古琴的构造
古琴的结构
古琴的结构
古琴是一种古老的中国传统乐器，其结构通常包括以下部分：
弦轴：负责拉紧琴弦并调整音高，通常有两个。
弦钉：用于固定琴弦，并通过拉弦来调整音高。
琴弦：在琴面上拉出的丝线，通常有七根，按不同音高排列。
弦桥：支撑弦线并调整音量，通常位于琴面中央。
琴身：古琴通常为长方形，呈微弧形，前后端略微弯曲，外部包裹木板或革面。
雕刻和装饰：古琴通常以精美的雕刻和装饰为特色，常常在琴身和弦轴上装饰有各种图案和字画。
古琴配件：包括指甲、琴柱、琴包、琴轴等，是使用古琴时必不可少的配件。
这些部件的组合使得古琴能够产生独特的音乐效果，同时也是古琴的美学特色之一。
古琴的结构比较简单，但是需要高超的演奏技巧和丰富的音乐表现力才能发挥其最大的潜力。
古琴的形制
古琴的形制
古琴的基本形制通常包括以下部分：
1.面板：是一块长形木板，表面呈拱形，琴首一端开有穿弦孔，琴尾为椭圆形，在项、腰处两旁有月牙形或方折凹。
2.底板：也称琴底，形状与面板相同但不作拱形，是在整块木料下半部挖出琴的腹腔。
底板开两个出音孔，称为龙池和凤沼，腰中近边处设两个足孔，上安两足，称为颂足。
3.岳山：镶嵌于面板首部，也开有穿弦孔。
4.底板上有四个琴脚，琴首部两个叫凫掌，琴尾部两个叫焦尾下贴，起垫平琴身的作用。
5.面板上嵌有十三个螺钿或玉石制作的徽，用以标记音位。
古琴整体是一扁长形音箱，长约130厘米，宽约20厘米，厚约5厘米。
共鸣箱由两块长约三尺六十的木板胶合而成，头宽尾略收窄，琴面为桐木而琴底为梓木。
近岳山的是一徽，中间较大的是七徽，近琴尾的为十二徽。
底板上有四个琴脚。
近岳山的是一徽，中间较大的是七徽，近琴尾的为十二徽。
这些是古琴的基本形制特点。
浅论古琴制作工艺
浅论古琴制作工艺古琴是中国传统音乐中的代表性乐器之一，其历史可追溯到5000多年前的新石器时代。
古琴的制作工艺是中国传统文化的重要组成部分之一，其制作工艺历史悠久、技术精湛，具有深厚的文化内涵。
本文将从古琴的构造和制作工艺两个方面进行浅论。
一、古琴的构造古琴是一种弹拨乐器，共有13根弦，基本上是以木材制作而成，主要分为琴头、琴颈、琴身、琴底和弦轴五个部分。
琴头是古琴上部，用以固定琴弦。
琴颈是连接琴头和琴身的部分，其中螺丝凸出的地方可以调音。
琴身是古琴中间的部分，为琴的声音起着决定性的作用。
琴底是古琴下部，通常由两片桃花心木组成，是支撑整个琴体的部分。
弦轴是用来固定琴弦的。
制作古琴需要经历多道复杂的工序，下面简要介绍其中的几个环节。
1、材料的选择和准备古琴制作中最重要的一环就是材料的选择和准备。
琴头和琴颈通常采用硬木，如紫檀木、黄杨木等。
琴面、琴底和琴桥选用桃花心木，因为桃花心木具有密度适宜、纹路美观、音质好等特点。
古琴的制作需要用到很多器具，其中镰刀、锯子、刨子、钻子等工具是必不可少的。
2、制作琴形制作古琴的第一步是从木材上制作出琴形，画出好的琴形后，使用锯子、刨子等工具将其做出轮廓，再进行琴面和琴底的去毛边工序，将打磨好的琴形放置待用。
3、制作琴身和琴颈制作琴身和琴颈是制作古琴的一个重要环节。
首先，用刨子将硬木刨削成平滑的平面，然后再将这些平面拼接在一起成为完整的琴颈和琴身。
接着，根据琴颈和琴身的结构，使用刨子将它们做成光滑的曲面。
制作好的琴颈和琴身进行粗磨和细磨，直至表面光滑均匀。
4、装配琴头和琴底琴头的装配需要借助一些小工具，如镰刀、平钳、小钳子等，将琴头和琴身的相接处制作好，并通过螺丝可实现琴弦的调节。
其次将琴底按照需求做成适合和弦的台面和弦塔，让琴底光滑整齐。
最后将制作好的琴头、琴身、琴颈和琴底整体装配起来。
5、布弦在布弦时，需将琴轴轻轻转动，让弦针进入到轴上的孔中，再沿着孔一直往下钻，最后将弦缠在轴上，松弛弦的一端穿过琴桥后，调整弦的紧松度，以达到合适的音高。
古琴 参数
古琴参数古琴是中国传统的七弦弹拨乐器，被誉为“音律的化身”和“文人雅器”，在中国乐器中具有独特的地位。
古琴的参数包括琴身、琴弦、品位、声音、音色等方面。
古琴的琴身是由盘底板、琴轴、抛物腰、尺觚等部分组成。
琴身的长短一般为110至150厘米之间，宽度为15至20厘米，厚度为2至4厘米。
古琴的琴身经过精心雕刻，以使得琴身具有相对的均匀度和和谐感。
古琴的琴轴是控制琴弦张力和音高的关键部分，其尺寸与位置的微小变化都会对琴弦的声音产生影响。
古琴一般使用的是丝弦，一共有七根弦，分别为宫、商、角、徵、羽、乙、^2。
这七根弦的材质和弹奏方式都是有讲究的。
弦的材料有丝、金属丝和丝鱼线等，其中金属丝琴弦音色明亮而富有穿透力，丝鱼线琴弦音色柔和而宽广。
古琴弹奏时采用指拨结合的方式，常用的指法有直指、倚指、捻指、汉指等。
每个指法都有其特定的技巧和表达效果。
古琴的品位是指琴面上的十三个蛇形琴硬。
这些琴硬通常是用兽骨、玉石或虎甲等材料制作而成，琴硬的数量和形状直接影响着琴声的品质和音色。
蛇形琴硬的位置和间距根据音律关系和它们与琴面的接触程度而确定，这些琴硬的排列方式也是古琴制作的一个重要参数。
古琴的声音是古琴制造中一个重要的关注点，也是一把好琴与普通琴的重要区别。
好的古琴应该具有响亮、富有穿透力、富有韵味、富有共鸣力和音色宽广等特点。
在制作过程中，制琴师傅会根据手感和耳感对琴的音色进行不断的调整和磨合，以达到理想的声音效果。
古琴的音色是古琴的灵魂所在。
古琴的音色通常有淳、清、洪、透四种，不同的音色表达不同的情感和音韵。
淳音色通常较为黯淡，适合表达忧伤的情感；清音色明亮而悦耳，适合表达明快的情感；洪音色豪放而浑厚，适合表达雄奇壮观的情感；透音色通透而轻盈，适合表达细腻的情感。
综上所述，古琴的参数包括琴身、琴弦、品位、声音和音色等方面。
这些参数的不同组合和调整会产生不同的音效和表达效果，也是评价一把古琴好坏的重要依据之一。
古琴的独特之处在于它不仅是一种乐器，更是一种文化传承的象征，它承载着中国文化的千年传统和智慧。
古琴的结构
古琴的结构
《琴体说》
琴之首曰凤额，下曰凤舌。
其次曰承露，乃临岳之前也，俗谓之岳裙。
轸穴俗谓之轸眼。
岳之为体，巍然而高，如山岳之状。
凤嗉，琴项也。
谓之喉舌。
可以教令也。
仙人肩者，取其若肩背之正也。
龙腰者，取其曲折如龙也；又曰玉女腰，取其纤也。
自肩至腰。
总象凤翅耸然而张。
龙唇龙龈，乃琴末承弦之异名。
焦尾人谓之冠，取其状名也。
冠内两线自龙唇绕入谓之龙须。
龙池者，龙为变化之物，潜于幽深之地，迹虽隐而声之所自出也；凤沼者，取凤之来仪沐浴自如也。
轸池又曰轸杯，轸者急也。
古以竹为之，取凤非梧桐不栖，非竹实不食之义也。
轸池侧有鸭掌有护轸，足曰凤足，当足处曰凤腿。
天地二柱，一圆一方，为琴之心膂也
☞《琴体说》
©本文《琴体说》出自宋代·田紫芝《太古遗音》。
古琴的构造和特点的详解
古琴的构造和特点的详解古琴，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器，有三千年以上历史，属于八音中的丝。
古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。
下面是小编整理的关于古琴的构造与特点详解，欢迎阅读参考。
一、古琴的构造1.琴面为能充分振动，面板一般多用桐木、杉木等松质木料制成。
向内外侧呈瓦弧形，与底板胶合而成琴。
古琴的周身髹以生漆与鹿角霜粉屑(或瓦灰)调和的底胎，干透磨平后多次擦拭生漆而成。
琴面木材须选料精良，纹理梳直匀称。
若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，或古代棺椁老木更佳。
琴面内腹斫成膛腔，在龙池、风沼处留有微微隆起的纳音。
一般常见设有两根音柱(天柱、地柱)连接着面板底板，传导振动。
2.琴弦琴面从外向内由粗及细缚弦七根，古时琴弦用丝质制成，今多用钢弦。
如果弦绕至雁足时圈数不多，就需要使用其它牢固的线接续增加弦的稳定。
3.琴徽一弦外侧的面板上嵌有十三个圆点的标志，称为徽。
徽多用螺钿制成，考究者也有用金、银、玉、石等质地的材料精制而成。
徽的点位实为弦的泛音振动节点，自然而成，其音律为纯律。
在按音弹奏时则作为按音音准的参考。
4.岳山在琴面右侧头部8—10厘米处横嵌的一条硬木，称为岳山。
用硬制木制成。
5.蝇头及蝇头的打结用弦头的一端绕结而成，并位于岳山顶端系连绒扣的弦结，称为蝇头。
因两小圈形如蝇头而得名。
打结时不宜过大过小以求美观。
6.绒扣及绒扣的搓捻系结连接蝇头与轸子的丝绞称为绒扣，绒口一般用稍粗的真丝丝线搓绞而成，具体方法：择12—14根50厘米左右或更长的单股丝线，固定一端(在无任何帮助的情况下，可用牙齿咬住一端)，双手掌心相对，左手向上、右手向下搓捻丝线的另一端。
待丝绳起疙瘩后，一手捏紧搓捻的一端，另一手将疙瘩揉匀，再将丝绳对折合拢，顺势搓紧丝绳，形成自然的绳绞，尾部打结以防松散。
绒扣与轸子的系结有两种方法，一种为传统穿结法：绒扣头从轸子尾孔穿入，从侧孔穿出绕颈项一圈，再从露于颈部的绒扣底下穿入侧孔，由顶孔穿出。
古代古琴知识点总结归纳
古代古琴知识点总结归纳一、起源古琴在中国乐器史上有着悠久的历史，其起源可追溯到商周时期。
古琴最早的形态是“瑟”，是一种古代的弦乐器，是以弦丝共鸣发声的乐器。
汉代前古琴流行于民间，后来逐渐成为宫廷文人雅集的音乐伴奏乐器。
在三国时期，曹操的女儿曹滾非从罗敷学琴；东晋琴师吕云教卫太婿落帆琴艺。
此后，音乐家嵇康、司马相如、阮籍等名士都以琴德闻名后世。
二、结构古琴的结构主要包括琴面、琴背、琴足、琴头、琴轴、弦床和弦轴等，每个部位都有其特定的设计和功能。
琴面是古琴的主要音源，能够产生音响，琴背是琴的主要支撑结构，起到支持琴面和琴体的作用，琴足是古琴的支撑部分，通常有两个琴足，能够稳定琴的位置和高低。
琴头是古琴的上端，通常有一个琴头，常常具有一定的装饰性，琴轴是用来系弦用的，通常有13个琴轴。
弦床是琴的一个重要部分，放置弦用的，弦轴是古琴上弦轴的部分，13个弦轴用来在琴上系弦用的。
三、演奏技巧古琴的演奏技巧主要包括指法演奏技巧和拨弦演奏技巧两大类。
指法演奏技巧是利用双手的指头按弹琴弦，通过变换不同的指法和按弦的力度来达到演奏音乐曲目的目的。
拨弦演奏技巧是利用指甲或者拇指拨弦演奏的技巧，通过变换拨弦的方式和力度来达到演奏音乐曲目的目的。
古琴演奏中常用的技巧包括颤音、滑音、顿音、散指、断音、垫音、横按和跳按等。
四、音乐特点古琴的音乐特点主要包括“清、灵、深、远”，其音色清雅、音质纯净、音韵深沉、音调悠扬。
古琴音乐富于内涵，富有诗意和哲理性，能够表达深刻的情感和思想。
古琴音乐以其独特的音乐语言和表现形式，深受中国古代文人雅士的喜爱，成为他们表达情感、陶冶性情的一种艺术方式。
五、传承发展古琴的传承发展主要包括古琴的历史传承和现代古琴的发展。
古琴的历史传承主要是通过古琴的学习、教育、保护、研究等途径，传承古琴的演奏技巧和音乐文化，弘扬古琴的艺术魅力。
现代古琴的发展主要是通过古琴音乐的创新、演奏技巧的改良、音乐理论的研究等途径，推动古琴音乐传统的融合和创新，拓展古琴音乐的现代表现形式和艺术价值。
古琴的结构特点
古琴的结构特点
古琴是一种传统的中国乐器，其结构特点主要包括以下几点： 1. 琴身：古琴的琴身通常由一整块桐木或者香木制成，中间有一条长而窄的沟，称为“龙骨”，其作用是加强琴身的稳定性和共鸣性。
2. 弦轴和琴弦：古琴共有七根弦，分别由弦轴和琴弦构成。
弦轴通常由木制或者象牙制成，其作用是承载琴弦和调整弦音。
琴弦则是由丝质或者尼龙制成，不同的弦长和材质会影响琴音的高低和音色的明暗。
3. 特殊构造：古琴的特殊构造包括“比目鱼肚”、“鱼尾”和“独龙头”。
比目鱼肚是琴身下面的一块凸起物，其作用是增大琴身的共鸣面积；鱼尾是琴身末端两侧向外翘起，使得琴弦长度和张力更为均衡；独龙头是一种独特的弦轴结构，使得调弦更为方便和精准。
4. 普及与传承：古琴的结构特点不仅是其音乐表现力的重要基础，也是其独特的文化符号。
由于古琴在中国历史上的重要地位和文化价值，现在已经被列入了联合国教科文组织的人类非物质文化遗产名录，成为了中华传统音乐文化的重要代表之一。
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古琴教学基础入门指法
古琴教学基础入门指法古琴是中国传统音乐中的一种乐器，其历史可以追溯到3000多年前。
古琴的音色柔和、悠长，具有独特的韵味，因此备受音乐爱好者的喜爱。
要想学好古琴，掌握基础的指法是非常重要的。
本文将介绍古琴教学基础入门指法。
一、古琴基本结构古琴是一种木制弹拨乐器，它的主要部件包括琴身、琴头、琴尾、琴齿、琴轸、琴弦等。
琴身是古琴的主要部分，其形状呈长方形，上面有两个音孔。
琴头和琴尾分别位于琴身的两端，琴头上有一个“鹰头”，琴尾上则有一个“凤尾”。
琴齿是指琴身上的一些凸起的部分，琴轸是指琴身上的一些凹陷的部分。
琴弦则是古琴的发声部分，通常有七根。
二、古琴基本指法1.右手指法古琴的右手指法主要有拨、挑、扫、勾、按等。
其中，拨是最基本的指法，也是最常用的指法。
拨弦时，应该用右手食指的指甲，向下拨弦，发出清晰的音响。
挑弦时，应该用右手食指向上挑弦，发出柔和的音响。
扫弦时，应该用右手拇指向下扫弦，发出宽广的音响。
勾弦时，应该用右手食指向上勾弦，发出柔和的音响。
按弦时，应该用右手食指向下按弦，发出有力的音响。
2.左手指法古琴的左手指法主要有按、捏、拨、推等。
其中，按是最基本的指法，也是最常用的指法。
按弦时，应该用左手手指按住琴弦，使其产生振动，发出音响。
捏弦时，应该用左手手指捏住琴弦，使其产生变调，发出音响。
拨弦时，应该用左手手指向上拨弦，发出柔和的音响。
推弦时，应该用左手手指向下推弦，发出有力的音响。
三、古琴基本练习1.右手练习右手练习主要是练习拨弦、挑弦、扫弦、勾弦、按弦等指法。
可以从简单的练习开始，逐渐提高难度。
例如，先练习单弦拨弦，然后练习双弦拨弦，再练习三弦拨弦，以此类推。
练习时，要注意手指的力度和速度，要保持稳定的节奏和音量。
2.左手练习左手练习主要是练习按弦、捏弦、拨弦、推弦等指法。
同样可以从简单的练习开始，逐渐提高难度。
例如，先练习单音按弦，然后练习双音按弦，再练习三音按弦，以此类推。
练习时，要注意手指的准确度和力度，要保持稳定的音高和音色。
古琴部位名称
古琴的部位名称有很多，常见的有：
1.琴头：上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。
岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”。
上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦。
其下有七个用以调弦的“琴轸”。
琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。
自腰以下，称为“琴尾”。
琴尾镶有刻有浅槽的硬木“龙龈”，用以架弦。
龙龈两侧的边饰称为“冠角”，又称“焦尾”。
2.琴面：在琴头与琴尾之间的部分，上端有一个长方形的槽，称为“舌穴”。
3.琴底：琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为“龙池”，位于尾部较小的称为“凤沼”。
4.雁足：在琴底的最下方，用以支撑琴体和系缚琴弦。
5.七弦：自外至内分别称为宫、商、角、徵、羽、文、武七弦。
此外，古琴还有泛音、散音和按音三种音色，象征天、地、人“三才”之和合。
人们还将古琴加入了一些拟人化的称谓和神圣动物的名称，如：额、颈、肩、腰、龙池、凤沼、龙龈、雁足等等。
古琴的ppt下载
• 今日我们所能见到的古琴谱，又名减字谱，相传
为唐末曹柔发明，减字谱一 般为四部分，上方记 录左手指法，下方纪录右手指法，左上为左手按 弦用指，右上为所按徽位，下方外部为右手指法， 内部为所弹、按弦。除此之外，减字谱还有续部、 注释，一般用来标示音的细微变化
鸣凤 南宋琴，变体连珠式，中国艺术研究院藏。面宽而扁，项、
腰部连续四弧，整体造型端庄浑厚。原髹栗壳色 漆，后以朱漆修补，有蛇腹间牛毛与小冰裂断纹。龙池凤沼 为三连弧形。龙池上方刻楷书“凤鸣”二字。此琴最为引人 注目之处在于琴首正中镶嵌着一块椭圆形的玉雕“翔凤”， 做工精美，活灵活现。
• 九霄环佩
• 相传黄帝的“清角”、楚庄王的“绕
梁”、蔡邕的“焦尾”以及司马相如 的“绿绮”被称为中国古代“四大名
• 大圣遗音
唐琴，灵机式（郑珉中先生认为神农式），北京故宫博 物院藏。栗壳色漆外罩黑漆，局部有朱漆修复痕迹。 琴体密布蛇腹断兼小牛毛断，大断纹已略有翘起。金徽、 雁足与琴轸为玉质。圆形龙池、扁圆形凤沼。龙池上方刻 草书“大圣遗音”。此琴发音松透古朴，线条简洁流畅， 风格与故宫藏“九霄环佩”一致。
挑、抹、勾顺次弹奏
• 大撮：同时托、勾2弦
• 双弹：快速连踢、连挑相
邻2弦
• 拨剌：食指、中指、无名
• 轮：快速连续摘、踢、
挑
指同时向内拨相邻两弦为 • 背锁：踢、抹、挑顺
“拨”、反向为“剌”
次弹奏
• 滚拂：从高音到低音连摘
数弦称为“滚”，从低音
到高音连抹数弦称为“拂”
古琴谱:
• 古琴谱最早是用文字来记录的，也就是文字谱。
短曲。
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古琴原画入门知识点总结
古琴原画入门知识点总结一、古琴的起源古琴的历史可以追溯到约3000年前的中国古代，古琴源于古代的弦乐器，在历史长河中逐渐演化而来。
最早的古琴是用竹子制成的，后来才逐渐使用木材制作琴身。
古琴的音色柔和悠扬，能够表达丰富的情感，因此在古代被视为高雅的音乐艺术。
二、古琴的结构古琴是一种弹拨乐器，它的琴头上有两条琴弦，琴身上有13个音栓。
古琴有一个独特的特点，即它的弦并不贴着琴身，而是悬浮在琴身之上。
这种设计使得琴弦可以更好地发挥出声音的共鸣和韵味，从而增加了古琴的表现力和音乐性。
古琴的结构简洁，但每一个细节都蕴含着丰富的艺术内涵，需要仔细品味和掌握。
三、古琴的演奏技巧古琴的演奏需要掌握一定的技巧。
首先是弹奏的手法，古琴的弹奏主要靠右手的指甲弹琴弦，左手则负责按音栓。
弹奏时需要注重指法的变化和力度的掌握，以确保音色的准确和表现力的丰富。
另外，古琴的演奏还需要注意节奏感和表现力，要能够将音乐情感充分地表达出来。
四、古琴的曲谱古琴曲谱有着悠久的历史，其中包含了大量的名曲和经典乐曲。
古琴曲谱的编排方式独特，一些曲谱甚至未标明具体的音高和节奏，而是用传统的表记符号和意象图来表示乐曲的情感和表现，需要演奏者有较强的音乐素养和表现力。
古琴曲谱的学习除了需要熟练掌握曲目的基本内容外，更要能够领会曲谱所蕴含的文化内涵和艺术意境。
五、古琴的修养学习古琴不仅是一种技艺的传承和学习，更是一种修养和思想的培养。
古琴有着丰富的文化内涵，其中包含了中国古代哲学、文学、绘画等多种艺术形式。
学习古琴不仅可以增进音乐素养，还可以培养个人的审美情趣和人文精神。
古琴的弹奏需要考虑音乐的情感表达，这需要演奏者渗透到音乐中去，领会其中的深层意境，使得练琴成为一种修心养性的过程。
总之，学习古琴需要全面的知识储备和技能掌握，更需要有一颗热爱音乐和中国传统文化的心。
古琴音乐艺术悠远而深厚，它是中国传统文化中不可或缺的重要元素，学习古琴不仅可以提高个人的音乐修养，还可以增进对中国传统文化的了解和欣赏，是一项有益的艺术活动。
古琴的结构
古琴是以底、面两木板相合而成的。
底、面上各有一些镶嵌的零件。
琴轸（弦轴）上结绒扣由承露穿出，琴弦一端达蝇头与绒扣相扣合，一端绕过龙龈缠于琴背的雁足上。
整个琴体即是共鸣箱，面板同时又是指板，底与面间的中空部位称琴腹。
琴面：琴面是琴体上面的一块琴板，它是古琴最重要的部分。
琴面呈弧形，自项以上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”，也称“岳流”。
琴面是用梧桐木制成，“岳山”与“承露”另用紫檀或花梨等硬木雕成镶入面板，尾部的“龙龈”和“冠角”亦然，十三个徽位用螺蚌或金玉镶嵌。
琴底：琴底是琴的底板，用楸梓木制成。
其肩下开有长方形或圆形音孔，称为“龙池”；足后尾前的音孔，称“凤沼”；腰中近边处开两个小方孔，为足孔，上安两足叫“雁足”；首部两旁倒垂两足，名为“凫掌”，“雁足”、“凫掌”都是用硬木镶嵌。
琴首：琴首纵面形如复舟，中开偃月形一穴，名为“舌穴”，穴中凸出部分称“凤舌”。
琴腹：琴额部岳内留实木名叫“项实”。
项实后整个是“槽腹”。
腹中正对琴底池、沼两处微微高起的部位名为“纳音”；安雁足处亦留实木，称作“凤腿”；肩下腹中设一圆柱（顶住底面），称“天柱”；腰下方的称“地柱”。
以上是古琴的大致构造情形。
现存最早的图示是南宋田紫芝所辑：《太古遗音》（明初袁均哲刻本）中的琴面、槽腹、琴背三图，并有详细注释.图中除有一、二处明显的讹误外（“冠线”高“七分”应，是七厘之误。
中徽至尾深四寸二分，是四分二厘之误。
此二处错误，后世琴书多照录。
）基本尚属正确，可作参考。
现将结构制度中一些关键性的问题，详为考订如下：（一）底面厚度琴书中谈面板厚度多笼统而言。
唯一的例外是唐李勉在他的《琴记》中最早提出了厚度的分布：“其身用桐木，岳至上池厚八分或七分半，上池以下后六分或五分，至尾或四分半。
”实属难能可贵！其他文献上不谈厚度分布，也可能是视为秘诀，不肯轻传。
笔者所藏明益王所制“碧天凤吹”琴，拆修是量得项部面厚五分四厘，中部及尾中厚四分半，周边厚三分四厘；琴底中厚三分六厘，尾中厚三分，周边厚二分七厘。
古琴琴腹结构图
古琴琴腹结构图
古琴琴腹
所谓琴腹，指琴身内部的槽腹，即整个共鸣箱的结构，主要在面板上研出，把面板翻转过来。
如图所示：
琴首一段，尽为实木，岳山亦枕于实木之上。
岳后一厘米，即为“起空”。
由琴首的起空至琴是的“承音”，依琴身形状，留1．5厘米宽的边界木，中间挖成固槽。
若与底板相合，其横截面略呈椭圆形。
腰的中部，有一长约5厘米的半月形边界木，中有足池，叫做“风腮”。
由起空至足池称为大增腹，足池以下至承音，称为小槽腹。
在大槽腹中，当三四徽间，设有音柱，叫“天柱”，圆形，宣径1，2厘米；当七八徽间，又设有一音柱，叫“地柱”，方形，粗细1厘米见方。
天地柱有传递共振，调整音色音量，防止琴体变形的作用，但也并非必须，有些好琴、名零，并没有音柱。
在与龙池风沼相对的两个部位，通常因有形状与池沼相同的隆起部分，叫“纳音”，其作用是使出音不致宜泄，留有余韵，并使这一部分面板的按音不致空散。
承音之后，尾底所留之边界木亦稍厚，叫做“尾实”。
古代还有在起空后和承音前再挖两半月形坑他的，叫做“声池”、“韵沼”。
但是许多琴家认为这样的形制不利于发音，古代就很少见，现在也不提倡。
顾梅羹琴学备要第二课【古琴正面图解】
顾梅羹琴学备要第二课【古琴正面图解】
大家知道了古琴是由上下2块木板合成中虚空（即为琴箱）。
上面板多用软木（如桐木或杉木）、下面板多用硬木（如梓木），古琴常见样式有仲尼式、伏羲式、神农式等。
下面将介绍古琴正面、背面、侧面、琴腹等，让您对古琴结构有较深入了解。
有琴友会问，了解这些对弹奏有什么用？了解器乐的属性，有助于我们对音的掌控。
从琴头开始说起，最前端名为“凤额”。
次于“凤额”后稍微较高起一二分处的称为“承露”（小问注：此为常用称呼），因上面的小圆眼像露珠而得名，又叫“城路”是说它它好像城墙下面的路；又叫“岳裙”是说它在岳山的脚下。
连接“承露”而高更高起四五分的名为“岳山”（小问注：此为常用称呼），又称“临岳”，因为它巍然崇高，有如山岳的形态。
岳内八九分为“起项”，项中稍收束为“凤颈”，从“凤颈”以上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”，亦曰“岳流”。
从凤颈以下最宽阔的处为“肩”，又名“古人肩”或“仙人肩”取其像人肩背的平正。
由肩至腰前宽后狭，像两翅名曰“凤翅”。
腰中更收束名“龙腰”，取其曲折如龙，也'玉女腰'取其纤细。
腰末双稍宽为“起尾”。
尾尽两旁曰“冠角”取其形似为名。
因蔡邕用爨（小问注：读cuàn，烧火做饭之意）余桐木制琴，尾上还有烧焦的痕迹，又名“焦尾”。
琴面正中最末尾微微高起处为“龙龈”亦称“龙唇”。
冠内两线自“龙唇”红入为“龙须”，一曰“冠线”。
琴面靠左有13个圆点如明星的为“徽”，又名“晖”，它的次序是从近岳山起为第1徽，以次至琴尾为第13徽。
琴面的部位大概如些。
岭南非物质文化遗产古琴的内容和形式
岭南非物质文化遗产古琴的内容和形式古琴的内容
古琴，又称七弦琴，是中国传统乐器之一，被认定为岭南非物质文化遗产的一部分。
它是一种弹拨乐器，以木材制作而成。
古琴的琴身长约1.4米，由缠绕弦轴、颈、琴齿、琴桥等部分组成。
古琴的形式
古琴有独特的造型和外观特征。
其琴身呈长方形，上面绘有精细的装饰图案，体现了中国古代文化的艺术风格。
琴弦以丝质或绿豆丝制成，通过琴轴与弦轴相连，使弦能够发出优美的音乐声。
古琴的历史价值
作为中国传统音乐文化的重要组成部分，古琴具有深厚的历史价值。
它代表了中国古代音乐艺术的瑰宝，是中华民族传统文化的重要象征之一。
古琴的发展历程见证了中国音乐的演进和变革。
古琴的艺术价值
古琴不仅在历史上具有重要地位，其在音乐艺术领域也有独特的艺术价值。
古琴音色悠远神秘，能够表达出宁静、强烈、凄美等不同的情感，深受音乐家和艺术爱好者的喜爱。
古琴国学知识点总结高中
古琴国学知识点总结高中古琴，是中国传统的一种乐器，也是中国古代文人雅士最喜爱的乐器之一。
古琴在中国的历史中有着悠久的传统，其音乐文化内涵丰富，具有深厚的国学知识。
在学习古琴的过程中，了解古琴国学知识非常重要，下面将就古琴国学知识进行总结。
一、古琴的历史与构造古琴是中国古代的一种弹拨乐器，相传起源于五音琴，后来发展为七弦琴，再后来逐渐演变成为了现在我们所熟知的古琴。
古琴的构造非常简单，由琴身、琴头、琴尾、琴弦、琴碗等部分组成。
其琴面上还有很多装饰性的图案，如龙凤、桃李、松竹等，这些都将古琴的历史文化内涵体现得淋漓尽致。
二、古琴的音律古琴的音律在中国古代就有着非常重要的地位，因为古琴的琴音有着非常深厚的中国传统文化的内涵。
古琴的音律包括了五音、六律、七声、律吕、宫商角徵羽，这些音律在中国传统的音乐中一直占据着很重要的位置。
三、古琴的演奏技法古琴的演奏技法主要包括了右手的指法和左手的按弦技法。
在演奏古琴时，要使用指甲弹奏琴弦，不使用弹片，而且右手指法非常复杂，要根据曲子的不同来采用不同的指法。
而左手的按弦技法也非常重要，按弦要准确，才能弹奏出美妙的音乐。
此外，古琴的演奏还要求使用气韵生动、意境深远的演奏方式，这也是古琴演奏技法的重要组成部分。
四、古琴的文化内涵古琴作为中国古代文化的一部分，具有非常丰富的文化内涵。
古琴的演奏曲目中大部分曲子都是古代文人所创作的诗词。
比如《阳关三叠》、《广陵散》等，这些曲子都是古代文人所创作的诗词，悠扬的琴音结合了这些诗词的意境，使得古琴演奏有着非常深厚的文化内涵。
五、古琴的国学知识古琴在中国传统文化中有着非常深厚的国学知识。
古琴的演奏曲目中大部分都是中国古代文人所创作的诗词，这些诗词反映了古代文人的思想境界、人生哲学、国家风貌等方面的内涵。
因此，学习古琴也可以了解中国古代文人的国学知识。
六、古琴的传承与发展古琴作为中国的传统乐器，一直以来都得到了中国传统文化界的高度重视，有着较为完整的传承体系。
中国古琴基础知识
中国古琴基础知识1：古琴的发展史：古琴，亦称"七弦琴"，史籍之中多称"琴"。
唐诗中有"泠泠七弦上，静听松风寒"之名句，"泠泠七弦"指的就是古琴。
春秋擂鼓墩墓与西汉马王堆汉墓出土的"琴"更证实了它的历史之长久，《诗经》、《尚书》等古籍和唐宋诗词也常常见到有关"琴"与琴乐的继续。
所以，古琴是中国历史十分悠久的一件民族乐器2：古琴的结构古琴由狭长条的一块桐木面板（也有用其他松质木材）和一块梓木底板（也有用其他硬质木材）胶合而成，外表髹以中国大漆。
琴宽的一端为头部，下面有七个可以调音的小轴，叫做"轸"，琴面外侧嵌有十三个小圆形的标志，叫做"徽"，为泛音和按音音位的标志。
琴面系弦七根，外侧至内侧由粗至细，横置于琴桌上演奏。
与很多乐器相比较，古琴有如下独特之处：古琴弦的有效振动弦长超出一般乐器的弦长，振幅宽大，音质低沉浑厚，幽静古朴；古琴的琴面即指板，无品无柱，出音孔开于底板，向下传音；琴上存有一百多个实用的泛音，堪称乐器之最。
3：琴论《新论--琴道》：琴论专著。
汉代桓谭作。
原书已佚，清代有几种集佚本。
《后汉书棗桓谭传》说此篇未完成，由班固续成。
现存残篇中包括琴的史论和琴曲解说。
介绍琴曲有《尧畅》、《舜操》、《禹操》、《文王操》、《微子操》、《箕子操》和《伯夷操》。
《琴清英》：琴论专著。
汉代扬雄作。
原书已佚。
《全汉文》辑有佚文。
《则全和尚节奏指法》：琴论专著，收入《琴苑要录》中。
作者为琴僧义海的弟子，北宋著名琴家则全和尚。
文中阐述海大师"急若繁星不乱，缓如流水不绝"的演奏理论。
又提出"高以下应，轻以重应，长以短应，迟以速应"的处理手法，还具体分析了不同体裁琴曲作品的演奏方法。
《琴史》：现存最早的琴史专著。
作者朱长文。
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以上是古琴的大致构造情形。现存最早的图示是南宋田紫
对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，通系电1，力过根保管据护线生高0不产中仅工资2艺料22高试2可中卷以资配解料置决试技吊卷术顶要是层求指配，机置对组不电在规气进范设行高备继中进电资行保料空护试载高卷与中问带资题负料2荷试2，下卷而高总且中体可资配保料置障试时2卷，32调需3各控要类试在管验最路；大习对限题设度到备内位进来。行确在调保管整机路使组敷其高设在中过正资程常料1工试中况卷，下安要与全加过，强度并看工且25作尽52下可22都能护可地1关以缩于正小管常故路工障高作高中；中资对资料于料试继试卷电卷连保破接护坏管进范口行围处整，理核或高对者中定对资值某料，些试审异卷核常弯与高扁校中度对资固图料定纸试盒，卷位编工置写况.复进保杂行护设自层备动防与处腐装理跨置，接高尤地中其线资要弯料避曲试免半卷错径调误标试高方中等案资，，料要编试求5写、卷技重电保术要气护交设设装底备备置。4高调、动管中试电作线资高气，敷料中课并设3试资件且、技卷料中拒管术试试调绝路中验卷试动敷包方技作设含案术，技线以来术槽及避、系免管统不架启必等动要多方高项案中方；资式对料，整试为套卷解启突决动然高过停中程机语中。文高因电中此气资，课料电件试力中卷高管电中壁气资薄设料、备试接进卷口行保不调护严试装等工置问作调题并试，且技合进术理行，利过要用关求管运电线行力敷高保设中护技资装术料置。试做线卷到缆技准敷术确设指灵原导活则。。：对对在于于分调差线试动盒过保处程护，中装当高置不中高同资中电料资压试料回卷试路技卷交术调叉问试时题技，，术应作是采为指用调发金试电属人机隔员一板，变进需压行要器隔在组开事在处前发理掌生；握内同图部一纸故线资障槽料时内、，设需强备要电制进回造行路厂外须家部同出电时具源切高高断中中习资资题料料电试试源卷卷，试切线验除缆报从敷告而设与采完相用毕关高，技中要术资进资料行料试检，卷查并主和且要检了保测解护处现装理场置。设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。
芝所辑：《太古遗音》（明初袁均哲刻本）中的琴面、槽腹、琴 背三图，并有详细注释.图中除有一、二处明显的讹误外（“冠 线”高“七分”应，是七厘之误。中徽至尾深四寸二分，是四 分二厘之误。此二处错误，后世琴书多照录。）基本尚属正确， 可作参考。
现将结构制度中一些关键性的问题，详为考订如下： （一）底面厚度 琴书中谈面板厚度多笼统而言。唯一的例外是唐李勉在他 的《琴记》中最早提出了厚度的分布：“其身用桐木，岳至上 池厚八分或七分半，上池以下后六分或五分，至尾或四分半。” 实属难能可贵！其他文献上不谈厚度分布，也可能是视为秘诀， 不肯轻传。笔者所藏明益王所制“碧天凤吹”琴，拆修是量得 项部面厚五分四厘，中部及尾中厚四分半，周边厚三分四厘； 琴底中厚三分六厘，尾中厚三分，周边厚二分七厘。卫仲乐先 生所藏仲尼式琴，尾部面板穿一孔，孔的靠弦一侧厚二分四厘， 靠边一侧厚二分，可见面板有由中至边是逐渐减薄的。古代的 高手制琴不但底、面、首、尾厚度有别，周边与中心也是不尽 相同的，这完全合乎现代音响学的原理。 （二）槽腹深度 在宋代的著述中，《碧落子》定腹深为七分，《断琴记》、 《斫琴秘诀》和《太古遗音》都小于此制。但传世的唐宋古琴 都往往大于此制。如“鹤鸣秋月”腹深八分半，“一池波”腹深
琴底：琴底是琴的底板，用楸梓木制成。其肩下开有长方 形或圆形音孔，称为“龙池”；足后尾前的音孔，称“凤沼”； 腰中近边处开两个小方孔，为足孔，上安两足叫“雁足”；首部 两旁倒垂两足，名为“凫掌”，“雁足”、“凫掌”都是用硬木镶 嵌。
琴首：琴首纵面形如复舟，中开偃月形一穴，名为“舌穴” ，穴中凸出部分称“凤舌”。
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古琴是以底、面两木板相合而成的。底、面上各有一些镶 嵌的零件。琴轸（弦轴）上结绒扣由承露穿出，琴弦一端达蝇 头与绒扣相扣合，一端绕过龙龈缠于琴背的雁足上。整个琴体 即是共鸣箱，面板同时又是指板，底与面间的中空部位称琴腹。
上逐渐低头至“岳山”称为“流水处”， 也称“岳流”。琴面是用梧桐木制成，“岳山”与“承露”另用 紫檀或花梨等硬木雕成镶入面板，尾部的“龙龈”和“冠角” 亦然，十三个徽位用螺蚌或金玉镶嵌。