电影《亲爱的》 赏析
2024年电影《亲爱的》观后感
2024年电影《亲爱的》观后感《亲爱的》是一部2024年上映的电影，该电影由知名导演执导，以其感人的故事情节和优秀的演员阵容而备受期待。
作为一位观众，《亲爱的》给我留下了深刻的印象和强烈的触动。
以下是我对这部电影的观后感。
首先，我要夸赞这部电影的剧情设计。
《亲爱的》讲述了一个饱含亲情、友情和爱情的故事，主要围绕着一个普通家庭发生的事情展开。
电影以日常生活为背景，通过细腻的描写和真实的情感展示了人与人之间的关系以及爱的力量。
故事情节紧凑，扣人心弦，每一个细节都被精心安排，给观众带来了深刻的感动。
电影中的角色形象鲜明，他们各自扮演着不同的角色，但是却又都有着共同的人性之美，让观众在看到他们的故事时不禁产生共鸣。
其次，我要称赞电影中的演员表演。
整部电影的演员阵容非常强大，每个演员都将自己的角色演绎得淋漓尽致。
他们不仅通过精湛的演技将角色形象栩栩如生地展现在观众面前，还能够深入到角色的内心，将角色的情感和感受传递给观众。
特别是主演们的演技更是让人印象深刻。
他们将角色的内心世界展现得深情而细腻，观众能够从他们的表演中感受到角色的喜怒哀乐，仿佛自己置身其中，与他们一同经历种种情感波折。
这些出色的演员表演给电影增添了更多的情感力量，让观众更加有共鸣。
此外，我还要称赞电影的摄影和音乐。
电影中的摄影镜头非常精美，每一个画面都充满了细腻的情感和艺术美感。
摄影师通过运用不同的光线和色彩，将每一个场景都展示得异常美丽，给观众带来了极大的视觉享受。
而电影中的音乐更是为整部电影增添了浓厚的情感氛围。
音乐旋律悠扬动听，与剧情紧密结合，让观众在观影过程中时刻感受到电影所传递的情感和力量。
最值得一提的是，《亲爱的》这部电影融入了许多社会现实问题。
电影中的故事情节虽然以一个普通家庭发生的事情为背景，但却能够引发观众对于现实问题的反思。
电影中展现了家庭、亲情、友情和爱情之间的相互关系，同时也涉及到了一些家庭矛盾和社会争议。
通过这种方式，电影成功地唤起了观众对当下社会问题的关注和思考，使观众更加思考人与人之间的关系以及现实社会中存在的问题。
《亲爱的》影评
《亲爱的》影评昨晚看了一部最新的电影《亲爱的》，接近写实般的电影给了我深刻的震撼，你一想到影片中孩子被拐走，反应就是这是个悲情到底的故事，无非是父母陷入灭顶之灾，踏上漫漫寻子之路，最后要不是没找到孩子还在继续寻找的绝望，要么就是找到了孩子父母和孩子抱头痛哭的煽情画面。
可这部电影不一样，它既展示了父母在寻子路上的艰辛，更揭示了收养孩子的“继母”的不易，另外它无数次的用制度与人情的碰撞告诉我们制度的冰冷无情和不遵循人性。
首先要提的是黄渤、郝蕾和赵薇，他们3个人奉献了神一样的演技。
首先要说黄渤，黄渤是个以演小人物出名的演员，他之前组织乐队全国各地演出，后来TV日减低迷后，他为了生存教舞蹈、影视配音、送快递等各种杂活都干过，正是因为这么多年跌宕起伏、心酸艰辛的底层人生活经历，才让他从科班出生的众多俊男靓女中脱颖而出。
但之前他都是演喜剧类人物出名，无论是《疯狂的石头》还是《泰囧》都让他喜剧演员的地位无可撼动，但黄渤不让自己被定为。
他在《斗牛》中演了粗糙、自私、卑微、凭借小聪明苟且偷生的农民，如果说《斗牛》中黄渤与牛的搏斗使得金马奖有一点点水分，那么这一次他如此细腻、压抑、焦急、茫然、调侃和无奈的表情和动作简直只能让人以大神来称呼。
无论是刚开始面对前妻时的不耐烦、与儿子亲密的相处中的短暂快乐、还是接待小混混时的表情转换，他都演的如临其境。
而后来面对儿子失踪后的焦灼担忧、到火车站看到孩子就抓的病急乱投医、逐个车厢寻找孩子的匆忙脚步、或者是一接着电话就奔赴远方的无奈，哪怕是骗子都要去确认一下是不是自己孩子，可恶的骗子居然把他逼到跳水，当时我看到他沉在水底的时候心里特别希望他不要这样放弃，哪怕真的找不到也不要放弃，只要活着就会有希望。
最后他抱着孩子狂跑的画面让我泪湿眼眶，而孩子不认他要回“继母”家又是对他多大的伤害，家长的心理重建及孩子的重新回归家庭都不是易事，如果说黄渤让我们看到了被拐孩子父母寻子路上的辛酸无奈，那么他后来对赵薇的态度这让观众看到了他的善良，他在被拐父母围攻赵薇时护着她，让她赶紧走，他内心还是知道赵薇把自己孩子照顾的好，没有虐待孩子。
亲爱的读后感
亲爱的读后感《亲爱的》是一部由中国导演刘露执导，张艾嘉、黄轩、杨子姗等主演的电影。
该片于2014年上映，讲述了一对母子在生活中的种种困境和坎坷，以及他们之间纠结的亲情和爱情。
影片深刻地揭示了现代社会中家庭关系的复杂性和挑战，引发了观众对亲情和家庭的深刻思考。
电影中的母子关系是《亲爱的》的核心。
母亲薇薇（张艾嘉饰）是一个独立、坚强的女性，她为了生活不得不离开家乡，独自带着儿子小飞（黄轩饰）在城市中艰难生活。
薇薇为了儿子的未来，不惜牺牲自己的幸福，她在生活中扮演着既是母亲又是父亲的角色。
然而，随着小飞渐渐长大，他开始对母亲产生了矛盾和不满，他渴望得到更多的自由和独立，但又无法摆脱母亲的束缚。
这种矛盾和纠结的母子关系让人深思，也让人感受到亲情的复杂性和无法割舍的情感纽带。
影片中的情节和人物塑造都非常真实和贴近生活。
薇薇是一个普通的母亲，她没有华丽的外表，也没有高大的身材，但她有一颗坚强的心和不屈的意志。
她在城市中艰难谋生，独自承担起了养育儿子的责任。
她用自己的双手给小飞创造了一个相对温暖和稳定的家，虽然生活并不富裕，但她的爱和关怀让小飞感受到了家的温暖。
而小飞则是一个典型的叛逆青少年，他渴望独立和自由，但又无法摆脱母亲的束缚。
他在成长的过程中经历了很多挫折和磨难，但最终他还是选择了回到母亲身边，感受到了家的温暖和亲情的力量。
影片通过薇薇和小飞之间的纠结和矛盾，深刻地揭示了现代社会中家庭关系的复杂性和挑战。
在当今社会，随着经济和社会的发展，家庭关系也变得越来越复杂和多样化。
父母和子女之间的矛盾和冲突时常发生，家庭成员之间的沟通和理解也变得越来越困难。
而《亲爱的》正是通过母子之间的纠结和矛盾，让人们深刻地思考亲情和家庭的重要性，以及如何在现代社会中处理好家庭关系。
在现代社会中，家庭关系的稳固和和谐是非常重要的。
家庭是一个人成长的摇篮，是一个人情感的依托，是一个人生活的港湾。
而家庭关系的和谐与否直接关系到一个人的幸福和成长。
电影亲爱的的影评
电影亲爱的的影评《亲爱的》是黑色爱情三部曲，即《试爱》《十分爱》《我的最爱》的后作，台词里也有《我的最爱》中的一些情节。
《亲爱的》似乎是叶念琛第一部被归为恐怖或惊悚类的电影。
不过对于熟悉他电影套路的人来讲，这应该是一个早晚会来的自然延伸。
他的爱情三部曲，在看似温情的剧情下，总是让人看完以后手脚发凉。
与一般恐怖片结束时逃离的感觉相反，当我们走出*，回到没有僵尸、鬼怪、幻影的真实世界时，叶念琛讲述给我们的种种光怪陆离，才真正来到我们的身边。
世界上最恐怖的事情，莫过于与枕边人缱绻半生，却永远无法猜透他在自己的身后想些什么，做些什么。
是不是真的在未来的某一刻，谎言的大幕被偶然的掀起一角，才发现以为达到的爱情彼岸，不过是对方设下的华丽幻影。
叶念琛不但仅有写故事的才华，更有一种固执的残忍。
他的电影不遗余力的体现所谓爱情之中谎言、背叛、欺骗的无限可能，并永远以一种不安定的状态做为结尾。
急促的不和谐音、看似融洽的恋人之间暗藏的秘密，与似乎已经平息的危机构成一个无限的归纳，证明着爱情不过是幻影，谎言和背叛才是常态。
《亲爱的》与三部曲中的《十分爱》应该说有异曲同工的意味，一系列最终被解开的谜团外，爱情的谜团仍然阴魂不散。
世界上本来就没有天造地设的爱情，也没有本来就该在一起的人。
爱情对于某些人，不过仅仅双方算计的平衡态而已。
“叶念琛作品”几个血淋淋的大字，就是这样的残酷而真实。
叶念琛电影对感情的观点一直是悲观的,我想这片同样不适合情侣入场观看,看完心底都寒,身边的人并不值得信任,不论何时我们都在寻找下一段出口.以下是剧终的一幕让我所能理解到的潜台词：“此刻我想停留,仅仅因为我想,与你无关.亲爱的,你并不是我的亲爱的,我们都仅仅我们自己的亲爱的,我们都仅仅爱自己.”我想这个世界每一秒都有很多人在说“亲爱的，我爱你。
”仅仅你不知道此时开口的那个人。
是还没有得到想要的人。
还是仅仅觉得没玩够。
若是非要维持一段美好的爱情。
记得永远让自己知道的少一点。
《亲爱的》影评：母爱伟大,父爱如山
《亲爱的》影评：母爱伟大，父爱如山《亲爱的》这部电影取材与当下最热门的社会事件“被拐卖儿童”。
尽管是最热门的社会议题之一的题材，想拍他排成好的电影，却绝非易事。
在当前的审查机制下，之前也有过不少导演尝试过把社会事件题材搬上电影荧幕，但成功的寥寥无几。
之前上映的《白日焰火》无论在票房还是口碑方面算是成功的典型。
同样取材于社会题材的《情爱的》能否获得好的成绩，说实在，在上映之前，我是有疑问的。
好在陈可辛是一个对驾驭的题材范围充满想无限可能性的导演。
在他拍出〈中国合伙人〉的时候，我已经开始对他另眼相看了，对题材的把握和拿捏都很克制而不含蓄。
当知道他要拍摄一部根据真人真事改编的以拐卖小孩为题材的电影时，我对他这部电影充满期待的。
中国电影市场正处在最旺盛的时代，在这样一个什么人随便拍个电影也能赚钱的市场下，却烂片横行，于是，拐卖小孩这种现实意义的题材显得非常难能可贵。
《亲爱的》讲述黄渤饰演的一个在深圳打拼的民工田文军，经历生意失败后老婆离婚，后来儿子被拐，经历几年的虐心地寻找和各种骗局之后，田文军与前妻鲁晓娟（郝蕾饰）终于在一个农村家庭找到自己的儿子，被拐后的儿子却无法接受这对陌生的父母。
半年后，小孩的养母——一个没有生育能力的村妇李红琴（赵薇饰）为了见已养育多年的子女，来到深圳寻找，遭遇各种拒绝和责骂。
导演不只单纯的去表现黄渤寻找小孩过程中的虐心，而是将影片视角分为两部分，前部分是小孩被拐一方的视角，后部分的视角却转到拐小孩的一方李红琴身上（由于丈夫的谎言，她当年并不知道小孩是拐来的，某种意义上她也是受害者），这种转换避免了观众看待事件的片面化和偏激化，这一点要给导演点一万个赞，这正是这部影片的现实价值所在，因为”片面地看待事件“正是当下中国社会的突出病症，互联网时代让社会事件极易曝光于全国视界之下，针对一个热点事件马上会有许多真假难辨的信息出来，网（bao）民（min）们便喜欢根据这些不确定的信息发表各自片面的观点，甚至对当事人的谩骂。
电影《亲爱的》 赏析
Gao Xia, a lawyer to help the mother recover her children . 高夏,一个帮助母 亲寻回孩子的律 师。
Leader Han, wealthy, tracing mutual aid groups, he is the most positive and most on behalf of the firm to find children.
高永侠今年42岁，2008年上半年的一天，其丈夫韩某从外地 带来一个四岁左右的男孩，并称是其在外边和别的女人生的 孩子，让她好好抚养。高永侠信以为真，给孩子取名韩龙飞， 上学后改名为韩伟成。2010年丈夫患癌症死亡后，高永侠独 自抚养韩伟成。 据媒体的早前报道，对丈夫从深圳将韩伟成拐来一事，高永 侠并不知情，直到警察找上门来，她才知道实情，韩伟成实 际上是湖北潜江人彭高峰的儿子彭文乐。通过微博找到被拐 走近四年的儿子，彭高峰的寻子事迹成为当年的热门话题， 他的坚持和爱子之心感动了很多人。随后，又曝出高永侠女 儿也是被拐来的。公安机关经确认，将其女儿粤粤送回深圳 福利院，目前在当地一户条件不错的家庭寄养。 彭文乐被解救出，重回亲生父母的怀抱，而作为养母，高永 侠一直极少露面和发声。事实上，高永侠一直割舍不下与孩 子之间的感情。她的大伯子韩中玉告诉现代快报记者，在孩 子被带走一年左右，高永侠和彭高峰之间恢复了联系，“一 开始联系的时候，心里很纠结，不知道怎么开口，一直怀着 歉意，但对方也没有为难。” 听到彭文乐在电话中问这问那，聊聊学习和生活，是高永侠 最开心的时候。“她不常回家，不过每次回来都会提起给乐 乐打电话的事情，她说起这事总是满脸微笑。”韩中玉说。 养育数年的孩子被带走之后，高永侠的生活一度找不到方向， “她在家务农一年，后来呆不住了，就去外地投奔亲戚。她 现在的态度很坚决，不想再提起以前的事。”
顾此失彼:《亲爱的》原型的电影重述
顾此失彼:《亲爱的》原型的电影重述【摘要】《亲爱的》是一部改编自真实事件的电影，讲述了一对夫妻因为一场车祸导致女儿失踪，之后他们接到了绑匪的电话，要求赎金。
制作团队和演员阵容组成强大阵容，导演凭借细腻的情感表达、演员出色的表演获得了观众的认可。
影片从父母的角度展现了对失去孩子的挣扎与痛苦，引发了观众对家庭、爱与道义的思考。
影片通过扣人心弦的剧情、真实感人的情感展现出扣人心弦的剧情、真实感人的情感。
整部影片风格简洁大气，同时又带有一种悬疑感。
观众对本片给予了高度评价，认为导演成功将原著的情感转化到了银幕上，是值得一看的好电影。
本文通过对《亲爱的》的重新解读，探讨了文学作品与电影之间的关系，引发了对家庭、父母与子女关系的深度思考与反思。
【关键词】电影《亲爱的》, 制作团队, 演员阵容, 故事情节, 主题探讨, 影片风格, 反响与评价, 文学原型, 启示与反思.1. 引言1.1 背景介绍《亲爱的》是一部改编自阿塔·卡达的小说《背影》的电影，由中国著名导演王小帅执导。
这部电影讲述了一个家庭因为意外失散，母亲和儿子在重逢的过程中展现出的深刻情感和内心挣扎。
本片在2014年上映，凭借其感人的故事和优秀的演员表现，获得了广泛的好评和认可。
影片的背景设置在中国改革开放初期，社会背景动荡不安，人们的生活遭遇了许多困境和挑战。
在这样的时代背景下，家庭关系变得更加复杂，亲情、责任、道德等议题也备受关注。
电影利用这个时代背景，通过一个普通家庭的故事，展现了人性的脆弱和坚强，留下深刻的社会意义和情感共鸣。
1.2 电影概述《亲爱的》是一部由导演王家卫执导，张国荣、张曼玉、刘嘉玲等演员主演的经典爱情电影。
该电影讲述了一个男人与两个女人之间复杂的爱情故事，描绘了爱情中的痛苦和无奈。
影片情节曲折，充满了荒诞和悲剧色彩，展现了人性的复杂和矛盾。
电影通过细腻的情感描写和夸张的视觉效果，深刻地展现了爱情的残酷和美丽。
《亲爱的》被誉为华语电影史上的经典之作，不仅在票房上取得了成功，更赢得了观众和评论家的一致好评。
《亲爱的》影评
物欲浮华下的寻觅中国的现实主义来自于现实生活中的社会。
电影《亲爱的》不仅清晰的展现了中国的现实主义，并且入木三分的展示了亲情伟大的感觉。
导演陈可辛仍以展现世间情感为切入点，通过大量特写镜头及背景音乐为我们讲述了寻子之路的艰辛与苦楚。
影片不仅表达对于亲情的歌颂，也彰显出导演对于生命个体的思索与关怀，对生存的反思与期望。
在波澜与斗争的叙事过程中，在人性的理解与人文的关怀下把目光对准社会大爱，为我们解读社会现实与亲情伦理。
亲情里的深爱与无奈。
无论是田文军还是李红琴，无论是亲人还是人贩子的老婆，他们对于孩子的爱都是同等的，都汇聚在了“孩子不能吃桃，会过敏”这一温暖的话语中。
主人公田文军在加入万里寻子会讲述自己故事时，暗沉的光线和不对称式构图，表现出他内心苦闷的现状，也暗示了他对于生活的失望与无助，在他讲述过程中，对他脸部表情的特写拍摄不仅直观地展现了他丢失孩子后的痛苦与无奈，也隐含了他对于鹏鹏深深的父爱与自责愧疚。
影片中另一主人公李红琴去孤儿院看吉芳时，爬上高高的空调箱，远景的拍摄方式，让置于路灯下的李红琴更显渺小与无助，吉芳稚嫩的哭声、沉重的钢琴声为这长久的抗争再添心酸，在真实与纠结中让观众心灵得以撞击与净化，展开对生命个体的思索与关怀。
韩德忠在影片中一直是一个领导者的角色，他领导自己的公司，领导万里寻子会，却无法掌控自己的命运，自己的大儿子丢失，多年寻找无果，在妻子怀孕后，面对新生命的降临，他也无法做到内心释然。
老韩在参加完田鹏生日会后，躲在墙角失声痛哭，近景的拍摄方式使观众清楚地感受到韩德忠内心的痛苦与无奈，周边的黑暗与商店里透出的微弱光线形成鲜明对比，突出了韩德忠内心的矛盾。
亲情是人类亘古不变的话题，导演通过精湛的艺术手法为我们呈现了亲情中的不同内。
物欲下的压力与规则。
电影《亲爱的》在赞颂亲情的基础上，深刻地揭示了社会的残酷与冷漠。
影片中韩德忠与妻子办生育证时，工作人员要求出示大儿子的死亡证明，要按制度办事，特写的拍摄方式将韩德忠愤怒的状态完美呈现，暗示了韩德忠内心的苦楚与无奈，也体现了现代社会制度的不通人情瑜冷漠残酷。
亲爱的 影评600字
亲爱的影评600字电影《亲爱的》是由王小帅导演，于2014年上映的一部中国电影。
该电影讲述的是一个被拐卖儿童的父亲和他的妻子寻找自己失散多年的儿子的故事。
该电影主要通过父亲和儿子之间的渐进式交流，反映了当代中国面对现实难题的人性选择。
该电影以一个被拐卖儿童的经历为主线情节开始，使观众进入到心理层面的描绘，用平凡的手法展示对家庭、亲情、人性的探究。
影片通过展示父亲的一次次辗转寻找儿子的经历，从哲学上探讨了“爱”的真正意义。
电影主角的存在让观众深入思考自己的生活中是否远离了“爱”的真谛。
影片中首先出场的是李达（钱学森饰），一位贫困的农民，他的儿子也在暴力拐卖团伙的疯狂行径之下被抓。
面对现实的联系上在某种程度纯粹而无法阻拦的人性，他展现了对儿子的愧疚、责任及其对妻女的深情。
而李达的发现，让他认知到了现实被掩盖的一面。
在经历重重生活磨难之后，他依旧无动于衷的迎接现实，望着远方的山峰，仿佛在思考人类与自然的因为生育得以生存，而慢慢崩溃了人与人之间平等的力，心灵被爱所牵引的意义。
该电影通过细腻动人的视觉语言打造出了具有强烈印象的人物形象。
在演员的表演上，各位演员都表现出了很好的角色礼貌和投入度，无论是钱学森饰演的李达，还是谭卓饰演的妻子，都表现出了大自然与生命间的某个逻辑关系。
并且，在对于被“陌生人”故意从身边抢走而寄托自己所有期望的情节展现上，增加了对于人性的反思，让我们长长的思考起了当代中国鲜活生命中篇章，也许是一种深刻的人性关怀。
电影《亲爱的》在影片结尾处采用了强烈的意象手法呈现了李达和儿子结束拥抱时的场合，形象更加传神，细腻的刻画和演员的出色表演让该影片吸引了国内外很多观众的注目。
总体而言，《亲爱的》让人们重新认识了爱的含义，触动了我们心底那份深刻而真诚的共鸣。
非常值得观看！。
亲爱的影评
《亲爱的》影评电影《亲爱的》自从上映以来，一直是口碑与票房齐飞，在赚足了观众眼泪的同时也吸引很多人关注拐卖儿童的问题。
从《归来》到《亲爱的》再到《黄金时代》，华语片终于在商业片兜兜转转那么久之后，回归文艺片时代。
而《亲爱的》这部电影又是这批文艺片中的佼佼者，而我也是那无数被感动的观众之一。
在开始说这部电影之前想要先说说导演陈可辛。
这位导演的作品看的并不多，真正完整看过的只有《中国合伙人》和《亲爱的》这两部电影，不可否认，《中国合伙人》给我留下的好印象是吸引我去看这部片子的原因之一，但是我觉得从创作的深度来说，《亲爱的》远超《中国合伙人》。
我很喜欢一句对陈可辛的评价“一个从美国好莱坞回来的‘ABC’可以深刻的拍出一部中国式的电影，这本身就是一个成功”。
如果说《中国合伙人》还是偏向商业的一部电影，那么你在《亲爱的》这部电影里看不到任何商业的影子，它就是在说一个故事，说一个我们知道却又甚少关心和重视的社会问题，说说亲情和人性，社会和家庭。
看电影之前，我知道电影的主题是一个关于拐卖儿童的故事，但是我以为它只是想表达对被拐家庭的同情和对拐卖儿童的谴责。
看完电影之后，两个人物给我带来惊喜，一个是赵薇饰演的李红琴，一个是张译饰演的韩德忠。
如果没有这两个人，这部片子只是一个感动之作，加上这两个人物，整部片子有了对人性和社会的思考与批判，它不仅仅是感动之作，而是理性之作，深思之作。
先说李红琴，朴实的农村妇女，朴实到用心抚养两个和自己没有一点血缘关系的孩子，朴实到为了得到孩子的抚养权放弃一个女人的自尊和贞洁去换来丈夫工友的证词，朴实到被自己的丈夫欺骗说自己不能生育却在结尾知道自己还能生育的事实。
作为罪犯的妻子，尤其在被拐孩子找到亲生父母之后，她没有任何权利和理由去争取孩子的抚养权，可是在看电影的时候，又是多么同情这个可怜的朴实女人，多么希望有个孩子能够回到她的身边，不枉这三年多的悉心照顾和母女（子）情深。
原来，拐卖儿童所带来的伤痛不只是对孩子和被拐家庭，养孩子的家庭也是一样的不舍和无奈。
电影《亲爱的》镜头语言的情感性分析
电影《亲爱的》镜头语言的情感性分析【摘要】电影《亲爱的》的镜头语言在情感性表达中起着至关重要的作用。
通过镜头语言的运用，影片成功地表现了情感性元素，包括人物表情、情感交流等。
场景设置的情感色彩也为影片增添了戏剧性和情感张力。
配合上音乐，电影呈现出与观众共鸣的情感氛围。
在影片中，镜头语言不仅扮演着表达情感的角色，更是引导观众情感共鸣的桥梁。
电影《亲爱的》凭借其精细的镜头语言和深刻的情感性成功打动了观众，展示了电影在情感表达方面的潜力。
未来，电影镜头语言的情感性将继续发展，为观众带来更加丰富多彩的情感体验。
【关键词】电影《亲爱的》，镜头语言，情感性分析，重要性，情感性元素，场景设置，情感色彩，人物表情，情感交流，音乐，情感共鸣，情感表达，成功之处，发展。
1. 引言1.1 电影《亲爱的》镜头语言的情感性分析《亲爱的》是一部备受好评的中国电影，其镜头语言的情感性成为观众热议的焦点。
镜头语言在电影中起着非常重要的作用，通过镜头的切换、角度的选择和画面的构图，情感得以深刻表达。
在电影《亲爱的》中，镜头语言被巧妙运用，使观众在情感上得到共鸣。
电影中的情感性元素通过镜头语言得以生动呈现。
导演通过镜头的运用，巧妙地展现了人物内心的矛盾与挣扎，观众可以深刻感受到人物的情感波动。
场景的设置也带有浓厚的情感色彩，通过对环境的处理，加深了情感的表达。
人物的表情与情感交流也是镜头语言的重要体现。
演员的表演、面部表情和眼神交流，都能够带给观众强烈的情感冲击。
音乐的运用也加强了情感的共鸣，配合镜头语言，使观众更容易被故事所感染。
电影《亲爱的》通过镜头语言的情感性分析，成功地将观众带入了电影世界，让人们在情感上得到了深刻的体验。
未来，电影镜头语言的情感性发展将更加精妙，带给观众更具力量的感受。
2. 正文2.1 镜头语言的重要性镜头语言在电影中扮演着非常重要的角色。
它通过影像的表现方式将情感传递给观众，是电影情感表达的重要载体之一。
[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇
![[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇](https://img.taocdn.com/s3/m/94604de96394dd88d0d233d4b14e852458fb39e7.png)
[电影亲爱的影评]亲爱的影评三篇亲爱的影评三篇亲爱的影评一《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。
有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵;有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。
《亲爱的》就是这样一部电影。
就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。
”《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。
然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。
人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。
找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。
黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。
“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。
但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。
这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。
失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了;寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。
《亲爱的》：“寻找”中的凄美“坚守”里的深刻
34中国电影评论Chinese Film Review电影《亲爱的》海报电影《亲爱的》是由中国香港资深导演陈可辛于2014年拍摄的一部凄美而富有深意的年度情感大片，可视性强。
影片采取类似电视新闻纪录片的形式，以社会热点问题“拐卖儿童”事件为切入点，以小见大地揭示了当今社会中发生或存在的问题，引人深思。
这部影片独辟蹊径，采取电影拍摄中较少使用的“生活纪录片”形式，向观众讲述了一场以“寻亲”为主要线索的悲情、虐心版催泪大戏，故事情节逼真而富含深意，结局开放，具有生活质感和鲜明的社会批判意识，发人深省。
与大多数电影的拍摄不同，《亲爱的》这部影片的拍摄起因并非空穴来风，剧情的设置也并非纯属虚构，电影剧本以现实生活中人尽皆知的“彭高峰寻子事件”为创作原型。
影片以田文军不慎丢失3岁的儿子田鹏为开端，继而围绕“寻子”这条主线索，引发出一系列的问题，揭示了社会制度中需要进一步完善的地方。
影片在看似平静的叙述中，向我们深情地讲述了一个凄美而蕴含深意的寻亲故事，其中既包含对于“母性情怀”的礼赞，也有对于“坚守自我本位”的肯定，同时，也意在指出当下社会法制格局中的弊端和不足。
从整体上来看，影片剧情线索清晰，但其背后的“隐情”却异常复杂，以至让观众在情感上一时难以厘清到底该为谁喊不平，该持何种立场。
因为，电影的剧情纵然固定难变，但人们对电影的理解和品评却受到自身所具备的主观情感因素和知识背景的影响，这也是这部电影主题具有多元化的原因之一。
一、“寻找”母题下的执念与凄美“寻子”是这部影片公认的主线索，从片头的田文军、鲁晓娟单枪匹马“寻子”，到参与万里寻亲互助会与寻子团队一起开启“寻子”征程，再到“拐卖犯”杨明富的农村妻子——李红琴远离安徽芜湖不张 宁 杨 柳【作者简介】张 宁，女，河北邢台人，河北农业大学人文社会科学学院讲师，博士，主要从事文化研究和文化产业方向研究；杨 柳，女，河北保定人，河北农业大学人文社会科学学院讲师，硕士，主要从事媒体文化和语言学方向研究。
《亲爱的》影评1600字
《亲爱的》影评1600字电影《亲爱的》是由中国著名导演陈可辛执导，讲述了一个关于孩子被拐卖的故事。
影片中，一个父亲几乎失去了一切，只为了找回女儿，最终绝处逢生，用自己的方式圆了一个家庭。
影片以小女孩的失踪为开端，从小女孩的父亲，母亲，继父，大妈等不同角度展开。
通过讲述这个小女孩失踪的过程，展示了一个家庭在悲伤和痛苦中的真实情感反应以及在家庭遇到危机时的互动。
陈可辛对细节的把握非常到位，通过一些细节尤其是小女孩父亲无法面对母亲的凝视，而忍痛离开家中的画面，淋漓尽致地表明了家庭之间的关系以及表达了对父爱与母爱的巨大压力与矛盾。
电影《亲爱的》所以会引起人们的共鸣，也是因为它突出的是一个父亲为了一件事情而付出全力，不顾一切的决定，执着的意志力和坚定的目光，体现出一个父亲的责任和担当。
而这种责任和担当，即使在私生活中缺乏关爱，在孩子失踪之后，如获至宝般的珍视和执迷不悔。
面对无尽的疑问和难题，苦苦追寻着孩子的父亲，没有放弃任何一点希望，辛苦寻找。
特别是在当父亲听到他的女儿等人利用座机打电话给她时，他在电话另一端一边尽力鼓励着孩子，一边慢慢投入微笑的神情，这一刻是我看到他两年多里第一次笑得这么灿烂，时间停留在那一瞬，情怀溢于言表。
在求生存的道路上，每个人都需要寻找自己独特的定义，而本片所表现的励志精神在现实生活中更有重要的作用。
电影中的父亲，在面对很多属性和危险的情形下，仍然不放弃对乘警和志愿者的谅解、信任和帮助；以及对毁约商贩的仁慈等等，这些构成了灵感来源的基石。
ಠᴗಠ最后说说该影片的细节处理，电影《亲爱的》在细节方面的表现尤其出色，讲述的不仅仅是寻找失去的孩子，更是失去爱之后的家庭关系。
通过细致的画面表现，让观众感受到了每个角色所承受的压力和痛苦。
比如，父亲调查孩子失踪下落的过程中，一直借助相机拍摄一些他认为和自家孩子相关的地方和人，以及用手轻轻在桥栏杆上揉擦，揉擦的痕迹渐渐地增多；母亲打工后，在服装店的一个试衣间里突然掀起啜泣，她在看到自己的女儿被卖的照片时，痛苦的情感完全爆发出来；而小女孩被关押在一所隔离的教育学校里，在孤独的牢房里抓住洗澡的机会，在玻璃窗口上不停地画着破碎眼镜形状的图案。
《亲爱的》影评
《亲爱的》观后感在观看《亲爱的》这部电影之前也看过不少关于讲述亲情的电影，整部电影都充斥着辛酸与泪水，就我而言是不喜欢看这一类电影的，在我从小到大的印象中人生中应该都是充满希望与阳光的，这些电影讲述的都是人生中的各种不幸与生活中的阴霾。
让我注意到并产生兴趣去看《亲爱的》这部电影有两个原因，第一个原因主要是由于课堂上讲的关于人们的生存现状及流动人口时观看了其中的片段，让我对孩子是否能重新回到他的亲生父母身边产生了疑问，第二点是关于《亲爱的》的影评。
我不能说看了一边电影以后我就能完全理解其中的意义，但是我可以通过别人的文字来进行第二次观看，相信一定会有不一样的感受。
就像在影片的开始，黄渤饰演的的父亲在修电线的时候找不到的那根红绳一样命里会丢失，找不回的都是安排好的，冥冥之中总是有着它的定数。
鹏鹏五岁时被拐卖，一个五岁的孩子在两年后已经认不出亲生父母，在爸爸妈妈一边流泪一边抱着他往山下跑，孩子不断地敲打着爸爸的头，哭喊着要后面追来的养母的场景相信很多人都跟我一样感到十分的心酸。
我在一篇影评中看到这样的一句话“中国是有民暴的，而这些地方，法律是讲不通的。
”是的，在中国这片广袤的土地上，有时人情高于法制的。
电影中又有了一丝温情的是佟大为饰演的律师从最开始三流甚至可以说是一个不入流的律师却何在回了一趟家之后，决定免费帮助赵薇打官司。
因为可怜？因为仅存的那一点点温情？他为的是什么呢？开始为了那五千块，最后却在赵薇被围攻的时候，死命保住她，给她找工作带她体检，我相信这是人性所产生的影响。
影片的最后，这个生活可以用悲惨来形容的女人却又要面临上天给个玩笑她开的一个玩笑，她怀孕了。
这是多麽的讽刺啊，丈夫的欺骗，让她心甘情愿的养着别人的孩子，在孩子被领走后好像能支撑她走下去的理由只有要回女儿这个目的，因为她知道她无法生育，而女儿是她这辈子唯一的依靠。
一直以来被骗的只有她一个人。
虽然我们是90后，但是这些情感我们也是有共鸣的，我认为一部好的电影最精彩的莫过于是能产生情感的触动与震撼，《亲爱的》正是这样的一部好的作品。
《亲爱的》家庭与社会之间的道义探讨
《亲爱的》家庭与社会之间的道义探讨电影《亲爱的》是由中国导演陈可辛执导的一部作品，该片于2014年上映，讲述了一个离奇而引人深思的故事。
影片通过一个家庭的经历，探讨了家庭与社会之间的道义关系，引发观众对于伦理与道德的思考。
影片以一个普通中国家庭为背景，讲述了一对夫妻在失去独生子后，通过被拐卖儿童的事件，引发了一系列的道德困境。
这个故事不仅仅是一个家庭的悲剧，更是一个社会的缩影。
通过对家庭与社会之间的关系的描绘，影片引发了观众对于家庭伦理和社会道义的思考。
首先，影片展现了家庭的温暖与坚强。
在面对儿子失踪的打击后，父母没有选择放弃，而是选择了坚持寻找。
他们毫不犹豫地投入到寻找儿子的行动中，展现了家庭的无私与坚定。
影片中的父母形象深入人心，他们的坚韧与毅力让观众产生了强烈的共鸣。
这种家庭的力量和无私的爱，让人们感受到了亲情的伟大和家庭的重要性。
然而，影片也揭示了社会的冷漠与道德沦丧。
在寻找儿子的过程中，父母遭遇了许多困难和挫折。
他们不仅要面对有关部门的不作为，还要面对社会上对于拐卖儿童问题的漠视和无动于衷。
这种冷漠和道德沦丧让人深感痛心，也让人对社会的现状产生了深深的担忧。
影片通过对社会的描绘，呼吁观众关注社会问题，为弱势群体发声。
除了家庭和社会的对比，影片还通过一系列的道德困境，引发了对于个人行为与社会道义的思考。
在寻找儿子的过程中，父母不得不面对各种伦理和道德的抉择。
他们是否应该采取非法手段？他们是否应该放弃寻找，而选择重新开始？这些问题都让人陷入了深思。
影片并没有给出明确的答案，而是让观众自己去思考和判断。
这种引发观众思考的方式，使得影片的内涵更加深刻和丰富。
总的来说，电影《亲爱的》通过家庭与社会之间的道义探讨，引发了观众对于伦理与道德的思考。
影片展现了家庭的温暖与坚强，让人们感受到了亲情的伟大和家庭的重要性。
同时，影片也揭示了社会的冷漠与道德沦丧，呼吁观众关注社会问题，为弱势群体发声。
通过一系列的道德困境，影片引发了对于个人行为与社会道义的思考。
亲爱的读后感
亲爱的读后感《亲爱的》读后感。
《亲爱的》是一部由陈可辛执导，周迅、秦海璐、张嘉译主演的电影，讲述了两个女孩在中国改革开放时期的成长故事。
影片以其真挚的情感和深刻的社会观察力，引起了观众们的共鸣。
在影片中，我们看到了友情、家庭、爱情、理想等多个主题的交织，使得这部电影成为了一部感人至深的作品。
影片以1980年代的中国为背景，讲述了两个女孩在不同家庭背景下的成长故事。
影片以小说《亲爱的》为蓝本，讲述了两个女孩在成长过程中所经历的磨难和挑战。
影片通过对两个女孩成长过程中的友情、家庭、爱情等方面的描绘，展现了中国改革开放时期的社会变革和人们的生活状态。
影片以其真挚的情感和深刻的社会观察力，引起了观众们的共鸣。
影片中的两个女孩分别代表着不同的成长环境和价值观。
一个是出身富裕家庭的女孩，她在家庭和学校中都享有优越的条件，但她内心却充满了不安和迷茫。
另一个是出身普通家庭的女孩，她在家庭和学校中都面临着各种压力和困难，但她却拥有着坚强的意志和乐观的态度。
两个女孩在成长过程中互相影响，最终找到了自己的生活方向和人生价值。
影片通过对两个女孩成长过程中的友情、家庭、爱情等方面的描绘，展现了中国改革开放时期的社会变革和人们的生活状态。
影片中的情感描写非常真挚动人。
两个女孩之间的友情、家庭成员之间的情感、爱情关系等都被描绘得深入人心。
影片通过对人物内心世界的细腻描写，展现了人们在社会变革中所面临的困惑和挣扎。
影片的情感描写非常真实，让人们在观影的过程中不禁为人物的遭遇而动容。
影片的情感描写非常真挚动人，让人们在观影的过程中不禁为人物的遭遇而动容。
影片中的社会观察力也非常深刻。
影片通过对中国改革开放时期的社会变革和人们的生活状态的描绘，展现了当时中国社会的多元化和复杂性。
影片通过对人物的成长环境和人际关系的描绘，展现了中国社会的多元化和复杂性。
影片的社会观察力非常深刻，让人们对中国改革开放时期的社会变革有了更深入的了解。
总的来说，《亲爱的》是一部感人至深的作品。
对电影亲爱的影评
对电影亲爱的影评对电影亲爱的影评1《亲爱的》是一部以打拐为题材的电影。
一个叫田文军(黄渤饰)的中年人，和前妻鲁晓娟(郝蕾饰)之间有一个儿子鹏鹏。
有一天，鲁晓娟把孩子送到田文军开的网吧中。
网吧里有人打架，田文军便让鹏鹏自己去和邻居小孩子们玩。
鹏鹏和小朋友玩的时候，看到妈妈开车路过，便开始追妈妈的车。
妈妈虽然看到了他，却没有停下来。
结果，鹏鹏被人抱走了。
为了找到鹏鹏，田文军和鲁晓娟历经波折，并加入一个由走失儿童家长组成的小沙龙，不断为寻子努力。
终于在三年后找到鹏鹏。
鹏鹏跟一个叫李红琴(赵薇饰)的女人生活在农村，还有一个妹妹。
他已经不再认识自己的亲生父母。
也很难再融入城市。
是李红琴的丈夫抱走的鹏鹏，几年后又抱来一个小女孩取名吉芳，李红琴并不知道孩子是丈夫拐来的，一直像对待亲生儿女一样对待他们。
故事展现的内容很多。
但我的注意力始终停留在鹏鹏走失的那个下午，跟在鲁晓娟汽车后面跑，嘴里喊着“妈妈”。
鲁晓娟后来得了抑郁症，一是因为丢失儿子的痛心，二是她走不出那个下午，她说：“我感觉到儿子在我车后面跑，可是我没有回头。
”一次不回头，换来终生的愧悔。
只有真正带过孩子的母亲，才会理解那种愧悔。
而且我敢说，每一个母亲，都有那个对孩子失去耐心的瞬间。
以鲁晓娟为例，虽然她感觉到孩子在后面跑，可是她以为后面会有孩子父亲。
她已与孩子父亲离婚，有了自己的生活，爱孩子也是爱的，但毕竟会有失去耐心的时候。
生活中我们许多人，都有对孩子失去耐心的时候。
忙碌了一整天回到家，还得陪孩子玩，如果孩子大点则要陪他看书、或者画画，而自己还有家务要做，还有电话要打。
可怎么办?现在孩子不都喜欢玩手机游戏或者PAD游戏么?让他玩一会儿吧，就一会儿，等我有功夫了，我就陪他。
很多人都这样想着。
然后不知不觉地，半个小时过去，一个小时过去，孩子还在玩。
然后，孩子就上瘾了，每天都要玩，玩得眼睛流泪，也没有听大人说话的耐心。
你能说，这个事情，就怨孩子么?可是站到自己的立场上，我们还是一次次选择原谅自己。
《亲爱的》影评
《亲爱的》影评
《亲爱的》是一部让人心碎却又充满温暖的电影。
影片讲述了一个家庭在经历
了种种困难和挑战后，最终团结在一起的故事。
导演王小帅用细腻的镜头和真实的情感，展现了人性的温暖和坚韧。
首先，影片的演员表现令人印象深刻。
王宝强和咏梅在片中的表演让人动容，
他们将角色的内心矛盾和挣扎演绎得淋漓尽致。
观众可以感受到他们的痛苦和无助，也能看到他们在困境中的坚强和勇气。
此外，片中的孩子们也表现出色，他们的天真和纯真为整部电影增添了许多温暖和感动的元素。
其次，影片的剧情紧凑而感人。
故事情节虽然简单，却饱含着对家庭、亲情和
生活的思考。
影片中的家庭问题和社会现实让人深思，同时也让人感受到了生活的无常和残酷。
但是，最终家庭成员之间的相互支持和理解，让观众看到了希望和温暖。
这种对生活的态度和对家庭的珍视，让人在观影过程中产生了深深的共鸣。
最后，影片的摄影和音乐也非常出色。
导演运用了大量的大自然景观和细腻的
镜头语言，为观众呈现了一幅幅美丽而动人的画面。
而配乐的选择更是恰到好处，为影片增添了许多情感和张力。
总的来说，《亲爱的》是一部充满人性温暖和感动的电影。
它让观众在观影过
程中不断思考和感受，最终让人对生活和家庭有了更深刻的理解和感悟。
这部电影绝对值得一看，它会给你带来许多感动和共鸣。
浅析影片《亲爱的》的悲剧美
浅析影片《亲爱的》的悲剧美作者：张建梅来源：《电影评介》2014年第20期一、人物的命运悲剧美“人物的命运悲剧字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事，悲剧人物遭受了巨大灾难并且对此作出猛烈的回应，不甘屈服，在此主人公得有悲剧性抗争精神”。
[1]影片《亲爱的》塑造了一个具有悲剧意识的主人公形象田文军，影片开场田文军在杂乱的天线里寻找一根系有红绳的天线，杂乱无章的天线让观众看得眼花缭乱，然而男主人公却在那一根根的细数查看。
这个镜头的意向是向观众展示了一个倔强执着的男主人公，这也为后来孩子丢了后他锲而不舍的在茫茫人海中毫无头绪的寻找孩子的悲剧命运做了一个很好的铺垫。
接着影片讲述田文军的工作环境是一个狭小的网吧，紧接着妻子出现，在整个过程中妻子与田文军都没有眼神的交流，两人的对话也是剑拔弩张、针锋相对。
从这段影片叙述中很自然得得出田文军生活的窘迫和无奈。
孩子鹏鹏回来后田文军脸上第一次出现了笑容，田文军幸福地抱着小宝教学陕西话。
陕西话在这里是有身份含义的，象征了他活下去的唯一希望就是孩子，孩子给了他生活的勇气和动力。
导演在开头就向展现这些信息，就是为后来孩子丢失后，田文军生活的唯一希望都破灭的悲剧命运进行渲染和铺垫。
导演在田文军寻找孩子的过程中运用了大量的摇晃旋转镜头，摇晃晕眩的镜头瞬间将田文军的惊慌、害怕以及无所适从的心里真实地表现出来。
当田文军的世界崩塌时，他的悲剧命运历程也真正开始了，影片中的田文军并没有像古希腊罗马斯多葛派主张的“服从命运”，他对命运进行了顽强的抗争，不顾一切地寻找孩子，这也是他执着性格的释放，然而命运并没有谅解这个悲惨的小人物，先是租用的房子被房东收回，然后是铺天盖地的骗子以提供信息为由骗取田文军的财产。
悲剧一次次地在田文军身上上演，然而这个倔强的汉子并没有倒下，没有经济来源，自己就在学校附近做流动小摊，骗子骗他，田文军在互助大会上却说出“有个人骗骗你吧，也挺好的”，这种自嘲的轻描淡写并不是说他已经接受了现实，而是即使自己已经成为人下人也要与命运抗争。
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Tian Wenjun is a tragic father. Children lost, struggling to find his son three years, finally found it, but in return, "meet strangers," the gripping facts. 田文军是一位悲情父 亲。孩子丢了，他苦 苦寻找三年，好不容 易找到了，却换来 “相见不相识”的揪 心事实。
Lu Xiaojuan is Tian Wenjun's wife, their marriage breakdown, the only remaining link is the child, but the child was lost, which makes Lu Xiaojuan near collapse.
Zhao starred in the film as a lost child, but not willing to succumb to the fate , a rural mother. This role has a legendary encounter intense inner feelings and complexity of each step of the walk is very difficult, very persistent. 赵薇在片中出演一个失去 孩子，却不甘心向命运屈 服的农村母亲。这个角色 具有传奇般的遭遇和复杂 激烈的内心情感，每一步 都走得非常艰辛、非常执 着。
鲁晓娟是田文军的妻子， 两人婚姻破裂，唯一剩 下的联系就是孩子，但 孩子却走失了，这让鲁 晓娟几近崩溃。
Gao Xia, a lawyer to help the mother recover her children . 高夏,一个帮助母 亲寻回孩子的律 师。
Leader Han, wealthy, tracing mutual aid groups, he is the most positive and most on behalf of the firm to find children.
高永侠今年42岁，2008年上半年的一天，其丈夫韩某从外地 带来一个四岁左右的男孩，并称是其在外边和别的女人生的 孩子，让她好好抚养。高永侠信以为真，给孩子取名韩龙飞， 上学后改名为韩伟成。2010年丈夫患癌症死亡后，高永侠独 自抚养韩伟成。 据媒体的早前报道，对丈夫从深圳将韩伟成拐来一事，高永 侠并不知情，直到警察找上门来，她才知道实情，韩伟成实 际上是湖北潜江人彭高峰的儿子彭文乐。通过微博找到被拐 走近四年的儿子，彭高峰的寻子事迹成为当年的热门话题， 他的坚持和爱子之心感动了很多人。随后，又曝出高永侠女 儿也是被拐来的。公安机关经确认，将其女儿粤粤送回深圳 福利院，目前在当地一户条件不错的家庭寄养。 彭文乐被解救出，重回亲生父母的怀抱，而作为养母，高永 侠一直极少露面和发声。事实上，高永侠一直割舍不下与孩 子之间的感情。她的大伯子韩中玉告诉现代快报记者，在孩 子被带走一年左右，高永侠和彭高峰之间恢复了联系，“一 开始联系的时候，心里很纠结，不知道怎么开口，一直怀着 歉意，但对方也没有为难。” 听到彭文乐在电话中问这问那，聊聊学习和生活，是高永侠 最开心的时候。“她不常回家，不过每次回来都会提起给乐 乐打电话的事情，她说起这事总是满脸微笑。”韩中玉说。 养育数年的孩子被带走之后，高永侠的生活一度找不到方向， “她在家务农一年，后来呆不住了，就去外地投奔亲戚。她 现在的态度很坚决，不想再提起以前的事。”
最后的最后，陈可辛说他找到了“最 想拍的电影”，但是我想说的是，对 于普通民众、尤其是国内数十万正在 承受寻子痛苦的家庭而言，这部电影 更大的价值在于透过一种公开的艺术 形式，将失子家庭的诉求传播到了普 通人无法想象的范围，让这个群体再 次获得了关注。换言之—当艺术作品 同时承担了倡导社会责任的角色时， 它的影响自不言而喻。
李红琴原型：高永侠 鹏 鹏 原 型 ： 彭 文 乐 影 片 中 的 鹏 鹏 饰 演 者
彭文乐的父母
据中国之声《央广夜新闻》报道，中国 每年的失踪儿童不完全统计有20万人左右， 找回来的概率大概只占到0.1%，不足200人。 庞大的失踪儿童数字背后，是数十万个家庭 不能言说的悲剧。 时至今日，这样的悲剧还在不断上演， 失踪儿童数字不断累加，拐卖儿童的手段甚 至愈发离奇多样，除了诱骗拐卖儿童，甚至 出现了偷窃婴儿、冲入室内殴打屋主当场抢 走孩子的现象，令人发指。与此共生的却是， 在拐卖儿童的犯罪链不断“成熟”的情况下， 本该对其形成惩罚制约的法律却屡屡出现缺 失，相应的措施和法律虽然存在，却严重缺 乏即时调整完善，制肘于不断变化的实际案 例。
Dearest may not be a sophisticated film, but it manages to hit audiences twice—first in the heart and later in the head. It shines a light on the ugly problem of child abduction in society, and raises intriguing questions about what authorities should do to handle this unusual situation.
Thank you!
韩总，富商，寻亲互助 团体的负责人，找寻孩 子最积极也最坚定的代 表.
In the dearest, Tian wenjun (Huang bo) and Lu xiaojuan (Hao lei) is a divorced couple who pretty much have moved on with their lives. That is until the day their 3-year-old son goes missing. You can guess most of what happens for the next hour: there’s panic and tears, visits to the police station and the divorcees turning to each other again to find their son.
When Tian receives a tip suggesting his son has been spotted in Anhui (13 hours by the train), the film then follows how Tian and his ex-wife rationalize the decision to steal a child they believe to be theirs back from its new mother, Li hongqin (Zhao Wei).