俄罗斯文学(一)

奥勃洛莫夫
• 冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中刻画了著名 的文学典型“奥勃洛摩夫性格”，奥勃洛 摩夫是五十年代的一个“多余人”的形象。 • 这个“多余人”形象表明，到了俄国解放 运动的第二阶段，以往的先进贵族已经丧 失任何作用，成了躺卧不起的废物了，这 反映了俄国贵族阶级革命性的终结。
含泪的笑：被侮辱被损害的小人物
–丘特切夫（1803—1873）《初秋的日子》 –屠格涅夫（1818—1883）《父与子》《罗亭》《初恋 –冈察洛夫（1812—1891）〈奥勃洛莫夫〉 –奥斯特罗夫斯基（1823—1886）〈大雷雨〉 –涅克拉索夫（1821—1878）〈俄罗斯妇女〉 –车尔尼雪夫斯基（1828—1889）〈怎么办？〉
十九世纪文学
“西方任何一国的文学在生活中出现的时候， 都不曾具有这么大的力量和速度，发出了 这么强烈耀眼的才智和光辉，全世界都惊 讶于她的美和力量”. -- 高尔基
十九世纪文学简况
十九世纪初期（前30年）
十九世纪三十至四十年代 十九世纪五十至六十年代文学 十九世纪七十至九十年代
十九世纪初期（前30年）
– 莱蒙托夫（1814-1841）《诗人之死》《当代英雄》 – 果戈里（1809-1852）《死魂灵》《外套》《钦差大臣》 – 别林斯基（1811-1848）《论俄国中篇小说和果戈里君的中篇小说》 – 赫尔岑（1812—1870）《谁之罪》
十九世纪五十至六十年代文学
• 50-60年代俄罗斯文学在现实主义创作方法完全确 立之后，达到可描空前的繁荣。长篇小说突起， 成果卓著。
十九世纪七十至九十年代
• 19世纪后期，俄国文学在60年代的基础上 继续发展，取得了辉煌的成就。
–列夫· 托尔斯泰（1828—1910）〈战争与和平〉 〈安娜卡列宁娜〉〈复活〉、 –陀思妥耶夫斯基（1821—1881）〈罪与罚〉 〈白痴〉、 –萨尔蒂柯夫—谢德林（1826—1889）〈一个 城市的历史〉〈戈烙夫廖夫的老爷们〉、 –契可夫（1860-1904）〈变色龙〉〈套中人〉 〈樱桃园〉〈小公务员之死〉
十八世纪文学
• 18世纪文学是俄罗斯文学发展史上的承上 启下的时期，她继承和发扬了古代文学的 优良传统，为俄罗斯文学嫁接欧洲文学作 好了准备，为19世纪俄罗斯文学的极度繁 荣创造了条件。 • 18世纪文学的发展分为两个阶段：
– 18世纪上半期 – 18世纪下半期
十八世纪上半期
• 前二十五年，俄国社会新旧斗争激烈，文学发展却相 对缓慢，各种文学体裁处于酝酿阶段。除了政论文外， 没有突出的文学成就。 • 30年代以后，古典主义兴起。 • 康捷米尔（1708－1744）是俄国古典主义文学形成时 期的第一个讽刺作家《告理智》。 • 罗蒙诺索夫（1711—1765）是俄国第一个著名学者和 俄罗斯文学中古典主义的奠基人1839年《攻克霍丁 颂》。别林斯基曾说：我们的文学始于1839年。指的 就是这首诗发表的年代。。 • 苏玛罗科夫（1717—1777）剧本创作为主。
• 她并不只为丈夫哭泣，她也为那些武士们流泪：
光明的，三倍光明的太阳啊！ 你对什么都是温暖而美丽的。 神啊，你为什么把你那炎热的光芒 射到我丈夫的战士们的身上？ 为什么在那干旱的草原里， 你用干渴扭弯了他们的弓， 用忧愁塞住了他们的箭囊？
蒙古入侵和东北罗斯统一时期(13-15世纪) 多为记录著名战役的历史故事。主要有： 《拔都攻占梁赞的故事》、《亚历山大.涅夫斯 基行传》、《顿河彼岸之传》 莫斯科中央集权国家统一时期(16-17世纪) 《伊凡雷帝与库尔布斯基通信集》 阿瓦库姆的《行传》 中篇小说《戈列.兹洛恰斯基的故事》
高度的艺术性
• 诗歌产生于口头创作与笔录文学交替时期，他体 现着民间诗歌，英雄歌谣，哭诉，赞颂等的特点。 广泛应用民间诗歌的艺术表现手法，描写生动， 诗中的一切都在运动，都充满了活力。 • 诗歌运用辉煌的,生动的和具有独创性的语言， 逼真地,历史地,朴实地描写了俄罗斯人民的生活 画面。 • 普希金认为：在任何一篇18世纪的作品中， 都没有象在伊戈尔的妻子雅罗斯拉夫娜的哭诉中， 象在大战方酣和伊戈尔逃走的描写中所洋溢的那 种丰富而深刻的诗意。
• 雅罗斯拉夫娜是俄罗斯古代文学中第一个优美的妇女形象， 在她的哭诉中表达了俄罗斯土地上所有妇女由于战争所感 到的悲伤。
• 女主人公对丈夫的思念： 哦，风啊，大风啊！ 神啊，你为什么不顺着我的意志来吹拂？ 你为什么让可汗们的利箭 乘起你轻盈的翅膀 射到我丈夫的战士们的身上？ 难道你在碧海上爱抚着大船， 在云端下吹拂地还少？ 神啊，你为什么要把 我的快乐在茅草上吹散
奥涅金
• 《叶甫盖尼。奥涅金》里的奥涅金是俄国文学史 上第一个“多余人”的形象。 • ①他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和 民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族 子弟。 • ②他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会 看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛 苦对生活极端的冷漠。 • ③他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所 以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。
两大主题：《谁之罪》 《怎么办》
• 对当时封建的、军事的、农奴制的俄国专 制制度的批判就成了几乎所有重要作家的 文学主题。在思索“谁之罪”的同时，就 是在思索俄国应该“怎么办”。回答是各 式各样的，从普希金开始，就提出了推翻 沙皇专制的命题，后来有些作家主张改良， 也有些作家处在一种矛盾的状态，而车尔 尼雪夫斯基则唱出了当时的最高音――他 提出了一个新人的理想。
毕巧林
• 莱蒙托夫在《当代英雄》里，塑造了俄国文学史 上第二个“多余人”形象即彼巧林的形象。彼巧 林是俄国三十年代“多余人”的形象。 • 他对生活倍感失望，因此用冒险的富有刺激的行 动来排泄心中的积虑。他没有任何生活目标，人 格分裂，时时处在自我分析的痛苦之中。他自己 不幸，同时又是别人不幸的原因。他抢劫贝拉又 遗弃她，在决斗中杀死别人，惊扰走私犯等等。 与奥涅金相比，他有更大的独立性，内心感受更 丰富，行动更积极，因此他也更加痛苦，其悲剧 也就更为深刻。这说明在当时的环境中有教养的 人只能陷入碌碌无为的泥淖中。
异彩纷呈
－俄罗斯文学
Hale Waihona Puke 起进 特水 平 高
步 晚
步 快
征 明
俄 罗 斯 文 学 特 点
俄罗斯文学史
俄罗斯文学发展过程经历了以下几个阶段：
古代文学(11-17世纪) 18世纪文学(承上启下的时期)
19世纪文学
20世纪俄罗斯文学
古代文学（11-17世纪）
古代文学的发展分为三个阶段： 基辅罗斯时期(11-12世纪)
十九世纪三十至四十年代
• 30至40年代俄罗斯文学完成了从浪漫主义向现实主义过渡， 经历了散文取代诗歌的过程。俄国的批判现实主义文学 （“自然派”）开始形成。果戈里的创作在确立俄罗斯现 实主义的过程中起了巨大作用，《死魂灵》的出现标志着 俄罗斯文学发展到一个新的阶段，因此苏联评论界有人认 为这一时期可称之为果戈里时期。
十九世纪俄国文学的特点
• 群星灿烂：名家如林，名作如海
• 两大主题：《谁之罪》 《怎么办》 • 思想的巨人，行动的侏儒：多余人 • 含泪的笑：被侮辱被损害的小人物
群星灿烂：名家如林，名作如海
• • • • • • • • • • • • • 普希金：俄国现实主义文学的奠基人 莱蒙托夫：普希金的继承者。 果戈理：形成了俄国特色的现实主义“自然派”。 屠格涅夫：其作品就像一条清澈的小河：明快、清澈 冈察洛夫《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个多 余人形象， 在戏剧方面：亚.尼. 奥斯特洛夫斯基《大雷雨》 诗歌方面：涅克拉索夫：长诗《谁在俄罗斯能过上好日子》 讽刺小说，萨尔蒂科夫.谢德林《戈烙夫廖夫的老爷们》 文学理论家：别林斯基、杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基 列夫.托尔斯泰和费道尔.陀思妥耶夫斯基 小说家契诃夫：19世纪西方三大短篇圣手之一 马克西姆. 高尔基：
深刻的思想性
• 诗人为国家的现状担忧悲哀，全部《远征记》充 满忧愁： • 诗人谴责王公之间专横恣肆，连年不息的内讧： 诗人批评伊戈尔的虚荣心给国家带来新的灾难：
• 诗人号召王公们一致对外，为伊戈尔复仇，这是全诗的主 旨。
• 诗人无疑是一位忧国忧民的智者，寓言了俄罗斯 大地日后几百年的厄运，他仿佛听见了蒙古骑兵 隆隆的铁蹄声。 • “这部史诗的要点是号召俄罗斯王公们在一大帮 真正的蒙古军的进犯面前团结起来”（马克思 语）。
古代文学小结
• 七百年的俄罗斯古代文学中，人们可以看到俄罗斯国家形 成的历史，她的民族所经历的内忧外患以及俄罗斯人如何 为祖国的统一富强而斗争。 • 古代文学总的特色： – 与民间创作有紧密联系 – 作品在不同程度上都带有宗教色彩；可以说，整个古 代文学都处在摆脱宗教意识的过程中。 – 总的来说还没有作为文学从一般实用载体（历史，布 道讲话，书信，行传）中独立出来。 • 古代文学为18世纪文学打下了良好的基础。
罗蒙诺索夫(1711～1765) “俄国文学的彼得大帝 ” ---别林斯 基
俄国第一个著名学 者，思想家，诗人， 莫斯科大学的倡导者 及创立者。俄罗斯文 学中古典主义的奠基 人。
十八世纪下半期
• 这一时期，出现了不少讽刺杂志，其中最优秀 的是诺维科夫(1744-1818)主办的《雄蜂》等 刊物。 • 90年代，感伤主义文学在俄国出现。 • 代表作家是卡拉姆津（1766-1826）（《一个 俄国旅行家的书信》、《苦命的丽莎》—感伤 主义的代表作。） • 杰尔查文（1743-1816）是俄国文学从古典主 义向浪漫主义和现实主义过渡时期的诗人。 • 冯维辛是18世纪俄国最杰出的戏剧家。 • 拉季谢夫是俄国历史上第一个贵族革命家和启 蒙作家。《从彼得堡到莫斯科旅行记》
• 进入19世纪，随着社会的发展和文学自身的进 步，俄国文学也开始出现新的气象。 • 1825年12月，贵族中的先进人物在彼得堡发动 了起义，史称“十二月党人起义”。有一派诗 人叫（十二月党诗人）。 • 19世纪初期，俄国开始出现浪漫主义文学思潮。 • 代表作家：
–茹可夫斯基（1783—1852)〈斯维特兰娜〉 –雷列耶夫为代表的“十二月党诗人 ” –普希金（1799-1837）〈致凯恩〉〈上尉的女儿〉 〈叶甫盖尼奥涅金〉〈别尔金小说集〉
• ―小人物”是19世纪俄罗斯文学种出现的另一组系 列形象。其特点是：生活贫困凄凉，孤苦无告， 对社会的不公平无力反抗。 • 普希金在《别尔金小说集》中的《驿站长》和 《棺材匠》中，开始以小人物为主角，第一次高 度真实地描写了普通人的生活、心理和命运，通 过这个揭示了社会带给他们的痛苦。这个路线后 来被果戈里,陀斯妥耶夫斯基，契诃夫所继承、丰 富和发展，成为贯穿俄罗斯文化一道最能表现人 道主义精神的红线。
思想的巨人，行动的侏儒：多余人
多余人是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种 典型。 • “多余人”形象：俄罗斯文学中的系列形象，他 们是19世纪20—50年代俄国社会特定历史时期的 产物。属于这类人物者都白白浪费了自己的大宗 的精神财富，却找不到献身的事业和热爱的生活。 他们也曾苦苦地探索过，但无论在事业上，还是 在爱情上他们都实现不了自己的愿望和要求。在 俄罗斯的现实生活中他们找不到自己的位置。他 们既不能站在政府一边，也不可能站在人民一边， 结果是一事无成，只有苦恼和绝望，承认自己毫 无用处。
罗 亭 第三个“多余人”形象，四十年代的“多余人”
他是一个地主的儿子，也受过良好的教育。由于他善于空 谈，缺乏实际能力，被称为“语言的巨人，行动的侏儒”。 在 俄国那个“黑暗王国”他注定一事无成。就连在爱情上他同 样 也是一个失败者。面对娜达丽雅向他提出私奔，他却退缩了。 他承认自己“生来就是无根的浮萍”。最后他漂泊到法国， 在 那里参加了1848年的巴黎街垒战并死于战场。 应该说，罗亭与其他“多余人”有着本质的区别，在他 身上 正面的，积极的因素始终占上风，他具有崇高的理想，而且 也能行动，虽然每一次行动都归于失败，但他毕竟没有放 弃，并以最后的行动来证明自己。因此，国内外文学评论 界，长期以来就有人为罗亭鸣不平，认为他不是“多余人”。
这一时期文学的主要形式有历史故事、 编年史、英雄史诗、传记、旅行记等。 最著名的作品 ：《俄罗斯编年序史》、 《伊戈尔远征记》
《伊戈尔远征记》
《伊戈尔远征记》
地位：俄罗斯古代文学中最卓越的作品。古 代俄罗斯诗歌的丰碑。 《远征记》“是斯拉夫人民诗篇中最美丽， 最芬芳的花朵”——别林斯基语。 时代背景：内忧 外患 史实： 具有深刻的思想性和高度的艺术性