影视视听语言

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空白 位于主体之后，由同一种颜色形成的背景或虚化的背景。
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空白的作用：
（1）会使画面显得空灵清秀； （2）突显主体； （3）空白面积大于主体， 会使意境深远。
第二节 构图的造型元素
包括： 1、线条 2、形态 3、影调 4、色调
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一、线条 物象呈现出的轮廓，称为线条。 二、分类及作用： 1、水平线给人平衡、稳重、 宽广、博大、宁静的感觉， 会把观众的思绪引向画外。
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5、主体实、陪体虚； 6、主体近，陪体远； 7、主体明，陪体暗。
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3、背景 位于主体之后，用来衬托、渲染主体的景物或人物。
背景的作用： （1）背景可以交代主体所处的时代、地域、季节等特征。 （2）背景还可以帮助主体突出主题， 表达创作者的思想情感； （3）背景还可以使画面具有层次感， 显得充实、 丰满、多样、具美感。
影视视听语言 第一章 绪论
Байду номын сангаас一、界定
影视视听语言，是指影视艺术 在传达和交流信息过程 中所使用的各种媒介、方式和手段。
这是一种依托视觉和听觉两种感官、用图像和声音两 种感官、用图像和声音两种手段进行交流与传播的语言。
二、影视视听语言的感知机制
影视视听语言是一种特殊的语言，它不是抽象的文字， 而是图像和声音俱全的动态影像。
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背景的选择注意事项： （1）要能够说明时代背景、民族风格、地域特色。 （2）要与主体在影调、 色调上形成区别，使其具有立 体感、空间感。
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前景
画面中位于主体前面的景物人物，称为前景。前景的特点是成像大、影 调深，色调重。
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前景的作用： （1）可以使画面呈现出层次感、空间感和透视感，从而加大画面的信息 量； （2）前景还可以与主体形成象征、隐喻、对比等各种关联，更好地说明 主体。 （3）前景还能营造氛围。
法国电影理论家马尔丹
由于电影拥有它自己的书法——它以风格的形 式体现在每个导演身上——它便成了语言。
美国电影理论家波布克
电影艺术要求把两组截然不同的元素成功地组合在 一起：
1、制作影片的技术元素； 2、制作过程中的美学元素。
影视视听语言三大部分
1、影像 2、声音 3、剪辑
影像部分视觉语言包括
从生理方面讲，接受影视视听语言主要利用视觉残 留机制。影像暂留指人们在观察物体时，物体会在视网 膜上留下影像，物体虽然消失，但物象并不立刻消失， 而要延续。
影像，其实就是使用放映设备把胶片或录像带上的 一副副静态的照片连续投射到银屏上而形成的。
三、几部重要著作的相关论述
1916年，明斯特伯格出版电影理论史上第一部有影响 的著作《电影：一次心理学研究》
2、日常生活语言既可以表达一般性和抽象性的事物，也 可以表达单义性的事物，而影视视听语言不可能表达一 般性和抽象性的事物，只能表达单义性的事物。（新闻 的表达；影视作品不同结局的表达）
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3、日常生活语言是一种典型的民族性语言，不具备普遍 接受的可能性。而影视视听语言则是一种接近世界性的 语言，在一定程度上是可以普遍接受的。
运用完型心理学，从电影感知经验入手 证明电影是一门艺术。提出深度感和运 动感两个概念。
为视听语言艺术的无限丰富性打下基 础。
德国艺术理论家爱因汉姆《电影作为艺术》1932 年
电影艺术由于技术上的局限不能完美地再现现实，但恰巧有了 局限，电影才能真正成为一种艺术。其局限表现在：
1、立体在平面上的投影； 2、深度感减弱； 3、照明和没有颜色 4、画面的界限和物体的距离； 5、时间和空间的连续并不存在； 6、视觉之外的其他感觉失去了作用；
1、构图 2、景别
4、运动 5、焦距
7、光
8、轴线
10、长镜头
3、角度 6、色彩 9、场面调度
声音语言包括
1、人声 2、音乐 3、音响
剪辑作为语言结构力，包括
1、连贯性剪辑 2、非连贯性剪辑
影视视听语言的主要特征
1、日常生活语言没有直接的表现性，其能指和所指之间 的联系具有任意性和约定性，而视听语言是直接意指符 号，视觉形象本身具有直接的表现性，其能指与所指之 间以肖似性原则为基础；
波布克：电影中的构图不像其他任何视觉艺术中的构图，它 的关键在于活动。因为没有一个画格跟另一个画格完全一样，影 像是在不断变化的，导演和摄影师必须在任何时候都能掌握它。
第一节 构图的基本要素
主体、陪体、背景、前景、空白 一、主体
主体指画面的主要表现对象。既是画面内容的中心，也是画面结构的 中心，画面的其他元素都要与之呼应，从而形成一个有机整体。
通常是人，可单一，可以是一群； 通常是主角，也可是配角； 还可以是物体； 主体是作品主题的作者情感的重要体现者，也是解读作品的依据。
二、突出主体的方法
1、把主体放在视觉中心。 黄金分割线区域。
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2、线条引导
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3、衬托 （1）虚实衬托 （2）形体衬托 （3）方向衬托 （4）动静衬托 （5）色彩衬托 （6）明暗衬托
4、日常生活语言的单个文字的意义则是比较确定的，而 影视视听语言的单个影像意义是不确定的。
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5、日常生活语言的离散性比较清楚，存在着词组、词、 语素，有最小的语义单位，而影视视听语言的离散性非 常模糊，很难找到最小的语义单位。
第二章 构图
一、界定
构图一词是美术学用语，在中国传统画里又称布局，是指对 画面材料的组织和安排。借用到影视影视艺术当中来，是指创作 者根据影视作品主题和美学效果的需要，对拍摄对象在取景框中 的位置进行安排。
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垂直线
给人高耸、沉稳、坚强、庄严的感觉，有时还有强调被摄对象 崇敬赞扬意义。
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斜线 打破了水平和垂直的简单布局，显得有活力。可象征失衡、不安迷乱等。
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二、形状 事物的外部形象称为形象。 分类： 1、统一型形状； 2、多样型形状。
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统一型，整齐一致。
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2、陪体
陪体是指说明、烘托、突出主体，并与主体构成特定情节的 拍摄对象。 陪体的作用：
陪体可以帮助主体突出和深化主题； 陪体还可以与主体构成特定的情节，或表明主体的身份，或 者点明事件的性质、背景。 陪体还可以营造氛围，让画面更加充实、更有生活气息。
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一般陪体与主体的关系处理方法： 1、主体中心，陪体边缘； 2、主体完整，陪体部分； 3、主体正面，陪体侧面； 4、主体画内、陪体画外；