风水与住宅选址

风水与住宅选址

山形：一般最好的山形，据风水师所说，其祖宗山要高峻挺拔，主山要秀丽、雅洁、柔和……应尽力避开由于龙形蠢笨软而缺乏生气的来龙山脉……。

土色：如果土质是红色黏土、黑砂、砂硕土或细黄土，则为“死土”。宅有五虚，令人贫耗。五实，令人富贵。宅大人少，一虚。宅门大内小，二虚。墙院不完，三虚。井灶不处，四虚。宅地多，屋小，庭院广，五虚。宅小人多，一实。宅大门小，二实。墙院完全，三实，宅小六畜多，四实。宅水沟东南流，五实。

在宅院的布局中，按照宅屋的方向定位，然后定门、定路、定井、定厨灶、定碾磨房、定牛马杆，但不管哪个方向，坐东向西宅屋，不宜居。

凡宅，左有流水谓之为青龙，右有长道谓之为白虎，前有污池谓之为朱雀，后有丘陵谓之为玄武，为最贵地。

凡宅，东下西高，富贵英豪。前高后下，决无门户。东有流水达江海吉，东有大路贫，北有大路凶，南有大路富贵。凡宅，树水皆欲向宅吉，背宅凶。凡宅，地形卯酉不足，居之自如，子午不足，居之大凶。子丑不足，居之口舌。南北长东西狭，初凶后吉。凡宅，前低后高，世出英豪，前高后低，长幼昏迷。门前见水声悲吟主退财。门前忌有双池，谓之哭字，西头有池为白虎开口，皆忌之。门前屋后见流泪水主眼疾。门前朝平圆山主吉。门前屋后沟渠水不可分八字，及前后水出，主绝嗣败财。井不可对大门，主官讼。

凡造屋，切忌先筑墙围并外门，主难成。大门拾柱，小门六柱，皆要著地，则吉。

忌犯“形煞”：方正圆明是指某些物体的形态像正方形、长方形、半圆形等。如果某屋窗外所见的都是这些形体的楼房房屋，一般都比较平稳。倘若某宅邻屋的屋角正对其窗口，或某宅面对的是邻屋顶有加建的尖顶屋顶正对，风水家称为“尖射”。凡宅中某房间窗外正对这些尖射的楼房，对居住房中的人不利。

天斩煞：两座楼房非常贴近，而两者之间，只形成一条小空缺，这种情况，便称为天斩煞。天斩煞不论在大门的前、后、左、右方出现，都不好。

在楼房的门前或者住宅的门前有一条直柱形物体，便称之为“穿心煞”。

地形吉凶：一块长方形的地基，如朝东方和南方的一面，有凹进去的缺口，风水学称为“青龙开口”不但不忌，还认为是福禄自来的吉地，建造房屋，人丁兴旺，财喜踵至。

如果是朝西方和北方的一面凹进去的残缺，则被认为是“白虎张口”必须设法将该缺口填满才能够加以利用。

缺角问题：按古代的阳宅理论，房子的某方位缺角，会对家庭的某些成员造成不利影响。例如：一所住宅在北方缺角，北方代表中男，即是第二个儿子，如果家里有两个儿子，这所房屋的风水便不利于第二个儿子。

卧室与洞房风水

在一般情况下，最有利于成人的卧室是在住宅的西南方于西北方，这两个方位能够提升人的成熟度与责任感。而位于住宅北方卧室性质比较平静，这对于失眠者特别有用；位于住宅西部的卧室特别有利于夫妇共享，而住宅的东或东南部对刚步入社会的年轻人有益。

在复式住宅或别墅的上下层结构中，应该注意卧室不可设在厕所的下方和车库的上方，并且不可把改建后的阳台当卧室。卧室门不可直对厨房门，防止其湿热之气与卧房门相对流。房门不可正对厕所，因为厕所的秽气与水气极易扩散至卧房中。卧室门也不可两两相对，正所谓“相骂门”，易于导致家中口角。

卧室最好不要含有卫生间作为套房，因为里面潮湿及污秽之气易进入睡房。

床位最好选择南北朝向，顺和地磁引力。在人体血液循环中，主动脉和大静脉最为重要，其走向与人体的头脚方向一致。床头不可朝西。因为地球由东向西自转，头若朝西，血液经常向头顶直冲、睡眠较不安稳。头如果朝东睡，就会有一种安宁的感觉。

不可有横梁压床，以免造成压抑感，也有损人的身心健康。此类情况还包括不应有横梁压卧室门，分体空调室内机不可挂于枕头位上方，卧床正上方不可悬挂吊灯，这些都属于横梁压床的范畴。

枕头位两侧，不可被柜角或橱角、书桌、化妆台冲射，易使人患偏头痛。叶子尖长的植物、方形或长方形的家具不能太靠近睡床。

儿童房内部的颜色对小孩的心态也有很重要的影响，首先色泽要淡

雅，不可用太刺眼的大红大紫色。避免刺激小孩，也忌用黑色及纯白色。而用淡蓝色为底点缀一些草绿、明黄、粉红的色泽则较好。

孩子如果是家中的独生子女，儿童床位应与父母的床位放于同一方向，这有助于父母与孩子感情的融洽。儿童床的床头朝向以东及东南位较好。

书房：书桌不能摆放在房间正中位，因为这是四方孤立无援格，前后左右均无靠，主学业、事业都孤独，不能得到发展。书桌不能被门冲。书房的门也要注意：首先不能正对厕所、厨房。书房中的书桌摆放还要注意不可面对主人房的卫生间或公共卫生间的墙壁，也不能背靠卫生间的墙壁。

厨房：厨房不可向南方，因为南面属火，厨房也属火，火上加火，则对居家不利。厨房门不可正对大门，《阳宅三要》指出：开门见灶，钱财多耗。厨房门不可正对卧室门、厕所门。

厨房的地面不可高过厅、房等地面，这一方面是防止污水倒流，其次是主次有别，厨房不可凌驾于厅、房之上，再次，从厨房入厅奉食，应步步高升，反之则有退财之虞。

阳台走道不可正对火炉，长廊压火，主不聚财，易患高血压之类的病症。厨房的火炉不可正对冰箱、水槽；冰箱亦代表储藏、聚财之所，其性属水，最怕火攻，易致家人身体不顺。灶台不可背后无靠：灶主家庭健康、婚姻和功名，宜有所依靠，背后不可虚空，一定要靠室墙，如是玻璃墙都不行。

室内设计的基本组成

要深入理解传统文化,使之古为今用,推陈出新就要熟悉传统的室内设计的构成因素.

设计要达到舒适、时尚、实用、精致，并且散发出一股恒久的吸引力。室内装修技术：深柱结构的建筑结构使得围护构件有着空前的灵活性，极大地影响着装修技术的应用。

传统室内设计有着十分丰富的室内空间特殊设计语汇,其中以彩画和雕刻最为璀璨,它们分布在各种建筑构件上,如天花藻井隔扇、架、格……

在装饰之外还兼有一定的功能性，并配合以特有的中式色彩。

中式空间在大量的装饰中往往运用象征的手法，从装饰图案到陈设书画及工艺品。赋予物以精神内涵，寄托了国人对吉祥、幸福的愿望。这也是一种现代化建筑室内设计赋予特定环境以灵魂的重要手法。

中式风格的色彩一般有几种：黑瓦粉墙的普通居民、朱漆大柱的富庶人家、清漆木色的读书门第、金碧辉煌的宫殿庙宇，具有代表性的中式建筑大多色彩绚丽，十分民族特色。

哲思与意境：传统的室内设计有着明显的伦理性、具有传统的文人文化特征，同时也十分贴合农业社会结构下的理性秩序，而以此形成的中国传统艺术也突出以“意境”代替“逼真”，以：“神似”代替“形似”。

中国的建筑和室内设计都是中国人思想的一种物化结果的表张，中式空间不一定有中式的符号，有时有的只是中国人对自然和人的关系的

一种态度。中式的布局讲究对称中求突破，统一中求变化。轴线是传统空间中带有强烈隐喻色彩的逻辑工具，它控制着秩序，把室内与室外赋予礼仪意义，它把“向心”“中正御”这些传统哲学理念物化了。没色彩的空间强调的是质感，没质感的空间强调的色彩。

所谓空间就是物质的实体所围出来的一块空虚，传统的设计十分注重人在空间中行进时心理体验的变化，欲扬先抑是处理一个高潮的十分有效的方法。用“抑”产生期待，烘托出“扬”的精彩。

良好的设计其实就是多元化的，创造性的组合和分解，这种组合和分解是周围的环境，所处时代的流行风潮分不开的。

一、客厅

如果客厅呈长方形，利用木作将短的一面墙加以延伸，更有利于过大空间的视觉印象。利用客厅的有效空间，营造一份属于自己的休闲娱乐天地，是现代人所追求的装饰理念。

风格应体现自我主张，客厅更是体现主人个性的地方，除了满足合理的功能，装修材料、色彩、质感、照明和家具风格更需要统一考虑，不必过多定位于“中式”“日式”“欧式”等，关键是达到自我满意的表现方式，或浪漫温馨，或简洁大方，只要主人喜欢即可。

客厅装饰要面面俱到：客厅中的家具要根据个人的爱好来选择，但必须注意风格的一致性，采用中式的椅子、茶几、花架等，并在墙上挂置适当的字画，就可以创造出一个中国传统的接待空间，现代风格的客厅一般采用新颖别致的沙发、茶几、椅子等家具，以门形或L形组合、围合出供人们交谈的空间。

客厅的内墙装饰材料一般可以采用墙纸、喷漆等反光柔和的手感舒适的材料，地面铺设木地板或地毯，有的客厅地面采用多种材料搭配使用，利用不同材料的质感来划分不同功能的空间。

客厅的墙面是对整个室内的装饰及家具起衬托作用的，所以装饰不能过多过滥，应以简洁为好，色调最好用明亮的颜色，应该对一个主要墙面进行重装修，以集中视线表现主人的个性及爱好。

墙面装饰的几种方法：

①组合式：融合西方与中国的传统风格

②错落式：用错落式的画框来装饰墙面，画框大小凭借几何图案的原理，既突出整体的效果，又具有单个叙述的功能

③平行式：以平行式的图案来起到装饰效果，简洁明了、爽利干脆、排列方式可变、可平行、可竖挂，这种方式在构图上含有古典的对称工整的意味，但要注意，这类画的内容选择尽量轻松活泼，写意的因素多于工笔，这样会不经意地对规整的装饰起到一定的颠覆作用。

④架子式：做一个现代博古架安装在墙面上，强化墙面的装饰作用，中心位置不要放塑料等非手工制品，博古架安置的方法很博物馆化，能起到展览、玩赏的目的。

客厅的墙面局部可以使用镜面玻璃作为装饰材料，镜面玻璃是一种反光很强的材料，客厅的灯光通过几次反射后，可以比较均匀地照射到不同角落，使人感觉整个客厅光线柔和、气氛和谐。此外，镜面玻璃还可以起到扩展视觉空间的作用。

优秀的客厅设计有一个共同的特点：利用数件风格一致的家具恰当布

置构成一个或几个明确的具有不同使用功能的空间，设计中追求平面布局的自然合理，形式上不强求对称，同时加强局部的装饰处理，为客厅创造独特风格。

客厅中应采取灵动的分割方式，通过一定的造型和形式，使客厅既有多个不同功能区域，又不失为一个有机的整体空间。

大客厅的六种区分方法：

①利用不同地面材料区分，如会客区铺地毯，餐厅铺实木地板，过道铺防滑地砖等。

②利用墙壁色彩变化来区分，但色彩变化要注意整体的协调，对比不可太强烈。

③利用空间吊顶来区分，可采用会客区和餐厅区两个吊顶。

④利用墙壁装饰来区分，客厅可用文化墙，而餐厅用酒柜区分。

⑤利用特色家具来区分，会客区用沙发、视听柜，餐厅可用餐桌椅，门厅可用鞋柜、穿衣镜等区分。

⑥利用灯光、绿色植物来区分，通过灯光的设置和光影效果的变化或利用花架、盆栽等隔成不同区域。

二、小客厅的设计原则：

1、设计相对偏小的客厅，一定要做到简洁。采取做许多橱柜的方法是不合理的，这样会使小空间变得更加拥挤，如在客厅中摆放电视机的话，可以将固定的电视柜改为带轮子的低柜，这样空间的利用率会大大增加的，而且具有很强的变化性，在小客厅中如果使用装饰品、花草等应该力求简单，只要起到点缀效果就行。

2、突破一些似是而非的陈规，将一些心理空间及视觉做转换跳离，虚实运用，空间就会在不知不觉中放大，客厅的吊顶就是一个打破空间局限的方法，采用薄一点的石膏板吊顶来加大空间的开阔感，过多的门也会让客厅显得局促狭小，这时让门“隐形”是一个很好的办法，通过装饰一堵连体墙或者设计一些镜面就能够事半功倍，既美观又增加客厅的纵深感。

3、选择恰当的家具摆设：小客厅放上一张双人沙发，再准备几把简洁的椅子，会客的功能没有消失，视觉上却轻松了很多。客厅的柜子最好也做成活动式的，能够随意组合，丰富客厅的布局和变化，给人一种新鲜感。

4、客厅的色彩用整体基调，色彩对整个客厅的气氛起着决定性的作用，当然这需要根据客厅的采光条件来考虑，阳光充足的可选用冷色调，而阳光不足的，用暖色调来补充。

布置一个气派的客厅：

客厅家具的造型要统一，既服从一个艺术整体、质地、色彩应协调一致，对比不宜太强烈。

家具的尺寸要与房间的尺寸配合，使之更具完整感，应该说，某件家具是某客厅内专有的，构成客厅环境之一的家具在风格上的统一是造成这个环境统一的格调极为重要的因素。客厅利用率极高，为突出其融洽的气氛，当不同功能的区域要加以分割时，最好是利用家具的布置，如低柜、磨砂玻璃、花架和活动屏风等物组成的半隔形式，形成一个既彼此分割又互相配衬得和谐整体风格。

客厅的采光：

客厅的人工照明又分为整体照明和局部照明，整体照明主要是在客厅的顶部布置吊灯和射灯，而局部照明则是在客厅的细处布置台灯或壁灯，明厅一般不需要太强烈的人工照明，主要考虑的是与整体环境的配合，选择光线柔和的吊灯作为整体照明，可以让客厅处于一种悠闲温馨的氛围中，如果客厅是暗厅的话，就需要仔细布置人工照明来制造客厅所需要的氛围或环境了。

在地面处理上，要尽量使用浅色材料，避免深色吃光，这样也能增加客厅内的亮度。

选择客厅的颜色：

对比的手法分为色彩深浅的对比和不同色彩的对比，通过较为强烈的对比可以达到突出个性、营造鲜活明快空间的效果。

选择客厅色彩时，首先要确定主色调是什么，由于个人的性格，阅历和职业的不同，客厅的色彩设计应以个人的喜好和兴趣为主。

客厅的沙发可能使你体现客厅的主色调，如果沙发是以红色为主，其他的装饰色就不要太强烈，避免造成色彩冲突。如果客厅的主色是橙黄色，那么沙发和家具就应该选用比主色调稍微深的颜色，以达到和谐的效果，让整个房间有柔和而温馨的感觉。

三、客厅的吊顶与墙面

目前，墙壁装修开始向两个极致发展：一是简单到极致，追求“四白落地”，靠装饰画、壁挂以及窗帘等布艺产品来美化墙壁，令一种做法则是复杂到极致，利用文化石、壁纸或壁布将墙壁装扮起来，突

出个性，美化空间。

往往“四白落地”的墙壁装饰，对于小空间最为合适，宜应用在书房等空间，而复杂的墙壁装饰往往都用在局部，起到了“画龙点睛”的作用。

客厅吊顶的选择

①用石膏板在天花顶四周吊顶

②四周吊顶，中间不吊（此种吊顶可用木材夹板成型，设计成各种形状，再配以射灯和筒灯，在不吊顶的中间部分配上较新颖的吸顶灯，会使人觉得房子空间增高了，尤其是面积较大的客厅，效果会更好）。

③四周吊顶做厚，中间做薄（此种方法四周吊顶造型较讲究，中间用木龙骨做骨架，而面板采用不透明的磨砂玻璃，玻璃上可用不同颜料喷漆涂上中国古画图案或几何图案，这样既有现代气息，又给人以古色古香的感觉。

④空间高的房屋吊顶（如房屋较高，或是老式住房，则吊顶形式选择的余地比较大，如石膏吸音板吊顶，玻璃纤维棉板吊顶，夹板造型吊顶等，这些吊顶既美观又有减少噪音的功能）。

⑤矿棉吸音板华贵素雅，小规格纸面石膏板的价格与硬质孔吸音板差不多，其吸音、阻燃和装饰效果也较好。

室内设计的风格

室内设计中的风格属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴，往往和建筑以至家具的风格紧密结合，有时也以相应时期的绘画，造型艺术甚至文学、音乐等为渊源而相互影响。

室内设计风格的形成，是不同时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表的室内设计形式，一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需要有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在的因素，风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵，需要着重指出的是：一种风格一旦形成，它又能积极或消极的转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

一、室内设计风格有以下几种

①简朴淡雅（不少人喜欢装饰具有朴实的美感，如用石灰或墙粉粉刷墙面、清漆漆地面或本木色拼地板，地板上油漆打蜡，采用本木色家具，配上盆栽植物，窗户上用布帘或竹帘给人以简洁、纯朴和自然之感）。

②华丽（采用高级贵重材料制作家具和设备来装饰房间，墙面用高级材料如铝镁合金或锦缎、高级墙布、墙纸装饰、用大理石或高级木板铺地，或纯羊毛地毯铺地，家具采用红木或金属家具，房间用大面积发光天花板照明、窗户可用铝合金窗帘，房间内再放上一些古玩或艺术珍品，这样使室内装饰有华丽高贵的风格）。

③中国古典式（古典式装饰风格主要是造型简洁、高雅、完美、做工讲究、线条明快简练、色彩古朴庄重）。

④西洋式（法国18世纪前流行巴洛克风格的家居和室内陈设、墙画、天花板、门楣、窗柜用壁画或浮雕、锦缎做装饰，显得空间开阔，家具富有柔和和浪漫色彩。英国式室内装饰，房间显得阴沉、沉闷，每个房间私密性强，家具造型、色彩和布局呆板、拘谨。18世纪时，出现洛可可风格装饰，室内装饰和家具造型趋向小巧、轻盈，采用织锦做壁挂和铺设，门窗、橱柜装饰以大型刻花玻璃镜子，悬挂晶莹夺目的花枝形灯，室内还装有著名艺术家的绘画和雕塑珍品等。现代西洋式装饰已从现实富有华贵、追求豪华气派，趋向于功能实用和效能上。随着主人爱好的特点，布置室内装饰和陈设、诸如造型简洁大方的沙发、茶几、精制美观的组合橱柜、厨房间各种齐全的设备以及美观的各种灯具）。

二、室内设计风格的演变

1.古典风格——豪华富裕（室内装修往往是炫耀自己身份的一种特殊形式，业主们会要求把象征豪华的设计嵌入装修之中，家具、照明、纺织品的图案均以传统的基本风格为基础，例如彩绘玻璃吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木脚线等，而且基本上以类似于巴洛克风格结合国内存在的材料为主要装饰方式）。

2.朴素风格——随心所欲（随心所欲就是当时最大写照，业主们追求一种整洁明亮的室内效果）。

3.精致风格——高贵庄重（随着国内居民生活水平的提高，对外开

放的增多，人们开始追求和向往高品质的生活）。

4.自然风格——艺术休闲（文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在现实的设计之中，尤其是大家看惯了红榉木大量使用所造成的“全国装修一片黄”的装饰现象之后，亲近自然、返璞归真成了人们所追求的目标之一）。

5.轻快风格——豪爽大方（20世纪90年代中期，家具的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成……这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工饰面）。

6.柔和风格——平稳独立（强调一种简单但不失内容的装饰形式）。

7.优雅风格——恬静温柔（基本上以墙纸为主的装饰面材，结合混油的木工作法，强调比例和色彩的和谐，人们开始把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸，整个风格显得十分优雅恬静，不带一丝浮躁）。

8.都市风格——独立个性（受财力所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经装修的观感，其中大量使用明快的色彩就是一个典型的例子，人们会在家居中使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一空间中，使用三种或三种以上的色彩）

9.清新风格——清淡写意（这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室内设计风格，在装修中不必考虑众多功能问题，它们往往强调一种随意性和平淡性）。

10.中式风格——传统复古（国画、书法及明清家具构成了中式设计

的最主要元素，这种风格最能体现我们民族的家具风范和传统文化的审美意蕴。家庭居室环境所需要的风格和气氛主要是根据房间的用途、性质以及居住者职业、性格、文化程度、爱好来决定的。室内装饰设计者应结合居住者的心理、生理、审美以及人体工程学、视觉感受等多方面因素制定设计。确定风格基调后，然后再选择不同装饰材料、装饰手段、表现形式、色彩和布置格局，但是用途、性质、使用对象不同的空间应给人不同的感受。

中式客厅的乡村感：在实际的装饰过程中，不要将各种陈设品进行堆砌，这样会给人杂乱无章的感觉，应从整体格局考虑，创造出富于个性的中式客厅。

三、现代客厅设计的风格流派

1．高级派：高级派是活跃于20世纪50~70年代的一个设计流派。它的设计强调工业技术特征，强调透明、半透明的空间效果，半透明的金属网、格子分割空间、形成室内层层叠叠的空间效果。

2．光洁派：光洁派是盛行20世纪60~70年代的室内设计流派，它最显著的特征就是对空间和光线的强调，设计师摒弃了繁琐的家具装饰，青睐抽象形体的构成，常常采用雕塑感强的几何构成来塑造室内空间，使得室内空间具有宽敞明晰的轮廓和简洁明快的整体效果，功能上实用而舒适。

3．国际风格派：这个流派反对虚伪的装饰，强调形式服务于功能。追求室内空间宽敞、内外通透、设计自由。不受承重墙限制，被称为流动的空间，室内的墙面、地面、天花板、家具、陈设乃至灯具、器

皿等，均以简洁的造型、光洁的质地、精细的工艺为主要特征。4．新地方主义派：新地方主义派强调地方特色，和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化的设计流派，它没有一成不变的规则和设计模式，而是在设计中尽量使用地方材料和做法，表现出因地制宜的特色，这就使得整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。它的室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求，而室内陈设品则强调地方特色和民俗特色，呈现出民族文化特征。5．后现代主义派：后现代主义派强调室内的复杂性和矛盾性，反对简单化、模式化，追求人情味、崇尚隐喻和象征手法、提倡多元化和多样化，室内的造型特点趋向繁多复杂，大胆的使用新的手法重新组合室内构建，大胆地运用图案和色彩的设计手法具有很大的自由度，室内的家具、陈设也往往具有象征意味。

选择后现代风格，打造的将是一个充满创意和遐想的诗意空间，后现代风格家居的整体空间应该更突出“块”的造型而不是“线”的造型。因此，天花和墙面的装修最好选用加减法，营造一种空间互相穿插的感觉，使空间的整体联系更强，突出整体空间给人的想象力。

以浅色调为主，结合以小资为代表的一个层次的生活观念及审美角度，把空间尽量在满足功能的基础上加以丰富的配饰、增添生活情趣。人居空间的设计首先要确定功能定位，在此设计上来明确设计的风格，在空间处理上以人居空间关系为本，把握了现代科技与室内设计及自然生态相结合的设计理念。

方位、八卦、人伦对应表

方位卦位人伦

东震长男，31至45岁男性东南巽长女，31岁至45岁女性南离中女，16岁至30岁女性西南坤母亲，女性老年人

西兑少女，15岁以下女孩西北乾父亲，男性老年人

北坎中男，16至30岁男性东北艮少男，15岁以下男孩