电视综艺节目的定位
综艺节目的策划方案
综艺节目的策划方案一、背景分析随着社会的发展和人们生活水平的提高，综艺节目作为大众娱乐的一种形式也得到了越来越多的关注和喜爱。
为了满足观众的需求，提供多样化的内容，策划一档成功的综艺节目非常重要。
本文将提出一档最新的综艺节目策划方案。
二、节目定位该综艺节目的定位是一档轻松、欢乐的娱乐节目，旨在给观众带来舒适、愉快的观赏体验。
通过各种有趣的挑战和互动环节，让观众从中获得快乐与欢笑。
三、节目形式1.观众互动环节：通过线上线下的方式，邀请观众与嘉宾进行互动，参与各种有趣的挑战。
观众可以提前通过手机APP报名参与节目，或者通过直播平台进行互动投票。
2.游戏挑战环节：每期邀请不同嘉宾加入节目，他们将进行一系列的有趣挑战，例如解谜、体力竞赛等，以增加节目的趣味性和观赏性。
3.真人秀纪录片：每期节目都会安排一段独家采访，通过深入的访谈与嘉宾一起回顾过去，分享他们的内心感受和故事，使观众更深入地了解嘉宾。
4.音乐舞蹈表演：每期节目邀请一位音乐人或舞蹈团体进行表演，为观众带来精彩的音乐和舞蹈演出。
四、节目特色1.强调互动性：节目通过观众互动环节，让观众参与到节目中来，在参与游戏挑战、投票等环节中增加观众的参与感，增强娱乐性和趣味性。
2.强调公平竞争：在游戏挑战环节中，设立公平竞争机制，每个参与者都有机会取得成功，注重体现公平、公正的原则。
3.强调情感共鸣：通过真人秀纪录片的形式，与嘉宾进行深入交流，在分享他们的故事和成长经历中，让观众感同身受，引发情感共鸣。
4.强调音乐舞蹈表演：节目邀请一流的音乐人和舞蹈团体进行表演，使观众能够欣赏到高水平的音乐和舞蹈，提升节目的艺术性和观赏性。
五、节目周期该综艺节目以每周一期的频率播出，播出时长约为90分钟，分为观众互动、游戏挑战、真人秀纪录片和音乐舞蹈表演四个环节。
六、市场定位面向年轻人群体，以18-35岁的青年为主要观众，通过社交媒体平台、电视台等渠道进行推广和宣传，吸引观众通过互动性强的形式与节目进行互动和参与。
电视综艺节目影响力提升路径
电视综艺节目影响力提升路径电视综艺节目一直是人们生活中不可或缺的一部分，随着社会的发展和人们生活水平的提高，对综艺节目的要求也越来越高。
如何提升综艺节目的影响力成为了制作方和主持人们共同关注的问题。
本文将围绕电视综艺节目影响力的提升路径展开讨论，希望能够为相关人员提供一些参考和借鉴。
一、定位目标受众，精准定向无论是什么样的综艺节目，都需要明确自己的受众群体是谁，这样才能更好地制定节目的内容和形式。
不同年龄、性别、职业、兴趣爱好的人群对综艺节目的需求是不同的，制作方需要根据受众群体的特点，量身定制节目内容，满足受众的需求。
比如针对年轻人的综艺节目可以加入更多时尚元素和潮流话题，吸引年轻人的关注；而针对中老年观众的综艺节目可以加入更多家庭、情感类的内容，拉近观众的距离。
只有深入了解受众，才能做到精准定向，从而增强节目的影响力。
二、内容创新，勇于尝试在当今综艺市场竞争激烈的情况下，节目的内容创新是至关重要的。
过去的一些模式和元素可能已经被观众所熟悉和厌倦，制作方需要不断寻找新的创意和话题，勇于尝试，敢于突破。
创新不仅体现在节目的形式上，更需要在内容上进行突破，挖掘更深层次的主题和话题，引领观众的思考和共鸣。
只有不断追求创新，才能在众多综艺节目中脱颖而出，提升节目的影响力。
三、嘉宾选择，引领潮流综艺节目中的嘉宾选择直接关系到节目的质量和口碑。
优质的嘉宾可以为节目增色不少，吸引更多观众的关注和支持。
当下，选择具有号召力和话题性的嘉宾成为了综艺节目中的一项重要策略。
优质的嘉宾可以为节目带来更多话题和关注，引领潮流，提升节目的影响力。
制作方还需要根据节目的主题和氛围，搭配适合的嘉宾，使嘉宾与节目相得益彰，达到1+1大于2的效果。
四、加强宣传推广，营造话题热度节目的宣传推广是提升影响力不可或缺的一环。
无论是在节目播出前还是节目播出后，都需要进行精准的宣传推广，营造热度，制造话题。
通过各种媒体平台的整合宣传，积极策划和参与各类活动和话题，吸引更多观众的关注和参与。
综艺节目策划方案范文6篇_策划方案_
综艺节目策划方案范文6篇如今的综艺节目琳琅满目，综艺节目得到越来越多人青睐，好的综艺节目能带来更高的收视率，本文是小编为大家整理的综艺节目的策划方案范文，仅供参考。
综艺节目策划方案范文篇一：一、策划背景：目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。
在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。
《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。
而作为具有“亚洲第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上猪年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。
所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。
二、节目定位：《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。
形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。
三、节目宗旨：《快乐大本营》从栏目名称的制定，的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。
四、目标受众：《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。
《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。
综艺节目策划方案
综艺节目策划方案XXX：综艺娱乐节目策划案《谁是喜剧之王》目录一、策划背景二、节目定位三、目标受众四、节目类型五、节目长度六、节目流程七、节目嘉宾八、节目运作与宣传一．策划背景：在现如今高速发展的信息时代，不论是上班族，学生还是家庭二．节目定位：以广大职场人群，大学生等处于高压状态的民众为目标受众，节目内容上以符合大众兴趣和需求为目标，节目风格搞笑、活泼、亲切、轻松、愉悦，语言幽默风趣。
节目形式以表演脱口秀、百变大咖秀、超级模仿秀、喜剧短剧等为主要形式。
为如今高压的社会人群创造出缓解高压的轻松状态，让他们在节目中找到久违的欢乐3、目标受众：以高压职场人群和广大研究压力大的学生为主，和其它各阶段的对喜剧有兴趣的观众。
四、节目类型：综艺娱乐节目——竞赛表演类5、节目长度：九十分钟六、节目流程：第一阶段：（挑选学员）从海选出来的六十名选手中，由四位导师从中选出40名选手，作为自己队的队员，每队10人。
第二阶段：（组内镌汰赛）经过培训，每组镌汰四名第三阶段：（4队混搭之战）24名队员经过混战留下12名选手，每组剩3人第四阶段：（终极PK）邀请明星嘉宾与选手搭戏，评出每组冠军第五阶段：（决战之夜）每组冠军争夺喜剧之王七、节目嘉宾四位导师：XXX、XXX、XXX、XXX助演佳宾：当红的影视演员、喜剧演员、相声演员中具有影响力的明星主持人：XXX八、节目运作与宣传以创新的合作模式，战队冠名的告白费为主要收入。
突破传统的冠名模式，四位导师各带一个队伍，每一个队伍都由一个品牌冠名2、节目宣传：在各大视频网站首页中进行节目预告宣传，同时放置一些队员的采访等进行宣传。
XXX：综艺节目筹谋案栏目筹谋案一、栏目名称：《绝对挑战》二、栏目的宗旨：1、励志为本，职业改变命运。
为有智慧有能力有勇气的普通人实现职业梦想提供最具诱惑力的机会，从中挖掘最感人的励志精神。
2、全面解读现代商业社会最真实的竞争之道和职场搏击技巧，通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业，来展示世界某个3、纪实戏剧，以“纪实秀”的形式记实真实的职场故事，挖掘丰富多彩的糊口特质。
电视综艺节目的定位
众 。如 果 还 是 用 以 往 的 判 断 方 式— — — 某 些 栏 目因具有了文艺的外衣， 不论其实质是否是 彻头彻尾的经济行为而判断其为综艺节目， 并用文艺的方法去研究， 对于今后真正的综 艺节目的发展， 将无异于缘木求鱼。
因此， 笔者认为， 合适的定位与判断， 准确鲜明的名称将是办好综艺节目的第一 步， 这种判断就如同判断一个人的性别一 样重要， 否则， 再好的创作者也无法准确 地做出合适的“衣服”， 而受众则只会 迷惑 于节目内容与形式的反差， 其结果也将是 双方都不讨好。
只有保持准确的定位， 才是保证其生命活 该是， 广告是借助各类艺术形式来进行表
力的根本所在。
现的一种商业行为。这就好像你将一个萝
电视综艺节目， 顾名思义是指以电视 卜雕刻成美丽的食品雕塑， 而它还是如赵
为主要传播媒介的综合文艺节目。文艺， 丽蓉大妈所唱的那句， “它就是一个大萝
望文生义可将其理解为文学与包括音乐、 卜”一样。
舞蹈、绘画、书法等各类艺术形式。但从我
当 然 ， 《正 大 综 艺》 栏 目 之 所 以 在 过
们当前对综艺节目的定位来看， 一些益智 去几年里风靡全中国， 甚
类、娱乐类节目也被判断为综艺节目的一个 至今天虽日渐衰微， 但至
组成。那么我们如何用对待文艺的尺度与眼 今仍顽强占据央视的一块
光去衡量这些在文艺之外的节目呢？需要澄 宝地， 在编创理念方面还
展开分层教学和分档次作业。备课可 根据学生情况设置难、中、易三个层次问 题， 可根据学生的不同情况， 对不同程度 的学生进行提问。也把作业按难易分为 Ａ 、Ｂ 、Ｃ 三组， 大部分学生选作 Ｂ 组， 鼓励尖子生选 Ａ 组， 根据具体情况让稍 差些的学生选作 Ｃ 组， 在回答问题和写 作业过程中， 让每个学生都有一种成就感 和 轻 松 感 ， “让 他 们 都 能 吃 饱 ， 也 能 吃 好 ”， 让 学 生 觉 得 学 习 是 件 快 乐 的 事 ， 从 而激发起他们的学习兴趣。
综艺定位分析报告
综艺定位分析报告1. 引言本报告旨在对综艺节目的定位进行分析和评估。
综艺节目作为一种特殊的电视娱乐形式，具有独特的吸引力和市场竞争力。
通过对综艺节目市场的调查和研究，我们将深入了解综艺节目的发展趋势、受众群体和市场需求，以提供有关综艺节目定位的全面分析。
2. 综艺节目的定义和特点综艺节目是一种以娱乐为主题的电视节目，通过各种形式的表演、游戏和互动，用轻松愉快的方式吸引观众。
综艺节目具有以下几个特点：•娱乐性强：综艺节目的目标是为观众提供娱乐和放松的方式，通过各种形式的表演和游戏来吸引观众的注意力。
•多样性：综艺节目形式多样，包括真人秀、游戏节目、才艺展示等，满足不同观众群体的需求。
•参与感强：综艺节目通常设计有观众互动环节，观众可以通过投票、参与游戏等方式参与节目，增加观众的参与感和忠诚度。
3. 综艺节目市场现状分析综艺节目市场近年来发展迅速，吸引了大量观众和广告商的关注。
下面是对综艺节目市场现状的分析：•受众群体多样化：综艺节目面向各个年龄段的观众群体，包括青少年、成年人和老年人，满足不同观众的需求。
•竞争激烈：综艺节目市场竞争激烈，各电视台和网络平台争相推出自己的综艺节目，争夺观众和广告资源。
•市场需求稳定：综艺节目以其独特的娱乐性和互动性，受到观众和广告商的喜爱，市场需求相对稳定。
4. 综艺节目的定位分析综艺节目的定位是指通过明确的目标和策略来确定节目在市场中的定位和竞争优势。
以下是综艺节目定位分析的几个关键要素：4.1 目标观众群体综艺节目需要明确目标观众群体，包括年龄段、性别、兴趣爱好等，以便更好地满足观众的需求和期望。
4.2 节目特色和差异化综艺节目需要具备独特的特色和差异化，以与其他综艺节目区分开来。
这可以通过节目内容、形式、主持人等方面来实现。
4.3 节目主题和风格综艺节目的主题和风格需要与目标观众群体相匹配，并能够引起观众的共鸣和兴趣。
4.4 娱乐性和互动性综艺节目的娱乐性和互动性是吸引观众的重要因素。
综艺节目策划：六篇深度解析
综艺节目策划：六篇深度解析1. 节目定位综艺节目的成功离不开一个清晰而独特的节目定位。
节目定位是指明确节目的主题、风格和受众群体的过程。
在策划综艺节目时，我们需要根据受众的喜好和市场需求，确定一个能够吸引观众的独特卖点。
同时，要确保节目定位与我们的节目主题和风格相符，以确保观众对节目的认同感和忠诚度。
2. 策划创新综艺节目的市场竞争激烈，要想脱颖而出，就需要有独特的策划创新。
创新可以体现在节目形式、内容设置和互动方式等方面。
我们可以通过引入新颖的游戏规则、创造性的挑战环节或者与明星嘉宾的互动等方式，吸引观众的眼球和兴趣。
切忌盲目跟风，要根据受众的需求和市场趋势，进行有针对性的创新策划。
3. 策划节目亮点在综艺节目的策划过程中，要有明确的节目亮点。
节目亮点是指能够吸引观众的独特之处，是节目的特色和看点。
我们可以通过设置特殊的节目环节、邀请知名的明星嘉宾或者引入新颖的元素来打造节目的亮点。
同时，要注意节目亮点的可持续性和可拓展性，以便能够吸引观众长期关注和支持。
4. 策划节目流程综艺节目的流程策划是确保节目顺利进行的重要环节。
在策划节目流程时，我们需要考虑节目的整体结构和各个环节的衔接。
要确保节目的起承转合，合理安排节目的时间分配和节奏控制。
同时，要注意节目的可操作性和可控性，确保在实际制作中能够顺利实施。
5. 策划节目宣传节目宣传是综艺节目成功的重要一环，它能够提升节目的知名度和曝光度，吸引更多观众的关注和参与。
在策划节目宣传时，我们可以运用多种媒体渠道，如电视、广播、网络和社交媒体等，进行全方位的宣传推广。
同时，要注意宣传内容的精准定位和传播方式的创新，以确保宣传效果的最大化。
6. 策划节目评估在综艺节目策划的过程中，要进行全面的节目评估。
节目评估是指对节目效果和观众反馈进行客观分析和评价的过程。
我们可以通过观众调查、媒体报道和专业评审等方式，获取对节目的评估意见和建议。
根据评估结果，及时调整和改进节目策划，以提升节目的质量和观众的满意度。
综艺节目策划方案范文6篇
综艺节目筹划方案范文 6 篇一、筹划背景：二、节目定位：三、节目主旨：四、目标受众：五、节目主题：花又开好了六、节目贵宾：亚洲第一女子天团七、节目流程：(1)、开场秀：花再开放的温存优雅的舞曲开场(2)、主持人出场秀：(3)、开场白：主持人开场引出“花又开好了”这一主题，与观众互动引出贵宾介绍马上出场贵宾(4)、贵宾出场：演唱专辑《花又开好了》中的《急不行待》，歌舞出场(5)、开头访谈：围绕专辑睁开、婚后生活、播放圈内挚友和家人祝福的VCR、三人不一样进展方向等(6)、玩耍环节：①、心有灵犀：分主持队和贵宾队猜歌名或明星②、我是歌王：能够选几名歌迷观众与贵宾对阵，在题板上写一些数字或许颜色，而后每人唱一句带数字或颜色的歌，但是歌词里不行以有题板的数字或颜色(7)、āáǎà科学试验站：②、水果DJ 台：主持人与贵宾玩水果DJ 台试验赏罚玩耍(8)、主持人总结：节目主持人总结此次节目，向贵宾和观众道谢，宣告节目完毕(9)、扫尾：最终由S.H.E 演唱专辑《花又开好了》主打曲《花又开好了》八、节目包装：目前，节目的后期包装已经成为提高电视媒体包装的整体水平、提高频道形象和品牌竞争力的重要方式，主要运用实拍元素、3D 元素以及平面元素，通事后期包装系统将这些元素进展伊苏组合和加工，以到达完满的听觉、视觉成效，最终生成成片，因而可知后期包装系统在频道包装中的重要性。
所以，在本期节目中，主要运用的包装方式有：头尾响应式，珠联璧合式。
(1)、头尾响应式：好的片头如一个好的衣服，能够快速吸引观众的留意力，加深观众对栏目的印象，所以在本期节目中，片头主要用S.H.E 的最专辑《花又开好了》主打曲目“花又开好了”的乐谱改编歌词，由主持人在情形剧中演唱出来送给本期贵宾尾部由S.H.E 演唱《花又开好了》，从节目开头到扫尾都环围着节目的主题内容，让栏目在片头和片尾更简洁代表节目的内容，让观众在赏识的是一个特别慎重精巧的一期节目。
电视综艺栏目汇总
电视综艺节目一、电视综艺节目1、什么是电视综艺节目电视综艺节目主要是指：充分调动电子技术手段，对各种艺术样式进行二度创作，既保留原有艺术形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。
2、电视综艺节目的主要特征⑴综合性①电视综艺节目，几乎可以囊括人类所创造的一切艺术形态，如音乐、歌舞、戏曲、杂技、小品、绘画等。
②电视综艺节目，可以综合多种表现形式，如游戏、短片、表演、访谈等。
⑵电视化手段电视化——从“记录传播”向“电子创造”转化语言电视化——从“单一语言”向“多元语言”转化时空电视化——从“时空束缚”向“时空自由”转化思维电视化——从“线性思维”向“场性思维”转化3、电视综艺节目的发展历程第一阶段：舞台播出实况转播（舞台演出——记录传播型）第二阶段：演播室现场直播（演播室演出，在前期场景设计、造型处理、灯光布置、舞台搭设更具电视化——记录传播型）第三阶段：实况录像（通过后期制作使电视综艺节目更具电视化——电子创造、多元语言）第四阶段：综合艺术制作（手段、语言、时空、思维全面走向电视化）4、电视综艺节目创作应遵循的基本创作意识⑴屏幕意识：使电视综艺节目充分电视化；⑵观众意识：要努力反映观众的意愿，满足多层次观众的合理要求；⑶文化意识：要让观众在艺术的审美愉悦之中，潜移默化的受到更深层次的文化熏陶，这是电视综艺节目应该追求的崇高目标。
二、电视综艺晚会1、什么是电视综艺晚会电视综艺晚会，指以文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的再创作，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。
2、电视综艺晚会的类别⑴电视节日综艺晚会电视节日综艺晚会，主要是指在重大的节日期间，为了营造节日气氛，丰富广大电视观众的精神娱乐和审美需求，而组织的综合性文艺晚会。
特点：在突出节日特点和意义的同时，努力创造热烈、欢快、祥和、万民同乐的节日气氛。
⑵电视专题综艺晚会电视专题综艺晚会，主要是指围绕某一主题进行的，带有鲜明目的性、宣传性的综艺晚会。
综艺定位分析报告
综艺定位分析报告1. 引言综艺节目作为一种娱乐形式，近年来在中国得到了广泛的关注和喜爱。
随着社交媒体的兴起和观众需求的多样化，综艺节目的定位在不断变化和调整。
本文将通过分析当前综艺节目市场的状况和趋势，探讨综艺节目的定位策略。
2. 综艺节目市场状况分析2.1 市场规模综艺节目市场在过去几年内呈现出持续增长的趋势。
观众对综艺节目的需求不断增加，各大电视台和在线娱乐平台也纷纷推出各类综艺节目以满足市场需求。
2.2 市场竞争综艺节目市场的竞争非常激烈。
各家电视台和在线娱乐平台都在争夺收视率和用户关注度。
同时，综艺节目之间也存在着直接的竞争关系，不同综艺节目之间的定位和内容各有差异。
2.3 受众特点综艺节目的受众群体非常广泛，涵盖了各个年龄段和社会群体。
不同的综艺节目面向不同的受众群体，有些节目更偏向于年轻观众，有些则更适合家庭观众。
3. 综艺节目的定位策略3.1 针对特定受众群体在综艺节目的定位过程中，首先需要明确目标受众群体。
根据目标受众群体的特点和需求，可以制定相应的节目内容和形式。
比如，针对年轻观众的综艺节目可以追求更加激烈和有趣的竞技性质，而针对家庭观众的综艺节目可以注重亲子互动和情感交流。
3.2 增加互动性和参与感现在的观众喜欢积极参与和互动的综艺节目，因此，综艺节目定位中可以考虑增加观众互动环节，并提供观众参与的机会。
这样可以增加观众对综艺节目的关注度和忠诚度。
3.3 凸显明星效应在综艺节目中，明星效应往往能够吸引更多的观众。
因此，在综艺节目的定位中，可以考虑邀请知名明星作为嘉宾或主持人，从而提高节目的知名度和吸引力。
3.4 注重创新和内容质量综艺节目市场的竞争非常激烈，为了脱颖而出，综艺节目需要不断创新并提供高质量的内容。
定位策略中可以注重节目的创新性和内容的质量，以吸引更多的观众和赢得市场份额。
4. 综艺节目定位策略的案例分析4.1 《偶像练习生》《偶像练习生》是一档针对年轻观众的综艺节目。
综艺节目策划方案(通用13篇)
综艺节目策划方案(通用13篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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综艺脱口秀节目
节目由来
• “脱口秀”这一节目类型最早出现在美国 • 借鉴于美国《Tonight show》 • 2004年我国内地第一档电视娱乐脱口秀节 目《东方夜谭》在东方卫视播出 ，随后相 继出现《今晚》，《越策越开心》
1. 节目出发点: 以礼仪公德为主题的娱乐性脱口秀节目 2.节目内容： 了解各行业中蕴涵的文明礼仪，探寻行业背 后鲜为人知的故事 3.风格特点： 这个节目既不是单纯表演型的，也不是纯粹 访谈型的，基本上每期节目都是表演、访谈 互相穿插，给人的感觉很轻松，很随性 4.主持人阵容 ： 国内+国外 地方特色+性格差异
1. 节目优点 ： 包罗万象 邀请嘉宾范围广 互动强 优秀的主持团体 2. 节目缺点： 嘉宾介绍过于冗长 邀请嘉宾问题 录制剪接问题 商业性过强
形态、内容、品质 形态、内容、品质——电视娱乐脱 电视娱乐脱 口秀节目创新的增长点
• （一）形态创新：不拘一格、打造复合型 形态创新：不拘一格、 节目形态
节目定位： 节目定位：综艺脱口秀节目
电视综艺节目： 充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如 声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广 泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、 游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式为一 整体对各种文艺形式进行二度创作，既保留有原有文 艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术 功能，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲 娱乐等需求，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节 目形态。 “脱口秀”是从英语词组Talk Show（口才展示）音意 过来的。 脱口秀节目是西方常见的电视节目。指一种观众聚集在 一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般 脱口秀都有一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档 节目的特定问题有特殊经验的人组成。
综艺节目策划方案5篇
综艺节目策划方案5篇综艺节目策划方案篇1一、节目创意背景当今社会有两种电视节目霸占着几乎每家每户的大屏幕——真人秀和美食节目，不管是之前的《中国好声音》、《我是歌手》音乐类真人秀，《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》名人综艺真人秀，还是《舌尖上的中国》纪录片美食节目，亦或是《星厨驾到》这种烹饪类节目都取得了备受瞩目的收视佳绩。
因此，美食与娱乐是当下电视节目不可缺少的或者说是吸引人眼球的两个重要因素。
来自中国各地五颜六色的美食总是让人垂涎欲滴却又欲罢不能；以明星为邀请嘉宾，坐在沙发上看他们在屏幕上做各种游戏取悦观众又是一种何等享受。
同时，当下“吃货”大行其道，似乎“吃”是永远不会过时的话题，但是针对于食物的电视节目基本可以归为两大类，即纪实类和烹饪类。
纪实类主要以描述为主，旨在向观众介绍各种美食；烹饪类则略复杂点，有单纯介绍某道菜的做法的也有主打烹饪比赛的节目。
但是这些节目往往只包含一个因素：真人秀或美食秀，没有综合性的电视节目。
二、节目定位及宗旨《我要吃！》就是基于这样的背景下迎合大众口味应运而生的电视节目，这款节目综合了美食与真人秀两个当下最红综艺因素，旨在打造今夏最劲爆的大型真人秀节目。
节目内容定位：《我要吃！》节目顾名思义每期以美食为主题邀请明星嘉宾进行各种游戏最终吃到美食，除了游戏的趣味性娱乐性，本节目还将会同时向观众介绍各种美食及简单做法。
节目受众定位：综合考虑当前综艺节目的目标市场，本节目将旨在吸引45岁以下人群，利用每期嘉宾的名人效应吸引观众。
节目宗旨：在欢乐中宣扬中国美食，在寻求美食中制造欢乐。
节目将会包含各种类型的游戏以及各地诱人美食，整个美食的制作过程将贯穿节目始末，通过游戏不仅可以增添趣味性还能够增加食物的诱惑力，真正达到美食与欢笑兼收的效果。
三、节目嘉宾考虑到节目的性质与定位，我们将会邀请各个领域的名人，当然以娱乐圈明星为主。
为扩大我们的观众层，不仅仅会邀请当红小生、花旦，还会邀请主要粉丝年龄在35-45之间的明星。
电视综艺娱乐节目策划书优秀模板
电视综艺娱乐节目策划书优秀模板电视综艺娱乐节目策划一一、电视综艺娱乐节目的界定电视综艺节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式以及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。
节目宗旨：提供娱乐节目对象：大众节目手段：所有电视化手段节目内容:一是各种文艺样式的二度创作;二是能够提供娱乐的非文艺性内容二、电视综艺节目分类(一)按节目要素分类：1、娱乐资讯类节目内容：以报道近期或当日发生在大众娱乐圈的新闻资询为主呈现方式：演播室的主持人播报+现场报道节目特点：轻松、自如、活泼新闻节目代表节目：《影视同期声》《娱乐无极限》2、娱乐谈话类节目特点：是谈话类节目的分支代表节目：《艺术人生》《康熙来了》3、综艺表演类节目基本模式：主持人串场+明星表演代表节目：《综艺大观》《同一首歌》4、娱乐游戏类节目表现手段：才艺表演、杂耍、滑稽表演等节目基本模式：明星+游戏代表节目：《我猜我猜我猜猜猜》《快乐大本营》5、益智竞技类纯粹益智类节目基本模式：知识+财富在基本模式上后又融入了游戏，真人秀和谈话等节目元素节目特点：竞争性、真实性、刺激性6、“真人秀”娱乐节目代表节目：前期野外生存挑战类后期“海选”“全民娱乐”民间造星为主要特征的室内真人秀《梦想中国》《超级女声》7、泛娱乐类节目娱乐化成为许多节目类型的共同的选择，形成从益智、竞猜、经济、真人秀、表演、谈话等形态中择其二三融为一体。
三、国内综艺类娱乐节目的发展历程1、前娱乐阶段(1997年以前)：以表演类为主的传统综艺节目特点：A、小型综艺晚会，目的是寓教于乐B、仍然是有电视台和主办单位投资，而非市场化的运作模式C、观众参与的成分很少，唱主角的仍然是表演者和主持人2、游戏娱乐阶段(1997年至今)：以《快乐大本营》为领头羊，《欢乐总动员》等节目紧随其后的形形色色的游戏节目。
两大王牌：明星嘉宾和现场游戏3、益智娱乐阶段(1998年至今)：益智娱乐节目表现娱乐节目中难得可贵的教化功能和健康格调，得到了绝大部分观众和评论的肯定4、全民总动员阶段(2004年至今)四、真正的大众娱乐——真人秀(一)欧美著名的真人秀节目1、《老大哥》荷兰电视台2、《幸存者》3、《阁楼故事》4、《诱惑岛》(美国FOX频道)5、《美国偶像》6、《与明星共舞》(二)定义泛制由制作者规定规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目(三)兴起原因1、文化娱乐化：娱乐节目形式都起源于欧美国家2、契合大众实现自我的心理需求3、满足大众的好奇心和偷窥视欲4、观看的体验化(四)社会负面影响1、导致对拜金主义的过分追求2、助长了观众的偷窥欲3、真人秀节目道德的缺失(五)案例《舞动奇迹》1、节目策划的本源：舞蹈2、关于奇迹的解读：奋斗(明星)舞动(本身类型界限)生命的奇迹(爱心捐助)3、节目说明五、电视综艺娱乐栏目特别策划(一)主题策划定义：以主题的方式将栏目的各个板版、环节统一成一个整体。
电视节目策划书5篇
电视节目策划书5篇1.电视节目策划书1、栏目背景和宗旨随着社会的发展，经济的发展，人们的文化水平越来越高，人们变得越来越有品位。
一般而言：观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。
为了让观众在娱乐的同时，又有一份收获，故推出了这套节目我们的宗旨是：休闲娱乐，激荡创意，解读经典。
2、定位有一定知识，文化修养的年轻人3、播出时段《创意经典》栏目为日播栏目，为此赢得较高的收视率和固定的观众。
每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟每晚9：50~~10：20（首播）次日中午1：00~~1：30（重播）4、栏目过程《名剧广场》：（10’）主要播一些上档次，有水平的幽默故事短剧5分钟一部，每期共2部其内容可根据名著改编，或根据流行作品改编，但一定要做到幽默，有品位。
《每日经典》：（10’）每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。
可让观众现场观看，体会到其中的奥妙和经典所在《创意高招》：生活小点子，小窍门；或介绍一些事物，用来征集观众的联想此栏目可按记者采访的方式进行可加入一些动画（关于本期构想内容的）此栏目需不断革新内容，不可固定太死《城市一角》：一个城市，往往会隐藏着无数的秘密，同样，一个城市总会有无数充满创意有精致的商店隐藏在街道的某个角落。
他们需要被发现，被更多的人所了解，我们需要把他们“挖”出来，没准会得年轻的创业者有帮助哦！！它会使有志于创业的朋友们的思路打开，创业起来更富于创意。
5、主持人风格一男一女主持人搭档气质：幽默，活泼，却不轻浮；说话有内涵，却不严肃；言语富有创意，并且风趣。
6、节目风格节目尽量做的精致，尽量使其赋予美感，而不是仅仅单调的在镜头中出现几个人。
应当做到镜头中节目多于人。
7、工作人员构成主持人2名记者（外景主持）若干人摄像5名编导若干人编辑1名策划（创意人）2名编剧2名经理（对外营销）1名8、过程，程序《XX剧场》可联系各个制片公司，让他们制作短剧后，我们花钱买下其作品；也可自己制作短剧后直接播出；或是找到经典的之后直接播出。
电视节目策划方案
电视节目策划方案现在的人在休息之余，都会收看一些电视节目。
一份电视节目策划方案都有哪些内容?电视节目的策划方案要怎么做才能取到好的效果?以下是小编精心收集整理的电视节目策划方案，下面小编就和大家分享，来欣赏一下吧。
电视节目策划方案1一、背景分析：在电视娱乐节目蓬勃发展的今天，如何能在令人眼花缭乱的娱乐节目中脱颖而出，如何能满足观众日益提高的娱乐和审美需求，成为我们应该关注的问题。
娱乐节目的泛娱乐化、模式化、低俗化的倾向日趋明显，让娱乐节目良好的践行寓教于乐的宗旨，通过新颖的形式和丰富的节目内容刺激观众的视听神经，满足观众的消遣娱乐需求的同时提升节目的知识性和思想性，这在娱乐节目的策划中显得尤其重要。
电影艺术是一种综合了艺术和科技的兼有时间和空间性质的综合性艺术，它通过在屏幕上创造出直接的感观影像来再现和表现生活。
电影自产生以来便因其独特的视听魅力和思想艺术备受人们喜爱，也成为人们娱乐生活的重要组成部分。
电影所展开的故事总让人心向往之，而其中所涉及的知识又是包罗万象，如果能让人身临其境的走进虚幻的电影世界，去亲身解读那些扑朔迷离的人和事，那么这既能满足诸多观影者的心愿，又能挖掘出许多被我们忽略过的知识和思想，既能达成利用电影元素和新鲜的节目形式吸引广泛的受众的目的，又能提升节目的知识性和思想性，满足受众日益增长的知识文化需求。
《少年派的奇幻漂流》一片已在国内引起了巨大轰动，它震撼的视听效果、唯美的童话语言、巧妙的故事构思和开放式的引人深思的故事结局，共同打造了这部不可多得的优秀电影。
利用《少年派》夺人眼球的轰动效应和它引发的各种争议话题，在舞台上重构影片中的经典场景，邀请影片参演人员和电影艺术学家亲临现场，对电影进行多角度的重新解读，迎合当下电影市场发展趋势，以求程度上的吸引受众。
二、企划动机：利用《少年派的奇幻漂流》里丰富多彩的电影元素、备受争议的主题思想和电影广泛的受众影响力，让节目在《少年派》的轰动效应下，在新颖的节目形式和电影艺术的思想性、艺术性里，达到吸引受众和寓教于乐的目的。
关于电视真人秀的策划方案3篇
关于电视真人秀的策划方案3篇关于电视真人秀的策划方案1节目名称：《旅途》节目类别：电视真人秀节目背景：现在，有不少的大学生喜欢旅行。
旅行能够开阔他们的视野，还能增长他们的见识。
同时在旅行的过程中能收获很多，包括友情、爱情等。
这个愿望固然美好，只是缺少一定的物资保障。
除掉生活费之外，他们没有更多的钱去到自己想去的地方旅行，为了帮助大学生能够实现一次他最想实现的旅行愿望。
节目目标：使更多的大学生来关注这一档节目，能在一定时期内有固定的收视群体，经过不断的宣传，形成有一定影响的品牌效应。
节目定位：完全关于大学生的《旅途》，在大学生的群体中有一定的知名度节目设置：这也是通过赢得比赛才能获得由节目组提供的旅行奖金比赛分为三个阶段：前两个阶段在室外进行，进行节目录制，跟踪采访。
第三个阶段在室内进行。
第一阶段：这样阶段主要就是考验选手的身体素质。
内容包括：进行马拉松比赛，考验选手的身体素质。
马拉松线路的制定可以根据济南市区的景点制定，也可以根据济南市的某个郊区的景点选择。
比赛的过程本身就是一次不错的旅行。
最后取成绩最好的前十五名进入第二阶段的比赛。
第二阶段：这一阶段主要考验选手们的的团队合作能力。
设定一个特定的环境，给选手设定重重困难。
把这十五位选手分为三组，男女比例一定要协调，最好是三男二女。
给每个小组一张地图，把地图分成五块，每人带着属于自己的一块，拼合起来才能找到走出这个设定的特定环境。
可以设置在山上，也可以设置在森林里，这样更能体验大学生的生存能力和团队合作能力。
最后一个走出森林或者大山的小组会被淘汰。
另外两小组就行第三阶段的比赛，胜者将可以带着节目组给他们提供的奖金去他们最想去的地方。
第三阶段：这一阶段主要考察选手们对旅游知识的了解。
需要现场女主持人一名，对两组人员进行旅游知识的考察。
这一阶段又分为两个部分，一是抢答部分，一是必答部分。
在必答部分中，一组答错，不得分，另一组得分。
最后得分最高团队会赢得比赛，拿的冠军，能够得到节目组提供的奖金。
综艺策划书节目定位3篇
综艺策划书节目定位3篇篇一《综艺策划书节目定位》一、节目背景随着人们生活水平的提高和娱乐需求的不断增长，综艺节目市场日益繁荣。
为了在众多综艺节目中脱颖而出，我们需要打造一个具有独特定位和魅力的节目。
二、节目名称[具体节目名称]三、节目定位1. 受众定位主要针对年轻群体，年龄在 15-35 岁之间，他们对新鲜事物充满好奇，追求时尚、潮流和个性化的娱乐体验。
2. 内容定位以明星嘉宾和普通参与者共同参与的游戏、挑战、互动等形式为主要内容，突出趣味性、娱乐性和互动性。
3. 风格定位轻松、幽默、欢快的节目风格，营造出积极向上、充满活力的氛围。
4. 价值定位通过节目传递积极的价值观，如团队合作、勇敢挑战、乐观进取等，同时也注重文化内涵的挖掘和展现。
四、节目特色1. 强大的明星阵容邀请知名明星作为固定嘉宾或飞行嘉宾，借助明星的影响力和号召力吸引观众。
2. 创新的游戏环节设计独特、新颖的游戏和挑战，让嘉宾和观众都能感受到刺激和乐趣。
3. 深度的互动体验通过线上线下互动，让观众能够参与到节目中来，增强观众的粘性和参与感。
4. 丰富的文化元素融入地方文化、传统文化等元素，提升节目的文化底蕴。
五、节目形式节目分为多个环节，包括开场秀、游戏挑战、嘉宾互动、文化体验等。
每个环节都有明确的主题和目标，通过主持人的引导和嘉宾的参与，展现出节目内容的丰富性和多样性。
六、节目时长每期节目时长约为[X]分钟。
七、制作团队包括导演、编剧、摄像、剪辑、后期制作等专业人员，确保节目制作的高质量和专业性。
八、播出平台选择知名的电视台或网络平台进行播出，以扩大节目影响力和覆盖面。
九、宣传推广通过社交媒体、线下活动、新闻发布会等多种渠道进行宣传推广，吸引更多观众关注和参与。
十、预期效果1. 获得较高的收视率和率，成为热门综艺节目。
2. 提升节目品牌价值，打造具有影响力的综艺节目品牌。
3. 带动相关产业的发展，如广告、周边产品等。
篇二《综艺策划书节目定位》一、节目背景随着人们生活水平的提高和娱乐需求的增加，综艺节目市场日益繁荣。
综艺节目综合分析定位策划
综艺节目综合分析定位策划综艺节目是一种通过综合利用各种娱乐元素，以娱乐观众为主要目的的电视节目。
近年来，随着综艺节目在电视领域的不断发展壮大，观众对综艺节目的需求也越来越高。
对于综艺节目的定位策划来说，准确把握观众需求、独特的节目风格和创新的内容取向是至关重要的。
首先，综艺节目的定位策划需要准确把握观众需求。
观众是综艺节目的主要消费者和评判标准，只有深入了解他们的需求和喜好，才能够生产出受观众欢迎的节目。
针对不同年龄、性别和地域的观众，可以制定不同的定位策略，例如，针对年轻观众的节目可以注重时尚、潮流和明星效应，而针对老年观众的节目可以关注传统文化和情感关怀等。
此外，观众对综艺节目的期待也在不断变化，所以持续的市场调研和观众反馈分析也是必要的。
其次，综艺节目的定位策划需要有独特的节目风格。
在众多综艺节目中脱颖而出，赢得观众的关注和认可，就需要有独特的节目风格。
可以通过创新的节目形式、别具一格的选题和独特的节目内容来实现。
例如，《奔跑吧兄弟》以游戏竞技的形式吸引了大量观众，而《极限挑战》则通过全明星阵容和真实的挑战环节引起了观众的共鸣。
此外，综艺节目还可以通过与其他领域的合作，例如音乐、舞蹈、美食等，创造出独特的节目风格，吸引更多观众的关注。
最后，综艺节目的定位策划需要有创新的内容取向。
观众对于综艺节目需要新鲜感和刺激感，所以节目内容需要保持更新和创新。
可以通过引入新的选题、新的比赛规则和新的嘉宾阵容等方式来实现。
例如，《偶像练习生》通过选拔和培训未出道的年轻偶像，吸引了大量的关注；而《中国好声音》则通过全新的赛制和评审团阵容，引发了观众的热议和参与。
此外，还可以结合社交媒体和互动平台，与观众进行互动和参与，增强节目的吸引力和互动性。
综艺节目的定位策划是一个综合性的工作，需要深入了解观众需求，独特的节目风格和创新的内容取向。
只有合理分析并把握这些要素，才能够制定出受观众喜爱的综艺节目，从而取得市场成功。
电视综艺节目策划范文
电视综艺节目策划范文电视节目应该聚焦青年，透析青年群体心理，设抓住现代年轻人的心理，解决根本问题。
本文是店铺整理的电视综艺节目策划范文，欢迎参阅。
电视综艺节目策划范文1这是一档倡导“聪明+勤奋+勇气=成功”的职业理念，鼓励人们用科学的职场视角剖析自己，用积极的态度改变自己职业生涯的职业励志节目。
这是一次最有生命力的“真人秀”节目尝试，无论从内容到形式依然突出“绝对挑战”核心理念的节目，其“绝对”之处体现在精心设计的商场上智商和情商的较量把电视节目的游戏成分淡化了下来，应该算是迄今为止最贴近生活最有生活原型素材的“纪实秀”。
与虚构游戏类真人秀不同，现实的商业特性锻造了更高级别真人秀的节目特性。
这是挑战专业类节目收视率瓶颈的一次积极尝试。
统计得知，良好的系列节目中的故事特性和悬念特性能有效的积累收视，将稳定的专业节目收视人群改变为“专业加戏剧”的收视人群对《绝对挑战》未来的收视环境有非常好的突破作用。
这是一次对节目整合营销的一次有益尝试一、节目的立足点——《绝对挑战》不得不做的改变1、传承“真实” ，保证收视源动力《绝对挑战》的职业梦想很高，但“绝对真实”。
它涵盖的内容最实际：职业机会、地位、金钱、社会认可、精神欲望，所以，当我们强化这个梦想并为这个梦想提供更具含金量机会的时候，没有人会不注目。
我们将严格保持原有节目的“绝对真实”：真实的企业参与，真实的高职位、真实的应聘者、真实的招聘结果，谁会实现这个梦想呢，要实现这样的梦想需要具备什么条件呢?如何通过实际的努力实现这个梦想?这些真实的心理对位构成了最强劲的收视源动力，这是和别的游戏类真人秀最大的不同。
2、强化戏剧表现打破专业类节目的收视平庸现状《绝对挑战》进入今年，收视大幅攀升，几乎是去年收视分额的两倍，大家的努力为节目赢得了可喜的收视基础。
但同时，节目制作水平的日益精良并没有最大限度的弥补节目专业性带来的收视不利，导致收视横向比较平庸。
在调查中，我们发现观众更期待在周末看到一个“真实的戏剧”。
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努力培养学习兴趣
□杨焕玲
“兴 趣 是 最 好 的 老 师 。” 学 习 兴 趣 是 学生学习的内在动力之一， 也是教学成功 的主要因素， 因此在教学中， 如何激发学 生学习兴趣， 让他们自觉主动学习呢!
树立正确的学习观。首先使学生增强 对学习意义的认识， 让学生真正认识到学 习对他们未来的影响以及时代赋予他们的 责任， 认识到知识的重要性及他们的主人 翁地位， 掌握足够的知识， 提高自己的综 合素质， 适应社会的发展。
由于收视率等问题而被撤换下来， 一方面， 综合片应该更加合适。那你可能会讲， 广
经 济 作 为 一 种 价 值 尺 度 ， 其 作 用 是 不 言 而 告 也 是 艺 术 ， 那 《正 大 综 艺》 为 何 不 能 算
喻的， 但另一方面， 就综艺节目本身而言， 作综艺节目？但我们对广告更精确的认识应
声屏世界
ＸＩＮＷＥＮ ＡＩＨＡＯＺＨＥ
２００７．５ （下半月）
归入综艺节目之列， 很显然是不准确的。
电视
造 成 这 种 分 类 歧 义 的 应 从 央 视 的 《正 大 综 艺》 说 起 。 《正 大 综 艺》 是 央 视 与 泰 国正大集团合作、合办的一档节目。这档
综艺
节目以其生动自由的主持方式， 充满异域 风情的内容特点， 风靡当年的中国大陆， 它似乎已经成为上世纪 ８０ 年代末中国电视
除了巨大的商业利益外， 《正大综艺》
这个题目还为后来综艺节目的发展与定位 造成了概念上的混淆， 即前文所提到的何 谓 综 艺 的 概 念 。 在 此 之 后 ， 诸 如 《开 心 辞 典》、 《快 乐 大 本 营》、 《幸 运 ５２》 等 一 批 栏目都被披上了综艺的外衣， 堂而皇之地 进入综艺节目的行列， 但在王小丫所提出 的一连串问题之后是某某品牌的家庭梦想。 其实娱乐就是娱乐， 广告就是广告， 经济 就是经济， 不能仅因其使用了某些文艺的 形式或具有了文艺的某种功能而忽略了其 本 质 。虽 然 《正 大 综 艺》 等 栏 目 目 前 主 要 是在央视二套经济频道中播出， 但关于综 艺二字， 我认为是应当还本清源了。否则， 对于目前日渐衰微的真正的综艺节目来说， 用何种方式去研究、探索， 并帮助其找到 走出低谷的方式， 将很难做到。因为对于 文艺， 应当以研究文艺的方式去探究其作 为某种艺术形式的内在价值与规律， 其内 容与形式的真正关系， 以及其如何感染受
只有保持准确的定位， 才是保证其生命活 该是， 广告是借助各类艺术形式来进行表
力的根本所在。
现的一种商业行为。这就好像视 卜雕刻成美丽的食品雕塑， 而它还是如赵
为主要传播媒介的综合文艺节目。文艺， 丽蓉大妈所唱的那句， “它就是一个大萝
望文生义可将其理解为文学与包括音乐、 卜”一样。
舞蹈、绘画、书法等各类艺术形式。但从我
当 然 ， 《正 大 综 艺》 栏 目 之 所 以 在 过
们当前对综艺节目的定位来看， 一些益智 去几年里风靡全中国， 甚
类、娱乐类节目也被判断为综艺节目的一个 至今天虽日渐衰微， 但至
组成。那么我们如何用对待文艺的尺度与眼 今仍顽强占据央视的一块
光去衡量这些在文艺之外的节目呢？需要澄 宝地， 在编创理念方面还
脑力劳动， 应该是劳逸结合， 有张有弛， 不然的话， 学生原有的学习兴趣将会在不 知不觉的挫折中被埋葬。老师要减轻学生 学习的负担， 关心一下学生的书包重量， 多和学生谈谈心， 了解学生心中都在想什 么， 有什么爱好和追求， 让学生在紧张的 学习之中， 有个轻松的心理。
在竞争和合作中享受快乐。争强好胜 是孩子的天性， 给每个孩子创造竞争的机 会， 激发他们的竞争意识， 在竞争和合作 中， 可提高学生的学习兴趣。班中分兴趣 小组， 组内成员积分竞争， 组与组之间也 有积分竞争， 当学生自己为组内争得荣誉 时， 他会为自己的成绩而高兴， 小组得高 分时， 组内成员也会为他们的配合默契而 快乐， 让学生在快乐中热爱集体、热爱学 校、热爱老师， 更重要的是让他们热爱学 习， 享受学习的快乐。
目是否也可包含于综艺类节目的范围之内？ 对爱本身所包含内容尚有
所以， 要对综艺节目进行讨论， 就必须首 所避讳时， 这首主题曲确
先将其所涵盖的内容进行梳理， 如果仅凭 实起到了在今天看来仍十
一些栏目具有了文艺的某一项功能而将其 分 有 益 的 作 用 。 那 么 ，
《正 大 综 艺》 又 带 给 观 众 什 么 呢？阳 光 下 的 海滩， 异国的风情， 放松自由的生活方式 ……英国作家约翰·伯格在其作品 《观看之 道》 中 曾 对 广 告 如 何 对 人 产 生 作 用 作 了 如 下分析， “广告推出业已改变而备受羡慕 的人物， 并说服我们进行类似的改变， 令 人羡慕的状况就构成了魅力的所在……广 告不等于真实的产品或机会， 广告也并非 颂扬其本身的乐趣， 它总是针对未来的买 主， 向买主提供依靠商品或机会造就的富 有魅力的自我形象， 这种形象使他对即将 转化的自己也起了羡慕之心， 这种心态如 何萌发？答案来自别人羡慕的眼光， 广告关 注的是人际关系， 而不是物品， 它许诺的 不 是 享 乐 而 是 快 乐 — — — 由 外 界 判 断 的 快 乐 ， 这 种 被 人 羡 慕 的 快 乐 就 是 乐 趣 。” 按 照 约 翰·伯格的分析， 我们不难看出， 观众由喜 爱杨澜进而喜爱 《正大综艺》， 由喜爱 《正 大 综 艺》 所 提 供 的 异 域 风 情 与 轻 松 自 由 的 生活方式而对于正大的品牌有了心理上的 认同， 一时间， 正大青春葆、正大滴眼液， 以及在中国大陆如雨后春笋般建立起来的 正大旗下的各种粮食与饲料加工企业开始 不断地进入人们的视野， 这其中的暗示在 于， 如果使用了这些以正大为标志的产品， 将 会 在 心 理 上 与 偶 像 更 加 接 近 ， 或 与 《正 大 综 艺》 节 目 所 提 供 的 包 括 阳 光 、 海 滩 等 在内的异域风情和自由快乐的生活方式有 更加贴近的感觉， 这种感觉对于当年处在 相对封闭状态中的普通中国百姓而言无疑 是令人羡慕的。虽然影像终究是影像， 是 一种虚幻的东西， 但其所蕴含的魅力却是 不言而喻的， 所以， 正大集团旗下一支滴
正大综艺外景
３８ 新闻爱好者
ＸＩＮＷＥＮ ＡＩＨＡＯＺＨＥ
２００７．５ （下半月）
声屏世界
眼液才会被卖到十元的天价上， 且在其推 出的十几年中长盛不衰， 这其中的价值何 在？而且在这档栏目结尾处的那句“爱是正 大 无 私 的 奉 献 ”， 这 种 奉 献 其 主 导 者 是 谁？ 其奉献的受益者又是谁？这都是不言而喻 的。从这一点来看， 当年曾令多少人扼腕 的主持人杨澜的退出就显得多么的明智。 在一档商业广告节目中做主持人， 其结果 是可以预见的， 而且如果没有当年的出走， 就不会有今天的杨澜与阳光卫视。当然从 另 一 个 角 度 上 讲 ， 正 大 集 团 的 这 种 以 《正 大 综 艺》 为 标 题 的 广 告 ， 在 运 作 上 也 是 相 当成功的。一集将近一个半小时的栏目， 十多年的播出， 在央视的镜头前， 如果折 成广告费用， 将是何等空前的一个数字？更 何况， 这档栏目在十几年里己深入中国百 姓的心中了。那么这种制片投入与价值产 出的比值又有谁真正算过？
喜 闻 乐 见 的 节 目 形 式 ， 丰 富 了 百 姓 的 精 神 末、９０ 年代初中国电视文化的一个热点。
文化生活。长期以来， 综艺节目的发展一
但是， 如果用更客观的眼光来看， 我
直备受各界的关注。但是， 进入新世纪以 们就不难发现， 这档被称为“综艺节目”
来， 一些老牌综艺节目如 《综艺大观》 等 ， 的 旅 游 推 广 节 目 ， 称 其 为 正 大 集 团 的 广 告
节目 吴 文 瀚
的
□
文化转型的一个重要标志。但笔者认为， 与 其 称 其 为 《正 大 综 艺》， 还 不 如 称 其 为 “正大旅游”或“正大看世界”等名称更为 贴切。当然， 这档节目在上世纪 ８０ 年代 末 开播时是具有积极意义的。首先， 它改变 了以往电视台自办栏目的方式， 将合作与
定位
节目输入的现代媒体经营理念进行了有效 的传递； 其次， 它开了中国真正意义的栏 目主持人的先河， 改变了以往中国百姓眼
众 。如 果 还 是 用 以 往 的 判 断 方 式— — — 某 些 栏 目因具有了文艺的外衣， 不论其实质是否是 彻头彻尾的经济行为而判断其为综艺节目， 并用文艺的方法去研究， 对于今后真正的综 艺节目的发展， 将无异于缘木求鱼。
因此， 笔者认为， 合适的定位与判断， 准确鲜明的名称将是办好综艺节目的第一 步， 这种判断就如同判断一个人的性别一 样重要， 否则， 再好的创作者也无法准确 地做出合适的“衣服”， 而受众则只会 迷惑 于节目内容与形式的反差， 其结果也将是 双方都不讨好。
参考文献： ①孟建： 《视觉文化传播的理论诠释》上海 复旦大学出版社， ２００５ 年。 ②约 翰·伯 格 ： 《观 看 之 道 》广 西 师 范 大 学 出版社， ２００５ 年。 （ 作者单位： 河南工业大学新闻与传播 学院）
编校： 郑 艳
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展开分层教学和分档次作业。备课可 根据学生情况设置难、中、易三个层次问 题， 可根据学生的不同情况， 对不同程度 的学生进行提问。也把作业按难易分为 Ａ 、Ｂ 、Ｃ 三组， 大部分学生选作 Ｂ 组， 鼓励尖子生选 Ａ 组， 根据具体情况让稍 差些的学生选作 Ｃ 组， 在回答问题和写 作业过程中， 让每个学生都有一种成就感 和 轻 松 感 ， “让 他 们 都 能 吃 饱 ， 也 能 吃 好 ”， 让 学 生 觉 得 学 习 是 件 快 乐 的 事 ， 从 而激发起他们的学习兴趣。
中播音员与主持人相等同的观念， 促进了
电视综艺类节目作为电视栏目的重要 中国电视与国际接轨， 并造就了以杨澜为
组成部分， 极大地推动了新时期中国电视 代表的一大批优秀的电视栏目创作人才。