电影出租车司机影评
试从声音和画面角度解析影片《出租车司机》？
Taxi Driver
导演：马丁·西科塞斯Martin Scorsese
主演：罗伯特·德·尼罗Robert DeNiro 西碧尔·雪佛Cybill Shepherd 朱迪·福斯特Jodie Foster
年代：１９７６
选择出租车司机作为这个电影主角，要表现的都市阴暗面就能很自然地被表现，从一开始就奠定了主角是要看尽一个城市的个个面。他每日开着出租车在城市的各个角落转悠，都市的满目创痍、破败不堪，充满暴力、污秽、冷漠和尔虞我诈都在他眼前上演。这里，我会联想到另外一部电影——《李米的猜想》。《李米的猜想》也同样是一个出租车司机，在城市的各处开车游荡，遇到各种各样的人，只为了找到她苦等的男朋友。所以，《出租车司机》这个电影，从主角的职业就能够体会到导演应该会有的电影画面。
下面我就从声音和画面两个角度来解析这部影片。
《出租车司机》是崇尚冷峻写实风格的著名导演马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的代表作。他的作品都离不开纽约这个大都会，他对那里的感情实在深厚。影片带有强烈的表现主义色彩。纽约笼罩在一种光怪陆离的氛围中。场景多表现为黑夜，黑暗中灯光闪烁下的团团雾气，街道上和汽车玻璃上的雨水，肮脏的路上晃动着的渣滓，观众的耳际响起阵阵不和谐的、节奏强烈的音乐声，这些音响符号巧妙地托出这个城市的冷漠、迷乱和可憎。特拉维斯居住的公寓黑暗、破损，暗示主人公的精神状态。影片运用了大量的红色，红色的片名，红色的霓红灯、信号灯、尾灯无不隐含着暴力，直至结尾的暴力场面，特拉维斯的脸上、身上以及妓院的黑墙上都沾满了腥红的鲜血，给人以强烈的视觉冲击。比克尔每天就是在这垃圾堆里转悠的的士司机，面对的都是一些虚伪的政客、肮脏的妓女、浮躁的暴发户等社会渣滓。影片里，灯红酒绿的街上，一幕又一幕地上演着这些人的各种行为，城市的不同地方，所谓等级不一样的地方，人的种类不一样，但是却都是另比克尔感到绝望，每天麻木地开车往返接送客人，生活枯燥乏味。
忽然他有了转折点，他遇到了他喜爱的女人贝丝，一个竞选总统的工作人员。“I first saw her at Palantine Campaign headquarters at 63rd and Broadway. She was wearing a white dress. She appeared like an angel. Out of this filthy mess, she is alone.They...cannot...touch...her....”缓慢的电影镜头伴随他的描述，展示着贝斯美丽的样子。我相信每一个喜欢这部电影的人都会喜欢这一段。
这是一段普通的再也不能普通的单恋，接着一次巧妙的邂逅，一份简单的咖啡加沙拉的约会，一场午夜的艳情
电影，使这段感情无疾而终。层与低层又有什么区别呢？是不是人们都疯掉了？如果没有那些腐朽的黑暗的社会渣滓那该是多么的美好啊。他于是开始寄希望于竞选总统的帕兰汀身上，他尊敬他。可是慢慢地，他开始恨他，觉得他不过是一个虚伪的政客，扯皮的破坏者——就是这种人的出现才构成了所谓上层和低层的区别。清醒的自己才是最为重要的。他决定报复这个可恶的世界。
孤寂无聊的生活迫使他神经高度紧张，怨愤不满充斥脑瓜，直到一天遇见了爱莉丝，他深藏已久的暴力倾向终于找到发泄的借口。这是一个与他同样是社会底层的女人，他同情她，他想帮助她，他想解救她。于是，他闯进了那个他极度厌恶的肮脏的地方，杀光了所有的人，扫清了所有的污秽。他准备结束自己的一生，在这里。 事情的结局是，他成了英雄，他成了家喻户晓的对象。他不再孤单，他的灵魂得到了升华。他不再孤独，爱丽丝的父母写信感谢他，爱丽丝也重新回到了学校。
尽管他还是开着的士，似乎还和以前的生活一样，但他的生活绝不会与以前一样。在很久之后的一天，贝丝在街边偶然搭上他开的出租车，３／４的慢镜头里，贝丝红润的双颊和扬起的金发倒映在后视镜中依旧那么美丽，Bernard Herrmann的萨克斯风缓缓流淌在一路迷醉的霓虹之间，两个人寒暄后的沉默在窗外温柔的夜色里格外清晰动人。最后Betsy下车，在窗口探下头来，她想说什么呢，她一定有很多的话想说，导演没有告诉我们，“Travis，”她只是这么说，“How much is it?” 那一刻Travis打开手刹，他放下记录簿笑了，那么自然，“Bye.”他说。汽车发动远去。后视镜里是Betsy慢慢转身的背影，慢慢变小。Travis把它拨开，背影便变成了无尽的纸醉金迷的纽约夜景。是的，就在那时，我感到我的心和剧中德尼罗的眼神一样，摇曳在一片颓靡的绯红和昏黄之间，仿佛比莉·哈乐黛古老而忧伤的爵士乐。
《出租车司机》的配乐基本由两部分组成：一部分是舒缓的萨克斯爵士乐，另一部分是恐怖的交响乐。当特拉维斯心情好时，萨克斯爵士乐就会响起；当特拉维斯感到愤怒时，恐怖的交响乐就会传来。《出租车司机》的配乐几乎是特拉维斯情绪的晴雨表：电影前半段，特拉维斯在爱情的滋润下，心情很好，萨克斯爵士乐响起的频率很高，可到了后半段，被爱情抛弃、开始诉诸暴力的特拉维斯总是处在愤怒的状态之中，此时的电影配乐基本全是恐怖的乐团交响乐，而且力度越来越强，直到特拉维斯血洗妓院，恐怖交响乐才达到高潮——这时的配乐已经到了刺耳的地步。
由于《出租
汽车司机》的配乐直接反映着特拉维斯的情绪，而音乐又能感染观众的情绪，这就使本片的配乐成了连接主人公与观众心灵的桥梁。在音乐的裹挟下，观众和特拉维斯一起经历大喜大悲，一起愤怒，也一起被暴力吞噬……