话剧创作与欣赏考试题及答案

1、话剧的含义及其特点
话剧指以对话为主的戏剧形式。

话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。

话剧艺术具有如下几个基本特点：
舞台性古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。

话剧—剧照
：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。

直观性话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。

综合性话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。

对话性话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。

其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。

2、中国话剧发展历史
话剧是在本世纪初才由外国传入中国的。

1907年由中国留学日本东京的曾孝谷据美国小说改编的《黑奴吁天录》，是中国早期话剧的第一个剧本。

现代著名话剧家有郭沫若、曹禺、洪深、田汉、老舍等。

一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。

最早出现在辛亥革命前夕，当时称作“新剧”或“文明戏”。

新剧于辛亥革命后逐渐衰落。

“五四”运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”和“白话剧”。

1928年又洪深提议定名为话剧。

它通过人物性格反映社会生活。

话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。

郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》，曹禺的《雷雨》苏叔阳的《丹心谱》等，都是我国著名的话剧。

3、相声的由来与发展历史
我国的相声艺术至少已有两千多年的历史，它的最早形式是由“俳优”这种杂戏派生出来的。

“俳优”多在宫廷里演出，用诙谐的说话，尖酸、讥讽的嘲弄，以达到惹人“大笑捧腹”而娱人的目的。

但在这笑声中，艺人们往往寄托了对统治者的嘲弄和鞭挞。

唐代的相声叫“弄参军”。

参军，即军帐前的幕僚、食客，类似今天的参谋。

这种表演相声的演员常常是军营中的幕僚，故称“弄参军”。

弄参军是一种对口相声，一个人穿绿色衣服，手持简策，分作机灵滑稽的参军；另一人穿着破烂不堪的衣服，扮作愚蠢可笑的苍头，互相笑骂、嬉弄，甚至扑打。

这种相声演员的形象，我们可以从唐墓中出土的戏弄俑上看到。

相声艺人多喜欢咒骂和讥讽贪官污吏。

宋代的群口相声很时兴。

清朝同治年间（１８６２～１８７４年），相声艺术在北京得到充分的发展，日渐成熟，规定用北京方言表演。

外地也偶有用地方方言的。

当时无论楼堂深院，还是街头市井，都有相声表演的舞台场地。

据一些老艺人说，在相声中有两段基本技巧练习的段子，一段叫“学四相”，即指学大姑娘、老太太、哑巴和聋子四种人的动作；另一段叫“学四声”，也就是
学山东、山西、北京城里、城外四种的声音。

“相声”二字就是由“学四相”和“学四声”的尾字合成的。

4、相声的分类与特点
相声的种类可以根据不同的条件来区分的：
（1）.根据基本功来分的话，大致分为说、学、逗、唱四种
（2）.根据表演的人数来分的话，有单口相声（1人）、对口相声（两人）、群口相声（三人以上）以及相声剧（一般来说是最少3人）等
（3）.根据表演形式来分的话，有文哏（以说为主的表演，例如《文章会》）、武哏（有打人动作的表演，例如《大保镖》）、柳活（有唱的表演，例如《杂学唱》）、腿子活（有模仿戏曲唱念做打的表演，例如《黄鹤楼》）、贯口活（一大段说工活，例如《报菜名》）等
(4）.根据演员表演时台词的多少来分的话【以对口相声为例】，有一头沉（逗哏的话明显比捧哏的多，例如马三立马老的活）、子母哏（捧逗之间一人一句，例如牛群冯巩的活）等
(5).根据表演者的风格来分的话，有侯派【代表人物：侯宝林】、马派【代表人物：马三立】、常派【代表人物：常宝堃】等
(6).根据相声段子创作年代来分的话，有传统相声和现代相声
相声的特点：使人发笑，深刻讽刺，引人深思，回味无穷。

5、相声的四门功课
概括起来四个字：说，学，逗，唱。

说，就是嘴皮的工夫，包括一头沉、子母哏等对口、单口、贯口、文哏、数来宝等。

不管是使现挂，还是垫话儿或外插花，一定要说到点上，说到活儿里，说到观众的心里；忌满嘴跑火车，无边无际，无休无止。

所以作为第一个字的“说”，把相声语言的魅力表现得最直接，应该是相声的基础，是相声艺术的主要表现形式。

或三翻四抖、或张驰有度、或收放自如、或先抑后扬等诸多技巧，都可以通过说来展现。

学，就是模仿的工夫。

一般通过借鉴姊妹艺术的优秀精华特点，结合相声的实际作用，以达到丰富创作素材的作用和表演方式的创新。

包括倒口活、戏柳、歌柳等。

要学的味道足，学的有特点，学的是地方；忌走样离谱，或者一味卖弄。

逗，就是搞笑的工夫，当然也是相声的灵魂。

包括腿子活、群活等。

要巧逗，要善逗，要节逗；忌频逗，俗逗，滥逗。

即有节制，适可而止。

因此在逗的层次上，通过多年的比较结果和分析，通过以马季先生为代表人物开创的新型相声大量印证，我认为逗的最大功能还是要偏重于讽刺，而不是歌颂。

过去，正是由于张三禄、朱绍文、小蘑菇、张寿臣等相声老前辈地大量搜罗、挖掘并总结，同时结合时弊，运用各种方式反复锤炼和磕“活”才使这门以讽刺为主的艺术能够流传下来。

唱，就是唱的工夫，是相声的延伸。

包括太平歌词、莲花落等。

可以正唱，也可以歪唱，但要唱的响，唱的随机应变，唱的情景交融。

但绝不要过头，使形式左右内容。

6、相声表演的十三门基本功
第一、开场诗。

相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗，念开场诗也要把人说笑了。

第二、会说“门流儿”。

开场诗说完，该说相声了。

有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的，行话就叫做“门流儿”。

所以相声演员必须会唱“门流儿”。

“门流儿”是四五个人群唱
第三、白沙撒字。

相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联，或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”，“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏的相声小段子。

然后根据写的内容说段相声。

像常宝臣爱写“天官赐福”四个字，他就拿这四个字说一段儿相声。

第四、会唱太平歌词。

有的人在白沙撒字时，边写边唱。

第五、会说一个人的（就是单口相声）。

第六、会捧。

第七、会逗。

这两项就是对口相声，相声演员须会演甲、乙角色。

第八、会说三人相声。

相声演员须会演甲、乙、丙三个角色。

第九、会要钱。

同行术语又叫“看杵门子”。

对街头艺人来说，这是个重要项目，就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱。

第十、双簧。

说相声的都得会双簧，但说双簧的不一定会说相声。

第十一、口技。

相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容。

第十二、数来宝。

同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱，只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭的差不多。

7、相声的基本术语
贯口趟子Tàng Zi 大段连续的台词，通常考验相声演员的嘴皮子功夫。

比较著名的贯口活有《报菜名（菜单子）》《八扇屏》《白事会》《夸住宅》《地理图》趟子就是贯口，同时在快板里面大段的贯口也可以特指为趟子，比如数来宝里面有著名的“进街趟子唱八家”，唱了豆腐坊、剃头棚、铁匠铺等旧时代的小生意。

撂地 Liào Dì上地在露天演出就叫撂地，和什样杂耍在茶馆剧场演出也可以叫撂地。

除非是和京剧在一起在正式剧场穿插演出的时候，才叫“上地”。

一头沉子母哏逗哏演员台词比较多，以逗为主的节目就叫“一头沉”，实际上“一头沉”节目对捧哏演员要求很高，必须全神贯注，否则逗哏的包袱也许就“掉在地上了”，必须捧的严实才有效果。

比如《八扇屏》
对口相声台词相当，互为捧逗，就是“子母哏”，比如《对春联》《绕口令》
8、相声小品的内涵、由来和发展
小品的历史由来已久，我国喜剧小品起源于80年代初，它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点。

尤以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名，这其中，只有赵本山继承了地方语言艺术的正宗，同时，也颇具脱口秀巨星的潜质。

其他明星都有些过于表演专业了。

赵本山的成功跟他来自民间的背景有关系，小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言。

它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。

9、小品分类与小品特点
学术界对小品是没有严格意义的分类的，但是我们依然可以简单的分类：
小品，顾名思义就是小的艺术品，凡是一门艺术都有小品，小品的特点就是短小精悍。

再比如说，小说的“小品”形式就是微型小说。

电视小品电影小品戏剧小品音乐小品话剧小品散文小品
影视小品舞台小品春晚小品（中国的特色）
小品的特点：（1）短小精悍，情节简单。

这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。

小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。

（2）、幽默风趣，滑稽可笑。

小品是“笑”的艺术。

好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。

（3）、雅俗共赏，题材广泛。

小品反映的小题材、小事件源于基层和老百姓中间。

人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。

（4）、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基本要求。

只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。

源于生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。

（5）、针砭时弊，内含哲理。

透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐。

这既是小品的本意也是人民群众对它的进一步要求。

10、话剧经典剧目《屈原》剧情
剧情介绍：
屈原给弟子宋玉讲自己的《桔颂》一诗，赞美桔树"独立不倚"、"至诚一片"的品格，告诫宋玉在这大波大澜的时代"生要生的光明，死要死得磊落"，做一个顶天立地的男子。

这实际也是屈原光明磊落、爱国爱民伟大襟怀的诗意概括和自我抒发。

秦为破坏楚齐联盟派使者张仪游说楚王，诡称秦以商于六百里之地与楚，条件是楚齐绝交。

左徒屈原识破秦国虎狼之心，从维护楚国独立和关东六国人民利益出发，力劝楚王坚持联齐抗秦。

张仪阴谋受挫，转而与楚王宠姬南后勾结。

南后郑袖是个狠毒自私的女人，楚王长子正在秦国作为人质，南后为了固宠便接受张仪奸计，以离间楚王与屈原关系，破坏楚齐联盟换取秦国对立稚子子兰为王位继承人的支持，二人共同设下宫廷"构陷"的阴谋。

南后以帮助指导"九歌"为名，把屈原骗入宫廷，当面吹捧屈原："文章又好，道德又高，又有才能，又有操守"，待见到楚王回宫时，便诈作头疼，倒入屈原怀中，反诬屈原调戏她。

昏庸暴戾的楚王，不辨真伪，便以"淫乱宫廷"的罪名，免去屈原左徒官职逐出宫廷，并宣布和齐国绝交，同秦国修好。

屈原悲愤满腔，告诫国王："要多替楚国的老百姓设想，多替中国的老百姓设想"。

痛斥南后："你陷害了的不是我，是我们整个儿楚国呀！""是我们整个儿的赤县神州呀！"屈原被贬，谣诼四起。

无耻文人宋玉叛离屈原，投靠贵族集团。

屈原愤而出走，路遇楚王、南后、张仪，情不可遏，痛骂张仪，怒责南后。

楚王大怒，下令把屈原关进东皇太乙庙。

侍女婵娟坚信屈原是纯洁和正义的，不为南后威逼和宋玉、子兰利诱所动，也被囚禁。

屈原身陷囹圄，眼见祖国陆沉，一腔悲愤喷涌而出。

他呼唤雷、电、风，"把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧，爆炸了吧！"他渴望雷电化作他胸中的长剑"把这比铁还坚固的黑暗，劈开！劈开！劈开！"壮美的"雷电颂"把屈原光辉品格升华到最高峰。

这时庙祝郑太卜受南后之命，以毒酒与屈原，婵娟和救她的卫士赶到，婵娟误饮毒酒代屈原而死。

卫士刺杀郑太卜，焚庙。

熊熊火光中，屈原展读《桔颂》，祭奠婵娟，并随卫士潜往汉北，和人民一起继续坚持斗争。

该剧气势磅礴，充满浪漫主义色彩，把屈原一生放在一天来表现，剧情紧张激烈，波澜起伏。

风格刚健悲壮，酣畅淋漓。

11、电影剧本《太行山上》剧情
第二次世界大战爆发，日寇发动了侵华战争，华北地区因其战略位置的重要成为日军的主要突破口。

八路军总司令朱德奉党中央命令，率领刚刚改编完的八路军115、120和129三个主力师东渡黄河，奔赴抗日前线，开辟太行山革命根据地。

朱德见到阎锡山，表明我军抗日决心，要在平型关打一仗，歼灭日军一部，并要求友军配合。

只想“抗战守土”的阎锡山，表面上答应配合却迟迟没有行动。

兵力单薄、装备较差的八路军将士凭借赤子之心和顽强的斗志，在朱德总司令的部署和林彪、聂荣臻的指挥下，115师主力在平型关伏击日军精锐坂垣师团，打退日寇十一次突围，将平型关十里大峡口变成了侵略者的大坟场！平型关大捷，沉重打击了日军的嚣张气焰，极大的鼓舞了全国军民的抗战热情，八路军得到山西人民的热烈拥护。

随后，朱德总司令派遣129师先遣团夜袭日军阳明堡机场，摧毁了日军的空军优势；同时调动120师伏击雁门关，切断了日军的补给线……
国民党政府实行“攘外必先安内”政策和被动防御方针，给共产党建立革命根据地设置了重重阻碍。

曾经大战蒋介石的阎锡山，又与蒋联合反共：死守太原，被动防御；国民党军队据守的娘子关失守，国民党爱国将领郝梦龄以身殉职！八路军独臂团长贺炳炎杀的浑身是血，雁门关依旧告急！阎锡山落泪了！傅作义痛悔：“还不如按朱德的战法……”日军占领太原城。

已经取得良好开端的抗日形势发生了逆转！八路军奉中央之命向南转移……
八路军放手发动群众，建立敌后根据地，主力部队跳到外线打击敌人。

朱德、彭德怀、左权等只带少数警卫连队与敌周旋，处境十分险恶，几次与敌遭遇，但都化险为夷。

在敌人后方，一间普通的教室内。

东路军将领会议成功召开。

衣着反差鲜明、战略意识也不同的国共将领，由交手而未见面变为见面而不交手，共商抗日大计。

朱德总司令的幽默和深刻，不时博得双方将领的掌声，连满怀敌意的朱怀冰也不得已而为之……
寒冷冬夜，朱德替刚入伍的小战士站岗，望着漫天飞雪，心中想到蜀中父老，吟下著名诗篇：“伫马太行侧，十月雪飞白。

战士仍衣单，夜夜杀倭贼！”
塞外张家口，“塞樱阁御料理”内正在举行欢迎酒会。

不甘失败的日本侵略者将希望寄托于山地战专家——“护国之花”阿部规秀。

寺内寿一大将举杯：“阿部中将及诸君此次出师……一定会马到成功”！
身负重任、气焰嚣张的阿部，掘墓焚尸；不仅残杀被俘的游击战士，还向被八路军释放的同胞举起屠刀！年轻的二等兵三木仰天大吼：“天皇殿下！八路军优我们，皇军却杀害我们，这是为什么？”随即纵身跳入火海。

河北黄土岭。

八路军与阿部率领的日军激战正酣。

阿部规秀这棵日本帝国的“护国之花”连自己都保护不了，在太行山腹地，我军与日军的激烈枪战中，被我击毙。

日军朝野震惊，哀叹：“名将之花凋谢在太行山上……”
胜利后的八路军，在太行山区站稳脚跟，建立起巩固的革命根据地，使这块战略要地真
正成为中华民族的脊背。

电视剧本《隋唐英雄》剧情
[隋唐英雄] 隋唐时期，江湖纷争，英雄辈出，《隋唐英雄》是历代民间传说及历史故事综合改编的古装传奇、情感、战争大剧，描绘出了一幅波澜壮阔的隋唐时代变迁、社会更迭的历史画卷。

全剧从隋朝建立开始，一直到隋的衰亡，李世民登上帝位，开创贞观之治为终，通过隋唐宫廷戏、李渊李世民为首的贵族英雄和瓦岗寨为代表的草莽英雄的战场戏、爱情戏三线交叉展开叙述。

其中的爱情戏是一大亮点，《隋唐英雄》充分复原、展现了独孤皇后、宣华夫人陈惠儿、萧皇后、如意公主、黑白夫人、红拂女、长孙皇后、张丽华等众多女性的面貌、风采，以作为男女情缘的主要人物容纳其中，使全剧更加生动传奇。

《隋唐英雄》也重现了隋炀帝、李世民等各路君王豪杰荡气回肠的一生。

而以秦琼、罗成、程咬金、单雄信、尉迟恭隋唐五虎为另一主线，穿插进少林寺十八武僧等，追随唐王李世民扫平以孟海公为首的十八路反王的宏大战争场面将是本剧的另一大看点。

本剧将合理运用大事件与小细节相结合的手法多方面、多角度地重现英雄争霸、斗智斗勇的经典场面。