浅析毛姆短篇小说午餐
毛姆午餐阅读赏析
毛姆《午餐》阅读赏析《午餐》是毛姆的短篇小说。
《午餐》中，一个虚伪贪婪的中年女人，一个口笨脸嫩的青年作家，一个唯利是图的老练侍者三个市井人物的形象跃然纸上，令人久久难忘。
现从“人物塑造”和“修辞手法”两方面对这篇小说进行赏析。
一、人物塑造方面（1）人物的反差请大家注意这部小说中毛姆如何揭示人性。
他的一大技巧是构建人物“外在”的形象，再通过小的细节刻画其内在心理，并让这二者产生反差，达到讽刺的效果。
虽然小说中的女人满口谈的是艺术、文学与音乐，甚至多年以后我们再次相见也是在一个戏院里欣赏戏剧的时候，但是在她热爱文学、艺术的恍子下却是贪婪虚伪的本性。
她不断给自己加菜的言语细节和动作细节都在标明这是一个工于心计的女人。
女人的形象是通过“我”的第一人称叙事视角来体现的。
由于无法进入女人的内心，因此女人的言行之间产生的极强的张力，便让人忍俊不禁。
女人贪婪的本质也跃然纸上。
而侍者表面上看，这个侍者服务周到，笑容可掬，甚至笑得嘴角都扯到耳朵那去了，并且面容和蔼，长着一张牧师般和善的脸，事实上却是唯利是图，他一切的周到都是为了让这个女人多点菜，越贵越好。
他的行为穿插在我和女人的交谈中，“牧师”的比喻和笑都成为了极强的反讽。
（2）隐含作者叙事者虽然是“我”，但是这篇小说中有典型的隐含作者在起着对“我”的批判作用。
“我”实际并不富有，但是“吓了一条”、“心微微一沉”、“心沉了下去”等视角下直观的心理描写刻画了“我”对请这顿饭的不情愿，但是外在方面，“我”却仍然“慷慨”和“殷勤”。
作者塑造“我”的妙处就在于，将“我”的心理和外部行为对照着写，同样是反差，同样也是讽刺。
“死要面子活受罪”大概就是说“我”。
而这种批判姿态是由“我”背后的隐含作者代出的。
（3）对照法文中描写女客人大啖美食，高谈阔论，男主人满腹苦水的一段。
显出了饭桌上貌似和谐的一对男女，实际一个占便宜一个不情愿。
这种视角显得有趣。
二、修辞手法（1）低调陈述用否定的形式表示间接肯定，或者重话轻说，硬话软说。
《午餐》阅读赏析及评论
“The Luncheon”⼀⽂是英语⼩说家及戏剧家W. Somerset Maugham （威廉.萨特.⽑姆）⼀部有名的短篇。
该⽂并被《⼤学英语》（修订本）选⽤作为⼤学英语教材, 但绝⼤多数学⽣除了在课堂上了解⽂中的字、词、句外，对⼩说的深意⼜有多少了解呢，本⽂试图对此经典⽂章做个⽐较全⾯的赏析及评论。
⽑姆可以说是英语欢迎的作家之⼀.他出⽣在巴黎,先后在坎特伯雷的国王学院与德国的海得堡⼤学受过教育。
他本来专攻医学却把⼤半⽣献给了⽂学。
他的⼩说《⼈性的枷锁》﹑《⽉亮和六便⼟》﹑《蛋糕与淡⾊啤酒》﹑《⼒锋》确⽴了他⼩说家的声誉，⽽他的剧本《圈⼦》更显他机智﹑讽刺时的⽂风，但他最成功之作却是短篇⼩说。
在这篇脍炙⼈⼝的短篇⼩说《午餐》中，他充分展⽰了他那流畅精妙的⽂笔，他冷嘲热讽，却不露声⾊，⽆需更多笔墨，⼀个虚伪贪婪的中年⼥⼈，⼀个⼝笨脸嫩的青年作家，⼀个唯利是图的⽼练侍者三个市井⼈物的形象跃然纸上，令⼈久久难忘。
来看看⼩说的第⼀段，“I caught sight of her at the play, and in answer to her beckoning I went over during the interval and sat down beside her. It was long since I had last seen her, and if someone had not mentioned her name I hardly think I would have recognized her. She addressed me brightly: ”We're none of us getting any younger. Do you remember the first time I saw you? You asked me to luncheon.“ Did I remember? 从此段描述中可以看到，“她”很⾼兴地与“我”打招呼，似乎他们之间不曾发⽣过任何不愉快的事情。
毛姆《午餐》读后感
毛姆《午餐》读后感读后感一嘿，朋友们！我刚读完毛姆的《午餐》，真是让我又好气又好笑。
这故事呀，简单却特别有意思。
讲的就是一场看似平常的午餐，可里面的弯弯绕绕太逗了。
那个女人，一开始表现得那么优雅得体，可实际上呢，把男主吃得钱包都瘪了。
你说这多气人呀！男主一开始还想着要表现绅士风度，结果被坑惨啦。
我就在想，生活里是不是也有这样的人，表面一套，背后一套。
看着别人好说话，就使劲占便宜。
这让我明白，有时候咱们得多长个心眼，别被别人的外表给骗了。
还有哦，这午餐的过程描写得太生动啦！那些美食的名字，还有他们的对话，感觉就像在我眼前发生一样。
毛姆这老爷子真有一手，能把这么个小事写得这么精彩。
读完后我也反思自己，在和别人相处的时候，可不能像那个女人一样贪心，要懂得为别人着想。
不然，朋友都得被吓跑啦！《午餐》让我看到了人性的小狡猾，也让我懂得了一些为人处世的道理。
真不错！读后感二亲爱的小伙伴们，来跟你们聊聊毛姆的《午餐》哈。
哇哦，这故事可太有意思啦！就那么一顿午餐，却藏着好多门道。
一开始，我还觉得挺轻松愉快的，不就是吃个饭嘛。
可越往后看，我越觉得男主可怜兮兮的。
被那个女人忽悠得一愣一愣的，钱花了不少，自己还饿着肚子。
想想那个女人，真的是太精明啦！每一道菜都挑贵的点，一点都不客气。
男主呢，只能硬着头皮买单，心里估计在滴血。
这让我明白了，有些人啊，就是会利用别人的善良和客气。
咱们可不能傻乎乎地被人牵着鼻子走。
不过话说回来，毛姆的描写简直绝了。
那些食物的样子，餐厅的氛围，还有人物的表情和心理，都好像能摸到一样。
读完这篇，我觉得以后自己出去吃饭，可得悠着点，别一不小心就被“午餐”给坑了。
而且啊，交朋友也得看准，别交那种只想着占你便宜的。
反正，《午餐》给了我好多小惊喜和小思考，真的是很棒的一篇小说！。
运用语用原则解读毛姆小说《午餐》
运用语用原则解读毛姆小说《午餐》《午餐》是英国著名作家毛姆的一篇短篇小说,这篇作品以幽默的语言和精炼的描写颇得读者的喜爱,也多次被选为大学英语的精读阅读材料。
它主要讲述了一位贫穷的年轻作家“我”碍于情面不得不请一位女士在巴黎一家高档的餐厅吃午餐的故事。
这位女士虽然一再声称只想简单吃一点,但事实表明,她食欲旺盛,贪婪至极。
她狡猾地利用语言艺术迫使贫穷却又爱面子的年轻作家为她点了一个又一个外国文学研究运用语用原则解读毛姆小说5午餐6李妍韩小卫5午餐6是英国著名作家毛姆的一篇短篇小说,这篇作品以幽默的语言和精炼的描写颇得读者的喜爱,也多次被选为大学英语的精读阅读材料。
它主要讲述了一位贫穷的年轻作家/我0碍于情面不得不请一位女士在巴黎一家高档的餐厅吃午餐的故事。
这位女士虽然一再声称只想简单吃一点,但事实表明,她食欲旺盛,贪婪至极。
她狡猾地利用语言艺术迫使贫穷却又爱面子的年轻作家为她点了一个又一个时鲜、昂贵的菜肴,结果一顿/便饭0竟吃掉/我0一个月的生活费。
整个故事情节简单,文字凝练,给我们活脱脱刻画了一个贪婪自私的女士和一个涉世未深的年轻作家的形象。
其中大量的精彩对话对于人物的刻画和主题的突现起到了关键的作用。
看完故事我们在惊叹作者高超精湛的写作技巧之余,不免对于文章中的大量会话描写产生极大兴趣。
作者怎样通过会话来突现人物的性格特点?主要人物在会话中运用了什么样的语用原则来达到成功交际的目的?这些问题都成为本文研究的目的。
本文试图运用语用学里面的合作原则以及面子理论来分析文章中的会话,以期越过会话字面的含义去理解其蕴涵的实际意义,体会语言在交际过程中的神奇力量,更好地把握作者幽默诙谐的语言风格,以及文章所反映的深刻主题。
一、Grice的合作原则及会话含义理论美国哲学家格莱斯(G ri ce)在对大量会话研究的基础上,于1975在5逻辑与会话6(Logic and Co nve rs ation)中提出了/合作原则0(Coo per at i ve P rinci p l e)。
午宴的读后感
午宴的读后感午宴，是一部由英国作家威廉·萨默塞特·毛姆所著的小说。
这部小说以英国殖民地时期为背景，讲述了一对英国夫妇在东方的生活。
小说以第一人称的形式展现了主人公对生活、对爱情、对自己内心的挣扎和追求。
读完这部小说，我深受感动，产生了许多感悟和思考。
首先，小说中的人物形象非常丰满，他们的性格、思想、行为都栩栩如生。
作者通过对主人公的内心世界的描写，展现了他们对生活的热爱和对命运的挣扎。
特别是主人公对爱情的执着和追求，让人印象深刻。
他们的情感纠葛，让我深刻地感受到了人性的复杂和深沉。
其次，小说中的情节跌宕起伏，引人入胜。
作者通过对细节的描写，将读者带入了那个充满异域风情的世界。
无论是主人公在异国他乡的沉浸式体验，还是他们之间的情感纠葛，都让人感同身受。
特别是小说结尾的反转，让我对人生的意义有了更深刻的思考。
最后，小说中蕴含了丰富的人生哲理。
通过主人公的经历，作者向读者传达了对生活的热爱和对命运的挣扎。
人生不如意之事十之八九，但我们应该学会接受和面对，不断追求内心的真实和美好。
同时，小说也表达了对爱情的执着和追求，让人感受到了爱情的伟大和纯粹。
总的来说，午宴是一部充满情感和哲理的小说，它让我对生活有了更深刻的思考。
通过主人公的经历，我深刻地感受到了人性的复杂和深沉，也对爱情和命运有了更深刻的认识。
这部小说不仅仅是一部文学作品，更是一本关于人生和情感的启示录。
希望更多的人能够阅读这部小说，感受其中的情感和哲理，从中获得启发和感悟。
毛姆《午餐》读后感
毛姆《午餐》读后感读完毛姆那篇《午餐》，心里头那个五味杂陈啊，就像是吃了顿大餐，啥味道都有。
这篇小故事，不长不短，刚刚好，就像和老朋友坐下来，泡壶茶，慢慢聊。
故事讲的是个挺有意思的事儿，主人公是个穷作家，穷得叮当响，偏偏还爱面子。
有一天，他碰上个老熟人，是个挺有钱的主儿。
俩人一见面，那穷作家就开始吹上了，说自己这日子过得那叫一个滋润，天天大鱼大肉，吃得那叫一个美。
老熟人一听，乐了，说：“嘿，巧了，我这正要去吃午餐呢，要不一起？”穷作家一听，心里那个慌啊，可嘴上还得硬气：“行啊，走就走！”到了餐厅，一看菜单，妈呀，价格贵得吓人。
可这时候，想退缩也来不及了，只能硬着头皮点。
他心里那个盘算啊，想着怎么也得把这场面撑下来，不能让老熟人看出自己是个穷光蛋。
于是，他开始使劲儿吃，使劲儿聊，好像真有那么回事儿似的。
老熟人呢，也挺给面子，没拆穿他。
俩人就这么边吃边聊，气氛还挺融洽。
可穷作家心里那个煎熬啊，每吃一口，都觉得像是在割自己的肉。
等到结账的时候，穷作家那个尴尬啊，手心里都出汗了。
老熟人呢，倒是挺大方，说：“今儿个我请客，咱俩好好叙叙旧。
”穷作家一听，心里那个感激啊，就像是溺水的人抓住了根稻草。
读完这篇故事，我感触挺深的。
这人啊，有时候就是爱面子，明明自己过得不怎么样，还得硬撑着。
其实呢，何必呢？人生在世，谁没有个难处？有时候，放下那点面子，反而能活得更加自在。
就像那个穷作家，要是他一开始就没那么爱面子，老老实实地告诉老熟人自己的真实情况，说不定老熟人还能帮他一把呢。
可他却偏偏要硬撑，结果弄得自己那么难受。
所以啊，我觉得啊，人生在世，还是得学会放下那点面子。
别总是把自己逼得那么紧，有时候，退一步，反而能海阔天空。
就像那句老话说的：“死要面子活受罪。
”咱可千万别成了那样的人啊！这篇《午餐》，虽然短小精悍，但却蕴含了深刻的人生哲理。
读完了，让人心里头那个感慨万千啊。
以后啊，我也得学着点，别再那么爱面子了，得好好享受生活，活得更加自在才是！。
浅谈小说《午餐》中的戏剧化特征
ＣＭ ． ）看 来 ，戏剧 就是 演 员在 舞 台 ｆ当着 观众 的面表 演 一个 故 意 旨。 作 为参 与 者 ， “ ”可侧 身 和 周旋 于 小 说 的其 他人 物 我
事 。 他 所 确 定 的戏 剧 的 四 元 素 即 ： 演 员 、舞 台 、 观 众 和 故 事 。而 早 在古 希 腊 时代 ，业 里 十多 德 就提 Ｉ 了古 典土 义 戏剧 ｛ Ｊ 的艺 术 法 则 ， “ 。 律 ”。它 要 求戏 剧 创 作在 时间 、地 点 二 一 中 问 ，记载 下所 发 生 的一 故事 ，并 可 能随 时 随地 阐 发 自己 对 那 些 事件 与人 物 的 感受 。而这 恰 好 和戏 剧 中演 员 的功 能不
看 到 了 女 主 人 公 。 到 了最 后 ， “ ”见 证 了 女 主 人 公 的 下 来 ” ，到 了最 后 ， “ 我 我也 点 儿 都不 在 乎 了 ” 。这 些 真 实 的
场 。 “ ” 同 时 是 一 个 旁 观 者 和 参 与 者 。 作 为 叙 述 者 的 心 理 描 写 就像 是 舞 台演 出 中常 听 到 的 内心独 白 。在 舞 台 上 ， 我
平 实 的故 事 开 头和 复 杂 的 戏剧 手 法糅 合 在 一起 ，创 造 ｜ 让读 度 。在故 事 的 末尾 ，作 为记 录者 的 “ ”一 跃从 回 忆 转入 现 Ｉ ｛ 我 者 意 想不 到 的 故事 结局 ，实现 简沽 与 和 谐衔 接 的 效 果 。 …其 实 ，这 个 转 折 既 自然 又 富有 用 意 ，整 个 小 说 形成 了一条 暗 藏 一 短 篇 小说 《 餐》 就 利 用戏 剧 的 手法 ，成 功地 表 现 了他 的创 的 时 间链 ，故 事 的每 个 环 节 发 展 都对 应 着 这个 时间 链 ： 午 作 风 格 。他 用 传统 的叙述 方式 推 动 了情 节 的 戏剧 化 发 展 ，充
毛姆《午餐》的写作手法剖析
毛姆《午餐》的写作手法剖析《午餐》这篇小说最早发表于一九三六年，是毛姆的成名作。
小说以法国大革命前夕为背景，讲述了两个法国青年如何通过相互理解而消除隔阂，最终并肩走上战场的故事。
小说人物形象鲜明，文笔优美，情节曲折感人，是毛姆短篇小说中艺术价值很高的一篇佳作。
下面就此小说进行分析。
他还写过小说《印度之行》、《印度斯坦的逃亡》，剧本《凯撒与克里奥佩特拉》，自传《人性的污点》。
一生重要著作有短篇小说集《叶的震颤》，中篇小说《阿金》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮与六便士》等。
其代表作有长篇小说《人生的枷锁》，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里纳树林》、《阿金》，随笔集《人性的污点》、《三个内容不同的故事》、《寻欢作乐》、《刀锋》等。
作品《月亮与六便士》、《人生的枷锁》、《面纱》、《刀锋》、《孤独及其所创造的》、《寻欢作乐》、《有学问的骗子》等使毛姆在世界文坛上获得了应有的地位。
其作品已被译成三十多种语言，在世界各地拥有广大读者。
他曾与同为作家的妻子一起到过中国，游览过杭州西湖，并爱上了那里的山水。
本文节选了《午餐》这一章节，详细分析了毛姆在该部作品中采用的写作手法。
故事主要讲述了主人公贾瑞斯在遭遇困境时做出的抉择，反映出人性的弱点。
主人公贾瑞斯在一家出版社当校对员，却时常因生活拮据而不得不省吃俭用。
他也渴望能过上体面的生活，可是现实却总是让他失望，因此，贾瑞斯时常陷入了一种困惑：“自己到底应该怎么办？我怎样才能摆脱目前这种贫穷的境况？”这些都体现了他自私，虚荣的一面。
在这种心理压力下，他逐渐变得不快乐，甚至厌倦了自己所处的环境，开始思考这个问题：“假如我周围的环境改变了，我会比现在更快乐吗？”接着，他又想起了自己曾经非常欣赏的一句话：“在某些方面我们两个倒真像是一类人——无论干什么都愿意以自己为出发点，为了达到目的不惜一切手段。
”这句话使贾瑞斯似乎突然间找到了答案，一个信念突然冲破牢笼，“我可以改变一切！”这种挣脱束缚的激动之情难以言表。
午餐
我在拉 丁区有一 间小小 的公 寓 ，从窗 里可 以俯 去 。
瞰教堂 的墓地 。我 的收入 刚好 够维持住 我 的灵
我 回信和我这 位朋友 约好星期 四 中午 十二
魂和躯 壳不分 家。她读 了一 本我写 的书 ，给我 点 半在福约 特餐厅 见面。她没有我想 象 的那 样
写 了封 信谈论 这本 书，我 回信表示 感谢 。过 了 年 轻。她的外 表与其说 风姿动人毋 宁说富 态魁
踟
譬
／ 一：
… ’一一 二
阅 读 广 场
实 际需 要 多了一些 ，整 齐 、洁 白、比较 大。她
“那么你 喝什么？”
很善谈 ，但 因为她好像倾 向于谈论关于我 的事 ，
“水 。”
所以我准备好做一名专心致志的听众。
她吃 掉鱼子酱 。她吃掉 鲑鱼 。她 谈笑 风生
菜单拿上 来 的时候 我吓 了一跳 ，价钱 比我 地谈论 艺术 、文学 和音乐 。可我却 一直琢磨 账
她手 一 挥 把 他打 发 到 一 边 去 。
进这种货 。我 为我 的客 人 叫了一份。侍者 问她
“我可不这 样 ，我 中饭从来 不吃什么 ，吃也
在等着烹制鲑鱼的时候是 否吃点别的。
只吃一 点 ，吃这点 也是为 了聊天方 便。我 可再
“不 ，”她 回答 ，“我中饭只吃一道菜。除非 也吃不 下什么 了—— 除非那 种大龙 须菜 。如果
了 ，如果不是 有人提过 她的名 字 ，我想我 这次 敢问津。但 是她信 中的恭维话 说得我心头发痒 ，
就认不 出来她了。她满面春风地和我拉扯起来 ： 而且那 时我太年 轻 ，还没能学 会对一位 女士说
“哦，好多年没见 了，时问过得真快 ！我们 “不”。（我不妨 加一句 ，没有几个男人学得 会拒
《午餐》读后感
《午餐》读后感当我刚拿起这篇短篇小说，给我的第一影响就是题目特别，很自然我抱着好奇的心态看完了。
文中讲述了一位窘迫的青年男作家受到一个所谓的忠实女读者的奉承，在她的要求下，不得不请她去一家高级餐馆用餐，这远远超过了他的经济承受能力。
吃饭时那位女士一边一遍又一遍地说她从来只吃一道菜，却一边装作很随便的样子点了一道又道最昂贵的菜。
读完后我发自内心的对文中女人物产生佩服感，这种佩服出自于贬义的脸皮厚与狡诈，出自于褒义的对别人的心理把握与交流的语言技术。
文中的“我”太羞涩怯弱了，面对女孩子的要求与奉承是如此的站不住脚，这也可能是绝大多数年轻男性的特点，死要面子。
但是我却不是这样的一个人，当我处于没能力承担一件事情，我是定然不会去做的，婉然决绝绝对是我在大多数情况下的处理情况，再者，我对朋友的选择很有针对性，对于狡诈阿谀的人，我不会深交，更不可能我会请吃饭，当我发现对方是如此不要脸面的人，我会由衷产生一种莫名的恼怒，归根结底，我不是很怯懦，这可能与我热爱武术有关。
课后老师布置了一道课下思考题——假设我是男主人公，我如何用言语开脱女人物的言语攻势。
花了很久时间，我仍然想不出比我在课上听到的更好的答案，便是用钱贿赂侍者，这是换一方面思考出來的答案，但这答案还是觉得有些欠妥，就是充满了不确定性，若侍者不是唯利是图的人，若女人物继续不要脸的点其他的菜式，总不能都说本餐厅没有吧，但是我却仍然认为这答案是我目前了解到最好的。
只有正片用言语击溃对方才是不充斥这不确定性，最有魅力的办法。
我由衷的意识到自己对这方面知识的匮乏。
在以前，我学过一段时间的语言培训班的课，在与人交流时，多注重场合，根据不同人要有不同的说辞;多用赞美的语言，这赞美不是阿谀奉承那种；少说多听，因为言多必失。
我真的想象不出如何自己是怯懦的性格，用怯懦人会说的话击破小说中女人物的语言攻势。
听了课上细分的语言技巧，才意识到自己只是了解的大概。
在如今这种高物质享受的科技年代，人才的需求是极大的，可是这社会上，成功的人都是有该方面能力的人码？我认为不是，那些成功的人在专业能力上可能不及一些自己的下属或者其他人，可为什么那些不及的人可以在茫茫人群中脱颖而出？我认为除了要有比其他更大的表现自己的勇气自信外，在与人交流上，更讨上级同事欢心，从而一个变成了上级，一个更有专业能力的人成为下属。
浅谈毛姆《午餐》中的十种修辞格
浅谈毛姆《午餐》中的十种修辞格毛姆的《午餐》是一令人难忘的经典作品，全书以克里斯汀的视角，描述了现实生活中的普遍存在的社会问题。
这本书采用了多种修辞格式，如比喻、拟人、抒情、夸张等，以及其他的一些手法，来表达克里斯汀的观点。
本文将从语言学的角度分析毛姆在《午餐》中使用的十种修辞格技巧。
首先，在书中，毛姆使用了比喻来表达克里斯汀的情感。
例如，他将他的妈妈描述为“大白刺”，意味着他的妈妈像这种毒刺的蝎子一样充满了毒性，可以阻止他做他想做的事情。
在书中，毛姆也用比喻来描述他在房子里遭遇的痛苦，如“在房里像一只被囚禁的小鸟”、“像一整米”等。
这种比喻使读者更能够理解克里斯汀的痛苦。
其次，拟人手法也是毛姆在《午餐》中使用的修辞手法之一。
拟人法是一种把动物、物体或抽象概念比作人来表达自己思想的方法，这使得文章更加生动有趣。
比如，克里斯汀形容凯瑟琳的病情像是“一只无法摆脱的黑暗的死亡公鸡”，把凯瑟琳的病情和死亡的公鸡相比，使得读者更好的理解这一情境。
第三，抒情手法是毛姆在《午餐》中使用的另一种修辞手段。
抒情法描述情感，旨在为文章增添旋律，使读者深入其中。
比如，毛姆在描述凯瑟琳的景象时，用“月光把她的脸映得白晰，有点慢慢下降的柔暖”这样的抒情语句，使读者感受到克里斯汀对凯瑟琳的爱。
第四，夸张也是毛姆在《午餐》中使用的修辞手段。
夸张是指大幅度增加或缩小一定对象、特征或情感的表达方式。
例如，毛姆在书中描述凯瑟琳的反应，用大量的夸张语句，如“凯瑟琳像一只被放火的雄鸡，羽毛上都冒起蓬松的火焰”，来表达凯瑟琳的反应是多么的强烈。
第五，典故是毛姆在《午餐》中很常用的一种修辞手段，也是他巧妙地表达思想的一种方式。
比如，毛姆的书中有“巧克力制品的假设”，这是克里斯汀不吃家里的巧克力制品事件的一个暗示。
他在书中用“穿牛仔裤”引用贝克特的《尤利西斯》的“穿牛仔裤的死神”，用神话故事来暗示克里斯汀的父亲年老无能。
第六，暗喻是毛姆在《午餐》中使用的另一种修辞手段。
毛姆短篇小说_午餐_的多元解读
毛姆短篇小说《午餐》的多元解读杨石乔（深圳职业技术学院外语学院，广东 深圳 ５１８０５５）摘 要：威廉・萨姆塞特・毛姆是英国著名现代小说家，其短篇小说《午餐》描述了年轻作家和一位女士共进午餐的故事。
小说叙事幽默、讽刺，人物形象鲜明、生动。
文章以“共进午餐”为切入点，从毛姆的绅士情结、福柯的话语权力理论和语用学的礼貌原则三个角度对《午餐》进行解读。
关键词：绅士情结；话语权力；礼貌原则［中图分类号］I06［文献标识码］A［文章编号］1006-2831(2007)05-0071-4Abstract: Maugham is a famous modern nov-elist of Britain. His short story, TheLuncheon, vividly describes a youngwriter having lunch with a lady. Thisthesis tries to analyze the story fromthe point of view of Maugham'sgentlemanship complex, Foucault'sdiscourse theory and the polite prin-ciple of pragmatics.Key words: gentlemanship complex, dis-course power, polite principle４． “惠”、“损”颠倒的礼貌交际礼貌原则对维护交流双方的均等地位和友好关系有着非常重要的作用。
英国著名语言学家Ｌｅｅｃｈ（１９８３ ：１８）曾详细地提出礼貌原则的多种准则如策略准则、宽宏准则、赞扬准则、谦虚准则、赞同准则、同情准则等等，这些准则中存在着一对基本概念的关系：“惠”与“损”的关系。
归根结底，礼貌准则就是要遵循一条原则 ：“使自身受惠最小，使他人受惠最大；使自身受损最大，使他人受损最小”。
毛姆《午餐》读后感
毛姆《午餐》读后感《读〈午餐〉有感》嘿，读完毛姆的《午餐》，我真是有好多话想说呢。
这篇小说啊，就像一面镜子，照出了人性里那些微妙又复杂的东西。
故事里那女人可真让我印象深刻。
你看啊，她一开始就表现得特别热情，说是好久不见男主，想和他叙叙旧，一起吃个午餐。
可这午餐啊，吃着吃着就变味了。
我就想起我之前的一次经历，那时候我有个很久没联系的老同学突然找我，说特别想念以前一起上学的日子，想聚一聚。
我当时还挺高兴的，心想这老同学还挺重感情的。
我们就约在一家小餐馆。
刚见面的时候啊，那场面可热情了，就跟《午餐》里的开头似的。
他又是拥抱又是寒暄的，我心里还暖乎乎的呢。
然后我们就开始点菜。
在《午餐》里呢，那女人点菜可不含糊，尽挑那些贵的，还说得特别冠冕堂皇。
我这老同学啊，也有点那意思。
菜单拿起来，眼睛就盯着那些价格不低的菜。
他一边看一边说：“哎呀，这个菜看起来不错啊，好久没吃了，咱们得尝尝。
”我心里当时就“咯噔”一下，但又不好意思说啥。
就像小说里的男主一样，只能在心里默默计算着这顿饭的花费。
在小说里，男主陪着那女人吃着昂贵的午餐，心里虽然叫苦，但面子上还得过得去。
我呢，也是一样。
那顿饭吃下来，我就感觉我这老同学一直在主导着局面。
他不停地说着自己现在的生活有多好，买了什么名牌的东西，去了多少高档的地方。
我就在旁边听着，偶尔附和两句。
我心里就想啊，这哪里是来叙旧的，分明就是来炫耀的嘛。
就像《午餐》里的女人，看似是和男主聊天，其实就是在满足自己的各种需求，不管是食欲还是那种虚荣的感觉。
我还记得在吃饭的过程中，他点了一瓶挺贵的酒。
服务员把酒拿过来的时候，他还特别装模作样地看了看标签，然后点点头说：“嗯，这酒还不错。
”然后就倒了两杯，还跟我说这酒的口感如何如何。
我当时就觉得特别不自在，我又不太懂酒，他在那说的时候，我就只能嗯嗯啊啊的。
这就和小说里那女人对美食高谈阔论的时候，男主那种尴尬又无奈的感觉一样。
这顿饭终于吃完了，结账的时候我看着那账单，心里那叫一个疼啊。
毛姆短篇小说_午餐_的多元解读
毛姆短篇小说《午餐》的多元解读杨石乔（深圳职业技术学院外语学院，广东 深圳 ５１８０５５）摘 要：威廉・萨姆塞特・毛姆是英国著名现代小说家，其短篇小说《午餐》描述了年轻作家和一位女士共进午餐的故事。
小说叙事幽默、讽刺，人物形象鲜明、生动。
文章以“共进午餐”为切入点，从毛姆的绅士情结、福柯的话语权力理论和语用学的礼貌原则三个角度对《午餐》进行解读。
关键词：绅士情结；话语权力；礼貌原则［中图分类号］I06［文献标识码］A［文章编号］1006-2831(2007)05-0071-4Abstract: Maugham is a famous modern nov-elist of Britain. His short story, TheLuncheon, vividly describes a youngwriter having lunch with a lady. Thisthesis tries to analyze the story fromthe point of view of Maugham'sgentlemanship complex, Foucault'sdiscourse theory and the polite prin-ciple of pragmatics.Key words: gentlemanship complex, dis-course power, polite principle４． “惠”、“损”颠倒的礼貌交际礼貌原则对维护交流双方的均等地位和友好关系有着非常重要的作用。
英国著名语言学家Ｌｅｅｃｈ（１９８３ ：１８）曾详细地提出礼貌原则的多种准则如策略准则、宽宏准则、赞扬准则、谦虚准则、赞同准则、同情准则等等，这些准则中存在着一对基本概念的关系：“惠”与“损”的关系。
归根结底，礼貌准则就是要遵循一条原则 ：“使自身受惠最小，使他人受惠最大；使自身受损最大，使他人受损最小”。
毛姆《午餐》读后感
毛姆《午餐》读后感故事一开头就透着一种微妙的气氛。
这位女士主动约“我”吃午餐，还指定了个高档馆子。
我当时就感觉，这事儿不简单呐。
果不其然，这女士一上来就开始点菜，那架势，就像是来“扫荡”的。
什么鲑鱼啊，鱼子酱啊，香槟啊，一道道昂贵的菜就这么被她点了出来。
我都能想象得到“我”在旁边看着菜单时，心里估计在滴血啊。
这位女士呢，一边点菜还一边说着一些看似优雅实则虚伪的话。
她口口声声说自己午餐只吃一道菜，可这一道接一道的，哪里是一道菜的量啊。
她还假惺惺地关心着“我”的作品，可在美食面前，她的眼睛里更多的是对那些菜肴的渴望。
这就像生活中那些表面上客气，实际上心里打着小算盘的人。
嘴上说得好听，可行动却暴露了一切。
而“我”呢，从一开始的勉强应付，到后来看着账单时的那种无奈和心痛，就像一个被宰的小绵羊。
我特别能理解“我”的那种心情，想维护自己的面子，又实在心疼钱。
这就像是我们在生活中遇到的一些社交场合，有时候为了所谓的礼貌和面子，不得不咬着牙去做一些自己并不想做的事情。
这篇小说让我觉得特别幽默的地方是，它把这种微妙的人际关系和人性的弱点，通过一场午餐表现得淋漓尽致。
就好像毛姆拿着一把手术刀，精准地切开了那层包裹着人性虚荣和贪婪的外皮，让我们看到里面赤裸裸的真相。
比如说，那位女士吃了那么多东西后，还说自己什么都吃不下了，可最后看到芦笋的时候，又忍不住要点。
这就像那些已经占了很多便宜，却还想再捞一点的人。
从这个故事里，我也能感受到毛姆对人性观察得是多么细致入微。
他就像一个生活的旁观者，把这些看似平常却又充满戏剧性的场景捕捉下来，然后用他那独特的笔调写出来。
我们在生活中可能也会遇到类似的情况，或许我们自己有时候也会像那位女士一样，在不经意间暴露出自己的虚荣和贪婪，或者像“我”一样，为了面子而陷入一种尴尬的境地。
the luncheon读后感
the luncheon读后感我们与人相处，总是设法以合作和平生存，以便我们可以满足我们的需求和欲望。
然而，在某些情况下，这种相处战略不总能奏效。
事实上，有时我们可能发现自己与人合作并不理想。
《午餐》这个故事揭示了一种这样的情况，让我们对这种牺牲和不公平的感受有了更深入的思考。
故事的主人公是一个单身女性，她接到了一个邀约，邀请她去共进午餐。
我们似乎可以推测出叙述人对这个邀约表示非常困惑，以至于在早餐的时候自己读着适合这种场合的书籍。
我善于观察别人，并很早就察觉到我即将接到一个见面的请求。
”这种幸运从小小的细节上就可以看出来，也让我们更加意识到这个故事的写作风格非常细腻而微妙。
午餐的邀约是由一个年轻男子发出的，据描述，他是一个魅力四射的人物，但我们从他的言谈举止中也可以感受到他的势利和自卑。
他选择了一个名为皮尔法昂的酒吧，这个酒吧不仅价格昂贵，服装要求严格。
面对餐厅提供的精致食物和昂贵账单，女主角没有生气或者抱怨。
相反，她表现得心安理得，连吐槽都没有。
我想，女主角的心态可能是出于对自己的衣着和表现的自信。
虽然她选择的餐厅可能是过于昂贵和拘谨的，但她并不介意。
对她来说，这次午餐是一次机会去享受一顿美食和一个好的时间。
她不需要打扮得很时髦或者担心别人的看法。
她只关心这个时刻的美好。
这种对自己的自信和对生活的积极态度是女主角所具备的可贵品质。
然而，这个故事也是关于势利小人和自卑心态的。
年轻男子选择了一个昂贵的餐厅来赢得女主角的好感。
他通过这种方式来展现他的经济能力和社会地位，但他没有考虑到女主角的感受。
他只关心自己的形象，而忽略了女主角可能在经济上承受不起这样的餐厅。
他的自卑心态在他的努力中显而易见，他希望通过昂贵的餐厅和高档的食物来获得女主角的青睐。
然而，他的表演只让人感到厌恶和不舒服。
故事的结尾可能是最让人震惊的地方。
尽管在用餐过程中女主角几乎没有吃到东西，而且菜品也不好吃，她还是心甘情愿地付了整个账单。
浅析毛姆短篇小说午餐
浅析毛姆短篇小说《午餐》浅析毛姆短篇小说《午餐》文史纵横浅析毛姆短篇小说《午餐》李恩福(福建师范大学外国语学院福建福州350007)【摘要】毛姆的小说《午餐》给人的是一种惊艳的感觉,他也因此被称为20世纪最会讲故事的人.午餐中入木三分的描述,不仅给读者,也给文学评论家以深刻的视觉冲击.【关键词】毛姆;午餐;20世纪毛姆可以说是英语最受欢迎的作家之一.他出生在巴黎,先后在坎特伯雷的国王学院与德国的海得堡大学受过教育.他本来专攻医学却把大半生献给了文学.他的小说《人性的枷锁》,《月亮和六便土》及《蛋糕与淡色啤酒》确立了他小说家的声誉,但他最成功之作却是短篇小说《午餐》.在这篇脍炙人口的短篇小说《午餐》中,他充分展示了他那流畅精妙的文笔,他冷嘲热讽,却不露声色,无需更多笔墨,一个虚伪贪婪的中年女人,一个口笨脸嫩的青年作家,一个唯利是图的老练侍者三个市井人物的形象便跃然纸上,令人久久难忘.可以看到,她”很高兴地与”我打招呼,似乎他们之间不曾发生过任何不愉快的事情.而”我,对她这个人已经I陕要不认识了,只因为旁边有人提起她的名字,才勉强记起,但是对于那件事,”我”是无论如何也忘不了的.一句反问句,短短三个单词”DidIrememberC?,起到了非常重要的作用,一方面承上启下,引出对当年那件事的回忆,更重要的,这是一个修辞反问句,它不需要他人做出回答,在这里它强调,”我无论如何都会记得这次远远超过了”我”——一个收入勉强能够糊口的穷作家的经济能力,花光了我一个月生活费,使我生活难以为继的奢侈午餐.当年”我住在拉丁区一个俯视公墓的房间里(intheLatinQuarter overlookingacemetery)可见当年作家经济窘迫(barelyenoughtokeep bodyandsoultogether).可是这位素未谋面,只给我写过一封信,说她曾读过我写的一篇文章的女人,不久之后又给我来了一封信,说她要路过巴黎,问我能不能请她在Foyotg小吃一顿(giveheralittleluncheon). 要知道Foyotg可是法国参议员进餐的地方,作为穷作家,我可从来没有想过要到那儿去.可是作者接着开始运用他精妙的文笔,冷嘲热讽,达到很好的幽默效果,”But1wasflattered,and1wa stooyoungtohave learnedtosaynotoawoman.(Fewman,Imayadd,learnthisuntilthey aretoooldtomakeitofanyconsequencetoawomanwhattheysay.)”(但是有人拍我马屁,并且我还太年青了,还不知道如何拒绝女人的要求,另外,我要补充一点,很少有男人懂得如何拒绝女人,直到他们已经太老了,说什么对女人都已无足轻重了.)于是”我”咬咬牙,决定砍掉接下来半个月喝咖啡的开支,请她在Foyotg适度地,不太奢侈地吃一餐(a modestluncheon)o然而事与愿违,虽然这个女人满口谈的是艺术,文学与音乐,甚至多年以后我们再次相见也是在一个戏院里欣赏戏剧的时候(Icaught sightofherattheplay),但是在她热爱文学,艺术的幌子下却是贪婪虚伪的本性.先来看看”我们当年共进午餐时作者对她外表的第--ER象.(从外表来看,与其说她美丽动人,不如说她丰腴健硕.事实上,她已经四十岁了,仍然是吸引人的年纪,但已经不是那种让人能一见钟情的岁数了,她给我留下的最深印象是口里牙齿太多,又太大,很整齐的排列着,并且她很健谈.)这段描述一方面给人以幽默感,另一方面,她那又多又大又整齐的牙齿,为下面她利用她的厚颜,能言狠宰我这个穷作家埋下了伏笔.侍者拿来了账单,开始点菜了,价钱之高超出了我的想象(theprice wereagreatdealhigherthanIhadanticipated),但是她”的话让我宽了心,她说鲑鱼刚刚上市,并且侍者说这是他们这家最高档的餐馆刚进的第一条鲑鱼,价钱不菲.然而这女人接着又说:”Inevereatnloret han onething.Unlessyouhavealittlecaviare(鱼子酱)o有一个习语”Cavi—aretothegeneral”,意思相当于汉语的曲高和寡,可见它不是一般收入的人消费得起的.此时我”的心开始下沉了Myheartsankalittle,只给自己点了一份最便宜的羊肉块.可这个女人却批评我吃这种东西太油腻了,于是她又给自己点了一份香槟:Ineverdrinkanythingfor luncheon.Exceptwhitewine,theseFrenchwhit ewinesareSOlight.Theyi’e wonderfulforthedigestion.”点香槟的同8寸”Shegavemeabrightandami—cableflashofherwhiteteeth,这里采用了移觉的修辞法,意思相当于She gavemeafriendlysmileandshowedherbrightteeth,在作者看来她虚伪的笑容下白晃晃的牙齿简直是要把自己给吃”掉.囊中羞涩,我只能给自己点了白水一杯”Justwater”.但是还没完,女人又发话了”I couldntpossiblyeatanythingmoreunlesstheyhadsomeofthosegiantaspar—agus(莴苣).虽然我百分之百地希望侍者说:”不,还没上市.”但是, Ahappysmilespreadoverhisbroad,priest—likeface,andheassuredthattheyhadsomesolarge,SOsplendid,SOtender,thatitwasamarve1.” 表面上看,这个侍者服务周到,笑容可掬,甚至笑得嘴角都扯到耳朵那去了,并且面容和蔼,长着一张牧师般和善的脸,事实上却是唯利是图, 他一切的周到都是为了让这个女人多点菜,越贵越好.然而,此时,我已经感到惊恐(“Panicseizedme.),很可能我的钱已付不起这顿午餐了.一会儿莴苣端上来了”Theywereenormous,juicy,andappetizing.真是诱人啊!可怜的作者,此8寸只吃了一点羊肉块,喝了一杯水!但是,女人又点了咖啡,这8寸,我已是死猪不怕开水烫了”IWaspastcaring now..接着又是桃子:”这些桃子红红的,就像天真的少女红红的脸蛋,色彩艳丽如同意大利风景画.”女人继续着她的谈话,漫不经心地塞了一个桃子到嘴里.可怜的穷作家在一旁只有流口水的份了.结账的8寸候到了,我掏出了所有的纸币和硬币,发现刚刚够付款,给侍者的小费就只有一点点了,女人心里又有想法了Hereyesrested foraninstantonthethreefrancsIleftforthewaiter,andIknewthatshe thoughtshethoughtmemean(吝啬的).”临别的8寸候,她让我向她学习, 多吃清淡的食物,接着跳上出租车,走了.多年以后,再见的8寸候,虽然我不是一个幸灾乐祸的人,但是我发现,如今,她至少已体重294磅!短篇小说可以说是浓缩的精华,这篇小说描写了一个窘迫的青年作家受到一个所谓的忠实女读者的奉承,在她的要求下,不得不请她去福伊约餐馆用餐,这远远超过了他的经济承受能力.吃饭时那位女士一边一遍又,遍地说她从来只吃一道菜,却一边装作很随便的样子点了一道又一道最昂贵最稀缺的菜.可怜的青年作家从硬充好汉热情好客到惴惴不安以致最后对账单已漠不关心,一顿饭的工夫就深深领教了虚伪外表下的贪婪与狡诈.方寸之间见世界,可见作者功底深厚,同时一些修辞手法的运用也功不可没.说到这篇小说的写作风格,以下三点不得不提:1,使用修辞反问句(rhetoricalquestion)2,使用排比句(parallelism)文中排比句很多,主要用来描写这个女人的大吃大喝,贪得无厌,还有对那些美食的描述也用了排比句.3,运用含蓄陈述(understatement)含蓄陈述是一种讽刺或幽默的表达方式,也就是有意把一件事说(下转第122页)《新西部)2008.10期.--——127...——文史纵横浅议河南坠子发展历程与生存现状人腿缝中间往里钻,结果是进不去也出不来,急得哭醒了.他说:”是书会哺育了我,我是赶着书会,听着说书长大的.由于种种原因,马街书会规模逐年变小,老艺人老了,年轻人改行了,小一辈儿人没有人愿意学说书.经常赶马街书会,你会发现每年来书会献艺的艺人中,三四十岁以下的很少,大部分是50岁以上的艺人.这说明曲艺艺人青黄不接啊l”张满堂焦虑地说.为何会出现这种情况?宝丰和附近县(市)到底还有多少艺人他们的生活状况如何20o4年,这位执着的汉子开始了漫长的1.5万多公里的艰辛走访.为了能在短时间内摸清艺人底子,记录他们的生活情况,张满堂用多年积蓄的4万多元钱买一辆摩托车,一部摄像机和一部数码相机.他骑着摩托车8次上郑州见省曲协领导,走访宝丰县36 位艺人和鲁山,郏县等邻县50多位艺人,行程1.5万多公里,多次更换摩托车轮胎.通过走访调查,张满堂发现传统的说书形式受到很大挑战,正逐渐被更现代,更新颖,更具表现力的文艺形式所代替.说书内容也是传统的故事,停留在《包公断案》,《呼延庆打擂》等上世纪八十年代,甚至六七十年代陈旧的节目,很少有与肘俱进的内容,大多数艺人依赖于传统的演艺生存模式.近年来,各级政府对马街书会保护力度的加大使他看到了希望.他认为,每个人哪怕是尽一点点力量去呵护书会,书会就会不断在汲取营养中健康成长.为守护好这个曲艺家园,54岁的张满堂办起了马街说书研究会和网站,举办了多期说书擂台赛,并用自己购置的摄像机和数码相机表达着一位普通村民对书会的热爱.根据中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科的统计调查,在新中国成立后曾经活跃的40o多个曲艺剧种中,如今依然在登台演出的只剩下不到80种.其中除了相声,苏州评弹,二人转状况稍好之外,其余曲种都只能算是勉强维持,队伍不断萎缩,每年都有曲种在人们的视野中消失.在国务院公布的第一批非物质文化遗产名录中,曲艺占了49 项.吴文科说:.曲艺的衰减态势远远比人们想像的要严重得多.传统曲艺与许多民族民间传统文化形态一样,有着不可再生的特点,一但消(上接第127页)失损失不可估量.京韵大鼓,北京琴书,河南坠子,评书,单弦,山东快书,天津肘调,四川金钱板,莲花落,凤阳花鼓…这么多熟悉而亲切的名称,它们的身影正在离我们越来越远.在这个怀念故人的日寸刻,也让我们重新去发现那些土地上的声音,伸手去挽留它们.百年来,河南坠子经历诞生,成长,壮大,滑坡的阶段.见证几代艺人对坠子曲艺的酷爱和追求创新,完美,传承与发展;见证时代观众欣赏坠子曲艺如痴如醉的迷恋程度.河南坠子历经百年沧桑,展现其强大生命力,源于其独有的艺术魅力.魅力源于剧情的逻辑性,思想性, 肘代性,通俗性,地域性,夸张性,讽刺性,褒贬性的恰到好处;源于艺人独特的唱腔设计,浓郁的地方方言,幽默的演唱风格,激情的表现人物个性,充分,完整和细腻的抒发剧情;源于优美,动听,协调的琴弦伴奏; 源于坠子戏低廉的演出费用;源于戏迷对坠子书的酷爱,陶醉和痴迷程度.优秀的演员,喜剧可唱得观众捧腹大笑,悲剧可唱得观众泪流满面,唱善人令观众积德成佛,唱恶人令观众咬牙切齿,唱英雄令观众肃然起敬.唱得观众与剧情牵肠挂肚,唱得观众忘掉自我,唱得观众似入仙境.河南坠子的艺人犹如优质苗圃,观众如肥沃之土,苗圃植入肥沃之土便可茁壮成长,形成一棵棵参天大树.可惜河南坠子今非所夕,水土出现严重流失,大树消亡或枯萎,小树面临严重营养不良,生存环境堪称危机.”笔者的比喻并非为过,因为以我父辈,祖父辈为代表的两代群体戏迷,20余年来,无论在高雅殿堂,街坊乡村,已很难听到艺人们动情的演唱和优美的琴声,只能沉醉于遥远的回忆之中.振兴河南坠子需要政府支持,需要媒体呼应,需要专业团队支撑,需要大力培养新秀,需要业余艺人补充,需要熏陶大批量青少年戏迷, 需要创作赋予时代特点的剧本……河南坠子啊,戏迷观众们怀念你l需要你!【作者简介】路璐(1983一)女,洛阳师范学院音乐学院教师得没有事实上那么严重的一种修辞法.如小说开头那个女人向我打招呼说wetenoneofU8~ttingaIlyyounger.其实是说我们都已不年青了,但西方人忌讳old(老),就用notanyyoun~r作委婉陈述.再如女客人一再说.Inevereatan~ingf0rluncheon;”Inevereatm0rethaIlone tIling”都是用否定句式含蓄陈述的手法烘托这个贪婪的女人假意推辞(上接第129页)实则狮子大开口的贪婪嘴脸.【参考文献】[1]毛姆短篇小说集.[M][2]毛姆人性的因素.[M]发展.正由于蔡元培的这种态度,北京大学才成为”五四新文化运动的堡垒,马克思主义最早在中国的传播.关于大学的办学方针,蔡元培提出了囊括大典,网络众家,兼容并收.重点在对待古今中外学术的态度.他认为大学对古今中外的学术都应研究,所以很重视图书馆的建设,认为典籍满架,自可旁稽博采.网络众家,重点在广收人才, 并且能恰当的任用,不求全责备,不论资排辈,只问学问才能,不问思想派别.因此,北大教员里,既有提出新文化运动的新派人物李大钊,陈独秀,鲁迅,胡适,周作人等,也有在政治上落后保守,但在学术上有造诣的陈介石,黄侃,陈汉章等,还有未上过大学的梁漱滢,有洋博士和晚清进士,有德,英,法,美各国籍教师等.兼容并收,重点是指对学术研究的态度.他认为学术自由是思想自由之通则,而大学之所以为大也. 大学不可有专己守残之习.当时,在北大新旧学派共处一校,各讲其学,形成新旧学派对峙,争鸣的形式.当然,蔡元培思想自由,兼容并包的办学方针,并不是对新旧两派采取不偏不倚的中庸态度,而是借此打破长期以来封建文化专制主义的束缚与垄断,发展资产阶级新文化,达到开风气的作用.今天我们重温蔡元培先生那些蕴涵了现代教育思想的精魂的教育主张:教育的目的就在于造就具有完全人格的民主社会的建设者和接班人,极力倡导教育必须”尚自然,展个性,崇尚有尊严的多样性,推行“思想自由,兼容并包的办学原则,崇尚有理想的包容性和健康心态的批判性,对于我们切实地推进素质教育,提高我们整个民族的创新能力,都有着十分重要的价值.【参考文献】[1J蔡元培全集,北京中华书局1988.(2]教育的视界,湖南,蔡元培教育思想的现代诠释,2oo3【作者简介】张海育(1963一)女,甘肃临泽人,青海民族学院民族社科部教育室,副教授....——122.--——《新西部)2008.10期。
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浅析毛姆短篇小说《午餐》浅析毛姆短篇小说《午餐》文史纵横浅析毛姆短篇小说《午餐》李恩福(福建师范大学外国语学院福建福州350007)【摘要】毛姆的小说《午餐》给人的是一种惊艳的感觉,他也因此被称为20世纪最会讲故事的人.午餐中入木三分的描述,不仅给读者,也给文学评论家以深刻的视觉冲击.【关键词】毛姆;午餐;20世纪毛姆可以说是英语最受欢迎的作家之一.他出生在巴黎,先后在坎特伯雷的国王学院与德国的海得堡大学受过教育.他本来专攻医学却把大半生献给了文学.他的小说《人性的枷锁》,《月亮和六便土》及《蛋糕与淡色啤酒》确立了他小说家的声誉,但他最成功之作却是短篇小说《午餐》.在这篇脍炙人口的短篇小说《午餐》中,他充分展示了他那流畅精妙的文笔,他冷嘲热讽,却不露声色,无需更多笔墨,一个虚伪贪婪的中年女人,一个口笨脸嫩的青年作家,一个唯利是图的老练侍者三个市井人物的形象便跃然纸上,令人久久难忘.可以看到,她”很高兴地与”我打招呼,似乎他们之间不曾发生过任何不愉快的事情.而”我,对她这个人已经I陕要不认识了,只因为旁边有人提起她的名字,才勉强记起,但是对于那件事,”我”是无论如何也忘不了的.一句反问句,短短三个单词”DidIrememberC?,起到了非常重要的作用,一方面承上启下,引出对当年那件事的回忆,更重要的,这是一个修辞反问句,它不需要他人做出回答,在这里它强调,”我无论如何都会记得这次远远超过了”我”——一个收入勉强能够糊口的穷作家的经济能力,花光了我一个月生活费,使我生活难以为继的奢侈午餐.当年”我住在拉丁区一个俯视公墓的房间里(intheLatinQuarter overlookingacemetery)可见当年作家经济窘迫(barelyenoughtokeep bodyandsoultogether).可是这位素未谋面,只给我写过一封信,说她曾读过我写的一篇文章的女人,不久之后又给我来了一封信,说她要路过巴黎,问我能不能请她在Foyotg小吃一顿(giveheralittleluncheon). 要知道Foyotg可是法国参议员进餐的地方,作为穷作家,我可从来没有想过要到那儿去.可是作者接着开始运用他精妙的文笔,冷嘲热讽,达到很好的幽默效果,”But1wasflattered,and1wa stooyoungtohave learnedtosaynotoawoman.(Fewman,Imayadd,learnthisuntilthey aretoooldtomakeitofanyconsequencetoawomanwhattheysay.)”(但是有人拍我马屁,并且我还太年青了,还不知道如何拒绝女人的要求,另外,我要补充一点,很少有男人懂得如何拒绝女人,直到他们已经太老了,说什么对女人都已无足轻重了.)于是”我”咬咬牙,决定砍掉接下来半个月喝咖啡的开支,请她在Foyotg适度地,不太奢侈地吃一餐(a modestluncheon)o然而事与愿违,虽然这个女人满口谈的是艺术,文学与音乐,甚至多年以后我们再次相见也是在一个戏院里欣赏戏剧的时候(Icaught sightofherattheplay),但是在她热爱文学,艺术的幌子下却是贪婪虚伪的本性.先来看看”我们当年共进午餐时作者对她外表的第--ER象.(从外表来看,与其说她美丽动人,不如说她丰腴健硕.事实上,她已经四十岁了,仍然是吸引人的年纪,但已经不是那种让人能一见钟情的岁数了,她给我留下的最深印象是口里牙齿太多,又太大,很整齐的排列着,并且她很健谈.)这段描述一方面给人以幽默感,另一方面,她那又多又大又整齐的牙齿,为下面她利用她的厚颜,能言狠宰我这个穷作家埋下了伏笔.侍者拿来了账单,开始点菜了,价钱之高超出了我的想象(theprice wereagreatdealhigherthanIhadanticipated),但是她”的话让我宽了心,她说鲑鱼刚刚上市,并且侍者说这是他们这家最高档的餐馆刚进的第一条鲑鱼,价钱不菲.然而这女人接着又说:”Inevereatnloret han onething.Unlessyouhavealittlecaviare(鱼子酱)o有一个习语”Cavi—aretothegeneral”,意思相当于汉语的曲高和寡,可见它不是一般收入的人消费得起的.此时我”的心开始下沉了Myheartsankalittle,只给自己点了一份最便宜的羊肉块.可这个女人却批评我吃这种东西太油腻了,于是她又给自己点了一份香槟:Ineverdrinkanythingfor luncheon.Exceptwhitewine,theseFrenchwhit ewinesareSOlight.Theyi’e wonderfulforthedigestion.”点香槟的同8寸”Shegavemeabrightandami—cableflashofherwhiteteeth,这里采用了移觉的修辞法,意思相当于She gavemeafriendlysmileandshowedherbrightteeth,在作者看来她虚伪的笑容下白晃晃的牙齿简直是要把自己给吃”掉.囊中羞涩,我只能给自己点了白水一杯”Justwater”.但是还没完,女人又发话了”I couldntpossiblyeatanythingmoreunlesstheyhadsomeofthosegiantaspar—agus(莴苣).虽然我百分之百地希望侍者说:”不,还没上市.”但是, Ahappysmilespreadoverhisbroad,priest—likeface,andheassuredthattheyhadsomesolarge,SOsplendid,SOtender,thatitwasamarve1.” 表面上看,这个侍者服务周到,笑容可掬,甚至笑得嘴角都扯到耳朵那去了,并且面容和蔼,长着一张牧师般和善的脸,事实上却是唯利是图, 他一切的周到都是为了让这个女人多点菜,越贵越好.然而,此时,我已经感到惊恐(“Panicseizedme.),很可能我的钱已付不起这顿午餐了.一会儿莴苣端上来了”Theywereenormous,juicy,andappetizing.真是诱人啊!可怜的作者,此8寸只吃了一点羊肉块,喝了一杯水!但是,女人又点了咖啡,这8寸,我已是死猪不怕开水烫了”IWaspastcaring now..接着又是桃子:”这些桃子红红的,就像天真的少女红红的脸蛋,色彩艳丽如同意大利风景画.”女人继续着她的谈话,漫不经心地塞了一个桃子到嘴里.可怜的穷作家在一旁只有流口水的份了.结账的8寸候到了,我掏出了所有的纸币和硬币,发现刚刚够付款,给侍者的小费就只有一点点了,女人心里又有想法了Hereyesrested foraninstantonthethreefrancsIleftforthewaiter,andIknewthatshe thoughtshethoughtmemean(吝啬的).”临别的8寸候,她让我向她学习, 多吃清淡的食物,接着跳上出租车,走了.多年以后,再见的8寸候,虽然我不是一个幸灾乐祸的人,但是我发现,如今,她至少已体重294磅!短篇小说可以说是浓缩的精华,这篇小说描写了一个窘迫的青年作家受到一个所谓的忠实女读者的奉承,在她的要求下,不得不请她去福伊约餐馆用餐,这远远超过了他的经济承受能力.吃饭时那位女士一边一遍又,遍地说她从来只吃一道菜,却一边装作很随便的样子点了一道又一道最昂贵最稀缺的菜.可怜的青年作家从硬充好汉热情好客到惴惴不安以致最后对账单已漠不关心,一顿饭的工夫就深深领教了虚伪外表下的贪婪与狡诈.方寸之间见世界,可见作者功底深厚,同时一些修辞手法的运用也功不可没.说到这篇小说的写作风格,以下三点不得不提:1,使用修辞反问句(rhetoricalquestion)2,使用排比句(parallelism)文中排比句很多,主要用来描写这个女人的大吃大喝,贪得无厌,还有对那些美食的描述也用了排比句.3,运用含蓄陈述(understatement)含蓄陈述是一种讽刺或幽默的表达方式,也就是有意把一件事说(下转第122页)《新西部)2008.10期.--——127...——文史纵横浅议河南坠子发展历程与生存现状人腿缝中间往里钻,结果是进不去也出不来,急得哭醒了.他说:”是书会哺育了我,我是赶着书会,听着说书长大的.由于种种原因,马街书会规模逐年变小,老艺人老了,年轻人改行了,小一辈儿人没有人愿意学说书.经常赶马街书会,你会发现每年来书会献艺的艺人中,三四十岁以下的很少,大部分是50岁以上的艺人.这说明曲艺艺人青黄不接啊l”张满堂焦虑地说.为何会出现这种情况?宝丰和附近县(市)到底还有多少艺人他们的生活状况如何20o4年,这位执着的汉子开始了漫长的1.5万多公里的艰辛走访.为了能在短时间内摸清艺人底子,记录他们的生活情况,张满堂用多年积蓄的4万多元钱买一辆摩托车,一部摄像机和一部数码相机.他骑着摩托车8次上郑州见省曲协领导,走访宝丰县36 位艺人和鲁山,郏县等邻县50多位艺人,行程1.5万多公里,多次更换摩托车轮胎.通过走访调查,张满堂发现传统的说书形式受到很大挑战,正逐渐被更现代,更新颖,更具表现力的文艺形式所代替.说书内容也是传统的故事,停留在《包公断案》,《呼延庆打擂》等上世纪八十年代,甚至六七十年代陈旧的节目,很少有与肘俱进的内容,大多数艺人依赖于传统的演艺生存模式.近年来,各级政府对马街书会保护力度的加大使他看到了希望.他认为,每个人哪怕是尽一点点力量去呵护书会,书会就会不断在汲取营养中健康成长.为守护好这个曲艺家园,54岁的张满堂办起了马街说书研究会和网站,举办了多期说书擂台赛,并用自己购置的摄像机和数码相机表达着一位普通村民对书会的热爱.根据中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科的统计调查,在新中国成立后曾经活跃的40o多个曲艺剧种中,如今依然在登台演出的只剩下不到80种.其中除了相声,苏州评弹,二人转状况稍好之外,其余曲种都只能算是勉强维持,队伍不断萎缩,每年都有曲种在人们的视野中消失.在国务院公布的第一批非物质文化遗产名录中,曲艺占了49 项.吴文科说:.曲艺的衰减态势远远比人们想像的要严重得多.传统曲艺与许多民族民间传统文化形态一样,有着不可再生的特点,一但消(上接第127页)失损失不可估量.京韵大鼓,北京琴书,河南坠子,评书,单弦,山东快书,天津肘调,四川金钱板,莲花落,凤阳花鼓…这么多熟悉而亲切的名称,它们的身影正在离我们越来越远.在这个怀念故人的日寸刻,也让我们重新去发现那些土地上的声音,伸手去挽留它们.百年来,河南坠子经历诞生,成长,壮大,滑坡的阶段.见证几代艺人对坠子曲艺的酷爱和追求创新,完美,传承与发展;见证时代观众欣赏坠子曲艺如痴如醉的迷恋程度.河南坠子历经百年沧桑,展现其强大生命力,源于其独有的艺术魅力.魅力源于剧情的逻辑性,思想性, 肘代性,通俗性,地域性,夸张性,讽刺性,褒贬性的恰到好处;源于艺人独特的唱腔设计,浓郁的地方方言,幽默的演唱风格,激情的表现人物个性,充分,完整和细腻的抒发剧情;源于优美,动听,协调的琴弦伴奏; 源于坠子戏低廉的演出费用;源于戏迷对坠子书的酷爱,陶醉和痴迷程度.优秀的演员,喜剧可唱得观众捧腹大笑,悲剧可唱得观众泪流满面,唱善人令观众积德成佛,唱恶人令观众咬牙切齿,唱英雄令观众肃然起敬.唱得观众与剧情牵肠挂肚,唱得观众忘掉自我,唱得观众似入仙境.河南坠子的艺人犹如优质苗圃,观众如肥沃之土,苗圃植入肥沃之土便可茁壮成长,形成一棵棵参天大树.可惜河南坠子今非所夕,水土出现严重流失,大树消亡或枯萎,小树面临严重营养不良,生存环境堪称危机.”笔者的比喻并非为过,因为以我父辈,祖父辈为代表的两代群体戏迷,20余年来,无论在高雅殿堂,街坊乡村,已很难听到艺人们动情的演唱和优美的琴声,只能沉醉于遥远的回忆之中.振兴河南坠子需要政府支持,需要媒体呼应,需要专业团队支撑,需要大力培养新秀,需要业余艺人补充,需要熏陶大批量青少年戏迷, 需要创作赋予时代特点的剧本……河南坠子啊,戏迷观众们怀念你l需要你!【作者简介】路璐(1983一)女,洛阳师范学院音乐学院教师得没有事实上那么严重的一种修辞法.如小说开头那个女人向我打招呼说wetenoneofU8~ttingaIlyyounger.其实是说我们都已不年青了,但西方人忌讳old(老),就用notanyyoun~r作委婉陈述.再如女客人一再说.Inevereatan~ingf0rluncheon;”Inevereatm0rethaIlone tIling”都是用否定句式含蓄陈述的手法烘托这个贪婪的女人假意推辞(上接第129页)实则狮子大开口的贪婪嘴脸.【参考文献】[1]毛姆短篇小说集.[M][2]毛姆人性的因素.[M]发展.正由于蔡元培的这种态度,北京大学才成为”五四新文化运动的堡垒,马克思主义最早在中国的传播.关于大学的办学方针,蔡元培提出了囊括大典,网络众家,兼容并收.重点在对待古今中外学术的态度.他认为大学对古今中外的学术都应研究,所以很重视图书馆的建设,认为典籍满架,自可旁稽博采.网络众家,重点在广收人才, 并且能恰当的任用,不求全责备,不论资排辈,只问学问才能,不问思想派别.因此,北大教员里,既有提出新文化运动的新派人物李大钊,陈独秀,鲁迅,胡适,周作人等,也有在政治上落后保守,但在学术上有造诣的陈介石,黄侃,陈汉章等,还有未上过大学的梁漱滢,有洋博士和晚清进士,有德,英,法,美各国籍教师等.兼容并收,重点是指对学术研究的态度.他认为学术自由是思想自由之通则,而大学之所以为大也. 大学不可有专己守残之习.当时,在北大新旧学派共处一校,各讲其学,形成新旧学派对峙,争鸣的形式.当然,蔡元培思想自由,兼容并包的办学方针,并不是对新旧两派采取不偏不倚的中庸态度,而是借此打破长期以来封建文化专制主义的束缚与垄断,发展资产阶级新文化,达到开风气的作用.今天我们重温蔡元培先生那些蕴涵了现代教育思想的精魂的教育主张:教育的目的就在于造就具有完全人格的民主社会的建设者和接班人,极力倡导教育必须”尚自然,展个性,崇尚有尊严的多样性,推行“思想自由,兼容并包的办学原则,崇尚有理想的包容性和健康心态的批判性,对于我们切实地推进素质教育,提高我们整个民族的创新能力,都有着十分重要的价值.【参考文献】[1J蔡元培全集,北京中华书局1988.(2]教育的视界,湖南,蔡元培教育思想的现代诠释,2oo3【作者简介】张海育(1963一)女,甘肃临泽人,青海民族学院民族社科部教育室,副教授....——122.--——《新西部)2008.10期。