书法考试内容

书法欣赏

1、打一个比方，楷字像人站立，草字像人奔跑，行楷字则是不紧不慢地行走。（楷字：端正站立；行书：悠然行走；草字：潇洒奔跑）

2、行楷字的一个显著特点就是笔画之间有细细的线条相连，这称为“游丝”。行楷字多有借代现象，最典型的就是用点代替短横，用点代替撇和捺。

3、汉字的演变过程：草书

甲骨文→→金文→→篆书→→隶书→→楷书

行书

（殷商）（周）（秦）（汉）（魏晋）

4、代表

（1）东晋王羲之《兰亭集序》（天下第一行书）《丧乱帖》（行草书）

（2）唐颜真卿《祭侄文稿》（天下第二行书）《刘中使帖》《裴将军诗》（行书）

《多宝塔碑》《颜家庙碑》《颜勤礼碑》《大麻姑仙坛记》（楷书）（3）唐孙过庭《书谱》（草书）

（4）唐张旭《古诗四帖》（狂草）

（5）唐颜真卿、欧阳询、诸遂良、柳公权（四大书法家）

5、王羲之（书圣）

（1）书法：刚健而娟秀，朴素而精巧，真率而蕴藉，飘逸而端庄，达到炉火纯青、尽善尽美的境界。古人评价：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”

（2）《兰亭集序》（行书）：①笔画：以中锋运笔为主，显得遒劲、稳健。游丝连绵，行笔灵活连贯，像行云流水自然，堪称笔墨舞蹈。②结体：字的笔画或疏或密，字形或大或小，甚至有许多横偏字、瘦高字。③章法：书写时顺势而下，没有刻意追求工巧，字列之间或宽或窄，有些字列旁边有添字，还有多处涂改，在率意之中显出天然之美。④写时心情：轻松欢快。

（3）《丧乱帖》：①笔画：笔法更加率意、天然。《兰亭集序》笔法则更精巧、纤细，仍有有意作书的意味。②结体：基本上采用往左倾侧之势，比《兰亭集序》字的倾侧感更强。③章法：由于是书信，所以更为率意，动感更强，字与字的连贯性更强。从整体看，是由静向动、由徐趋疾、由整变“乱”的。④写时心情：痛贯心肝，痛当奈何奈何；临纸感哽，不知何言。

6、颜真卿

（1）书法：点画丰厚饱满，结构阔大端正，整体上显得大气磅礴，雄壮刚强，庄严肃穆，有人称赞它如“金刚怒目，壮士挥拳”，也有人称赞“自羲（王羲之）、献（王献之）以来，未有如公者也”。

（2）《颜勤礼碑》（楷书）：①结构：内外结构的字外紧内松，外缘的笔画向外凸出，给人饱满、宽博的感觉；上下结构的字上紧下松，重心偏于上方，给人崇高、挺拔的感觉。②笔画：颜字横画很细，竖画很粗。多数笔画起收要回锋，而且是圆的，棱角不分明，给人敦厚、深藏的感觉；多数字的主要一笔下笔很重，沉稳有力。

（3）《祭侄文稿》（行书）：①笔画：起笔、转折和收笔都有简化倾向，信笔写成，不作停顿和回锋，显出文稿的特点和行书的特点。笔画中部粗于首尾，有力大气沉之势。②结构：也有打破常规、趋于简化的倾向。许多字四面微凸，显得雄浑饱满；少数粗重的字笔画重叠，则显得茂密。

③章法：布局方面，字形大小、字距行距、墨色浅重，均变化无常，不死板。涂改、增添之处依然如故，尽显天然本色。

6、草书

（1）汉代张芝（草圣）首创；东晋二王（王羲之、王献之）草书问世，草书发展到第一个高峰；唐代名家孙过庭、张旭、怀素等，草书发展到第二个高峰。

（2）《书谱》（孙过庭）：①“凡唐草得二王法，无出其右。”这是宋代大书法家米芾赞孙过庭书法名作《书谱》的话。②《书谱》后半篇，笔法多劲力而少柔媚，有力透纸背之感。孙氏用笔多顿挫，一字之内顿挫分明，一笔之内也时有顿挫。孙氏用笔严谨，笔笔禁得起推敲，起止、转折纹丝不乱，显示书家深厚的功底。

（3）《古诗四帖》（张旭）：①“变动犹鬼神，不可端倪。”这是韩愈盛赞张旭的话。②张旭作书颠狂恣肆，云谲波诡，是“狂草”的创始人，也被称为“草圣”。有草书《古诗四帖》《肚痛帖》，楷书《郎官石记序》。③《古诗四帖》：结体：全无定法，字的大小、肥瘦、宽高、倾斜变化无穷，难寻定规；笔画：基本用篆书笔法，苍劲有力；章法：笔画奔突游走，如烟云缭绕，龙蛇飞动。

④张旭能写出“变动犹鬼神”的狂草，究其原因，除了技艺高超之外，还因为他卓然独立的性格、习惯、志趣，这是后人难以学到他的狂草的根本原因。

7、字体辨析

（1）隶书，是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体，就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。它起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。

（2）楷书也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”，故名楷书。

楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。

（3）行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现在西汉晚期和东汉初期。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉末。

行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受青睐、广泛传播。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。行书具有以下特征：①减省点画。为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。②笔势流动。（A）增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。（B）改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。③用笔灵活。行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。④体态多变。行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。

（4）草书是为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多（笔势连绵回绕，字形变化繁多）的“狂草”。近现代是林散之，有“草圣”之美誉。

8、字体欣赏

研习、欣赏书法，可以增加书写的美感，增进对民族文化的了解和热爱，培养高雅的审美情趣。