《中国古代文学史》复习题——简答题及答案

《中国古代文学史》复习题——简答题及答案

《中国古代文学史》复习题——简答题

1．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？

2．简述《诗经》形式和语言方面的特点。

3．简述《左传》及其作者。

4．简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。

5．简述《论语》的文学特点。

6．简述“楚辞”名称源流。

7．简述《九歌》艺术表现的特点。

8．简析《离骚》题义。

9．简述汉代乐府机关职能。

10．简述乐府诗歌的分类。

11．简述西汉初年政论文的特点。

12．比较《汉书》与《史记》在思想与写作上的不同。

13．说明东汉辞赋的发展与演变。

14．简述汉乐府民歌的思想内容。

15．简述《古诗十九首》的主要内容。

16．简述阮籍诗歌的艺术成就。

17．简述左思《咏史》八首的艺术成就。

18．简述鲍照诗歌的内容。

19．简述《桃花源记》的思想内容。

20．简述庾信前后期诗风的不同。

21．简述“永明体”（新体诗）的历史地位。

22．简述南朝乐府民歌的艺术特色。

23．简述北朝乐府民歌的内容。

24．简析《春江花月夜》的艺术特色。

25．简析《山居秋暝》的艺术特色。

26．简述高适《燕歌行》的思想内容与艺术特色。

27．岑参的《白雪歌》有何艺术特色7

28．简说杜甫所创的新题乐府。

28．（1）继承《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神，发展两汉乐府民歌写时事的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。

（2）以时事入诗，直面社会现实，成为杜诗的一大特色。

29．简要说明唐传奇的发展过程。

30．简述李商隐《无题》诗的艺术特色与影响。

艺术特色：①在爱情篇章中融人对社会人生的凄凉体验，体现出一种恍惚不安、若有若失的情感。

②运用比兴、拟人、象征、双关等手法，抒写爱情感受，创造出一种带有感伤的情绪，在让人体验到爱情伟大、美好时，也带着一种无奈和伤感。

影响：李商隐“无题”诗对后代诗歌产生了巨大影响，他那感伤的情调，细约之美，婉转之意，凄艳之情，具有词化特征，为诗与词之间搭起了一座桥梁。

31．简说南唐词与酉蜀词的区别。

32．简说李煜词的内容和词境。

33．简述柳宗元对文学散文的贡献。

33．（1）以传记散文为普通百姓立传，突破了以往传记作品不为普通人物立传的传统，以非凡的胆识和深邃的笔触，从小人物身上挖掘出普通人所具有的高尚品质、善良天性和聪明才智，为传记文学的画廊增添了小人物的光辉。

（2）在山水散文方面创造天人合一的意境，尽情于空濛明瑟的境界，致意于登临游观，人与山水密不可分，风格冷峭，蕴涵理趣，开创了描写自然美的游记散文创作的新局面。

34．简述梅尧臣诗歌的艺术特点。

35．简述苏舜钦诗歌的风格特点。

36．简述北宋词发展概况。

37．略述柳永对宋词发展的贡献。

38．简述秦观词的情致。

39．简述黄庭坚的诗歌创作主张及其"山谷体"。

40．简述范成大田园诗的特点。

41．简述杨万里“诚斋体”的艺术特色。

42．简述姜夔词的意境与格调。

43．简述《汉宫秋》的思想内容与艺术特色。

44．简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。

45．简述《倩女离魂》的思想内容与艺术特色。

46．简述《三国演义》的拥刘反曹倾向及小说的悲剧意义。

47．简述《西游记》人物塑造的特色。

48．简述《金瓶梅》对世情小说发展的贡献。

49．简述归有光的文学主张及散文创作。

50．简述张岱小品的恃色。

51．简述《儒林外史》的结构特点。

52．略述龚自珍的诗歌创作

《中国古代文学史》复习题——简答题答案1．（1）是依据音乐的不同来分类。

（2）“风”是指各地不同的音乐。“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不

同。“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

2．（1）重章复沓的结构形式。

（2）以四言为基本句式。

（3）节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

（4）语言也很有特色。一是词汇十分丰富，二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。

3．（1）《左传》是编年史，所记史事止于鲁哀公二十七年。记事详赡，文采生动。

（2）《左传》的作者，传统说法是左丘明，疑点很多。现在学术界大多认为《左传》的作者应当是战国初年或稍后的人。

4．大约可分为三个发展阶段：

（1）春秋末至战国初，有《老子》、《论语》和《墨子》。《老子》简篇短幅，《论语》也多为简短的语录，但都辞约义富，有些语句、篇章形象生动。《墨子》始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章。

（2）战国中期，有《孟子》和《庄子》。它们开始摆脱语录体，往往是长篇大论，说理畅达，文辞富瞻，是说理文的进一步发展；很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。

（3）战国后期，有《荀子》和《韩非子》。它们逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。

5．（1）《论语》多为简短语录，辞约义丰。

（2）有的章节能够通过言谈举止表现人物的形象和性格。

6．（1）“楚辞”是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新诗体。当时，它并没有特定的名称。

（2）“楚辞”这个名称西汉时始出现，最初当是专指先秦屈原、宋玉等人的作品。

（3）成帝时，刘向校理古籍，始编集屈、宋等人的作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，辑为十六卷，命名为《楚辞》。

7．（1）屈原在《九歌》中既写出了神的灵异，更写出了神的“人性”，神性和人性统一在一起。他描写神的飘渺高远，法力超凡，但屈原并非单纯歌颂神的不食人间烟火、高高在上，而是把神灵人格化了。

（2）《九歌》独特的题材，造成了它与屈原其它作品不同的风格。叙写神灵的活动和神灵的情感，描绘神灵的环境和气氛，本就是一种清新幽渺的境界。再加上他侧重于描摹神灵之相思，人鬼之空恋，这就使奇异深浓的情感，凄清幽渺的境界，以及曼妙清新的描写结合在一起，造成了奇特瑰丽、色彩斑谰的艺术境界。

8．司马迁说："离骚者，犹离忧也。”训“离”为“罹”，以“遭遇忧愁”来释“离骚”。而班固也说“离，犹遭也；骚，忧也。”班固的说法与司马迁所解相近。王逸释曰：离别的忧愁。今人游国恩在前人陈说基础上另创新见，以为“离骚”即“劳离”，为楚地乐歌名。

9．乐府机关有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。它所演唱的乐府诗歌，包括民歌和贵族、文人创作。

10．宋人郭茂倩《乐府诗集》基本按照音乐的不同，把乐府诗分为十二类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞。这个分类比较全面而系统，后人研究乐府多遵从郭氏的分类。

11．（1）在内容上，关心时事，总结秦亡的经验，针对现实问题发表议论。

（2）在艺术上，行文平实晓畅，同时又受战国纵横策士影响，有纵横家之遗风。

12．在思想上《〈汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。对一些人物的评价，与《史记》有较大差别力。如《史记》列

人“世家”的人物。在写作上，《汉书》不像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观、冷静翔实地照录史实。这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和《汉书》的“官史”特色。

13．东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。

（1）骚体作品的代表，如班彪的《北征赋》、冯衍的《显志赋》、班固的《幽通赋》、张衡的《思玄赋》、蔡邕的《述行赋》等。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。

（2）赋体创作则出现明显变化，东汉初期赋家继承前汉司马相