浓妆淡抹总相宜——浅谈戏曲人物的化妆与造型

幽匹垒！型垒型巨墨圈

一陈新暖纪丽妙

浓妆淡抹总相宜

——浅谈戏曲人物的化妆与造型

戏曲的化妆，大体上可分美化化妆（即俊扮，一般为生、旦角色所用）、性格化妆（突出表现为净、丑的脸谱）、情绪化妆（即变脸，各行角色均有）和象形化妆（脸谱带有各种动物形象图案，亦称象形脸）等四种类型。

戏曲的化妆特别注重装饰。净、丑的脸谱是网案化的性格化妆；生、旦化妆虽然一般不用图案花纹。但其描眉、画眼、抹粉、涂朱也有浓厚的装饰趣味。如文小生的眉心常画一弧形红晕．武小生则从眉心到脑门画一红色“枪尖”．这是运用装饰的手法表现文武之别。旦角的贴片子，是对妇女额发．鬓发的一种图案化处理．可以起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。戏曲化妆根据写意的艺术原则，充分地调动夸张、变形、写意的绘画美，对角色重新造型．可以使演员面目全非，完全变成另外一个图案美的性格形象。这是戏曲化妆艺术的功能。净、丑两个行当角色的脸谱全部图案化。此外．老生、武生、小生和旦角都必须“提眉…描目”。起的作用是：第一．可美化、提神。演员运用特定的绘画手法，根据行当、人物，在本人眉、眼的基础上，进一步勾画眉、眼的粗细，长短、大小，使眼睛在墨彩的烘托下显得更加明亮。人物造型更加鲜明，人物性格更加突出。就是眼眉之间的距离，也可通过细微的调整克服天生的缺陷。“提眉”也提起了跟角．顿时英气勃发。神采奕奕．整个面容都有了光彩。第二，多样的和谐统一。“一身之戏在于脸．一脸之戏在于跟”。眼睛及眉是演员精气神的聚光点。“提眉”、“描目”对面部的扩展以及对跟、眉的美化夸张．和整个服饰化妆正是一种重要的完美和谐与多样统一。第三，延长艺术生命。由于“提眉”“描目”是一种“重新造型”的美．年龄较大的演员仍然可以通过这样的美化提神，扮演年轻的角色。实际上，戏曲的化妆是一门“远看的艺术”。虽然近距离看来画得很夸张，但上了舞台，灯光一打．就会显得眉清目朗，炯炯有神，美了，活了。它为观众带来的视觉“冲击”。远非演员自然面目可比。

戏曲人物造型的装饰性。一方面是要区别于生活的自然形态。求得同载歌载舞的化妆表演相统～；另一方面。通过装饰来取得更加鲜明、更加强烈的艺术效果。脸谱并不是给善恶概念作图解，丽是抓住人物的形貌特征和性格特征给以突出的刻画。运用装饰性来强化倾向性的不只是脸谱．在其他方面也有表现，如Ｈ角在眉心点彩，用来表示“抓花容”；除去头上的一部分饰物来表示“乌云扯乱”：穿着青褶子的右臂露出蓝帔或文蟒表示“扯破衣衫”……各种装饰化的装扮。不仅体现了戏曲艺术的形式美。也体现着艺术家刻画、塑造人物的匠心。如旦角的“大发”、头饰。既是写意造型．又是体现人物身份、地位及气质的重要细节：“抓髻”用于闺阁少女，“大头”用于已婚妇人，“钿翠”用于高贵妇人，“银泡”用于贫家妇女……它们是写意的。又有现实主义的内核。戏曲服装有“宁穿破，不穿错”之说。造型的装饰也是如此。不可随意插、戴。还以旦角的“大发”为例。旦角的发簪常常竖插两根“包头莲”，这是在一般的情况下（包括上面的“楼子”），表示头发梳得用心，很整齐，很精细，才用簪子“别”起。但留有“甩发”的旦行人物，则不能再插“包头莲”．因为这类人物大多处于“落难”之时．是不会有心思和功夫顾及发式的。此外．老生、小生的水纱、网子，都必须在演员额头勾勒出一条“人”字形的黑色曲线，以使脸部轮廓分明，显得英俊、潇洒。

总之，戏曲人物的化妆和造型起到了既区分表演行当又突出人物性格的作用，体现了中国戏曲的独特美。

责任编辑，孟彦军

‘大舞台＞单月号２００９第２期

浓妆淡抹总相宜——浅谈戏曲人物的化妆与造型

作者：陈新暖， 纪丽妙

作者单位：

刊名：

大舞台

英文刊名：GREAT STAGE

年，卷(期)：2009，""(2)

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