莎士比亚作品评述

歌德首经说过：莎士比亚是用生动的字眼来感染人的。

作为文艺复兴时代英国文坛上的戏剧巨子，莎士比亚使中世纪的典雅华丽语盲特色与都铎王朝以来聚积的新语言相结合，一切生活范围内的丰富语言在他的作品中都有突出的表现，精致入微地描绘了适合于剧情的人物性格和诗歌中奔放而又细腻的情感特征。

劳允栋认为莎士比亚作品中比较典型的语言现象，表现为词类转换，即古英语中屈折词尾已经大量消失，，词在意义上的绝对化，使原有的性质概念转化成具有这种性质的事物的概念；性质形容词主、被动意义的自由转化；莎氏作品中常见的混合式形容词；副词作形容凤或取代形容词；形容词的级、名词、代词、关系代词、动词、独立分词、虚拟语气、介词、句子等18 个方面指出了莎士比亚语言与现代英语的差异之处。

比喻、夸张不一定有形象，甚至很可能完全没有形象。

莎士比亚作品中的语言形象早期静态为多，后期动力性为多；早期堆砌排列为多．后期以形象流为多；早期妆饰级贯穿形象多，后期象征性贯穿形象为多；早期形象语言开展速度缓慢，后期开展急促，甚至跳跃。

莎士比亚运用圣经典故，突出人物性格某一特征，表现剧中人物在特定环境氛围下的情绪和心理状态，起咒骂或讽刺作用，表达作者对剧中人物的态度。

莎士比亚作品语言生动、细致、酣畅，富于生活气息，拥有极大的词汇量，在用词方面大胆巧妙；在运用书面语言和口语的同时，广泛采用民间谚语、侄语，注意吸收各类新词，创造性地使用某些已经存在的词表示以前没有过的崭新意思；从民间语言、古代语言和其它语言中汲取营养精华；把某个词性的词作为另外的词性来使用，赋予语言以新鲜活力和变化；把语源不同的词结合使用，刻划场景与人物性格。

《哈姆莱特＞中的摹仿讽刺语有几种形式；机智语的运用，将表面上互不相关的想法联系在一起，产生一种幽默可笑的感觉；双关语同其他喜的语言修辞手段一起被广泛、大量地运用；似非而是语通过表面荒诞不经、自相矛盾，而实际上却内含了一般真理的语言修辞手段；反讽语总能在揭露和嘲讽对手的同时表现出说话者幽默的精神面貌，激起观众和读者心理上的喜悦；哈姆莱特的夸张语通过对事实的夸大、过分陈述、词藻堆砌渲染和强调了原因和结果；粗俗语的使用，表明了哈姆莱特对丑恶世界的冷嘲热讽。

莎剧中引用圣经词汇、典故500 处，经过莎氏的精心加工、巧妙运用，在刻画人物性格、增强喜剧、悲剧气氛等方面产生了良好的艺术效果。

莎剧的语言是典型的戏剧语言。

因为，它是富于行动性的语言；最后，是富有诗意的语言。

莎氏的双关语，常涉狠裹，多不雅驯，这是当时的市并习气风俗世情使然。

莎作中的双关语是莎氏精湛非凡的语言艺术的一个组成部分，是莎剧的显著语言特色之一。

第一个公开谈论莎士比亚的人是“大学才子”派的罗伯特格林。

由于像莎士比亚这样来自剧团的人越来越受欢迎，而“大学才子”日益失去剧院的影响，所以他仇恨莎士比亚，他临死前警告他的同行，要警惕，“因为有一个暴发户似的乌鸦，以我们的羽毛为装饰，将他那老虎的心隐藏在演员的皮毛之内，妄自认定他自己也能乱写一首素体诗，像你们中间最好的诗人一样，他是一个打杂的人，居然自信他是国内唯一的舞台震撼者（Shake-scene)”。

这从反面说明当时莎剧已引人注目。

莎士比亚死后，他的戏剧界的朋友搜集他的作品，在1623年编印出莎士比亚的第一个戏剧集，收36个剧本，即所谓“第一对折本”。

当时的戏剧家本琼生为它写了篇题词，对莎士比亚极力称赞，说他是“时代的灵魂”，“它不属于一个时代而属于所有的世纪”。

17~18世纪间，由于古典主义理论的兴盛，人们对莎士比亚的评论一般是平衡的，既承认莎士比亚的伟大，又指出他的不足。

如英国的约翰孙，他称赞莎士比亚是自然的诗人，他的人物既有普遍性，又有个性。

同时，他认为莎士比亚牺牲美德，重视给读者以快感而忽略给读者以教导，写作没有任何道德目的；悲剧差，其雄辩和演说多半枯燥沉闷，语言浮夸而冗长，不重视情节的安排。

古典主义莎评在法国的代表人物是伏尔泰，他认为莎士比亚是伟大的，又是卑鄙的，它对莎士比亚肯定的少，否定的多。

他从古典主义的高雅趣味出发，认为莎剧粗野卑鄙，缺乏理性，毫无规则，毫无礼仪，称莎士比亚是一个“天才的野蛮人”。

18世纪末19世纪初，浪漫主义思潮兴起。

浪漫派莎评表现出两种特征：①失去了古典主义的平衡,一味地赞赏莎士比亚,从而形成对莎士比亚的崇拜。

②强调感受，强调热情，注重对莎士比亚人物的内心世界的探索。

与浪漫派把莎士比亚创作看作是浪漫的不同，19世纪的俄国莎评则强调莎士比亚的现实主义特征。

俄国评论家如别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，多是大力赞扬莎士比亚的。

托尔斯泰队莎士比亚却是那样的不理解，那样的不客气。

他力反对莎士比亚的推崇，认为莎士比亚不是艺术家，不会塑造人物，他的作品也不是艺术品，是他抄袭的，而且把原来的给彻底糟蹋了。