酒泉子 日映纱窗
经史子集国学文库：集部·诗藏·花间集
翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满 枝。 绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
其五
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯月在胧明，觉来闻晓 莺。 玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
其六
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马 嘶。 画罗金翡翠，香烛消成泪。花落子规啼，绿蜀赵崇祚编。崇祚字宏基，事孟昶为卫尉少 卿，而不详其里贯。《十国春秋》亦无传。案蜀有赵崇韬，为中书令廷 隐之子。崇祚疑即其兄弟行也。诗馀体变自唐，而盛行于五代。自宋以 后，体制益繁，选录益众。而溯源星宿，当以此集为最古。唐末名家词 曲，俱赖以仅存。其中《渔父词》、《杨柳枝》、《浪淘沙》诸调，唐 人仍载入诗集，盖诗与词之转变在此数调故也。于作者不题名而题官， 盖即《文选》书字之遗意。惟一人之词，时割数首入前后卷，以就每卷 五十首之数，则体例为古所未有耳。陈振孙谓所录自温庭筠而下十八 人，凡五百首，今逸其二。坊刻妄有增加，殊失其旧。此为明毛晋重刊 宋本，犹为精审。前有蜀翰林学士中书舍人欧阳炯序，作于孟昶之广政 三年，乃晋高祖之天福五年也。后有陆游二跋。其一称斯时天下岌岌， 士大夫乃流宕如此，或者出于无聊。不知惟士大夫流宕如此，天下所以 岌岌，游未反思其本耳。其二称唐季、五代，诗愈卑而倚声者辄简古可 爱，能此不能彼，未易以理推也。不知文之体格有高卑，人之学力有强 弱。学力不足副其体格，则举之不足。学力足以副其体格，则举之有 馀。律诗降于古诗，故中、晚唐古诗多不工，而律诗则时有佳作。词又 降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者举百斤则 蹶，举五十斤则运掉自如，有何不可理推乎。
孙少监光宪 四十八首
菩萨蛮五首 河渎神二首 虞美人二首 后庭花二首 生查子三 首 临江仙二首 酒泉子三首 清平乐二首 更漏子二首 女冠子二 首 风流子三首 定西番二首 河满子一首 玉蝴蝶一首 八拍蛮一 首 竹枝二首 思帝乡一首 上行杯二首 谒金门一首 思越人二首 杨柳枝四首 望梅花一首 渔歌子二首
花间集——精选推荐
花间集作者：***豆丁书城[1]叙武德军节度判官司欧阳炯[1]镂玉雕琼[2]，拟化工[3]而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
是以唱云谣则金母词清[4]，挹霞醴则穆王心醉[5]。
名高《白雪》[6]，声声而自合鸾歌[7]；响遏行云，字字而偏谐凤律[8]。
《杨柳》《大堤》[9]之句，乐府相传；《芙蓉》《曲渚》之篇，豪家自制。
莫不争高门下，三千玳帽之簪[10]；竞富尊前，数十珊瑚之树[11]。
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀[12]。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
自南朝之宫体[13]，扇北里[14]之倡风。
何止言之不文[15]，所谓秀而不实。
有唐已降，率土之滨[16]，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。
在明皇朝[17]，则有李太白之应制[18]《清平乐》词四首，近代温飞卿复有《金筌集》，迩来[19]作者，无愧前人。
今卫尉少卿字弘基[20]，以拾翠洲边，自得羽毛之异；织绡泉底，独殊机杼之功。
广会众宾，时延[21]佳论。
因集近来诗客曲子词[22]五百首，分为十卷。
以炯[23]粗预知音，辱请命题，仍为叙引。
昔郢人有歌《阳春》者，号为绝唱，乃命之为《花间集》。
庶使西园[24]英哲，用姿羽盖[25]之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引[26]。
时大蜀广政三年[27]夏四月日叙。
[注]1.欧阳炯--（896-971）五代词人。
益州华阳（今四川成都）人。
其词见于《花间集》、《尊前集》。
2.镂玉雕琼--雕刻琼玉。
形容刻画工夫。
3.化工--自然的创造力。
4.“是以”句--云谣：白云谣。
相传穆天子与西王母宴饮于瑶池之上，西王母为天子谣，因首句为“白云在天”，故名白云谣。
金母：即西王母。
5.“挹霞醴”句--挹霞醴：酌仙酒。
穆王：即穆天子。
6.《白雪》--古曲名。
师旷所作。
7.鸾歌--鸾鸣。
8.凤律--《吕氏春秋·古乐》：“听凤皇之鸣，以别十二律。
”故称音律为凤律。
9.《杨柳》《大堤》--乐府曲名。
说温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映；新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
—温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》在我国古代诗坛上，才思敏捷的，莫过于曹植，他七步成诗，传为美谈。
在晚唐，也有一位才子，其创作速度完全可以和曹植比美。
据说他只需用手指在胸前交叉八次，做思考状，就能迅速完成一首词作。
这就是温庭筠，字飞卿，人称“温八叉”。
《唐才子传·温庭筠》说他“少敏悟，天才雄赡，能走笔成万言”。
七步与八叉，真可有一比。
不过，刘勰说曹植是个“体貌英逸”的翩翩公子（《文心雕龙·时序》），而温庭筠则是个丑八怪，被人称为“温钟馗”。
当然，人不可以貌相，文更不可以“貌说温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》黄天骥相”。
温庭筠的词，特别是选入《花间集》的十四首《菩萨蛮》，写得文辞绮艳，构思婉雅，缕金缀玉，句丽词清。
欧阳炯在《花间集》序中对温词风格进行了概括：“缕玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
”温庭筠的词被置于词集首位，这说明了温词在《花间集》中最具代表性。
其实，温庭筠不只写词，还写了不少诗。
据知他生于公元八一二年，卒于八六六年，与李商隐同处于一个时代，因《文心雕龙》〔南朝梁〕刘勰著〔清〕黄叔琳注〔清〕纪昀评 戚良德辑校李详补注 刘咸炘阐说 上海古籍出版社2015年版此，有人并称他俩为诗坛上的“温李”。
就诗这种创作体裁而言，温的成就远不及李。
但他也未尝没有写过一些好诗。
有意思的是，温庭筠的诗风与他的词风大不相同。
像脍炙人口的《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
”那深切的乡愁，不知让多少人为之动容。
又如《塞寒行》：“心许凌烟名不灭，年年锦字伤离别。
彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。
”这诗写得平白晓畅，慷慨悲凉。
一句青楼泣血，和《花间集》中写到的青楼女子情怀截然不同。
显然，温庭筠写诗和写词，分明用了两副笔墨。
从这里，我们可以看出作者思想感情的矛盾，也可以看到，即使同是抒情性的体裁，诗与词也各有不同的功能和不同话语的特色。
古代鸭熏发展略谈
古代鸭熏发展略谈作者：陈方圆魏洁来源：《艺海》2015年第08期[摘要]鸭熏，即鸭型的香炉，又称香鸭。
因它造型可爱，多用在书房与闺阁帷帐之中。
鸭熏不同于狮子或避邪角端等香炉，它少了皇家贵气和宗教的严肃，多了贴近生活的情趣而深得世人喜爱，在古代诗歌、书画作品中常能看见它的身影。
本文从鸭熏的起源、材质、造型、功能出发，分析鸭熏与书房闺阁之缘。
[关键词]鸭熏香鸭金鸭鸭炉鸭熏即鸭型的香炉，在诗词中也被称为“金鸭”、“铜鸭”、“鸭炉”。
它形制小巧可爱，常用于文人书房与女子闺阁间，是古代常见的用以焚香的生活用具。
一、鸭熏的起源鸭炉源于雁炉。
早在西汉时，就流行类似鸭熏的雁炉。
先秦时北方重雁，大雁因忠贞而受到古人喜爱；发展至南北朝时期，鸭在人们生活中益发重要，表现在香炉上，鸭炉则替代雁炉，与鸭同类型的禽类动物如鸳鸯、鹅等也成了造型的对象。
山东诸城县西汉木椁墓出土的一尊铜雁炉，高16厘米，雁身分为上下两层，上部透雕卷云纹；腹部中空与颈部相连，雁嘴张开用以送烟；大雁足部下方为一平底浅盘。
内蒙古呼和浩特市郊八拜三号汉墓出土的铜雁炉及故宫博物院收藏的雁炉，雁足下无承盘。
鸭炉与雁炉形制非常相似，区别则在于铜雁脑后雕刻几缕精致的羽纹，而鸭炉没有。
二、鸭熏的造型与材质鸭熏的造型在发展中并没有太多变化，是典型的仿生型设计。
整体造型铸成鸭型，从鸭的肚腹处分为上下两部分，子口扣在母口上，腹中与颈部相通，使得香烟从嘴部飘出，在足部下方配平口浅盆或是深口盆。
同类型的禽类动物大体构造也与此相仿，鹅炉颈部长于鸭炉；鸳鸯炉在脑后与翅膀处的羽毛雕刻更细致，颈部略短于鸭炉。
鸭熏的造型仿生设计不光在外形，出香原理也遵循动物出气方式，从腹腔经由颈部从嘴呼出。
除了整体造成鸭型的香炉外，小鸭与莲花组合型的香炉也别有一番情致。
如芝加哥美术馆藏的北宋景德镇窑青白瓷香鸭（图1），造型为莲花与小鸭结合的形式，通高18.8厘米，一只小鸭张嘴遨游在盛开的莲花之上，底下是如意花头足的承盘，炉身开小孑L用以进气，小鸭张口用以送香烟。
夕阳野鸭的诗句
夕阳野鸭的诗句1.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景/ 惠崇春江晓景》2.乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。
——戴复古《初夏游张园》3.遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。
——李白《襄阳歌》4.柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。
——王和卿《阳春曲·春思》5.汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春。
——刘禹锡《浪淘沙九首》6.君因风送入青云，我被人驱向鸭群。
——白居易《鹅赠鹤》7.绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
——李清照《浣溪沙·闺情》8.鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。
——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》9.花鸭无泥滓，阶前每缓行。
——杜甫《花鸭》10.金鸭消香，银虬泻水，谁家夜笛飞声。
——纳兰性德《金菊对芙蓉·上元》11.晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
——皇甫松《采莲子二首》12.玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》13.向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。
——贺铸《薄幸·淡妆多态》14.绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。
——李贺《同沈驸马赋得御沟水》15.鸡鸭成群晚不收，桑麻长过屋山头。
——辛弃疾《鹧鸪天·戏题村舍》16.春寒恻恻掩重门，金鸭香残火尚温。
——赵孟頫《绝句》17.斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
——冯延巳《谒金门·风乍起》18.吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。
——查慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》19.金鸭余香尚暖，绿窗斜日偏明。
——陆游《乌夜啼·金鸭余香尚暖》20.睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝。
——黄庭坚《题郑防画夹五首》21.雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。
——时彦《青门饮·寄宠人》22.家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。
——范成大《夏日田园杂兴》23.鸭炉香细琐窗闲。
——晏几道《浣溪沙·绿柳藏乌静掩关》24.秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。
一缕阳光诗句
日出雾露馀，青松如膏沐。
柳宗元《晨诣超师院读禅经》微风传曙漏，晓日上春霞。
耿沛《元日早朝》东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
秦观《画堂春·春情》日高烟敛，更看今日晴未。
李清照《念奴娇·春情》清香晨风远，溽彩寒露浓。
柳宗元《巽公院五咏》太阳初出光赫赫，千山万山如火发。
赵匡胤《咏初日》艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。
柳永《夜半乐·艳阳天气》夕阳连雨足，空翠落庭阴。
孟浩然《题大禹寺义公禅房》韶光明媚，轻烟淡薄和气暖，望花村。
柳永《引驾行·红尘紫陌》日映纱窗，金鸭小屏山碧。
温庭筠《酒泉子·日映纱窗》花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
万汇此时皆得意，竞芬芳。
欧阳炯《春光好·天初暖》天初暖，日初长，好春光。
欧阳炯《春光好·天初暖》云霞出海曙，梅柳渡江春。
杜审言《和晋陵陆丕早春游望》阳春布德泽，万物生光辉。
乐府古辞《长歌行》风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
白居易《南湖早春》团团出天外，煜煜上层泫。
光随浪高下，影逐树轻浓。
萧纲《咏朝日诗》。
温庭筠与李清照初稿
温庭筠与李清照词中的性别意识及其女性形象之比较研究绪论综观古代词的发展轨迹，温庭筠无疑是词的创作史上的第一位大家。
温庭筠以其“男子而作闺音”[1]之作被世人尊称为“花间鼻祖”，其词虽多为闺怨之情，但表现方法多样，显现出卓越的艺术匠心，对后代有着深远的影响。
李清照是南宋才华卓著的女词人，其词远袭“花间”，近承二晏之高雅，欧阳修之疏秀，秦观之柔媚，苏轼之清雄，周邦彦之丽密，陶铸熔冶，博采众长，而成就其“别是一家”[2]的“易安体”。
由“男子而作闺音”到“闺音”发自女性之口，所表现的女性形象有了本质的差异——她们不再是囚于闺阁的怨妇和任人摆布的歌妓舞女，而是有了个性、气质、人格和对生活理想有所追求的“人”。
毫无疑问，这种变化是巨大的。
一、词作显示的性别意识温庭筠词中常借以比兴寄托的手法来表现男性的自我世界。
在诗歌的创作实践中，比兴寄托的传统表现手法可以追溯到《诗》、《骚》的源头上。
在《诗经》的比兴传统的基础上，屈原创造了以男女比君臣、以美人比贤臣的比兴象征手法，这对后世的诗词创作均产生了深远的影响。
考察温庭筠的词作，可以发现其中亦有别有寄托的篇什[6]。
如以下的几首词：南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。
时节欲黄昏，无聊独倚门。
（《菩萨蛮》）……虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅，春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
（《更漏子》）秋风凄切离伤，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知？（《玉蝴蝶》）这些词表面上是闺情词，若对写作背景作一考察，就可以发现其中有一定的寄意。
史载，温庭筠才思敏捷，聪悟过人，可他却始终跳不过科举考试这道“龙[1]清代·徐喈凤《词征》第二则.[2]李清照《词论》载《苕溪渔隐丛话》人民文学出版社，1962年.[6]关于温庭筠词，有的学者认为其无寄托，语见(叶嘉莹《迦陵论集丛稿》，上海古籍出版社,1984年. 第44-49页);也有的学者认为其有寄托,语见(杨海明《唐宋词与人生》，河北人民出版社,2001年.第36-42页)。
歌咏豆类的古诗词51首欣赏图
歌咏豆类的古诗词51首欣赏图1七步诗三国·曹植煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？译文：锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？此诗最早见于南朝刘义庆的《世说新语〃文学》，《世说新语》记载着魏文帝曹丕妒忌曹植的才学，命曹植在七步之内作出一首诗，否则将被处死，而且对诗有严格要求：诗的主题必须为兄弟之情，但是全诗又不可包含兄弟二字，曹植在不到七步之内便吟出：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？2《归田园居》晋·陶渊明种豆南山下,草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽,带月荷锄归。
道狭草木长,夕露沾我衣。
衣湿不足惜,但使愿无违。
译文：南山坡下有我的豆地，杂草丛生，豆苗长得很稀。
清晨我下地松土除草，星月下我扛着锄头回家歇息。
草木覆盖了狭窄的归路，夜露打湿了我的粗布上衣。
衣服湿了又有什么可惜，只求我那心愿至死不移。
这是一首烩炙人口的优美的田园短诗，十分细腻、生动地描写了诗人对农田劳动生活的体验。
“衣湿不足惜，但使愿无违”，使这首田园诗不止停留在对劳动乐趣的体味上，更进一步点了题。
种豆长草也罢，早出晚归也罢，夕露沾衣也罢，都在所不惜，只要趁了心愿就好。
这“愿”是什么呢？就是找到了一种理想的生活方式，它很有些象古代“日出而作，日入而息”的自然生活。
在当时政治上一片黑暗的东晋时代，能有这样一种自然宁静的生活是使诗人感到无限欣慰的。
这首诗抒写了诗人归田后的欢悦心情，描绘了和平怡静的农村景物，表现了诗人摆脱官场羁绊后的闲情逸趣，从侧面批判了现实的污浊和黑暗。
3红豆唐·王维红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
这是借咏物而寄相思的诗。
红豆又名相思子，一种生在岭南地区的植物，结出的籽象豌豆而稍扁，呈鲜红色，常用来寄托男女情思。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。
钱塘江潮的诗句
钱塘江潮的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是钱塘江潮的诗句有哪些资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.钱塘江大潮的闻名诗句有哪些宋代大文豪苏轼就写过“8月108潮，壮丽天下无”。
北宋诗人王师道所写赞美钱塘江潮的诗句《107日观潮》也1直被人们传颂着：“漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空。
(.)晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。
”“日落江湖白，潮来天地清。
”这是唐代王维咏潮的诗句。
它的大意是：夕阳西下了，晚潮涌来，江水猛涨，碧水和蓝天连成1片，似乎春色充塞着天地。
既写了海潮的巨大气概，又写了它特别的壮丽美。
1江钱塘两湖酒，3分西子4分妖。
5杯醉卧兰舟上，醒来身后6百桥。
天宝谪仙骑鹤去，诗风大袖月宫寒。
钱塘每度潮汐猛，疑是狂生纵酒澜。
岳王亦遁荒丘冢，瀚海浮舟陌路哀。
山势穷追烟霏尽，悲风怒卷大潮来。
滔天浊浪排空来，翻江倒海山为摧。
携8方清风与君当马万维想象与君当车 4时鲜花与君当礼千般祝愿与君当帖挟琴访友平平1心拜尽古代今朝真情至性雅士借泰山宝塔为我支笔钱塘大潮为我润墨 5台诸峰为我镇纸 4川盆地为我作砚倚马挥毫洋洋万言写就天上人间独1无2文章2.钱塘江大潮的诗句有哪些描写钱塘江大潮的古诗：1、《青玉案·钱塘江上潮来去》年月：宋：陈著钱塘江上潮来去。
花落花开6桥路。
3竺3茅钟晓暮。
当年梦境，如今故国，不忍回头处。
他谁做得愁如许。
平地波涛挟风雨。
往事凄凄都有据。
月堂笑里，夕亭话后，自是无人悟。
2、《钱塘江潮》年月：唐：罗隐怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。
漫道往来存大信，也知反覆向平流。
任抛巨浸疑无底，猛过西陵只有头。
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。
3、《钱塘江待潮》年月：宋：胡仲弓潮至千艘动，涛喧万鼓鸣。
江翻晴雪卷，海涨石塘平。
帆影林端见，波光屋上明。
青山自吴越，相峙两含情。
4、《过钱塘江迎潮》年月：宋：杨时银潢翻空际天白，鲲怒鹏骞海波击。
涌云噫气声怒号，万马驰车随霹雳。
低昂上下如桔槔，顷刻性命轻鸿毛。
花间词集——精选推荐
花间词集镜花⽔⽉---花间词集----温庭筠菩萨蛮⼩⼭重叠⾦明灭，鬓云欲度⾹腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花⾯交相映。
新贴绣罗襦，双双⾦鹧鸪。
菩萨蛮⽔精帘⾥颇黎枕，暖⾹惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残⽉天。
藕丝秋⾊浅，⼈胜参差剪。
双鬓隔⾹红，⽟钗头上风。
菩萨蛮蕊黄⽆限当⼭额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗⾦作股，钗上蝶双舞。
⼼事竟谁知？⽉明花满枝。
菩萨蛮翠翘⾦缕双鸂鵣，⽔纹细起春池碧。
池上海棠梨，⾬晴红满枝。
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲，⽟关⾳信稀。
菩萨蛮杏花含露团⾹雪，绿杨陌上多离别。
灯在⽉胧明，觉来闻晓莺。
⽟钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。
春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
菩萨蛮⽟楼明⽉长相忆，柳丝袅娜春⽆⼒。
门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗⾦翡翠，⾹烛销成泪。
花落⼦规啼，绿窗残梦迷。
菩萨蛮凤凰相对盘⾦缕，牡丹⼀夜经微⾬。
明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。
⾳信不归来，社前双燕回。
菩萨蛮牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭⽉。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿⾦压脸，寂寞⾹闺掩。
⼈远泪阑⼲，燕飞春⼜残。
菩萨蛮满宫明⽉梨花⽩，故⼈万⾥关⼭隔。
⾦雁⼀双飞，泪痕沾绣⾐。
⼩园芳草绿，家住越溪曲。
杨柳⾊依依，燕归君不归。
菩萨蛮宝函钿雀⾦鸂鵣，沉⾹阁上吴⼭碧。
杨柳⼜如丝，驿桥春⾬时。
画楼⾳信断，芳草江南岸。
鸾镜与花枝，此情谁得知。
菩萨蛮南园满地堆轻絮，愁闻⼀霎清明⾬。
⾬后却斜阳，杏花零落⾹。
⽆⾔匀睡脸，枕上屏⼭掩。
时节欲黄昏，⽆聊独倚门。
菩萨蛮夜来皓⽉才当午，重帘悄悄⽆⼈语。
深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还⾃惜，往事那堪忆。
花露⽉明残，锦衾知晓寒。
菩萨蛮⾬晴夜台玲珑⽇，万枝⾹袅红丝拂。
闲梦忆⾦堂，满庭萱草长。
绣帘垂箓簌，眉黛远⼭绿。
春⽔渡溪桥，凭栏魂欲消。
菩萨蛮⽵风轻动庭除冷，珠帘⽉上玲珑影。
⼭枕隐浓妆，绿檀⾦凤凰。
两蛾愁黛浅，故国吴宫远。
春恨正关情，画楼残点声。
更漏⼦柳丝长，春⾬细，花外漏声迢递。
惊寒雁，起城乌，画屏⾦遮鸪。
形容仔鸭的古诗词
形容仔鸭的古诗词1、日映纱窗，金鸭小屏山碧。
——温庭筠《酒泉子·日映纱窗》2、晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。
——皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》3、却爱熏香小鸭，羡他长在屏帷。
——和凝《河满子·写得鱼笺无限》4、雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明，翠帷金鸭炷香平。
——顾敻《浣溪沙·雁响遥天玉漏清》5、金鸭香浓鸳被，枕腻。
——顾敻《荷叶杯·金鸭香浓鸳被》6、香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。
——顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》7、晓来闲处想君怜，红罗帐，金鸭冷沉烟。
——毛熙震《小重山·梁燕双飞画阁前》8、晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
——孙光宪《采莲》9、浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
——徐铉《春日紫岩山期客不至》10、香烟结雾笼金鸭，烛焰成花照杏梁。
——徐铉《和翰长闻西枢副翰邻居夜宴》11、雪里鸭儿苦耐寒，眠沙枕浦白云团，黄芦槭槭枝叶乾。
——毕士安《杨照承议芦雁枕屏》12、台召西来二节荣，清江浮舸鸭头平。
——胡宿《送聂学士赴阙》13、更頼鸭陂能慰我，铃斋西畔似江天。
——宋庠《自洛移许初至郡斋作》14、绿鸭东陂已可怜，更因云窦注西田。
——宋庠《重展西湖二首其一》15、岸花红吊影，沙鸭绿昂头。
——宋庠《坐池上看水偶成五绝句其一》16、耐寒野鸭不知归，犹向沙边弄羽衣。
——陈与义《题唐希雅画寒江图》17、鸭儿轻岁月，不受急景催。
——陈与义《游葆真池上》18、野鸭飞无数，桃花湿满枝。
——陈与义《绝句》19、兰菊葵荷聊代匮，鸟乌鵞鸭粗相谙。
——苏籀《廛居一首》20、那知夏雨逢甲子，身如猪鸭不须鄙。
——邓肃《再次韵》21、若许茅茨傍清泚，敢教鹅鸭恼比邻。
——林季仲《次韵苗彦先题薛献可新居四首其二》22、苦吟猛省爆鸭脚，剧论旋惊烂熊掌。
——王之道《次韵袁望回见赠兼简杨德润》23、世故举同鷄抱鸭，物情无怪马生牛。
——王之道《田间夜归有作示王觉民二首其一》24、拍溪春水鸭头青，溪上哦诗醉眼醒。
关于春天的小众诗句
关于春天的小众诗句1.雨晴人踏晓，山静鸟啼春。
——张耒《晨起雨霁作》2.寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
——李商隐《花下醉》3.有待江山信美，无情岁月相催。
——任昱《双调·沉醉东风·信笔》4.飞蝶鸣鸠俱得意，东风应笑我闲愁。
——陆游《二月四日作》5.春水碧于天，画船听雨眠。
——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》6.春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。
——杜牧《即事》7.试寻野菜炊春饭，便是江南二月天。
——黄庭坚《春阴》8.淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。
——顾太清《早春怨·春夜》9.醉来睡着无人唤，流到前溪也不知。
——杜荀鹤《溪兴》10.东风和气满楼台，桃杏拆，宜唱喜春来。
——元好问《喜春来·春宴》11.扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少。
——元好问《玉漏迟·咏杯》12.幅巾投晓入西园，春动林塘物物鲜。
却憩小庭才日出，海棠花发麝香眠。
——秦观《春日五首·其一》13.剑南风景腊前春，山鸟江风得雨新。
——雍陶《送蜀客》14.绿窗闲，人梦觉，鸟声幽。
——薛昂夫《最高楼·暮春》15.柳梢淡淡鹅黄染，波面澄澄鸭绿添，及时膏雨细廉纤。
门半掩，春睡殢人甜。
——王和卿《阳春曲·春思》16.杏梢红湿昼初长，睡过窗间半篆香。
——陆游《北窗睡起》17.堪笑放翁无一事，强将诗句占年光。
——陆游《北窗睡起》18.迟日醉听群鸟哢，暖风时送百花香。
——木知府《春居玉山院》19.几处簸钱声，绿窗春睡轻。
——陈克《菩萨蛮》20.愿长绳、且把飞乌系。
任好从容痛饮，谁能惜醉。
——柳永《长寿乐》22.卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。
——杨万里《南溪早春》22.携酒上春台，行歌伴落梅。
醉罢卧明月，乘梦游天台。
——刘希夷《春日行歌》23.江头日暖花又开，江东行客心悠哉。
——罗隐《曲江春感》24.花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
——白居易《魏王堤》25.红蓼花香夹岸稠，绿波春水向东流。
花开头的诗句古诗大全
花开头的诗句古诗大全花柳青春人别离《长相思·花似伊》宋·欧阳修花重锦官城《春夜喜雨》唐·杜甫花钿委地无人收《长恨歌》唐·白居易花落知多少《春晓》唐·孟浩然花自飘零水自流《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋·李清照花褪残红青杏小《蝶恋花·春景》宋·苏轼花木成畦手自栽《书湖阴先生壁二首》宋·王安石花开时节与谁来《定风波·两两轻红半晕腮》宋·苏轼花里黄莺时一弄《蝶恋花·海燕双来归画栋》宋·欧阳修花未落《江城子·墨云拖雨过西楼》宋·苏轼花落狂风《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》宋·苏轼花开又花谢《临江仙·尊酒何人怀李白》宋·苏轼花雾萦风缥缈《西江月·别梦已随流水》宋·苏轼花满银塘水漫流《浣溪沙·方响》宋·苏轼花比人应瘦《菩萨蛮》宋·苏轼花气浮芳润《蝶恋花·离小益作》宋·陆游花谢絮飞春又尽《少年游·感旧》宋·苏轼花钿从委地《菩萨蛮》宋·苏轼花外碾香车《望江南·风渐软》宋·梅顺淑花满清明画鼓船《崇德道中》宋·张镃花胜淡燕支《寄情十四韵》明·景翩翩花树满春田《春日还郊》唐·王勃花深桥转水潺潺《春日访李十四处士》唐·温庭筠花底漏声初歇《好事近·花露滴香红》宋·蔡伸花到半开处《好事近·春早不知春》宋·汪莘花亦兴不浅《长卿见过赋美人插花用其韵》宋·胡铨花又落《酒泉子·日映纱窗》唐·温庭筠花交隐涧枝《商山道中》唐·张乔花鸟莫深愁《满庭芳永乐大典一万四千三百八十一寄字韵》金·吴激花色醉中多《奈我》宋·晁说之花上青春唤不回《西山冈得步奉怀蹈元》宋·李弥逊花间亭馆柳间门《临江仙·上元》宋·马子严花发鸟啼皆有思《宣州府君丧过金陵》宋·王安石花嘲便坐《念奴娇·重阳恁好》宋·沈端节花落闲庭院《【正宫】塞鸿秋_爱他时似爱》元·未知作者花底且携壶《一丛花·十二叔节推以无咎生日于此声中为辞，依韵和答》宋·晁补之花开环堵晓斓斑《陈正仲提刑辄还严近正及郊禋索语赠别适小圃》宋·周必大花港采菱供果饤《月夜泛湖》宋·徐集孙花不能言客无语《岭上红梅》宋·范成大花压重门昼自关《春閒》宋·王宗道花偏北枝梅《送黄司录》宋·黄彦平花柳无边政可人《送李无陂还乡》宋·李若水花旧说《满江红·乙卯咏海棠》宋·李曾伯花开亦已落《幽居》宋·陆游花发旧枝头《偈颂七十六首其一》宋·释师范花枝到眼春相照《出城访无党因宿斋馆》宋·王安石花外庄周蝶《风蝶令》宋·朱敦儒花骢躞蹀游龙骄《轻薄怨》唐·李咸用花挠离思春昼长《商妇怨》明·周是修花深禁漏传《南歌子·风动槐龙舞》宋·无名氏花枝发夜红《初秋于窦六郎宅宴》唐·骆宾王花发西园《笛家弄（仙吕宫）》宋·柳永花时金谷饮《哭祖六自虚（时年十八）》唐·王维花一似何郎《最高楼·客有败棋者，代赋梅》宋·辛弃疾花尘絮雪已茫茫《首夏》宋·陈著花叶何衰衰《南山有高树行赠李宗闵》唐·韩愈花误幽期《风流子·红楼横落日》宋·史达祖花梢冻压春无力《壬辰春雪》宋·于石花缘客少笑人间《寿韩司理》宋·阳枋。
表达思念的诗句
1、元稹《离思》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
2、王维《相思》红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
3、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
4、李商隐《无题 相见时难别亦难》相见时难别亦难，东风无力百花残。
5、《诗经》一日不见，如三秋兮！6、温庭筠《杨柳枝》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
7、李之仪《卜算子·我住长江头》我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
8、李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
9、李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。
10、李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。
11、李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
12、杜甫《月夜》遥怜小儿女，未解忆长安。
13、温庭筠《望江南·梳洗罢》过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
14、李白《峨眉山月歌》夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
15、鱼玄机《江陵愁望寄子安》忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
16、《诗经》一日不见，如三月兮。
17、韦应物《寄李儋元锡》去年花里逢君别，今日花开又一年。
18、李白《三五七言》入我相思门，知我相思苦。
19、李白《三五七言》长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
20、张九龄《望月怀远》情人怨遥夜，竟夕起相思。
21、王维《送沈子福之江东》惟有相思似春色，江南江北送君归。
22、刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
23、张若虚《春江花月夜》谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？24、李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
25、韦应物《秋夜寄邱员外》怀君属秋夜，散步咏凉天。
26、王维《伊州歌》清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
27、张九龄《赋得自君之出矣》思君如满月，夜夜减清辉。
酒泉子古诗词
酒泉子古诗词酒泉子古诗词1古诗原文日映纱窗，金鸭小屏山碧。
故乡春，烟霭隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。
草初齐，花又落，燕双飞。
译文翻译曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。
兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。
倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
注释解释酒泉子：原为唐教坊曲，后用为词牌名。
《金奁集》入“高平调”。
一般以温庭筠体为正格。
全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。
金鸭：即香炉。
古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。
烟霭（ǎi）：云气，这里指室内的烟雾。
背：这里有闭灭之意。
兰釭（gāng），焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。
膏，油脂。
古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。
双飞：一作“双双”。
创作背景唐代后期，随着商业经济的发展，繁华的大城市中聚集了一大批离乡背井、以歌舞技艺谋生的单身女性。
她们的生活状况与思想感情，引起了熟悉市井生活的词人的注意，于是产生了此词。
其具体创作时间未得确证。
诗文赏析此词写女子春日怀乡之情。
上片描绘室内之景。
起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。
这是清晓时分典型的香闺景致。
“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的`山水也是一派春色，非常自然。
怀乡之情，自在其中。
紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。
“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。
“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。
温庭筠《金荃集》(完美排版、样式目录)
温庭筠《金荃集》温庭筠，中国唐代文学家，约唐宪宗元和七年（812）生于太原，约唐懿宗咸通七年（866）去世。
温庭筠，原名岐，字飞卿，唐代诗人、词人。
太原祁（今山西祁县）人。
出生于没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博后裔。
富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”或“温八吟”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪；因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。
唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。
后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。
唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。
温庭筠精通音律，诗词兼工。
诗与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词更是刻意求精，注重词的文采和声情，成就在晚唐诸人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间派”之鼻祖，对词的发展影响很大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
文笔与李商隐、段成式齐名，三人都排行十六，故合称“三十六体”。
其诗今存三百多首，有清顾嗣立重为校注的《温飞卿集笺注》。
其词今存七十余首，收录于《花间集》《金荃词（集）》等书中。
《金荃集》原有十卷，现在已经佚失，只存词七十首左右。
1．菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣（一作“著绮”）罗襦，双双金鹧鸪。
2．菩萨蛮水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月（一作“日”）天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
3．菩萨蛮蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知？月明花满枝。
4．菩萨蛮翠翘金缕双鸂鵣，水纹细起春池碧。
池上海棠梨，雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。
青琐对芳菲，玉关音信稀。
5．菩萨蛮杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
灯在月胧明，觉来闻晓莺。
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。
春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
花间集
花间集-后蜀-赵崇祚提要花間集敘目录卷一五十首卷二五十首卷三五十首卷四五十首卷五五十首卷六五十一首卷七五十首卷八五十首卷九四十九首卷十五十首跋提要《花间集》十卷，後蜀赵崇祚编。
崇祚字宏基，事孟昶为卫尉少卿，而不详其里贯。
《十国春秋》亦无传。
案蜀有赵崇韬，为中书令廷隐之子。
崇祚疑即其兄弟行也。
诗馀体变自唐，而盛行於五代。
自宋以後，体制益繁，选录益众。
而溯源星宿，当以此集为最古。
唐末名家词曲，俱赖以仅存。
其中《渔父词》、《杨柳枝》、《浪淘沙》诸调，唐人仍载入诗集，盖诗与词之转变在此数调故也。
於作者不题名而题官，盖即《文选》书字之遗意。
惟一人之词，时割数首入前後卷，以就每卷五十首之数，则体例为古所未有耳。
陈振孙谓所录自温庭筠而下十八人，凡五百首，今逸其二。
坊刻妄有增加，殊失其旧。
此为明毛晋重刊宋本，犹为精审。
前有蜀翰林学士中书舍人欧阳炯序，作於孟昶之广政三年，乃晋高祖之天福五年也。
後有陆游二跋。
其一称斯时天下岌岌，士大夫乃流宕如此，或者出於无聊。
不知惟士大夫流宕如此，天下所以岌岌，游未反思其本耳。
其二称唐季、五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱，能此不能彼，未易以理推也。
不知文之体格有高卑，人之学力有强弱。
学力不足副其体格，则举之不足。
学力足以副其体格，则举之有馀。
律诗降於古诗，故中、晚唐古诗多不工，而律诗则时有佳作。
词又降於律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。
此犹能举七十斤者举百斤则蹶，举五十斤则运掉自如，有何不可理推乎。
花间集叙镂玉雕琼，拟代工而迥巧，裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
是以唱《云谣》则金母词清；挹霞醴则穆王心醉。
名高《白雪》，声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。
《杨柳》《大堤》之句，乐府相传；《芙蓉》《曲渚》之篇，豪家自制。
莫不争高门下，三千玳瑁之簪；竞富樽前，数十珊瑚之树。
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之娼风。
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酒泉子日映纱窗
唐代：温庭筠
日映纱窗，金鸭小屏山碧。
故乡春，烟霭隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。
草初齐，花又落，燕双飞。
译文
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。
兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。
倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
注释
酒泉子：原为唐教坊曲，后用为词牌名。
《金奁集》入“高平调”。
一般以温庭筠体为正格。
全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。
金鸭：即香炉。
古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。
烟霭（ǎi）：云气，这里指室内的烟雾。
背：这里有闭灭之意。
兰釭（gāng），焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。
膏，油脂。
古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。
双飞：一作“双双”。
创作背景
唐代后期，随着商业经济的发展，繁华的大城市中聚集了一大批离乡背井、以歌舞技艺谋生的单身女性。
她们的生活状况与思想感情，引起了熟悉市井生活的词人的注意，于是产生了此词。
其具体创作时间未得确证。
赏析
此词写女子春日怀乡之情。
上片描绘室内之景。
起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。
这是清晓时分典型的香闺景致。
“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。
怀乡之情，自在其中。
紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。
“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。
“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。
近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。
在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。
最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。
这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。
词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。
结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
温庭筠
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。
官终国子助教。
精通音律。
工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。