木心美术馆学习资料
《木心全集 典藏套装十六册 》读书笔记PPT模板思维导图下载
文前 文学回忆录（上）
文学回忆录（下） 插图
01
出版说明
02
小引
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文学，局 外人的回 忆
04
开课引言
06
第二讲 希腊罗马 神话（二）
05
第一讲 希腊罗马 神话（一）
01
第三讲 希腊史诗
02
第四讲 希腊悲剧 及其他
03
第五讲 新旧约的 故事和涵 义
04
第六讲 新旧约再 谈
05
第七讲 福音
06
第八讲 新旧约续 谈
06
柏林留言
05
白阑干
01
《田野报》 的读者
02
立陶宛大的花 圈
06
西班牙的 蔼列斯
05
赛拉比吉 号
01
绿河口
02
SOFIA
04
伦敦
06
BULGARI A
03
罗马无假 期
05
RENAISS ANCE
《厨房史》的 1
读者
2
储蓄俱乐部会 员
3
丹·伯克小馆
4
都灵
5
山茱萸农场
云雀叫了一整天
插图
上辑
下辑
01
游刃篇
02
夏阑三简
04
圣安东尼 再诱惑
06
麦可和麦 可
03
眸子青青
05
已凉未寒
1
寒砧断续
2
寄白色平原
3
晚来欲雪
4
聊以卒岁
5 普林斯顿的夏
天
路工 吉雨
鱼和书 卖翅膀的天使
法兰西备忘录
醉舟之覆
狭长雰围
素履之往
1
木心美术馆PPT课件
• 全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面， 与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。美术馆总体占 地6,700平方米（72,118平方英尺），外观与木心先生心仪的简约美学相契合。
3
設計 背景
4
• 一生追逐美，侍奉美，审视美，挑剔美，独断美的木心，他在2011年永远离 开。四年后，坐落在乌镇西栅景区内的木心美术馆建成
城市肌理環境9ppt课件環境10ppt课件11ppt课件?在項目開始的時候我們對博物館的位置進行了仔細的考慮並堅持立足于保護這裡的歷史風貌木心的家鄉和古杭運河多年來在這裡培養了燦爛的歷史文化
木心美术馆由贝聿铭弟子、 纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造
木心美術館
1
• 纵观木心的一生，他是一个复杂的，充满傳奇的人物。他是一个著名的抽象 派艺术家，擅长绘画、作诗和写作。这个博物馆的设计灵感就来源于这位艺 术家的作品的复杂性，並結合木心的家鄉 ─ 烏鎮，小橋流水的元素，塑造出 来的。
• 狭长而简洁的美术馆，临水而立， “桥”的隐喻，为木心毕生融汇东西方文化 与美学的艺术实践，做出了绝佳写照。
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設計 概念
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• 美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手 稿馆及影像厅组成。两座特展馆推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年 度特展。
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• 现浇混凝土结构的两层位于在湖面上，而以水景庭院为特色的第三层则沉在 水下，使得建筑看上去好像漂浮了起来。
環境
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• “在項目開始的時候，我們對博物館的位置進行了仔細的 考慮，並堅持立足於保護這裡的歷史風貌，木心的家鄉和 古杭運河多年來在這裡培養了燦爛的歷史文化。在烏鎮， 遊客能夠體驗到在這條百年運河兩旁的是密集的民居，還 有街道、市場、庭院、橋樑和陽臺所形成的的風景線。受 到這個千年古鎮城市脈絡的啟發，博物館本身也設計成了 一個與景觀相互交融的樣式。建築在各個立面上澆築了不 同色調與紋理的混凝土結構，建立起與運河和“街道”之 間的關係，所有這些連接在一起就像一個水上畫廊一樣， 遊客可以隨意的漫遊在這景觀中。”
木 心(素材)
木心木心(1927年2月14日--- 2011年12月21日)，本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，诗人、文学家、画家。
1927年生于乌镇东栅，上海美术专科学校毕业。
1982年定居纽约。
木心先生在台湾和纽约华人圈中被视为深解中国传统文化的精英和传奇人物。
2011年12月21日凌晨3时，木心在故乡浙江乌镇逝世，享年84岁，是陈丹青的导师，曾出版多部著作。
木心先生出身首富之家，舅舅是作家茅盾。
1948年自上海美术专科学校毕业，是林风眠的学生。
毕业后，任教于浦东高桥中学。
1950年代起在上海工艺美术研究所任职。
期间他利用业余时间从事文学创作。
文化大革命期间他于1971年被逮捕入狱，原先他自订的二十二册文学作品也都被查抄。
出狱后继续从事美术工作。
他还曾任上海工艺美术家协会秘书长、杭州绘画研究社社长、交通大学美学理论教授等职。
[1]1982年起前往美国纽约定居，继续其绘画及文学创业。
当时，木心的诗歌已经有脱离现代诗的端倪。
80年代他开始以一句话的形式写作俳句，1986年于台湾出版《琼美卡随想录》，首度发表了他的一行式俳句，影响了日后台湾的自由句发展，与隐地并列为自由句的先驱。
此后他出版了包括《散文一集》、《琼美卡随想录》等在内的十余部作品。
他还曾在各地举办个人画展，他也是首位作品被大英博物馆收藏的20世纪中国画家。
此外，他还于1989年至1994年间为旅居纽约的一群文艺爱好者讲授《世界文学史》，其中包括著名画家陈丹青等。
2005年他受家乡乌镇的邀请回国定居。
2011年10月因肺部感染住进桐乡第一人民医院，同年12月21日凌晨三时该医院病逝。
[2]美术作品《塔中之塔》从技法上看我们又很难将之称其为国画，因为木心先生很少单纯地使用笔墨而是将中国传统与西方当代艺术中的多种绘制技巧融为一体，以创造出他想象中的风景，而这风景是他精神的唯一安顿。
与这批风景一同展出的还有木心先生写于狱中的诗文杂记，这里面完全没有对时世不平的抱怨，而是想象了大量世界精英分子间的对话：托尔斯泰、莱奥那多、沃尔夫、托斯妥耶夫斯基、瓦格纳。
乌镇木心美术馆，解读木心传奇的一生。你再不来，我就要下雪了
乌镇木心美术馆，解读木心传奇的一生。
你再不来，我就要下雪了记得早先少年时，大家诚诚恳恳说一句，是一句清早上火车站，长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看，钥匙精美有样子你锁了，人家就懂了……初识木心之时，是出于这首从前慢，写的婉转而又唯美动人。
诗中卖豆浆的小店、钥匙、车马邮件，这些画面让人不由得心生美好。
我是一个在黑暗中大雪纷飞的人你再不来，我要下雪了木心一生，颇为传奇。
生于动荡年代，少时离家，出走国外，暮年回国。
一生坎坷却又孑然一身，他把今生所有的热爱都奉献给了艺术。
再次重游乌镇木心美术馆，今天的游记重点在于木心的闲谈。
本文共五段，分别是对木心不同时段的整理。
江南六大古镇，凭什么人人都爱乌镇？无忧少年▲图为乌镇东栅1927年，木心出生于乌镇东栅，旧称孙家花园。
在这之前木心已经有两个姐姐，所以他的出生让全家颇为开心。
祖父为其取名孙璞，璞玉，意为未经雕琢的美玉。
从木心的文章中我们可以看出，早年木心的家境相当殷实富裕：复前进，应是花厅、回廊、藏书楼、家塾课堂、内账房、外账房、客房、隔一天井，然后厨房、佣仆宿舍、三大贮物库、两排粮仓，然后又是高高的马头墙，墙外是平坦的泥地广场，北面尽头，爬满薜荔和蔷薇的矮墙，互砌的八宝花格窗，月洞门开，便是数十年来魂牵梦萦的后花园……▲图为乌镇东栅▲图为乌镇东栅那年正值国共分裂，内忧外患之际，注定了风雨动荡的时代。
所以全家对于唯一的男丁也抱有很大的希望，望其能光耀门楣。
木心6岁入学就读于乌镇东栅的集贤小学，从小便接受传统私塾教育。
后因时事动荡，为了能让木心更好的学习，父母专门聘请了一位先生，在家里专门教其读孔孟之道、诗词之文。
其幼年也常跑去舅舅茅盾家的书房里读书。
仿佛社会的动乱和这个一心在家学文的少年毫无瓜葛。
木心曾回忆道：“人家打过仗、流过浪、做过苦工、坐过监牢，我从小娇生惯养锦衣玉食，长到十多岁尚无上街买东西的经验”。
【考察记】一份来自木心美术馆的启示
【考察记】一份来自木心美术馆的启示“风啊、水啊，一顶桥”是木心先生对今日所见之木心美术馆的高度概括和预见。
乌镇木心美术馆外景木心美术馆是一个坐落在中国乌镇的国际化博物馆，其明确的学术定位、多彩的公共娱乐活动、独特的地理位置和经营理念着实吸引着每一位热爱木心，同时也热爱博物馆的朋友。
笔者两次到木心美术馆考察，感触颇深，启示如下。
博物馆学启示1.为个人纪念馆经营带来的启示木心美术馆作为个人纪念馆性美术馆，打破了个人纪念馆以往的陈列模式。
个人纪念馆为纪念有一定影响之人而设，往往存在以下问题：1、常设陈列以反映主人生平及作品为主，难以更新，从而显得单调乏味。
2、特展陈列与所纪念之人毫无关联，只是场地租借。
3、纪念馆与故居的建设、布局，在风格和理念上互不关联协调。
但木心美术馆，作为纪念木心的美术馆，首先不能离开木心为主要内容。
进而，在常设展览的基础上，它巧妙地引进特展，已然成为如今的品牌优势之一。
且这些特展陈列对象均选取与木心有或多或少关联之人的作品，例如“林风眠与木心”特展，选择与木心有过交谊的林风眠，木心早期中期画作深受林风眠影响，且一生对林风眠报以崇敬之情；“林风眠与木心”特展海报（图片来自于木心美术馆官网）“尼采与木心”特展海报（图片来自于木心美术馆官网）又如“尼采与木心”特展，选择木心诗文中常常提及的尼采，当木心先生谈到尼采时，他这样说道：“说尼采是哲学家，太简单了。
我以为他是：一个艺术家在竭力思想。
我常想：尼采，跑出哲学来吧！”、“我与尼采的关系，像庄周与蝴蝶的关系。
他是我精神上的情人。
现在这情人老了。
正好五十年。
”“尼采疯狂，就是一个没有喝过酒的酒神。
”；“莎士比亚与汤显祖”（图片来自于木心美术馆官网）“莎士比亚与汤显祖”特展，也因木心曾在《文学回忆录》以相当的篇幅谈论莎士比亚，并将汤显祖及元明清三代戏剧家的美学，与莎士比亚相比较。
展期定于2016年，便是为了“让同在1616年逝世的这两位伟大的戏剧家，四百年后在木心美术馆相遇。
《美术馆》—美术课件
世界上有那么多美丽的美术馆， 每年也会有很多人去观看····
看画展的人形形色色！ 他们有带帽子的，有没有头发的，也很长头发的，有大人也 有小孩子，他们摆出不同的姿势，静静的观赏着艺术作品。！
为了给人们观赏， 这些世界著名的画也会搭配上好看的画框！
《红黄蓝的构成》
《大碗岛星期天的下午》
《无题》
1、大英博物馆
大英博物馆现占地5.4公顷，是座长方乳白色古希腊建筑， 雄伟、壮观而庄重。大英博物馆大部分展厅分希腊和罗马、 史前和罗马时期英国、西亚、中世纪与文艺复兴时期和近 现代欧美、埃及、东方、大英图书馆、民族学等部分，另 有钱币和纪念章、版画和素描2个展厅。大英博物馆的藏品 总量无从知晓，仅展品就有650万件之多，且定期轮换出展。
7、柏林馆美术馆
夏洛特堡宫附近的国立美术馆有希腊式的外观，主要展出作品为18-20世纪的德国绘画和19世纪的法国近代绘画作品。埃及部 有古埃及亲福提提皇后涅菲尔蒂(约在公元前1360年)的彩色石雕像，世界闻名。
8、埃及开罗
埃及开罗博物馆是1858年由法国人马里埃特创建，藏品从史前时代到远古、中古、帝国时代，以至希腊和罗马的美术品皆有。 包括埃及法老的巨大石像和法老的镀金及科学、文学、历史、法律等内容的纸莎草纸文献。还可以看到几千年前制作的木乃伊， 躲在黄金、宝石镶嵌的棺木里，依旧保持原貌。著名的图坦卡门墓内的超过1700件珍品也长期于馆内展出。
2、梵蒂冈美术馆
梵蒂冈美术馆最早为皇宫，始建于1377年，是历代罗马教皇居所所在。梵蒂冈博物馆是世界上最伟大的博物馆之一，其中的藏品是多 个世纪以来罗马天主教会收集、积累的成果，除了教皇厅和教皇房间，还有包括20多个博物馆、美术馆、绘画馆、图书馆等。
3、巴黎卢浮宫
木心的自救之路（随笔）
一、童年：乌镇民国时期，木心的祖父孙秀林先在绍兴做自耕农，后来选择从商，与好友黄妙祥偕行，移居乌镇。
携家带口的孙秀林在乌镇选址，购得一处宅邸。
算命先生为他家人卦：此处必有贵人。
那个时候，勤恳的孙秀林自然还不知道贵人是谁，忙着扩修屋地，装饰门房。
积财之余，孙秀林也散财、修德，在孙家厅堂挂了一块牌匾：“积善人家庆有余”。
七个大字刻在牌匾上，很是显目。
经过孙秀林的苦心经营，江南的一户白丁农家成了书香门第之家。
水乡古镇有人杰，也有鬼雄。
鲁迅先生和秋瑾女士在绍兴长久名噪，茅盾故居则与孙家相距甚近。
回溯久远些，梁朝的昭明太子萧统在此读书，斟酌《文选》。
《后汉书》的下半部原本是在乌镇发现的。
乌镇散布着林园、亭树、画舫、藏书楼、巨商家、小农家，有大宅，也有小院。
在乌镇，传统文化厚积多年。
一九二七年二月十四日，木心诞生在那里。
他名孙璞，字玉山，又名孙仰中。
亲友昵称他阿中。
日后，木心的人生成为传奇，传到乌镇。
年长的乌镇人突然想起当年算命先生的卦象，都认为木心就是家族里的那个贵人。
木心的母亲沈珍是绍兴人，聪慧且通文墨。
孙家常要雇聘佣人。
每当这时，孩童木心站在旁边，紧盯住应聘的人。
母亲会询问他的意见。
当他识出得力的男佣女佣时，母亲便夸：“要学，学会识人！”学识人，做人事，懂交际，这是绵延下来的大家族文化。
孙家书房有唐诗宋词、四书五经。
母亲平时教木心背诵《易经》的口诀，日后逃难，仍然不忘一字一句教木心诵杜诗。
晚年居住在纽约，木心欣然谈起这段往事：“教我读杜诗的老师，是我母亲，时为抗战逃难期间。
我年纪小，母亲讲解了，才觉得好。
”（《文学回忆录》）一九三二年，木心六岁，就读于乌镇东栅集木心的自救之路李海青发 现（随笔）723木心的自救之路贤小学。
次年，木心转入乡绅徐冠英兴办的私立敦本小学。
就是在这一年，木心丧父，屋里的脊梁轰然塌了。
木心的童年记忆，富饶且迷人。
他常念及母亲带他上寺庙，游历杭州，却很少提及过早缺席了他的生活的父亲。
《去乌镇,看望木心先生》阅读练习及答案
阅读下面的文字，完成下面小题。
去乌镇，看望木心先生李娟初夏的乌镇，烟雨迷离，还有阵阵凉意。
踏上湿漉漉的青石板路，走进小巷深处，去看望木心先生。
十三岁的木心，就在枕水而居的院落，听着乌篷船吱呀的摇橹声，几乎读完了手头所有的书。
白发如霜的时候，他回来了，叶落归根，像少年时一样，住在古朴的小院里。
品一杯龙井茶，尝一块定胜糕，和学生们谈文学和艺术，看水边的桃花开了，听三月间的春雨声和杜鹃鸣。
他二十二岁时，拒绝了杭州一家学校任教的聘书，雇人挑了一担书和画画的工具，上莫干山读书、画画去了。
他不要常人安逸、温暖、舒适的生活，青春年少的他，早已决定要和艺术相伴一生，为艺术甘愿忍受冷清和寂寞。
如今，他的著作静静地站在书柜里，我用目光一次次抚摸过它们，拂过他的《文学回忆录》，这本书横亘在岁月深处，坚如磐石。
如果说，文化是有脉络的，他仿佛一位习武之人，三言两语就打通中西文化的脉络。
他学贯中西，中外文化信手拈来，融会贯通。
木心从不仰望大师，也不是学院派，不说教，不迟疑，斩钉截铁，内心却如万马奔腾。
他的语言如一幅素描，简洁明了，从容舒展，字字如金，耐人寻味，又如铮铮铁骨，掷地有声，充满了智慧和力量。
他平视那些文学巨匠，平视现在和未来的读者，平视一切大家，解读他们不寻常的人生。
乌镇西栅木心美术馆前墙上他在纽约的一张照片，中年的他穿着黑色的毛呢大衣，手里一根手杖，头上戴着一顶礼帽，目光如炬，清俊潇洒，儒雅坚毅，脸上棱角分明，宛如一幅版画。
他仿佛一位民国文人，穿越半个世纪的光阴站在我的面前。
我站在他的画前，一弯晓月挂在夜空，群山默默，寂静无言，连月亮的光芒都是清冷的。
他的画如此空灵、缥缈，有云烟苍茫之感。
这是画吗？还是历史的云烟一不小心流淌在画布上？他的画，仿佛他自己的内心，灵性、洁净，却无比悲伤和苍凉。
在美术馆中看见他在狱中的手稿。
“文革”期间，他数次被捕入狱，三根手指惨遭折断。
有一次，他被关进积水的防空洞里，那里阴暗潮湿，不见天日，如同地狱。
“风啊,水啊,一顶桥” 木心扔下一辈子心血,留给了美术馆
“风啊，水啊，一顶桥”  木心扔下一辈子心血，留给了美术馆微信ID:ibookreview『与443000智慧型微友同路同行』△木心美术馆外景按：“风啊、水啊，一顶桥。
”这是木心临终前看着美术馆设计图说的一句话。
如今这句话悬挂在木心美术馆面对正门的大墙上。
11月15日，乌镇木心美术馆举行了开馆典礼。
翌日，正式对外开放。
木心身后的100余件画作和50份手稿展陈在这个临水而建的像几个“盒子”一样的美术馆里。
开馆典礼当日下午天放晴，夜里刮起了风、下起了雨。
木心诗有云：“你再不来，我要下雪了”。
初冬的乌镇，雪未来，桂花香。
木心的老友、新朋，都来到了他从未进过的这个美术馆。
木心有言：“如欲相见，我在各种悲喜交集处”。
乌镇木心美术馆的建成，便是诗人这句话的完美归结。
△木心（1927-2011）1927年生于浙江桐乡乌镇，自幼酷爱绘画、文学、音乐。
12岁写诗，16岁在当地报纸发表散文。
1946年入上海美术专科学校，1949年任杭州绘画研究社社长。
上世纪50年代分别任中学教师与上海工艺美术设计师，私下写作，积著作二十种，“文革”被抄没。
前后三度被囚禁，称狱中手稿66页，1979年获平反，任上海工艺美术家协会秘书长。
1982年移居纽约，重启绘画与写作，分别在海峡两岸先后出版诗集、文集三十余种。
同期，作画不辍。
2001年，耶鲁大学美术馆为其举办大型个展，并巡回芝加哥美术馆、夏威夷美术馆、纽约亚洲协会美术馆，随展出版精装画册。
木心应家乡乌镇邀请，于2006年回乡定居。
2011年12月21日逝世。
同年，乌镇为之开建“木心美术馆”。
1.【选址】木心生前亲自指定馆址木心生前是知道要建一座“木心美术馆”的。
据木心美术馆馆长陈丹青介绍，旅居美国多年的木心早在1995年元月，就独自前来乌镇，当时木心因故园的破坏、萧条而伤心，回到纽约写到：“我再也不回来了”。
五年后的2000年元月，木心受到家乡邀请：“回来吧，给你养老、安度晚年”。
木心美术馆名言-概述说明以及解释
木心美术馆名言1.艺术就是将心境印在画布上的魔法。
2.绘画是一种沉思，观赏是一种启迪。
3.画笔在我手中舞蹈，画布上跳跃的是灵魂的火花。
4.一幅画所传达的不仅仅是颜色和线条，而是艺术家对世界的独特见解。
5.绘画是一种寻找自我的旅程，每一幅作品都是我人生的一部分。
6.观赏艺术作品就像是与艺术家对话，让自己的想象力自由飞翔。
7.画笔可以描绘出形状，而艺术则将魂魄注入其中。
8.艺术就是人类心灵的镜子，一幅画可以让我们看到他人的内心世界。
9.美不仅存在于作品中，更存在于我们对作品的感受与理解中。
10.艺术是一种语言，无需言辞即可传达无限的情感。
11.用我的笔触，我纪录了生活的瞬间，留下了人生的印记。
12.每一次握笔，都是对自己灵魂的一次尝试与释放。
13.在这个喧嚣的世界里，艺术是我们内心宁静的绿洲。
14.绘画的力量在于它能让我们从日常生活中解放出来，进入另一个世界。
15.艺术是一种表达情感的方式，每一次创作都是将内心的波澜化作色彩和线条。
16.当我的画笔在画布上游走时，它们诉说着我无法言表的心情。
17.艺术是一面镜子，通过它我们可以看到自己和他人的灵魂。
18.在艺术作品中，我们可以感受到无尽的创造力和想象力。
19.每一幅画都是艺术家从内心深处抽离出来的一部分。
20.艺术没有边界，它可以穿越时间和空间，触及每个人的心灵。
21.创新是每一个艺术家不断追求的目标。
22.艺术给人的灵感和启示是无穷无尽的。
23.艺术是一种表达内心情感和思想的方式。
24.美术馆是一个交流艺术和观众的重要场所。
25.艺术作品是艺术家心灵的抒发和创造的体现。
26.艺术是一门需要持之以恒的学问。
27.艺术品是永恒的，它可以穿越时空的界限。
28.艺术启迪人们的思维和审美。
29.在艺术作品中，我们可以看到艺术家的独特视角和创意。
30.美术馆中每一件作品都有其独特的故事和意义。
31.艺术品是一种与观众进行心灵交流的媒介。
32.艺术是一种跨越国界和文化的共同语言。
木心博物馆
Report on architectural practice course
木心美术馆 案例分析
Case study of Muxin Museum
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木心美术馆
木心美术馆的设计充分汲取了木心山水画的灵感，利用乌镇临水的设计机理，四面环水，曲桥相连， 建筑设计及照明设计均出自贝律铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵之手，陈丹青出任馆长。
总建筑面积：6700平方米
建筑层数：地上2层，地下1层
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3
地理位置
中国•浙江省嘉兴市桐乡乌镇西栅景 区，四面环水，通过曲桥连接。
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4
设计背景
美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆， 文学馆，狱中手稿馆及影像厅组成，两座特展馆推出对木心 构成重要影响的 世界性艺术家年度特展。
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二层平面分析：
1，画廊2 2，画廊3 3，画廊4 4，礼堂
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分析：Biblioteka 立面分析：剖面图分析：
谢谢
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设计细节 过度空间设计
○ 有些展厅彼此相交，有些则由街道相连。街道导向假山庭院或台阶。而台 阶则把客人迎向湖面。
○ 阳光通过大窗射入室内，在内墙上投设阴影条纹
○ 落地玻璃外，窗台底部安装了洗墙灯，均匀洗亮2米多宽的窗框勾勒出唯
美的景深感，在夜间柔和月光与人工光源的共同打造下，一山一水一墙一
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设计细节 入口设计
美术馆的水泥墙里外都覆满线性的压痕。 铺有地砖的人行桥将建造入口大厅与湖岸连接起来。
湘艺高中美术-美术鉴赏《4.4走进博物馆》
世
界 著
法 国 卢
名
浮 宫
美
美
术
术 馆
馆
的
顶
级
珍
藏
品 下面给大家2分钟时间大家浏览课本第104页，“获取1
小时参观卢浮宫的参考方案”。并请一位同学来讲一
讲这个方案。
卢浮宫“三宝”
《蒙娜丽莎》Mona Lisa 列奥纳多· 达·芬奇（意大利） 油画 （木板）
《蒙娜丽莎》是一幅享有盛誉的 肖像画杰作。代表达·芬奇的最高艺术 成就，成功地塑造了资本主义上升时 期一位城市有产阶级的妇女形象。画 家力图使人物的丰富内心感情和美丽 的外形达到巧妙结合，对于人像面容 中眼角唇边等表露感情关键部位，也 特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系 ，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的 微笑具有一种神秘莫测千古奇韵，那 如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家 称为“神秘的微笑”。
大都会博物馆之 临摹名画
你参观过美术馆吗？
你知道如何参观美术 馆吗？
Ready? GO!
参观前的准备
了解 展览信息
1
了解参观
了解
注意事项 美术馆信息
2
3
参观博物馆要注意哪些事项呢？
❖ 不能大声喧哗 ❖ 不能奔跑 ❖ 不能越过规定距离；不能触摸展品 ❖ 不能使用铅笔以外的记录工具，以免弄脏展品 ❖ 没有经过允许，不能拍照 ❖ 不能在展区吃东西 ❖ 穿着整洁，不能穿汗衫、拖鞋
翠玉白菜原是永和宫的陈设 器，永和宫为清末瑾妃所居之宫 殿，据说翠玉白菜即为其随嫁的 嫁妆。白菜寓意清；象征新嫁娘 的纯洁，昆虫则象征多产；祈愿 新妇能子孙众多。自然色泽、人 为形制、象征意念，三者搭配和 谐，遂成就出一件不可多得的珍 品。
富春山居图（局部） 元 黄公望
纯粹的混凝土--木心美术馆
进入到木心美术馆，我就像是洗去 了外界繁杂的心绪，静下心来感受木心 先生的作品，感受木心先生，或许这就 是木心先生魅看 向窗外，映入眼帘的是用混凝土砖石砌 成的开放空间，地面上铺着的是白色鹅 卵石，还有一组异型景石，我转身对我 的小伙伴说，我想要有一天空闲时间， 什么也不做，就单单坐在那里，放空自 己。( 见图 1) 二、木心美术馆中混凝土材料与其他 材料的搭配
关 键 词： 混 凝 土 材 料； 建 筑 材 料； 装饰材料；情感
木 心 美 术 馆 由 贝 聿 铭 弟 子、 纽 约 OLI 事务所冈本博、林兵设计督造，室 内设计由 OLI 事务所法比安主持，位于 浙江嘉兴乌镇的西栅景区内，在西栅老 街和乌镇大剧院之间，四面环水，以桥 为连接，将几个高低错落的混凝土盒子 连为一个整体，融入到周边建筑当中， 形成丰富的城市肌理。 一、木心美术馆中的混凝土材料所传 递的空间情感
木心美术馆中的木纹清水混凝土就 是采用第一种方式，也就是现场浇筑的 方式制作，再无需其他装饰。混凝土是 一个非常古老，真实的材料，从古至今 都散发其独特魅力。提到混凝土，必然 会提到日本的安藤忠雄先生，安藤忠雄 先生在混凝土材料的运用上可以说是达 到了出神入化的境界，而我们中国的贝 聿铭先生同样善用混凝土，作为贝聿铭 先生弟子，林兵继承了贝聿铭先生的特 色。木心美术馆在与世界建筑接轨的同 时，散发着独特的中国魅力。
高中《美术鉴赏》学业水平考试复习资料(一)【含答案】
高中《美术鉴赏》学业水平考试复习资料（一）第一单元观看之道——美术鉴赏基础主题一素养与情操——美术鉴赏的意义1、美术鉴赏的含义：它是观者运用感知、经验和相关知识对各类美术作品和美术现象进行感受、体验、欣赏和鉴别，以此获得深层的精神满足和审美理解的过程。
2、艺术美：通过特定的美术形象表现出来的美术自身的“美”，是艺术家利用美术的语言，并按照美的规律和法则对现实生活进行抽离、集中、概括、综合以至改造的结果，反映了艺术家个人和时代的精神和审美理想。
3、典型形象（艺术典型）：这种综合了主观与客观、个人审美与时代精神的艺术形象，根据它与现实生活的关系而称之为“第二自然”，即“艺术美”。
4、《捣练图》唐代张萱【作品背景】唐朝国力强盛,经济繁荣,社会文明开化,女性地位得到很大的提升, 仕女画得到重大发展, 《捣练图》就是这一时期仕女画名家张萱的重要代表作。
【作品内容】《捣练图》全卷共12个人,描绘的是宫中妇女“捣练”的情景,按照制丝生产顺序分为捣练、理线、熨练三个部分。
宫女们服饰非常华丽,体态丰腴,人物动作亲切自然,细节刻画生动,尤其是在绢下面好奇窥视的女孩儿,畏热回首煽火的女童,体现出画家对生活观察入微和对生活乐趣的美好向往。
【艺术特色】这是一幅绢本设色工笔重彩人物长卷,全画采用了连环画构图,以及中国传统散点透视法、各个部分之间衔接生动自然。
线条的运用则从传统繁密均匀中脱颖而出,加以提炼,简练而流畅。
画面赋色艳丽而不冗杂,鲜明而不单调,人物采用朱色晕染耳根,妆容精致,给人以细腻的美感。
【整体评价】是中国十大传世名画之一也是大唐繁华昌盛的重要见证,在唐朝仕女画中占据举足轻重5、朱耷：a、号八大山人,签名神似“哭之笑之”。
以花鸟画著称,继承了陈淳、徐渭的传统,却能借古开今,自抒性灵,发展了泼墨写意画法。
b、构图奇特,白眼瞪天。
笔墨精粹简练,构图简约空灵,造型诙谐怪诞。
c、以象征、寓意、夸张的手法,塑造奇特的形象,抒发国破家亡之痛。
初中美术(岭南版)八年级上册知识点梳理
初中美术（岭南版）八年级上册知识点梳理第一课：走进美术馆1、了解艺术博物馆的功能与特色，体验展览、参观、学习交流的方式。
2、艺术博物馆的各种藏品，是了解人类文明发展、感受现代社会生活丰富多彩的宝贵资源。
3、艺术博物馆是向公众开放、永久性的文化事业机构。
作用：对国家艺术珍品的收藏、研究、展示。
社会责任和历史使命：公民素质教育、对外文化交流、推动当代美术文化事业。
4、美术馆六大功能：收藏、研究、陈列与展览、教育、交流、服务。
5、博物馆类型：艺术博物馆、历史博物馆、科学与技术博物馆、综合类博物馆。
6、国内博物馆：故宫博物院、中国美术馆、广东美术馆、上海博物馆、陕西省博物馆等等。
7、国外博物馆：大英博物馆、卢浮宫博物馆、大都会博物馆。
故宫博物院：故宫博物院，是一座特殊的博物馆。
成立于1925年的故宫博物院，建立在明清两朝皇宫——紫禁城的基础上。
历经五百年兴衰荣辱，帝王宫殿的大门终于向公众敞开。
故宫博物院绝无仅有的独特藏品，是世界上规模最大、保存最完整的紫禁城木结构宫殿建筑群。
上海博物馆：是大型中国古代艺术博物馆，陈列2800平方。
文物12万件，以青铜器、陶瓷、书法、绘画为特色。
其青铜器来自宝鸡、河南、湖南。
中国美术馆：中国·北京，是建国以来第一座国家级造型艺术博物馆，1962年落成。
展厅8300平方米，17个展厅。
建筑具有中国民族风格，收藏以明末、清代、民国初期艺术作品。
广东美术馆：中国·广州，建筑面积20000多平方米，12个展厅和户外雕塑展示区。
卢浮宫博物馆：法国·巴黎，1204年，古达法国皇宫，世界最大艺术博物馆之一，馆藏超38万件，其艺术品收藏35000件。
大英博物馆：英国·伦敦，1759年，世界历史最久，规模最大综合性博物馆，馆藏超1300万件。
大都会博物馆：美国·纽约，1872年，世界最大专业艺术博物馆，馆藏超200万件，欧洲优化和雕塑名作汇集。
乌镇游木心美术馆的小学生作文
乌镇游木心美术馆的小学生作文示例范文第一篇：《游乌镇木心美术馆》“哎呀，听说乌镇的木心美术馆可好玩啦！”我兴奋地对爸爸妈妈说。
那是一个阳光明媚的周末，我们一家人来到了乌镇。
刚走进乌镇，我就被那古色古香的建筑和宁静的氛围吸引住了。
青石板路蜿蜒向前，仿佛在诉说着岁月的故事。
我们沿着小路一直走，不一会儿就来到了木心美术馆前。
美术馆的外观简约而独特，与周围的环境相得益彰。
走进美术馆，里面的氛围格外宁静。
灯光柔和地洒下来，照在一幅幅画作和一件件展品上。
我好奇地张望着，这里看看，那里摸摸。
“哇，这幅画好漂亮啊！”我忍不住惊叹道。
爸爸笑着说：“是啊，木心先生的作品很有韵味呢。
”我一边走一边欣赏着，突然看到了一个小角落里有一群小朋友围在一起。
我凑过去一看，原来他们在讨论一幅画呢。
“我觉得这幅画里藏着好多秘密。
”一个小朋友说。
“对呀对呀，好像有很多故事呢。
”另一个小朋友附和道。
我也加入了他们的讨论：“我觉得这幅画给人一种很温暖的感觉。
”大家你一言我一语地说着自己的感受，我们仿佛都沉浸在了艺术的海洋里。
在美术馆里，我还看到了木心先生曾经用过的物品，那一支支画笔，仿佛还残留着他创作时的温度。
我仿佛看到了他在灯下认真作画的身影，心中涌起一股敬佩之情。
不知不觉，我们在美术馆里待了很久。
当我们走出美术馆时，我回头看了一眼，那座美术馆依然静静地矗立在那里，就像一个智慧的老者。
这次游乌镇木心美术馆，让我感受到了艺术的魅力。
它就像一束光，照亮了我的心灵。
我明白了，艺术不仅仅是挂在墙上的画，更是一种情感的表达，一种对生活的热爱。
我希望以后还能有机会来到这里，再次感受这份独特的美好。
示例范文第二篇：《乌镇游木心美术馆》“哎呀，听说乌镇有个木心美术馆超棒的！”我兴奋地对妈妈说。
那是一个阳光明媚的周末，我和爸爸妈妈一起踏上了前往乌镇的旅程。
一进入乌镇，我就被那古色古香的氛围吸引住了。
青石板路蜿蜒曲折，白墙黑瓦的屋子错落有致，仿佛穿越回了古代。
试从木心美术馆谈博物馆空间设计
试从木心美术馆谈博物馆空间设计作者：李云煌来源：《卷宗》2016年第04期摘要：博物馆空间“如何设计？从哪入手？这些问题历来为博物馆研究者所关注。
但是在实践过程中，博物馆审美性与实用性常常存在矛盾。
如何解决这些矛盾？本文试着从试从木心美术馆设计来谈博物馆空间设计如何兼顾实用性与审美性。
关键词：博物馆空间；木心美术馆；审美性；实用性博物馆空间“如何设计？从哪入手？这些问题历来为博物馆研究者所关注。
但是在实践过程中，博物馆审美性与实用性常常存在矛盾。
如何解决这些矛盾？本文试着从试从木心美术馆设计来谈博物馆空间设计如何兼顾实用性与审美性。
有关博物馆空间设计研究，更多研究从博物馆建筑角度来论述，如比尔·希列尔（Bill Hillier）在《空间是机器——建筑组构理论》提出空间句法理论，这个理论在国内影响较大，国内建筑界也做了详细介绍。
哈德森《博物馆建筑》、布鲁诺·塞维《建筑空间论》、赫曼·赫茨伯格《建筑学教程：空间与建筑师》等从建筑空间本身来论述。
从博物馆不同空间功能来论述，罗杰·S·迈尔斯的《博物馆观众》有所涉及。
曼纽尔·戈特朗《博物馆建筑与空间设计》从建筑本身、内部设置、光线运用等方面归纳其在设计方面的特色以及应遵循的标准。
但目前在国内更侧重展示空间研究，刘华东、郭红玲《展示空间设计》、吴亚生《展示空间——设计实践与探索》、方卫等《空间展示创意与设计》、王雄《展示设计实践系列丛书——文博展馆空间设计》等详细论述了博物馆展示空间设计。
应该说从审美性角度来看，这些论著从不同方面展开论述。
但是博物馆空间展示是实用性与审美性兼顾特点，虽然有所涉及，为此这方面研究相对比较少。
在博物馆建设实践过程中，博物馆实用性与审美性不能兼顾，常常导致博物馆资源的浪费，如广东省某市博物馆，建成后的博物馆交付使用后，发现内部空间设计完全不符合博物馆陈列展览需要。
展厅相对比较狭窄，一些稍微较大展览根本无法展示。
乌镇木心美术馆
1927年，生于乌镇。1937年，乌镇被日军攻陷，躲在矛盾书屋里看书，靠读书自救。 14岁，通读《文学大纲》。 19岁，去莫干山上写作。 1946年，去上海美专学习油画，转而到杭州国立艺专，研习中西绘画。 1949年，22岁，参加解放军，半年后退伍。 1950年，23岁，当杭州第一高中的美术老师，半年后主动辞职，继续回莫干山，读书、写文、绘画。隐居6年。
美术 作品
美术 作品
风啊，水啊，一顶桥。
谢谢
2019.4.22
● 每夜，梦中的你，梦中是你。与枕俱醒，觉得不是你。另一些人，扮演你入我梦中。 哪有你，你这样好，哪有你这样你。——《哪有你这样你》
● 你的眉目笑语使我病了一场，热势退尽，还我寂寞的健康。如若再唔见，感觉是远远 的，像有人在地平线上走，走过 只剩地平线。——《眉目》
●哀愁是什么呢 要是知道哀愁是什么就不哀愁了 生活是什么呢 生活是这样的 有些事还没有做 一定要做的 另有些事做了 没有做好 明天不散步了
你们可惜看书太少。不但少，遍数也太少。莎剧，我看过 五六十遍。为什么呢？年年中秋吃月饼。多少月饼？上礼 拜，天天上，《福音书》我读过百多遍。每次读都不一样， 到老也不懂透的。有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄 吧……多看几遍就不卖弄了
● 你再不来，我要下雪了。 ——《云雀叫了一整天》
诗人 木心
● 爱才是生命，然后生命才能爱。——《火车中的情诗》
1957年，家道中落，迫于生计，返回杭州第一中学继续教书，后进入上海工艺美术制品厂做设计师。被上海美专的同学诬陷入
狱。母亲在入狱期间去世。（10年空白：30岁-40岁） 1966年，再次入狱，被折断三根手指。囚禁18个月，写了65万字。（再次10年空白：40岁-50岁） 1977年，50岁，第三次入狱，又是两年。1978年，做了上海工艺美术家协会秘书长，担任了上海市工艺美术中心总设计师， 又做了交通大学美术理论教授，成了主修北京人民大会堂的“十大设计师”。 1982年，56岁，去美国，靠给别人修理古董维持生计。 1988年底，陈丹青组织许多大陆学生拜木心为师，开始每周讲述文学。陆续讲了5年。（又10年空白：约60岁-70几岁） 2000年，74岁，学生陈丹青回国，带回木心的作品。2006年，79岁，阔别家乡24年后，回到乌镇。2011年，84岁，去逝。
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環境
• “在項目開始的時候，我們對博物館的位置進行了仔細的 考慮，並堅持立足於保護這裡的歷史風貌，木心的家鄉和 古杭運河多年來在這裡培養了燦爛的歷史文化。在烏鎮， 遊客能夠體驗到在這條百年運河兩旁的是密集的民居，還 有街道、市場、庭院、橋樑和陽臺所形成的的風景線。受 到這個千年古鎮城市脈絡的啟發，博物館本身也設計成了 一個與景觀相互交融的樣式。建築在各個立面上澆築了不 同色調與紋理的混凝土結構，建立起與運河和“街道”之 間的關係，所有這些連接在一起就像一個水上畫廊一樣， 遊客可以隨意的漫遊在這景觀中。”
• 一生追逐美，侍奉美，审视美，挑剔美，独断美的木心，他在2011年永远离 开。四年后，坐落在乌镇西栅景区内的木心美术馆建成
• 狭长而简洁的美术馆，临水而立， “桥”的隐喻，为木心毕生融汇东西方文化 与美学的艺术实践，做出了绝佳写照。
設計 概念
Hale Waihona Puke • 美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手 稿馆及影像厅组成。两座特展馆推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年 度特展。
• 现浇混凝土结构的两层位于在湖面上，而以水景庭院为特色的第三层则沉在 水下，使得建筑看上去好像漂浮了起来。
• “在这个项目之初，我们仔细考虑了博物馆的选址和位置”冈本博和林兵说道， “在乌镇，人们可以感受由数百年历史的古老运河、街道、市场、院落、古桥 以及游廊组成的密集景观。
• 他们补充道，"从这座千年水乡的城市肌理里受到启发，美术馆本身也充满了 交叉体验式的环境。”
• 博物馆的各个体量相互交错，里面的“街道”与水道的边界定义出了内部空间
入口 設計
美术馆的水泥墙里外都覆满了线型的压痕。 铺有地砖的人行桥将建筑的入口大厅与湖岸连接起来。(材質相同)
過度空間 設計(導引)
• 有些展厅彼此相交，有些则由“街道”相连。“街道”导向假山庭院或台阶，而台 阶则把人们引向湖面——这是一个受欢迎的划船区。
走廊被天窗和大窗射入
的阳光照亮，大窗上覆 有遮阳格栅，在内墙上 投下一道道阴影条纹。
圖紙
一層平面圖
負一層平面圖
二層平面圖
屋頂平面圖
環境(文化、肌理) 過度空間
環境(文化、肌理)‧過度空間
木心美术馆由贝聿铭弟子、 纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造
木心美術館
• 纵观木心的一生，他是一个复杂的，充满傳奇的人物。他是一个著名的抽象
派艺术家，擅长绘画、作诗和写作。这个博物馆的设计灵感就来源于这位艺 术家的作品的复杂性，並結合木心的家鄉 ─ 烏鎮，小橋流水的元素，塑造出 来的。
設計 背景