外国文学史 第四章汇编

罪恶。
述
总体上说，拉辛的悲剧相当悲观，
无高乃依作品中的乐观态度。
第 二、巴洛克艺术
一
节
巴洛克艺术是17世纪与古典主义艺术同时发展的艺 术流派。“巴洛克”一词的原义是指不规则的珍珠，
最初是18世纪新古典主义艺术家用来讥讽17世纪意大
利建筑、雕刻、绘画等作品奇形怪状的风格违背了古
典艺术的规范，此后就成为这一时期艺术风格的总称。
节
我牺牲这剩下的一半，给我失去的一半报仇。
我控诉一个罪行，我却爱着犯罪的人。”
“我知道，你爱我是爱我正直勇敢，如
果我为了爱情而不能复仇，那就要使我不配
概
为你所爱，使我辱没了你的选择。我的确冒
犯了你，但是我不能不那样做，因为我必须
述
洗刷我的羞耻，才对得起你的爱情。”
第
一
ຫໍສະໝຸດ Baidu
“是的，罗狄克，我是不能责备你，
君主，要求作家为专制政体服务。
概
“法兰西学士院”：1635年在路易十
三的首相红衣主教黎塞留的倡议下建
述
立。设院士40人。
第 思想上，崇尚理性，把理性作为文学创 一 作和批评的最高准则。 节 艺术上，模仿古代、重视规则，将古代
希腊罗马的创作方法当作规范和标准。
“三一律” ：古典主义戏剧必须遵循的创
德》、《贺拉斯》、
概
《西拿》、《波利厄克 特》。
代表作《熙德》，主人
述
公是罗狄克和施曼娜，
表现家族荣誉和个人幸
福、国家利益和个人利
益的冲突。
第 五幕剧《熙德》 (1636) 一 节 11世纪西班牙王宫的悲剧故事
大臣：狄哀格 儿子；罗狄克
概
大臣：高迈斯 女儿：施曼娜 《熙德》是一部理性与情感，义务与
概
作规则，包括“动作一致 ”即情节单一完整；
“时间一致”即剧情发展必须限制在24小时
述
之内；“地点一致”即全部剧情只能在同一 个场景中演出。被概括为“一个事件、一个
地点、一个整天”。
第 理性至上
一
节
文艺复兴是理性与热情相提并论。17
世纪法国是重理性轻热情。路易十四建
立绝对王权，意味着对一切生活领域，
把爱情摆在次要地位。情节动人
重于心理描写，英雄气概重于儿
概 女情长。主张悲剧写重大题材。 “悲剧的庄严，要求诗人描
写一些重要的国家利益，一些比
述
爱情更崇高更有男儿气概的激情， 比如雄心壮志或血海深仇，使我
们看到比情人之死更重大的不
幸。”（《诗剧艺术谈》）
《熙德》
让·拉辛（1639—1699）
第 最典范的古典主义 一 悲剧诗人
第 法国古典主义文学 一 节 法国古典主义悲剧代表作家是高乃依和
拉辛。他们的悲剧代表正统的古典主义，是 具体化的贵族意识，具有贵族倾向。古典主 义悲剧的艺术特点和美学思想着重表现在他
概 们的创作中。
述
第 法国古典主义文学
一
彼埃尔·高乃依
节
（ 1606—1684）
法国第一位杰出的悲剧
诗人，主要作品：《熙
概
巴洛克风格最主要的特点是气势雄伟，生气勃勃，动 感强烈，气氛紧张，注重光和光的效果。巴洛克艺术
发源于意大利，与教会势力有关。天主教会为了显示
述
教会的富有，在教堂内制造神秘莫测的气氛，提倡建 造巴洛克风格的教堂建筑。巴洛克风格在17世纪风行
欧洲各国，在建筑、美术、音乐方面都有表现。
第 一 节
概 述
节 你无非是尽一个正直人应尽的义务。
可是在你尽义务的时候，我也学会了
如何尽我的义务，从你得到的胜利中
概
我学会了本领。你杀了我父亲，显示 出你配得上我，我也要杀你，好显示
述 出我也配得上你。”
第 英雄悲剧
一 高乃依的悲剧表现悲剧英雄理性
节
与感情的冲突，悲剧英雄的性格 在于以公民义务战胜个人激情，
为国家利益牺牲个人家庭幸福。
节 代表作《安德洛玛克》
是一部爱情与忌妒的
烈火燃烧成的悲剧。
它体现了以古希腊、
概
罗马文学为典范的原
则，故事取自欧里庇
得斯的两部悲剧《安
述
德洛玛克》和《特洛
伊妇女》 。
第 五幕诗剧《安德洛玛克》 （1671）
一
节
安德洛玛克
爱比尔国王皮罗斯
概
希腊公主爱弥奥娜 希腊大使奥雷斯
述
第 性格悲剧 一 拉辛的悲剧是性格悲剧， 节 心理描写占主要地位，
概
包括经济和精神领域的全面控制。个人 的首创精神、个人自由的任何表现，都
受到绝对的压制。
述
第 法国古典主义文学 一 节 文学发展的三个阶段
第一阶段：30—40年代，代表作家高乃依
第二阶段：50—70年代 全盛时期
概 悲剧作家拉辛、喜剧作家莫里哀，寓言
作家拉·封丹
述 第三阶段：80年代至18世纪初 衰落时期
巴洛克风格的建筑
第 巴洛克文学
一
节 起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。
源于葡萄牙语，本用来形容形状不规整并且有瑕 疵的珍珠，后人们用它来形容十六世纪后期意大
利的一种建筑。
述 爱情之间矛盾冲突的悲剧
第 彼埃尔·高乃依的《熙德》
一
节
“要成全爱情就得牺牲我的荣誉，要
替父亲报仇，就得放弃我的爱人。一方
面是高尚而严厉的责任，一方面是可爱
概
而专横的爱情！复仇会引起她的怨恨和 愤怒，不复仇会引起她的蔑视。复仇会
述
使我失去我最甜蜜的希望，不复仇又会 使我不配爱她。”
第 一
“我生命的这一半将那一半埋葬在坟墓 里了。在这场大祸以后，它强迫我复仇，要
以恋爱心理为主。不重 情节，以人物的动机和 希望来决定情节的发展。
概 悲剧主人公都是平凡的 弱者，多愁善感，意志
述 薄弱，始终受感情冲动 支配，悲剧结局是人物 为情欲而牺牲。
《安德洛玛克》
第 一 彼埃尔·高乃依与让·拉辛之比较 节
两人的悲剧有显著差异。
高乃依塑造一系列慷慨悲歌、大
概
义凛然的英雄形象； 拉辛着重揭露封建统治的黑暗与
第四章 十七世纪文学
“谨慎被看成是最高美德；理智 被尊为对付破坏性的狂热之辈顶有 力的武器；优雅的礼貌被歌颂成抵 挡蛮风的一道屏障……”
----罗素
第四章 十七世纪文学
第一节 概述 第二节 莫里哀
第 四
第一节 概 述
章 社会文学状况
英国资产阶级革命、法国的统一
十
君主制度文学呈现繁荣景象，法国
七
古典主义文学达到当时欧洲最高水
世
平
纪
意大利、德国、西班牙的封建复辟，
文
文学趋于衰落
学
第 一、古典主义文学
一 节
古典主义
• 十七世纪欧洲最主要的文学思潮是
古典主义。它产生于法国，是封建
概
中央集权制的产物。它在创作实践 和理论上都以古希腊罗马艺术为典
述
范，因此被称为古典主义。
第 一 古典主义的基本特点： 节 政治上，拥护中央王权，歌颂贤明