浅谈播音腔的重要与否
播音主持的吐字发声的重要性_演讲与口才_
播音主持的吐字发声的重要性语音发声是播音主持的基本功部分，它就像一座大厦的地基，不可缺少而且非常重要。
以下是小编整理了播音主持的吐字发声的重要性，希望对你有所帮助。
现在社会上好多人都持这样的观点：说播音院校出来的学生播音腔太浓，听起来不舒服，倒不如没有学过的人来得亲切，这话似乎也不无道理。
难道真是这样吗?不是的。
播音腔只是学生初学阶段的产物，那是对语音发声不能融会贯通的结果。
因为语音发声是要改变我们很多年积累起来的不良发声习惯，岂是一朝一夕的事情。
经过系统专业的学习，加上自己的刻苦努力，最后我们一定可以听到优美自然的声音。
你听到的很多名家、名嘴，他们的声音不自然吗?更为重要的是，语音发声是从事播音创作的基础，我们基于创作作品而来的声音的千变万化，没有扎实的基本功是绝对不行的。
当然，社会上很多名家并不是出于播音主持专业，但作为语言艺术，我们的基础是一样的，而且播音主持界也一直在不停的探索与完善，在自己的理论基础上不断吸收兄弟艺术门类的精髓，已经有一套自己的理论体系，并且培养了大批优秀的毕业生，活跃在广播电视战线的前沿，成为受众喜爱的明星。
语音发声是播音主持的基本功部分，它就像一座大厦的地基，不可缺少而且非常重要。
现在社会上有一部分人对语音发声不以为然，觉得只要口齿清楚就可以了，因为这样更接近于生活，更自然。
真是这样吗，作为一名听众，不同的声音带来的感受是绝然不同的，谁不愿意聆听美妙的声音呢?动听声音的一些技巧之“声音美”的基本标准有如下要求;声音美的基本标准(1)：正确清晰。
所谓正确，是指发音正确。
一方面，不可读别字。
另一方面，不能用“直译”方式将方言变成蹩脚的普通话。
所谓清晰，是指吐字要清楚明晰，不含含糊糊，有正确的停顿和适当的节奏，不要前言不对后语，或者结结巴巴，使人听不明或弄不懂。
声音美的基本标准(2)：明快清脆。
这既是指说话要开门见山，口到心到，心口一致，不故弄玄虚，快言快语，有什么说什么，又是指声音要干脆利索，爽利痛快，不拖泥带水。
播音练声的重要性（精选3篇）
播音练声的重要性（精选3篇）播音练声的重要性篇1发声的规范性对语音的纯正、标准起到关键性的作用发声的规范性，主要体现在吐字归音以及口腔控制当中，声音到了口腔当中，通过咬字器官的综合运动，产生出富有意义的字音，我们的广播电视有声语言采用的是规范的、标准的普通话语音，由吐字归音以及口腔控制出现的问题，直接影响到普通话语音的标准度。
吐字归音的要领，把一个字音分为声、韵、调三个部分。
声，是指一个音节的声母部分，也叫字头;韵，是一个音节的韵母部分。
韵母部分，又分为韵头、韵腹和韵尾。
调，则是一个音节的声调。
汉语普通话的声调分为阴平、阳平、上声、去声四类。
声调是贯穿着整个音节的始终，而它主要体现在韵腹上。
吐字归音，对出字、立字、归音的具体要求都落实到音节的各个部分上。
所以要掌握吐字归音，就要先了解汉语音节的结构。
在吐字的过程当中，对字头、字腹、字尾的处理，分别叫做出字、立字和归音。
出字，要做到咬住弹出，部位准确;气息饱满，结实有力;短暂敏捷，干净利落;定型标准，准确自然。
立字，要做到拉开立起，气息均匀;音长音响，圆润饱满;窄韵宽发，宽韵窄发;前音后发，后音前发;圆唇扁发，扁音圆发。
归音，要做到尾音轻短，完整自如;避免生硬，突然收住;归音到位，送气到家;干净利落，趋向鲜明。
综和以上的要求来看，对于熟练掌握普通话语音，就必须加强吐字归音的练习。
在我们台里就有一个鲜活的例子，一位咱们系87级的学生，在台里分别从事过新闻播音、专题节目主持人等工作，在播音方面是很有经验的老播音员了，但是，在多次的普通话测试中，都只取得了一级乙等的水平，在惊讶和惋惜之余，我认为就是口腔开度不够，影响到了韵母的完整，出现了许多的缺陷，特别是韵母a、o、i以及由以上韵母而组成的复合韵母中，字腹受到口腔开度的影响，没有充分地拉高，立起，使得字音受到影响。
另外还有调值对语音的影响，调，是一个音节的声调，它主要体现在韵腹上。
而由于受到口腔控制能力的限制，调值的不稳定在语流中显得十分明显。
浅析播音技巧在电视新闻播音中的重要性
浅析播音技巧在电视新闻播音中的重要性摘要：伴随着社会经济的发展和人民生活水平的提高，电视新闻逐渐走进了人民群众的日常生活，给广播电视记者带来了新的发展机会。
传统的电视新闻媒介报道在很长一段时间内，为大众传播起着不可替代的作用，对大众进行引导、激励。
在广播节目中，对广播节目的基本要求之一，就是对广播节目的基本技能和基本技能的掌握。
文章从广播艺术的角度出发，论述了广播艺术在电视新闻节目中的重要性，并重点讨论了播音技巧在广播艺术节目中的运用，并对电视新闻的发展提出了一些看法。
关键词：播音主持；电视新闻；播音技巧；技巧掌握引言随着我国社会、经济、文化和信息化时代的持续发展和普及，广播媒体也获得了更加广阔的发展空间。
而对于各种类型的电视新闻节目而言，电视新闻播音人员作为新闻信息最主要的载体和媒介，有着极其重要的作用和地位。
一个具有较高综合素质的播音主持，可以作为新闻的“代言人”，把新闻的内容和适当的画面表现出来，再利用自己高超的播音技术和播音风格，来调动听众的情绪，增加电视新闻的清晰度，让新闻资讯的传递变得更生动、更直接，从而更好的提高了新闻的播音质量，激发了听众的好奇心。
1.播音技巧在电视新闻播音中的重要性“播音主持必须要有一定的播音水平，要有一定的专业素养，要有一定的服装搭配能力，这些都是吸引人的关键”。
主持人的主持水平也会对电视新闻的播出效果产生一定的影响。
在电视新闻节目中，要形成一种有自己特色的播音方式，就必须要有自己特色的播音方式。
主播的综合素质，直接关系到栏目的质量，也关系到受众的喜欢与厌恶。
所以，要想吸引更多的受众，就必须提高自己的职业素养。
电视新闻主播除了要具备过硬的业务素质外，更重要的是要重视语言表达。
电视新闻广播对语言表达、思想的要求很高，这就要求广播员在语言表达上要做到准确、规范。
所以，我们应该对电视新闻给予更多的关注，并在此基础上更好地把握好它的传播技巧。
要想发展出一种有自己特点的播音方式，就要从播音技巧着手。
播音主持语言创作中的“播音腔”
收稿日期：2021-1-31作者简介：刘丽（1979—），女，傈僳族，云南怒江州福贡人，一级播音员（专技8级），本科，主要从事播音研究。
一、“播音腔”的概念、来源和魅力（一）播音腔概念所谓“腔”为不同语言方式的特点，又可将腔调分成通俗唱法或美声唱法，唱戏也有独特的腔调，根据不同的地域及唱腔可将其分成黄梅戏与京腔等。
因地区不同语言文化也会不同，为此对语言腔调的形成有影响，作为播音主持应该具备的播音腔调体现为积极、消极两个方面。
积极方面，播音主持要保持“字正腔圆”主持风格，并重点突出主持中的表达风格；消极方面，主要展现出主持人如法炮制的风格，表现主持人装腔作势的态度。
（二）“播音腔”的起源对于传统的播音腔而言，其形成和发展经历了岁月洗礼，最终成为了当前播音特色十足的一种艺术表现形式。
传统播音腔有庄严厚重和字正腔圆的感觉，这是老一辈优秀播音员在手稿中反复思考创作的，经过几十年的认真工作，最终才形成了正宗的播音腔。
今天的《新闻联播》节目也对播音腔的传统进行了延续。
近些年，播音腔持续飞速发展，很多播音主持也创作了播音腔。
播音腔作为历史发展的产物，它同日常谈话等语言强调存在明显的区别，其播音方式非常独特，同时也为电视广播等一种独有的说话方式。
所以，传统播音员已系统的研究了播音工作，并重点突出了播音的关键地位[1]，播音腔发展史的参考文献很多。
（三）“播音腔”的魅力1.规范性“播音腔”规范性具体指的是播音主持在播音工作中，不但要确保自己有精准的普通话发音标准，还要使用严谨的语法，精准表达相关美容。
2.时代感当前时期，时代不断发展和进步，为此，“播音腔”也在持续改变，展现出时代发展要求。
“播音腔”按照内容的差别，能够呈现出很多特点。
如，内容主要对积极的事情进行描写，这时“播音腔”就能够是欢快和高兴的，相反则为低落和悲伤的。
3.亲切感在播音工作中，播音主持最关键的一点就是让人感受到亲切，通过播音主持展现出的亲切感，人们就可以深入的去理解其传达的信息，且播音主持通过同群众亲切的交流和互动，会得到人们普遍的认可。
论“播音腔”的含义
论“播音腔”的含义
“播音腔”是指一种特殊的语音表现方式，通常出现在广播、电视、主持、演讲等领域。
这种语音表现方式具有一定的地域性，通常是区别于普通话或方言的独特语音风格。
“播音腔”最早出现于上世纪五六十年代的中国大陆，当时中国的广播电视事业刚刚
起步，主持人和新闻播音员学习语音的方式相对单一，形成了一种标准化的语音表现形式，这就是所谓的“播音腔”。
“播音腔”的特点主要体现在以下几个方面：
第一，语调升降比较大，节奏感强。
这是因为播音员需要通过语音节律的起伏和变化
来突出重点，使得听众更容易接受信息。
第二，语音发音比较清晰、准确。
播音员需要尽可能地减少口音和习惯用语，保持标
准的普通话发音，这样才能让听众更好地理解。
第三，表现力强，富有感染力。
播音员需要在语音表现中注入感情和态度，让听众感
受到声音的温暖和亲切。
虽然“播音腔”在广播电视行业中具有一定的传统意义，但随着时代的变迁，它已经
逐渐被人们所诟病，主要原因是“播音腔”过于刻板单一，缺乏个性和包容性。
同时，由
于语音的地域差异和口音的影响，使用“播音腔”会给听众留下一种“假”和“不真实”
的感觉。
因此，现在不少广播电视主持人和新闻播音员开始逐渐摆脱“播音腔”，探索更有个
性化和自然感的语音表现方式，在与听众之间建立更加真实、亲近的沟通关系。
浅谈播音语言的重要性
成图解式的语言结构。播音语言的特点决 定了它在语法逻辑等方面具有严密性、规 范性，有的播音员却把它模式化了。比如： 主语、谓语、宾语等句子的语法成分，有的 播音员习惯于按照语法的成分确定重音 的位置，主语重读、谓语次之，宾语渐收， 形成重、中、轻的定式。当然，依据语法结 构特点采取重读，我们并不排斥，但是，以 固定的格式去处理，就不免会形成一种缺
少变化的腔调，使人听来乏味，甚至厌烦。 还有的播音员播音过程中语言不准确、不 规范，语病频频，乱加语气词等，明显表现 出缺乏深厚的基本功和播音上的弱点。
标点符号只是文字语言的停连关系 的显示，用来表示语气、读句和专名的符 号。有声语言的标点符号则是播音主要技 巧之一的停顿和连接，它们是有声语言行 进中显示语意、抒发感情的手段，有停顿 和连接，才能更好地传情达意。停顿，分为 语法停顿和逻辑停顿。语法停顿是在标点 符号的基础上，依据语法成分进行停顿， 这种停顿的时间长短是相对固定的。逻辑 停顿则是根据稿件的感情色彩、逻辑关系 进行停顿，这种停顿随着思想感情发展起 伏的需要可长可短。有的播音员注意了语 法停顿而忽视了逻辑停顿，使人听起来松 散、含糊。
第三点应该注意的就是不能照本宣
科，缺情少神。一般来说，播音员都是有稿 播音，稿件是播音创作的蓝本，有的播音 员以此照本宣科，这种见字发声、不融进 自己感情的播音，会令人感到索然无味。 受文字制约的主要原因，就是因为没有把 文字变成自己的语言、变成自己要说的 话。“本”我们不妨把它理解为书面语言， 前面说过，播音语言是书面语言的口头表 达形式，怎样实现从书面语言向播音语言 的转化？怎样使这种表达既自然又凝炼、 既朴实又高雅、既活泼又严谨呢？这就要 求播音员对生活有深刻的感受，对稿件有 深刻的理解，使自己“进入角色”。只有这 样，才能播出其中的感情，其中的神韵，使 稿件中的语言活起来，不至于停留在 “本”的水平上。
论“播音腔”的意义与突破——以《新闻联播》为例
播音与主持视听论“播音腔”的意义与突破——以《新闻联播》为例□王敬茹摘要:在广播电视节目中，有声语言责无旁贷地承担着重要任务，是我国新闻播报、文化传播的主要途径之一。
在播音过程中采用的特殊语言在长期发展中形成了一种特有的腔调，也就是我们常说的“播音腔”。
所谓播音腔，是指在广播电视播音不断探索过程中形成的特有风格，其意义在于更好地传播信息，为大众服务。
随着“播音腔”的发展，播音风格也有了较大的突破。
关键词：播音腔；《新闻联播》；突破；时代；发展；融媒体一、什么是“播音腔”“腔”指一种音调和腔调。
唱歌有唱歌的腔调，美声和民歌的唱法，音调都不尽相同；相声有相声的腔调;话剧有话剧的腔调;方言有方言的腔调。
我们通常根据一个人说话的腔调，就可以判断其生活的地域。
比如港台有港台腔，东北有东北腔.陕西有陕西腔。
以此类推，“播音腔”就是区别于日常谈话、相声、评书、话剧、电影等的质的规定性，涵盖广播电视播音的一种独有的特色。
并没有彻底“缺位”，只是变换了一种形式，而且将主持活动与游戏活动有机地结合在一起，这样能够保证游戏的连贯性,而且也是新时代对主持人的最新要求。
四、综艺卩目主持人“缺位”现象产生的影响（一）节目形式方面《奔跑吧》这档综艺节目之所以能够长盛不衰，主要在于一个字：“真”。
近年来户外综艺节目的发展，对传统的综艺节目造成了很大的冲击。
在收视率方面，《奔跑吧1度夺冠,这说明主持人“缺位”使得综艺节目脱胎换骨，给观众带来全新的感受和体验。
《奔跑吧》采用长镜头的拍摄方法，全程无死角地记录嘉宾的一举一动，这不仅满足了观众的好奇心，也扭转了综艺节目千篇一律的弊端。
更为重要的是，虽然《奔跑吧》的版权属于韩国.但是我国在引进过程中不仅保证了节目的质量，同时进行了大量的自主创新,融入了大量的中国元素，比如洛阳牡丹、畅游梨园等，能够向观众普及中国的传统文化。
另外,主持人的“缺位”让嘉宾有了更多的主动权.同时让游戏更加真实和贴切，目前节目中的很多游戏已经受到大家的追捧,并且带动了相关产业的发展。
“播音腔”定义再思考
“播音腔”定义再思考作者：姜泽玮来源：《新闻世界》2020年第02期【摘要】从“播音腔”被我国播音学界作为专有名词正式提出并分析探讨，至今已30余年。
30余年间我国播音学界与业界从理论、业务等不同角度对“播音腔”的好坏、优劣做出了分析，然而对于“播音腔”的定义却始终没有准确的表述。
本文建立在对“播音腔”发展的“历时性”教察视野下，以思辨的研究方法，试图通过提出“情感—语音”坐标轴模型对现有的“播音腔好坏”问题做出界定，并提出既适合历史语境又适应当下智媒时代的“播音腔”定义及三种“播音腔”的分类。
【关键词】播音腔;自然情感;语音;AI播音;普通话一、“播音腔”的好坏之争迄今为止，在我国播音学界与业界对于“播音腔”存在好与坏两种不同的认识，好坏之争是基于两种不同的“播音腔”概念。
蔡湘芝提到，对于“播音腔”由于理解不同，在生活中有褒有贬。
[1]张颂认为，播音一定要有自己的“腔调”而不能失去它，“播音腔”是一种艺术的结晶，播音同行应理直气壮地坚持使用、丰富和发展“播音腔”。
[2]王君认为，播音腔内有合理的成分，也有不合理的表现。
[3]岳斌认为，播音腔是专业的表现形式，也是应该遵守的原则和规律。
[4]20世纪末刘占林等针对“谈话式”播音风格逐渐取代“宣读式”的状况，提出了“扭曲的谈话体播音现象”。
也有观点认为，毫无表情呆板的腔调叫“播音腔”，对于“播音腔”应进行消除。
[5]我国播音界围绕“播音腔”的好坏之争，在如何面对和看待“播音腔”的问题上基本上达成了一致，但“好”多还是“坏”多、“扬”多还是“弃”多仍没有定论。
二、模糊的“播音腔”概念综合以往我国播音学界、业界对于“播音腔”的评析，大体上得到了一个共识，即“播音腔”是一个包含“好”与“坏”的“混合体”，对待“播音腔”应采取扬弃的态度。
通常对于一个问题作出好坏评析之前，需要对其本身作出概念性的界定，而如今播音界对于“播音腔”的态度已基本达成一致，但对于“播音腔”的概念界定仍旧有些模糊。
论“播音腔”的含义
论“播音腔”的含义作者：李子龙来源：《传播力研究》2019年第16期摘要：广播电视主持人在播音的过程中，不仅要体现自身特色的“播音腔”，更需要注重研究有声语音，追求播音语言的实质，高于生活同时也要回归生活。
关键词：播音腔;广播电视语言;播音本质播音腔本身具有双重的含义，在人们的认知理念中，播音腔是具有贬义性质的，是僵硬、生涩、模仿等的代名词，的确播音语言在长期的发展中形成了固定的套路，甚至是主持人循规蹈矩。
但同时，“播音腔”还具备另外一层含义，是播音主持人自我创作和融入个人风格的体现，是播音语言高于生活源于生活的体现。
在认知“播音腔”的过程中，应该辩证性地看待。
广播电视播音是语言艺术的“二度创作”，播音方式必须与稿件的体裁、内容和形式和谐统一，才能有效地参与艺术审美创造。
一、“播音腔”是播音主持的独特语言样态廣播电视播音语言是一种特殊化的语言形式，在其发展的过程中，很多的播音前辈在实践总结中不断总结经验，不断推陈出新，使得播音主持在发展中形成了独特的风格与特色。
“播音腔”作为一种传统的语言样态一直传承至今，它是传统播音语言传播表达的独特样态。
（一）“播音腔”的双层含义《中国播音学》里面是把播音腔概括为“三性三感”，即“规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。
”但在实际的播音主持工作中，对于“播音腔”的认知往往偏离了它本真的含义和内容，这使得“播音腔”出现了褒贬不一的含义和内容。
播音腔是广播电视主持在运用和经验累积的过程中形成的独特性的风格和主持语言，在发展的过程中，关于“播音腔”的定位既涵盖其规范性的一面，同时也囊括了它的排斥性与僵化性。
一方面，“播音腔”是广播电视主持中的特殊化的语言，它是老一辈广播电视播音主持人不断实践、不断探索、不断发展中的理念形成与经验集合，它本身是一门规范性的语言。
而播音主持的本质就是说话，如果脱离了说话的初衷，脱离了说话的本质，那么播音主持将丧失魅力与价值。
在播音主持中，通过规范性的定义、流程化的形成，使得“播音腔”成为一种模式化的语言。
论“播音腔”的含义
论“播音腔”的含义“播音腔”一词来源于中国北方地区方言，用来形容某些人在说话时带有浓重的地方口音、语调或者感情色彩。
这种独特的语音表达方式，往往会给人留下深刻的印象。
在不同地域和文化中，人们对于“播音腔”的定义和理解也有所不同。
但无论如何，播音腔都是一种独特的语言表达形式，具有浓厚的地方特色和文化底蕴。
播音腔传递了地域文化的特色。
随着历史的长河，不同的地域形成了各自独特的方言和语音特点。
这些方言和语音特点不仅是人们日常交流的工具，更是承载着地域文化和历史的传承。
当人们开口说话的时候，他们的方言语音中所蕴含的地域文化也就随之展现出来。
东北人说话时的浓重口音、江南水乡人的轻柔莹润、四川人的豪放大气等，都传递了各自地域文化的特色。
这种播音腔所显示出来的地域文化特色，不仅是对地域历史和传统的一种延续，更是在全球化时代中的一种文化自觉的表达。
播音腔是情感表达的载体。
在说话或者朗诵时，人们的语音往往带有丰富的情感色彩。
这种情感色彩一方面来自于语言的语调、节奏等方面的变化，另一方面则来自于地域文化和历史精神的熏陶。
无论是悲伤、愤怒、快乐还是悲喜交加，都能通过播音腔表达得淋漓尽致。
在很多地方，人们通过不同的语音特点来传递各种情感，以实现情感表达的目的。
北方人说话时的豪放坦率、南方人说话时的委婉细腻，都是情感表达的两种不同风格。
这种情感色彩所包含的文化内涵和情感表达的功效，使得播音腔成为一种独特的情感表达的载体。
播音腔是文化传承的一种形式。
在中国几千年的历史长河中，不同地域和民族形成了各自独特的方言和语音特点。
这些方言和语音特点既是人们日常交流的工具，更是承载着当地文化和传统的载体。
在不同的节日、庆典或者仪式中，人们往往以当地的方言和语音特点来进行歌颂、朗诵、讲故事等活动。
通过这些文化活动，播音腔传承了当地的文化和传统，使得这些古老的方言和语音特点得以延续，并得以传播。
黄梅戏、川剧、评书等艺术形式，都离不开当地的方言和语音特点。
播音主持语言创作中的“播音腔”
播音主持语言创作中的“播音腔”作者：汪玥来源：《传播力研究》2018年第13期摘要：电视广播播音是我国文化传播的有效方式之一，其在发展过程中，逐渐形成了“播音腔”这一特殊形式。
本文将对播音主持语言创作中的“播音腔”进行探讨。
关键词：播音主持；语言创作；播音腔播音语言有着自己独特的形态与魅力，电视播音主持只要出现在人们面前，就需要人们进行语言交流。
播音语言不仅要严谨，还要加入自己的风格进行创新，这也就使得“播音腔”对播音主持而言变得愈发重要。
一、“播音腔”概述“腔”是一种特点，既可以是美声、通俗，还可以是黄梅戏、秦腔等等。
不同地区之间的差异也会造成多种多样语言腔调的出现。
“播音腔”就是在播音这一特定领域中出现的腔调。
随着时代的发展，“播音腔”也在不断的变化，但这也就导致了一些问题的出现。
因此，现如今“播音腔”有两种含义：一种是指专业的播音人员通过不断的学习与训练，以极具特色的语言表达方法，将信息播报出来，并在传统的基础上，加入时代的特色，形成适合现代社会发展的播音方式；另一种指的是电视广播中比较固定化与模式化的播音方法，也就是日常生活中人们认为的装腔作势的说话方式，这也导致了“播音腔”无法受到广泛人的青睐[1]。
二、“播音腔”的形成与发展“播音腔”是过去的播音员们在不断的发展变化与不断的实践，从而总结出的一种具有特色的语言风格。
“播音腔”发展的过程并不是一帆风顺的，也经历过一些磨难，曾经就有过优秀的“播音腔”被舍弃反而出现“高”、“空”、“平”播音方式的现象。
在特殊的历史时期，播音人员的思想受到限制，使其无法对稿件进行创新，造成了当时播放的信息都是比较刻板、生硬的状态。
但随着时代进步，“播音腔”也渐渐不再是呆板的播报方式，而是需要与人们进行交流，以亲切感等方式缩短人们之间的距离。
三、“播音腔”的魅力（一）规范性“播音腔”的规范性是指播音主持要在进行播音工作的过程中，一方面要保证自己普通话发音的准确性，另一方面要用严谨的语法，精确的将相关内容表达出来。
正确认识新闻播音中的“播音腔”
正确认识新闻播音中的“播音腔”正确认识新闻播音中的“播音腔”日期：2011-10-26 14:37:05浏览次数:676次加入收藏“播音腔”作为播音艺术的体现，它是老一辈播音员长期实践探索的结果，是新中国播音艺术理论与实践的结晶。
而随着时代的推进，广播电视节目在不断的创新中谋求发展，许多对“播音腔”的质疑之声也随之而来，尤其在新闻领域，各种形式的“说”新闻层出不穷，“播音腔”被越来越多业内外人士所排斥。
“播音腔”到底是什么?“播音腔”为什么会遭到排斥?怎样才能正确地认识“播音腔”?本文将就这些问题进行讨论，从追述“播音腔”的根源开始，探讨对“播音腔”的正确认识，从而更好地把握主持新闻节目的技巧与方式，提高新闻传播效率。
一、追述“播音腔”的根源(一)“播音腔”的形成、发展与演变随时代发展而变化任何艺术的形成发展，都经历过前人的实践、探索、规范，后人的继承、创新、发展。
体现播音艺术的“播音腔”也不例外。
它是老一辈播音艺术家长期实践探索的结果，是新中国播音艺术理论与实践的结晶。
从对一个时代、乃至整个民族产生巨大影响的播音作品《县委书记的好榜样——焦裕禄》、《工人阶级的先锋战士——“铁人”王进喜》，到使人们思想感情产生强烈震动的《雷锋式的好干部——朱伯儒》、《新时期的活雷锋——张子祥》;从《话说长江》、《让历史告诉未来》，到《毛泽东》、《邓小平》、《在大海中永生》，从《百年恩来》、《新中国》、《大阅兵》，直至《共和国外交风云》，这些都已成为或将成为彪炳史册的作品，记录着播音艺术的发展，体现着播音艺术的魅力，展现着播音艺术的辉煌。
从中我们感受了时代生活和气息，领略了时代精神和情感，也品味到了“播音腔”在探索规范、继承发扬、改革创新过程中发生的变化，体验到了播音艺术再创作的本质。
这一切，绝不是片面理解的“播音腔”和狭隘理解的播音工作所能完成的。
(二)“播音腔”形成发展的强烈政治性色彩作为党的喉舌，播音工作承载的责任与使命，使“播音腔”的形成和发展带有强烈的政治色彩。
论“播音腔”的含义
论“播音腔”的含义
“播音腔”是指语音上的一种特定发音风格，主要是指电视、广播等媒体上的主持人、播音员在阅读新闻、主持节目时的发音方式。
这种发音风格较为流畅、明快，语调起伏较大，重读音节突出，音韵切分明显，节奏感强，音高层次分明。
在中国，播音腔是一种带有一定地域特色的语音风格，主要源于北京方言，即所谓的“京腔”，因此也有人称之为“京腔”。
这种发音方式最早出现于中国国营广播电台设立
之后，1951年中央电台（即后来的中国国家广播电台）开始试播，1955年正式开播，其主持人开始采用比较统一的发音风格，在一定程度上形成了播音员的专业“标准拼音”。
随着电视、广播等传媒事业的迅速发展，播音腔逐渐成为媒体行业的一种特色发音方式，被广泛运用于电视、广播新闻、文艺节目、教育节目、体育赛事等领域。
同时，不同
地区的语言和方言也逐渐融入到播音员的发音中，在一定程度上形成了各地不同的播音腔
风格，如华东腔、东北腔、南方腔等。
然而，由于某些播音员在使用播音腔时过于夸张，程式化，缺乏个性化，使得播音腔
逐渐演变成一种千篇一律的语音发音方式，极易引发听众的疲劳和抗拒。
因此，为了提高
语音表达的个性化和情感传达的真实性，现在的主持人和播音员在使用播音腔时也开始注
重个性化的处理，尽可能地贴近语境和情感，力求表达更真实、自然、富有生命力的声
音。
浅谈播音语言的重要性
关， 心情始终保持胜利者的愉快 。
３ 、 规模化 游戏 与融入社会的安全感 作为审 美主体 的观众 既是个 体存 在
又是 社会 成员 。作为 社会 成 员 的观众 ，
节 目思想基础的认同。规模一旦初具 ， 便
会产 生滚 雪球 的 效 应 。 受 众 乐 于 投 入 这 样 的游 戏 ， 与 众 人 狂欢 。
视真人秀节 目力 图刺激起观众 的恐惧感和
选定 的认 同对 象——到终点 ， 而对败者无
暇 顾 及 ，所 以不 论 观 众 自己 真 正 能 闯 几
种表象 的背后是个 体对 于取得群体认 同、
融 入社 会 的渴 望 。 这 种 渴 望 意 识 表 现 为 对
紧张感 ，人为地靠 ４ 造观众 心理暂时的恐慌 与失衡 ， 从而激发起他们的安全欲求 ， 最终 达到一种新的安 宁与平衡 ，使观众体验到
Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ ｌ 播音・ 主持
浅谈播 音语 言 的重要 性
。赵 梅 芳
【 摘
要】 播 音语 言是我 国几代播音员多年实践、 长期摸索形成 的一种播音风 范， 它以字正腔 圆、 抑扬 顿挫 、 刚柔相 济的语 言技 巧
宣传各个时期党的中心工作 。 但是有 些播音 员不重视基 本功的训 练， 忽视 了播 音语 言的真实性、 庄 重性 、 技巧性和规 范性 ， 形成 了一种 缺 少变化 ， 不从稿 件 内容 出发 ， 没有 融入真 情实感 ， 高高在上 ， 疏远受众 ， 照本 宣科 ， 使人听来乏味 ， 呆板僵 化的一种腔调 ， 影 响 了宣传 效果。 针对这种情况 ， 本文提 出了多种防范的方法加 以改进 ， 以适应 时代的发展和需要 。
【 关键 词 】 播音语言 播 音技 ≯ 孑 防 范措 施
浅析播音主持语言创作中的“播音腔”
来的特点也不一样，有时候欢快、愉悦，有时候则沉闷、 悲伤。 极强的分寸感。 “播音腔”的语言和情感体现了不 同的语言意志，是经过特殊的设计后实现的， “播音 腔”要体现内容和形式的统一，它将某种感情色彩融入 到播音主持过程中，目的是为了能够引起受众的共鸣。 这样， “播音腔”就能够对民众有一个引导作用，发挥 其导向的价值。而这个感情色彩的把握，则十分需要分 寸感。 极强的庄重性。通过一个庄重的语言，将所要表达的 内容表达出来，让受众感到真诚、恳切，所播放的内容也 更具可信度。 “播音腔”以庄重的语言，来展现一件庄重 的事件，并最大程度地获得受众的共鸣。 极强的亲切感。播音主持最主要的就是要有亲切感。 受众在理解的时候，能够从播音方面，感受到播音主持的
the2001International Conference onIntelligent Robotics and Systems[J]. 2001, 15(3): 16-19. 视,2014,14(14): 121-122. 视, 2014, 14(17): 120. 2014, 14(14): 42+70. ③ 陈骋. 浅谈播音主持语言创作的实质 [J]. 西部广播电 ④付聪. 基层播音员主持人的素质分析[J]. 西部广播电 ⑤ 张 莹. 论 “ 播 音 腔 ” 之 是 与 非 [J]. 新 闻 研 究 导 刊,
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2016.4
新闻传播
News Dissemination
声 屏 视 野
注释： 质——论“播腔”的含义[J].今传媒 2013,13(08):152-156. ② Breazeal,C.Emotive qualities in robot ① 贾宁 , 李浩 . 追求播音主持语言创作“说话”的实 speech.
追求播音主持语言创作“说话”的实质——论“播音腔”的含义
朗读时，不能将其上扬阅读，而是要将 其下降阅读。 ４ 新闻的结束感 在新闻播音的过程中，一些播音人 员只注重新闻中的新鲜感，从播音工作 的开始阶段，一直到播音的结束，都没 有将结束感融入到播音当中，无法使观 众体会到这种感觉，这样不仅会使观众 对新闻失去兴趣，而且还会使播音人员 养成不好的习惯，长此以往下去会使整 个新闻行业出现退化的问题。因此，就 要在新闻播音中加入合理的结束感，其 通常包括了两种形式，一种是对一个段 落的总结，另一种是对整个新闻播音的 总结，而不论是那种形式的结束感，就 要将最后一个抱团的语势下降，而对后 者进行总结时，就要更加强烈一些。 ５ 结语
随着时间的发展，很多地区形成了属于 自己的语言表达方式，这也是生活中必 不可少的。文字是记录语言的符号，人 们通过记录把语言的传播更加形象化和 具体化，这也是文字形态中最为重要的 一项内容。 １．２ 有声语言的特点 有声语言中声音代表的就是语言， 而语言则是人们思想的直观表现，有声 语言的传播是比较简单直接的，也是人 们在生活中必不可少的情感表达载体， 能够通过时间和空间把内容生动地表达 出来。在人们开始有了思想认知之后， 人们就把语言和声音的表达作为人类必 然的一种能力，同时也把书面语言更加 形象和具体化。有声的语言是媒介进行 传播过程中非常重要的组成部分，因此 广播电视中，主持人想要表达思想情感， 还需要以语言为基础，这样才能够保证 观众能够听明白，同时也能够保证观众 愿意接受 。 １．３ 广播电视播音语言 广播电视中，语言的传播主要是通 过播音员和主持人按照有声的语言引导 观众情感的传播方式。传播语言在广播 电视的发展过程中占有非常重要的位置， 同时也是主持人把语言转化成声音传播 给观众的一种方式。到那时由于受到特 别的时间和空间的限制，广播电视语言 在表达所需要的情感和内容时，还需要
浅谈播音腔的重要与否
浅谈播音腔的重要与否摘要：陈述“播音腔”称谓的由来及其发展，分析在当前电视节目发展中如何看待“播音腔”，当今播音方式的主流是什么，是否有了厚重磁性的声音就是一名合格的播音员和主持人，提出电视节目语言要亲民化，声音只是外在的表现，以及如何形成自己的风格而不去临摹所谓的“播音腔”的标准。
1、“播音腔”的由来和发展2、人们在练声时易走入“播音腔”的误区。
如何衡量传统的播音方式与现今说新闻方式的重要性3、腹有诗书气自华，声音只是外在的表现4、说新闻形式的发展及其优点5、传统播音方式中我们应吸取的东西6、如何形成个人的风格而不是千篇一率的模仿关键词: 播音腔，传统，受众心理，变通，声音，主持人素质要求，内涵，变通进步对播音员和主持人而言，良好的语音面貌是其形象的招牌。
从当年延安窑洞中传出中国广播第一声开始，那份厚重庄严感便在人们印象里深深扎根，正如齐越老师所说，这是献给祖国的声音。
所以无论战争多么艰苦，听到这大气庄重的播音，总给人以生的希望。
在今天，这种播音方式依然存在，并广泛的运用于新闻传播当中。
而对于学习播音主持的人来说，其基本功就是要加强气息的运用，使声音更加厚实低沉，提高说话人的可信度，即大家所说的——“播音腔”。
许多人在练声时为了使声音低沉，一味的追求声音的厚度而不管其是否自然流畅，这就进入了播音腔的误区。
声音厚实有磁性是优点，但过分的追求那种模式就不自然了，而且使人听起来有作秀的感觉，拉远了主持人与受众的距离。
传统“播音腔”大气庄重，其代表播音方式宣读式对于严肃或带有政治性的新闻，是最适合的播报形式。
可是每个人的音质不同，每个人声音都有自己的特色，一味的模仿只会造成千篇一率的感觉。
试想，如果打开电视机，每个主持人的声音都一样，音调永远都是一板一眼的感觉，那这电视不看也罢。
其实，对于播音员和主持人而言，声音是其次的东西，人内在的学识与气质，讲话的内容，与观众或听众的交流感，真诚感，才是最重要的。
论“播音腔”之是与非
论 “ 播 音 腔 ＂ 之是 与 非
张 莹
（ 庆阳广播 电视 台 ，甘 肃 庆 阳 ７ ４ ５ ０ ０ ０）
摘 要： 对于 广播 电视 播 音 的 “ 播 音腔 ” 问题 ， 是之 者有 ， 非之 者有 。那 么 ，“ 播 音腔 ”到底 是什 么？ 广播 电 视语言和 “ 播音腔”－ ｅ ． ． Ｎ有什么关 系？ “ 播音腔”是应该坚持 ， 还是应该克服？有必要对其是是非非做一辨析。
关 键词 ： 播 音腔 ； 定义 ； 特点； 形成 ； 演 变； 发展 中图 分 类 号 ：Ｇ ２ ２ ２ ． ２ 文 献标 志码 ： — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ４）１ ４ — ０ ０ ４ ２ — ０ １
注 播 音 的本 质 问题 ， 就 是 回归 说 “ 人话” 。随 之 ，“ 从 ‘ 徐 曼 小 姐 ’主持 的 ‘ 空 中之 友 ’节 目开始 的主持 人 播 音 ， 为 播 音 创作 的百花 园又 增加 了一个 新 品种 ” 。在 有 稿播 音 的 基础上 ， 无稿播音的样式也越来越多。（ 《 中国播音学》 ） 改革开放 以后 ， 新 闻事业迅速发展 ， 广播 电视媒体 ， 尤 其 是 电视媒 体 崛起 ， 但是 由于播音 样态 的历 史遗 留问题 ， 老 二、 什 么是 “ 播音 腔” 的播音 员逐 渐减 少 ， 而 有些新 的播 音 员 、 主持人 不 能辨 析地 腔， 就 是 不 同语 言 方式 的 特点 。 就如 同唱歌 有 唱 歌 的 继承和发展播音样态 ， 只是掌握 了广播 电视语 言面上的知 腔调 ， 按 唱法 分 ， 美 声 和 通俗 的 腔调 不 一样 ； 唱戏 有 唱 戏 的 识 ， 没 有真 正 深 入 到 内里 ， 有了 “ 范儿” ， 没有了 “ 魂” 。要 腔调 ， 按流派分 ， 秦腔和黄梅戏腔调不一样 ； 各种地方方言 么泛 自然化 ， 忽 略 了优 质 的嗓音 必 须要 有 扎 实 的基 本 功 和 也都有他们特有的腔调。有时候我们会说 ， 你的普通话港 创作技巧做支撑， 才能创作出优秀作品。要么用 固有 的、 自 台腔 挺浓 的 ， 或 者说东 北腔 挺浓 的 ， 是 说他带 有某 个地 方方 认 为 是专业 的腔调谈 论 老百姓 的身 边事 、 身边人 ， 没有 真情 言特 色腔 调 。播音 腔就 是作 为 “ 播音 ”这一 特定 专业 所使 实感 、 内心感 受 ， 与受 众 的距 离 拉大 ， 这种 没 有 变化 的 “ 平 用 的声腔 ， 它具有 积极 和消 极两 方面 的含义 ： 直调 ， 保 险 调 ” 令 传 播效 果 大打 折 扣 ， 出现 了 让 受众 的反 首先 ， 积极 含义 。“ 播音 腔 ”的积 极意义 是 指为 了保证 感 、 业 内外 人 士 质 疑 的 “ 播音腔” ， 才有了 “ 播 音腔 ” 是是 语 言表 达 的 准确 性 ， 而形 成 的一 种 字正 腔 圆 、 语 法规 范 、 用 非非 的争 议 。 词严谨的语言表达风格 。通过不断的语言创作将大度与温 四、“ 播 音腔 ” 的积极 特点 和 的语 言表达 方式 融入 传统 庄重 的播音 方式 中去 。 “ 播 音 腔”具 有 三性 、 三感 的特点 ： 第一 ， 播音 语 言是 具 其次 ， 消极 含义 。 “ 播音 腔 ”在消 极意 义上 指 的是广 播 有规 范 性 的有 声 语 言 。第二 ， 播音 是 具 有庄 重 性 的有 声 语 电视 播音 主 持人 程式 化 、 古板 化 的播音 风格 。 因此 ，“ 播 音 言 。第三 ， 播 音 是具 有鼓动 性 的有声 语 言 。第 四 ， 播 音是 具 腔 ” 就变 成 了装 腔 作势 、 高 高在 上 的代 名 词 。虽 然这 种 消 有 时代 感 的有 声 语 言 。第 五 ， 播音 是 具有 分 寸 感 的有 声 语 极 定 义切 实 反 映 出了我 国 目前 播 音语 言 中的客 观 问题 ， 但 言 。第 六 ， 播 音 还是 具 有 亲切 感 的有 声语 言 。著 名播 音 艺 是 它这种 全 盘否定 的方 式太 过于 片面 和激进 。 术家 张颂 在 《 “ 播音 腔 ”简论 》中说 ： “ ‘ 播 音腔 ’的三性 三 三、“ 播音 腔” 的形成 与演 变 感， 是 新 中 国播 音风 格 ‘ 爱 憎分 明 、 刚柔相 济 、 亲 切朴 实 、 严 播 音腔 ， 作 为一 门有 声语 言艺 术 ， 是 老一 辈播音 员经 过 谨生 动 ’在语 言上 的共性 要求 和努 力方 向” 。 漫 长 的历 史 洗礼 和 创新 ， 长期 实践探 索 才 形成 的特有 的语 （ １ ） 规范 性强 。“ 播 音腔 ”语 言 的规 范性指 的是普 通话 言 样态 ， 随着 时代 的变迁 ， 涌现 出许 多有 巨大影 响 的播音 作 发音准确 、 用词严谨 、 语法正确 。规 范化的语言表达方 式不但 品 。例如 ， 《 县 委 书记 的好榜 样 一 焦裕 禄 》 《 铁 人 王进 喜 》 能够 更加 准确地表 达 出最 真实准确 的意思 ， 同时还 起到 了推 可 以说播 音语言 是否 《 雷锋式好干部——朱伯儒 》 《 话说长江 》 《 让历史告诉未 广普 通话 和我 国优 秀传统 文化 的作 用 ， 一个 民族社会文 明进步 的程 度 。 来》 《 毛泽东 》 《 邓小平 》 《 百年恩来 》 《 新中国》 《 大阅兵 》 规范 直接展现 出了—个 国家 、 等等 ， 这些 作 品彪炳 史册 ， 展 现着 播音 艺术 的魅 力 。 （ ２）鼓 动 性 强 。播 音员 将 文 字转 化 成声 音 ， 通 过 字正 然而 在 广播 电视 的发 展 中 ， 尤 其 是经 历 了 “ 文 化大 革 腔圆 、 用词 严谨 的 “ 播音 腔 ”可 以使 听众更 加直 观 、 形 象地 命 ”的曲折 ，“ 传统播音腔优 良传统被抛弃 ，‘ 高、 平、 空’ 了解 到新 闻事件 。如 此使 得广播 电视播 音能 够充 分调 动 听 的大喊大叫， 充斥广播” 。（ 《 中国播音学 》 ）迫于当时的政 众的生活和工作热情 ， 具有很强的影响力和鼓动性 。 治形势 ， 播音员对所播 内容的处理格外谨慎 ，“ 稳而不错 ” （ ３ ）时代感强。“ 播音腔”并不是一成不变的 ， 它紧随 成为基本追求 。无稿播音消失 ， 有稿播音要求不能读错一 时代 的进步而变化。因此 ， 它能够满足不 同时代背景下受 个字 ， 播 音 员 的二 度创 作受 到极 大束 缚 ， 照本 宣科 ， 呆板 、 生 众 的心 理需 求 。例 如 ， 在改 革 开放 时 期 “ 播 音腔 ”显 得 清 硬。地方台更是以中央台的播音样态作为效仿对象 ， 政治 新明快 、 乐观积极 。在现代 “ 播音腔”的声调和音量相 比 性 提到 第 一 日程 ， 已 经完 全 淹没 了播 音 创 作 的亲 切感 。直 于 战争 时期要小 很 多 。 至１ ９ ７ ８ 年， 在第 １ １ 次全 国广播 工作会 议 上 ， 对播 音创 作提 出 （ ４） 分 寸感 强 。“ 播 音 腔 ” 的语 言和 情 感都 是 经 过 严 了新的要求 ： “ 广播电视新 闻的播 出由播音员最终完成 ， 应 谨的规划 ， 力求做到内容与形式相互统一 、 情感和表达相互 该继承保 留好的传统 ， 过于适用 的、 固有 的、 呆板的播音腔 统一。播音员可以稍带感情色彩的来讲述某一新闻事件 ， 要改革 ， 除 了发 布政 令 、 宣 读 重要 报告 、 播 送 重要 政 治性 文 这 样 才能 引 起 听众 的共 鸣 ， 起 到积极 的引 导作 用 。但 是 也 章， 语调必须庄重外， 一般来讲播音员要像知心朋友 同听众 不 能掺 杂太 多 的感 情 色彩 ， 这就 需要严 格 的把握 分 寸 。 谈话。 ”从 中我们 可 以看 出 ， 对播 音 腔 的研 究 已经 开 始 ， 肯 （ ５ ） 庄 重性 强 。庄重 的语言 表达 能够 使受 众感 受到 播 定传统 ， 排斥千篇一种腔调， 高高在上的播音语言形式 ， 关 音 员 的 真诚 ， 使信 息 更加 真 实 可信 ， 但 是庄 （ 下转 第７ ０ 页）
如何看待“播音腔”
传播与版权chuanbo yu banQuan - 22 -2018年第7期 总第62期如何看待“播音腔”闵曦贤[摘 要] 广播电视作为大众传播的媒介，自诞生之初就受到了极大的关注，而在播音事业不断发展的今天，逐步出现了“播音腔”这一颇受到争议的说法，使很多人对于播音事业产生了质疑，使其影响力大打折扣。
播音主持语言创作中的“播音腔”，到底是怎样的语言形态，对其进行深入的探讨，能否找出更好地发展播音主持事业的方向？通过研究，希望能够为相关方面的研究提供依据。
[关键词] 播音腔；态度；思考[作 者] 闵曦贤，河南大学新闻与传播学院硕士研究生。
谈到“播音腔”，不同的人会有不同的认识和看法，这与所涉及的相关专业的了解程度、受众认知的角度、播音工作者的态度和水平都有很大的关系。
而如果要讨论如何看待“播音腔”这一概念，首先就要秉承一个专业和严谨的态度对“播音腔”下一个相对客观的定义，从不同的角度对其进行讨论，更辩证深入地研究播音工作。
一、“播音腔”的定义在张颂先生的《播音与创作基础》当中，对于播音腔是这样定义的：“一谈到播音，人们爱用‘播音腔’这个词儿。
本来这个词儿是可以使用的，它包含着播音语言的特殊性，稳定性，一听就能分辨出来，不应同相声、评书、角色语言、日常语言等混淆，也不应同聊天、座谈、讲话录音、口令等混淆，它有它的褒义含义。
”由此可以看出，在播音事业发展之初，为了能够体现出播音员播报的特点，所谓“播音腔”这一概念的所指是更倾向于专业的体现，有其正面的褒义含义。
然而与此同时，也有一些不同的声音。
例如《中国广播电视学刊》就曾这样叙述过“什么是‘播音腔'，由于理解不同，认识差异，反对者说播音腔就是装腔作势，居高临下，是高、平、空播音的典型表现。
”《新闻传播》一刊中也有将“播音腔”视作具有被人所广为诟病的“官腔”这样的看法。
甚至张颂先生自己也对这个问题，做出了不同方面的阐释：“可是，目前却给这个词儿增加了许多贬义内涵，把‘播音腔’同‘八股腔’，‘固定腔调’作为同义词了。
发言稿播音腔
发言稿播音腔亲爱的老师们、亲爱的同学们：大家好！我很荣幸能站在这里，发表我的演讲。
今天，我想谈谈播音腔。
播音腔是广播主持人或者主持人在直播或录制节目时产生的一种特殊语言风格。
它是一种以语调抑扬顿挫、音质婉转悠扬为主要特征的语音表达方式。
它在中国悠久的文化历史中扮演着非常重要的角色，也正因为如此，我们大家要重视和学习播音腔。
首先，我想谈谈播音腔在民乐中的应用。
中国有着悠久的音乐传统，尤其是中国民乐。
民乐是一种古老而富有魅力的艺术形式，而播音腔在民乐中的应用可以使人们更好地领悟音乐的内涵和情感。
根据我对民乐的了解，我们可以发现，在民乐演奏时，演奏者常常使用特殊的腔调和语调，以表达音乐的感情和意义。
这种独特的方式让听众更容易沉浸在音乐的世界中，感受到音乐所传达的情感。
其次，我想谈谈播音腔在戏曲表演中的应用。
中国戏曲是中国传统文化的瑰宝，它不仅有着丰富的内容和艺术表现形式，还有着独特的音韵体系。
在中国戏曲中，演员们经常使用特殊的腔调和语调，以表达人物的性格和情感。
这种独特的方式被称为“戏曲腔”，它使得演员在演绎戏曲角色时更加生动和形象。
此外，播音腔也在现代广播和电视节目中广泛应用。
现代广播和电视节目是人们获取信息和娱乐的重要途径，而播音腔在其中起着至关重要的作用。
通过使用特殊的腔调和语调，播音主持人可以更好地引导观众的情绪和注意力，让他们更有效地接受信息和享受节目。
播音腔的运用可以使节目更加生动、吸引人，并有助于传达更多的信息和情感。
最后，学习播音腔对我们个人的发展也有着非常重要的意义。
播音腔不仅可以提高我们的语言表达能力，还可以培养我们的声音美感和音乐欣赏能力。
这对我们今后的工作和生活都有着重要的影响。
无论我们将来从事何种职业，良好的语言表达能力和美好的声音美感都是我们成功的重要因素。
因此，我鼓励大家要重视学习播音腔。
我们可以通过多听广播、观看电视节目、学习专业知识等途径不断提高自己的播音腔水平。
同时，我们也可以参加学校组织的活动，比如朗诵比赛、主持人选拔等，来锻炼自己的表达能力和播音腔技巧。
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浅谈播音腔的重要与否
发表时间：2009-03-06T15:45:29.577Z 来源：西部科教论坛09年第二期供稿作者：贾晓真
[导读] 陈述“播音腔”称谓的由来及其发展，分析在当前电视节目发展中如何看待“播音腔”，当今播音方式的主流是什么
摘要：陈述“播音腔”称谓的由来及其发展，分析在当前电视节目发展中如何看待“播音腔”，当今播音方式的主流是什么，是否有了厚重磁性的声音就是一名合格的播音员和主持人，提出电视节目语言要亲民化，声音只是外在的表现，以及如何形成自己的风格而不去临摹所谓的“播音腔”的标准。
1、“播音腔”的由来和发展
2、人们在练声时易走入“播音腔”的误区。
如何衡量传统的播音方式与现今说新闻方式的重要性
3、腹有诗书气自华，声音只是外在的表现
4、说新闻形式的发展及其优点
5、传统播音方式中我们应吸取的东西
6、如何形成个人的风格而不是千篇一率的模仿
关键词: 播音腔，传统，受众心理，变通，声音，主持人素质要求，内涵，变通进步
对播音员和主持人而言，良好的语音面貌是其形象的招牌。
从当年延安窑洞中传出中国广播第一声开始，那份厚重庄严感便在人们印象里深深扎根，正如齐越老师所说，这是献给祖国的声音。
所以无论战争多么艰苦，听到这大气庄重的播音，总给人以生的希望。
在今天，这种播音方式依然存在，并广泛的运用于新闻传播当中。
而对于学习播音主持的人来说，其基本功就是要加强气息的运用，使声音更加厚实低沉，提高说话人的可信度，即大家所说的——“播音腔”。
许多人在练声时为了使声音低沉，一味的追求声音的厚度而不管其是否自然流畅，这就进入了播音腔的误区。
声音厚实有磁性是优点，但过分的追求那种模式就不自然了，而且使人听起来有作秀的感觉，拉远了主持人与受众的距离。
传统“播音腔”大气庄重，其代表播音方式宣读式对于严肃或带有政治性的新闻，是最适合的播报形式。
可是每个人的音质不同，每个人声音都有自己的特色，一味的模仿只会造成千篇一率的感觉。
试想，如果打开电视机，每个主持人的声音都一样，音调永远都是一板一眼的感觉，那这电视不看也罢。
其实，对于播音员和主持人而言，声音是其次的东西，人内在的学识与气质，讲话的内容，与观众或听众的交流感，真诚感，才是最重要的。
如果只是空有一副好嗓子，声音再厚实，也只能是个花架子。
而且即便是新闻类节目，当今也在求新求变，不再拘泥于过去简单的播讲宣读。
如今，时代科技高速发展，人们的生活压力也越来越大，很多时候电视对其而言不仅仅是获得信息的途径，也是愉悦心情的途径，所以语言的亲民化很重要。
进而新闻形式也随之变化，说新闻的形式应运而生。
所以，作为播音员和主持人，声音上的魅力与语言上的实力，二者相加才能赢得广泛的受众。
音色美固然是播音员和主持人的必备资本，但并不是有了好的音色，节目就会受到观众的青睐。
如果一张口都和做公告一样只顾展示你优秀的嗓音而不顾你与所说的内容是否贴切，没有真情实感。
自然无法深入人心，就算节目再有创意，主持人做公告般谈百姓身边的故事，感觉距人千里之外，也是枉然。
就当前新闻形式而言，播报式的传统新闻越来越少，取而代之的是“说新闻”的节目形式，“凤凰早班车”是中国第一档说新闻的节目。
其主持人陈鲁豫凭借丰富的知识，亲和的语言魅力与对事件深入精辟的评论分析，在中国新闻史上写下了浓墨重彩的一笔。
鲁豫不是科班出身，不懂专业的胸腹联合式呼吸、字正腔圆之类的繁文缛节，可是“凤凰早班车“却深受观众朋友喜爱，因为节目讲述的是和百姓息息相关的故事，而鲁豫也正是用贴近群众化的语言将一件件新闻事例讲给大家听。
在每一次出镜前都要浏览大量的报纸与网上新闻资料，根据所看的东西选择性的说给大家听，不是生硬的书面文字，而是口语话的叙述性语言，这就极大的拉近了与观众的距离。
再说”第一时间“的主持人欧阳夏丹，她并不特别的美貌，但节目中大气睿智的主持风格给观众留下了深刻的印象。
每天清晨，她都会以自己的话语向观众讲述一个又一个百姓身边的故事，事无巨细，有大有小，可无论是什么样的消息，听起来都不会给人以那种播音腔带来的心理压迫感，反而觉的亲切，这就是语言与个人修养的魅力。
欧阳夏丹可是科班出身的主持人，要其黄钟大吕的播新闻绝对没问题，可她却没有这样去做节目，亲和睿智的主持风格，群众化却不失大气的语言，赢得观众的认可与喜爱。
著名主持人敬一丹在谈自己的主持经历时曾说过这样一件事，一次她随《焦点访谈》栏目组到山东采访一农民产业协会，访谈的对象为协会会长。
敬一丹有五年的知青生活基础，在采访前她还作了细致的准备工作，包括场景的选择、服饰的搭配、感情的调动等等，都尽力与农民贴近。
于是他开口说话了“会长，你们这个养猪协会辐射了多少农户？”她万万没有想到，这个会长一脸迷惑：“对不起，记者同志，什么叫辐射？”后来她自己检讨说，在不自觉中，把在书斋、办公室里对专家、学者和官员的谈话用语照搬到了农民身上。
对这件事敬一丹有很深刻的反思，她认为，这样的语言如果不加纠正播给观众看，观众并不会认为农民会长没有知识，只能对主持人报以遗憾，因为你去采访的是普通群众，应该在语言上大众化一些。
所以说，群众化的语言是很关键的。
在语言上要与群众靠得很近，要说群众式的语言，说群众能听得懂的语言，说群众喜欢听的语言。
播音员和主持人积极的语言加工十分重要。
情感苍白的语言是打动不了观众的，语言缺乏亲合力的播音员和主持人也很难得到受众的认可，只讲究声音而忽略了其内容内涵是得不偿失的。
而要想做到语言亲民化，主持人的二度创作不能忽视。
节目原有的资料稿件固然是决定电视语言美的一个重要因素，但是，播音员和主持人应该充分发挥其自身的主观能动性，根据稿件的内容、受众的心理倾向等对稿件进行二度创作，对语言进行精心雕塑，用指向性较强的适合口语化表达的方式，恰如其分的语音、语气、语势将稿件的所要表达的意思、道理、情感传递给受众。
效果自然比照本宣科式的播音主持胜出百倍，所以说“背稿背不出好主持”。
观众对节目的喜爱与否，很大程度上决定于对播音员和主持人的喜爱与否。
好的播音员和主持人善于渗透在节目中，用自己真实的情感与大众紧密相连。
这些仅凭好的嗓音是无法做到的，只有与受众心连心，才能把节目做的深入人心。
这也需要我们的播音员与主持人不断努力提高自己的个人修养，以应对今天观众的期望与要求。
其实，优质的嗓音的确是播音主持的一大资本，许多老一辈的播音员声音浑厚而副有磁性，是我们所说的典型的“播音腔”，他们的节目也深受大家喜爱。
但其成功的关键不仅仅在于声音的浑厚磁性，而关键在于他们踏踏实实的敬业精神。
所谓用心吐字，用爱归音。
每一份
稿件都是老一辈新闻工作者倾注心血播讲出来，必然精益求精。
良好的语音面貌是播音主持的基础，但如果被其束缚住就失去了其原本的意义。
不同的稿件要有不同的处理方式，而且，腹有诗书气自华，个人修养对于深入理解稿件也有着很大的帮助。
追求声音的塑造，给听众以美的听觉享受是积极的表现。
不过，老一辈播音员的内在精神才是最值得我们学习继承的东西。
播音主持只有榜样没有模板，扎实的基本功，厚实的气息，清晰的吐字是合格播音员与主持人的基本要求，但刻意的强调声音的一致性便没有必要了。
至今，在播音上还没有人强调说只有“厚实低沉”的中音才是语音美的标准。
每个人都有属于自己的嗓子，自己独特的音质，何必去牵强附会的模仿他人而失去真我呢。
在我们听到老一辈播音员浑厚嗓音的同时，更要多关注的是他们内在的精神与自身的修养，而不仅仅是外在的语音面貌。
这不是让我们不扎实基本功，而是让我们在练好基本功的基础上去追寻属于自己的风格，不必刻意去模仿外在的东西。
敬一丹老师的语言重理性和逻辑，沉稳而内敛，在声音上属于比较传统的“播音腔”，她的节目常年来受到观众的喜爱。
与其相对的，崔永元作为曾经《实话实说》的主持人，他的语音面貌绝对不是传统的“播音腔”，可是凭着幽默精辟一语中的的主持风格将这个节目推向了当时的颠峰。
正所谓各有所长各有各的特点。
敬一丹曾经提到了一个言语案例：《实话实说》节目中，一个下岗女工说：“再找工作得挣钱多点儿，离家近点儿。
”崔永远接茬说：“那得让工厂搬得离你家近点儿。
”敬一丹承认换成她，话就会这么说了：“面对再就业，是我们去适应环境，还是环境来适应我们？” 崔永远的这种讽刺，坏坏的讽刺，有强烈的大胆的冲突意识和个性特征，它并不强调四平八稳的言语表现，而追求抑扬跌宕的起伏感，而敬一丹注重的却不是幽默的冲突感而是交流的情绪感。
所以，崔永远的幽默很难复制给敬一丹，连崔永远自己也认为，在谈话节目中，倾听很重要，而女性做倾听者显然更好：她幽默不幽默并不重要。
但是如果向焦点访谈这样的节目，他自己的语言风格就不适用了。
而声音，很多时候是肤浅的东西。
正所谓尺有所长寸有所短，不必刻意去临摹别人的声音痕迹，多从内在方面入手，博览群书，提升个人修养才是必需。
至于声音，在扎实基础的前提下，请保留些许真实的自我，因为每个人的风格都是无可替代的，由内而外散发出的气质，要远胜过“播音腔”时代的庄重。
作者简介：贾晓真，1986年11月30日出生，男，籍贯：河北省衡水市、浙江传媒学院05届播音与主持专业本科学生。
参考文献：播音创作基础张颂
播音主持心理学祁芃播音文体业务理论毕征
播音学简明教程吴郁播音导轮教程姚喜双
语言行为和语言技能云桂英播音学概论姚喜双
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