浅谈电视剧《神探狄仁杰》中的悬念设置

浅谈电视剧《神探狄仁杰》中的悬念设置

凰昏

摘要：本文从结构、人物语言、线索等方面论述了电视剧《神探狄仁杰》的悬念设置。这些悬念设置能够激发观众对电视剧的欣赏兴趣，同时也能为下文做铺垫、埋伏笔、引出下文，使观众急于了解下面的内容和结果。在吸引观众提高收视率方面起到了很大的作用，为这部电视剧增添很多的光彩。所以说文学作品和文艺作品的悬念设置是必要的。

关键词：悬念设置；吸引；观众；引出下文；激发兴趣

悬念设置是影视文学作品的一大特点。无论是在爱情、喜剧、动作、历史、军事甚至广告中都会体现出悬念设置，但是悬念设置主要还是表现在悬疑剧、侦探剧、断案剧等影视作品当中。《神探狄仁杰》就是悬疑剧当中比较出色的作品，同时也是悬念设置比较优秀的作品。本文主要是浅谈电视剧《神探狄仁杰》中悬念设置的方法、位置和作用等。

悬念就是欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时对故事发展和人物命运的关切心情。影视作品的悬念就是编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运的关切和期待心理，在剧中设置悬念，从而引起观众的关注，并急切期待后果，以便吸引和集中观众的注意力与观众兴趣，诱导观众迅速进入剧情，以达到饱和状态的欣赏效果，在观看中获得审美享受。如果从电视剧这一个特殊领域来考察，悬念就是编导安排情节、故事结构、刻画人物，用以吸引观众、引起观众兴趣的表现手段。在电视节目中编导就是利用观众心理，设置不同悬念和矛盾冲突，让故事极具戏剧性，从而牵引观众。在电视剧《神探狄仁杰》中就能很好的表现出悬念设置，它主要是通过开头设悬、结尾设悬、关键人物生死设悬、场景设悬、语言设悬、疑问设悬、省略设悬等方法来表现出来的。

一、结构设悬

（一）、开头设悬

人们经常说：“万事开头难”，“好的开头等于成功了一半”。其实在影视作品中也是这样的，开头开的好是十分重要的。在电视剧《神探狄仁杰》的许多案件中都是用开头设悬开了一个好头。开头设悬就是编导根据作品的需要，在开头提出疑问设下悬念。或是设置一个让观众产生观赏兴趣的悬念，或是提出一个让观众很敏感想急切知道的问题，或是出现一幅能让观众产生疑问发挥想象的场景或画面。然后再在后文中进行阐释，慢慢揭开疑团。开头设悬可以是情节方面的，可以是情感方面的，可以是人物方面的，可以是场景方面的，也可以是语言方面的。开头设悬能一下子抓住观众的心牵引着观众的眼球围绕着你的电视荧屏转动，激发人们去思考想象后面的情节和结果，具有引人入胜的效果。

在电视剧《神探狄仁杰》的很多的案件中都是非常突出开头设悬这一特点的。同时也很好的起到了引人入胜的作用:

1、情节方面：在第一部第一个案件《使团惊魂》中一开始就出现了这样的一个画面“一个人被另一个骑马的人用长枪杀死在大漠当中”这一画面就给观众设下了悬念留下了疑问。这两人之间是什么关系，他们是仇人吗？他们是因为情杀、仇杀还是因为分脏不均利益不一致而杀？那么他们到底是什么人呢……这样的一系列问题就会浮现在观众的脑海当中，使观众急切的想知道这些问题的答案。观众别无选择只有在情节的吸引下继续往下看。在《蓝衫记》的开头同样通过情节设下了悬念。衙役在张春的家中发现了一具尸体过一会儿又有人报官在王五的船上发现了一具尸体。这样的一个情节也给观众留足了思考的空间。这两具尸体到底是什么人，是不是本地人还是外地人，如果是外地人他们又到这里来干什么呢，是路过、投亲还是办事呢？他们是自杀还是他杀，如果是他杀那么又是什么人干的呢？这一个悬念也使

观众想急切的知道下文，有继续往下看的想法。在《邗沟覆船》的开头也出现了一个引人深思的一个情节：“在一个雷雨交加的雨夜，一个人跑去找另外一个人，结果发现他死了，是一根白练把他高高的悬挂在了房梁之上。来者把旁边的凳子扶起来一看，发现死者的脚离凳子有很远一段距离，结果被吓晕了。”当观众看到这一情节时就会想：“死者是谁，来者又是谁，他们之间是什么关系？死者真的是自缢而亡的吗，如果真是自缢而亡那么他的脚为什么会距离凳子如此之远呢？”这一些引人深思的问题同样非常的吸引观众，使他们继续往下去寻找答案。

2、人物方面：同样也是在《使团惊魂》中因为李元芳是迎接使团护卫队的队长在使团遭遇被害时只有他一人幸存，因此武则天怀疑他勾结逆党下令全国通缉李元芳这一个头号通缉犯。同时逆党也杀死追杀李元芳的人来陷害李元芳使武则天更进一步的怀疑李元芳。在这些情节出现时只知道李元芳其名不知道其人，这样不得不让观众思考李元芳到底是一个怎样的人物值得正反双方都花如此大的代价来对付他。他是不是一个很有能力的人，他是否勾结了逆党？这些疑问都吸引着观众往下去了解答案。还有就是狄仁杰这一角色在开头也设下了悬念。武则天在朝堂之上为他的没到而感到遗憾；在知道使团被杀时武则天要找一人来破解此案时，张谏之说：“我朝之中只有一人。”说的就是狄仁杰。在这之前狄仁杰这一角色同样没有出现过，这样也使观众很想了解狄仁杰这一人物。

3、在语言方面：在《使团惊魂》第一集中出现的第一幅画面就是：“一个驿卒骑着一匹快马，下马之后马就累死了驿卒口中还喊着：‘出大事了，六百里加急送往京城＇”，另外一个驿卒马上又换上招文袋继续赶路。当驿卒喊出那句话时就给观众设下了一个悬念，到底出什么大事了要把六百里加急送往京成？这就是语言设下的悬念。

电视剧的开头设悬能让观众因为某一场景、某一人物甚至某一句话就有继续往下去欣赏去寻找答案的冲动。所以说文学作品和文艺作品的开头是有必要的！

（二）、结尾设悬

结尾设悬就是作者在作品的结尾处留下疑问和谜团让观众和读者自己去思考想象。如在《使团惊魂》中的最后留下了一个谜团：李元芳：“大人卑职还有一事不明，翌阳郡主身为皇室贵胄行为受到很多约束，他何以能够组织起一支如此庞大的叛逆队伍？”狄仁杰：“这个问题我曾不止一次次的想过，但现在所有的一切都随着郡主的死成为永久的谜团，永久的谜团呀！”这一个悬念给了观众足够的想象空间，同时也为第二部中《蛇灵》一案做了一定的铺垫。在《关河疑影》结束的时候由于一些原因的影响狄仁杰要求回并州老家去修养，然而武则天却没有让狄仁杰回并州老家而是亲自为狄仁杰选了一处修养之所——江州。武则天的这一决定有什么意图所在呢，还是只是对狄仁杰的感谢？同样这一悬念也给观众留下了宽广的想象空间，也为之后的《血色江州》埋下了一定的伏笔。在《蓝衫记》（蜜蜂案）中许世德为了得到越王留下恢复李唐天下的金银财宝，想方设法的得到了三本蓝衫记，但是随着他的死除了李规手中的蓝衫记另外两本也不知道在什么地方，也留下了一个永久的疑问让观众自己去思考想象。

结尾设悬能使观众具有更大的主动权，让观众自己去思考在最后留下的这个谜团、疑问。同时也为作品的续做了铺垫、埋下了伏笔。

（三）、双线交叉设悬

这里所说的双线交叉设悬是指编导把故事的发展经过分成两条线索表现出来，使两条线索之间相互设下悬念。在《神探狄仁杰》中为了需要经常把故事的发展经过分成两条线索分别有李元芳和狄仁杰分别去执行。在《蛇灵》中为了案情发展的需要狄仁杰派李元芳和如燕二探大杨山，他继续追查案情，从这里开始就把故事的发展分成两条线索。一条是李元芳、如燕二探大杨山的发展状况，一条写是狄仁杰的案情发展状况。在剧中是这样表现的：李元芳、如燕奉狄仁杰派遣二进大杨山侦察蛇灵总坛，在原来的接头地点发现了小梅留下的蛇形