木心美术馆

環境
• “在項目開始的時候，我們對博物館的位置進行了仔細的 考慮，並堅持立足於保護這裡的歷史風貌，木心的家鄉和 古杭運河多年來在這裡培養了燦爛的歷史文化。在烏鎮， 遊客能夠體驗到在這條百年運河兩旁的是密集的民居，還 有街道、市場、庭院、橋樑和陽臺所形成的的風景線。受 到這個千年古鎮城市脈絡的啟發，博物館本身也設計成了 一個與景觀相互交融的樣式。建築在各個立面上澆築了不 同色調與紋理的混凝土結構，建立起與運河和“街道”之 間的關係，所有這些連接在一起就像一個水上畫廊一樣， 遊客可以隨意的漫遊在這景觀中。”
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博物馆的各个体量相互交错，里面的“街道”与水道的边界定义出了内部空间
入口 設計
美术馆的水泥墙里外都覆满了线型的压痕。 铺有地砖的人行桥将建筑的入口大厅与湖岸连接起来。(材質相同)
過度空間 設計(導引)
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有些展厅彼此相交，有些则由“街道”相连。“街道”导向假山庭院或台阶，而台 阶则把人们引向湖面——这是一个受欢迎的划船区。
設wk.baidu.com 背景
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一生追逐美，侍奉美，审视美，挑剔美，独断美的木心，他在2011年永远离 开。四年后，坐落在乌镇西栅景区内的木心美术馆建成 狭长而简洁的美术馆，临水而立， “桥”的隐喻，为木心毕生融汇东西方文化 与美学的艺术实践，做出了绝佳写照。
設計 概念
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美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手 稿馆及影像厅组成。两座特展馆推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年 度特展。
走廊被天窗和大窗射入 的阳光照亮，大窗上覆 有遮阳格栅，在内墙上 投下一道道阴影条纹。
圖紙
一層平面圖
負一層平面圖
二層平面圖
屋頂平面圖
環境(文化、肌理) 過度空間
環境(文化、肌理)‧過度空間
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现浇混凝土结构的两层位于在湖面上，而以水景庭院为特色的第三层则沉在 水下，使得建筑看上去好像漂浮了起来。
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“在这个项目之初，我们仔细考虑了博物馆的选址和位置”冈本博和林兵说道， “在乌镇，人们可以感受由数百年历史的古老运河、街道、市场、院落、古桥 以及游廊组成的密集景观。 他们补充道，"从这座千年水乡的城市肌理里受到启发，美术馆本身也充满了 交叉体验式的环境。” 聯繫.過度空間.城市肌理(環境)
木心美术馆由贝聿铭弟子、 纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造
木心美術館
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纵观木心的一生，他是一个复杂的，充满傳奇的人物。他是一个著名的抽象 派艺术家，擅长绘画、作诗和写作。这个博物馆的设计灵感就来源于这位艺 术家的作品的复杂性，並結合木心的家鄉 ─ 烏鎮，小橋流水的元素，塑造出 来的。
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全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面， 与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。美术馆总体占 地6,700平方米（72,118平方英尺），外观与木心先生心仪的简约美学相契合。