篆刻史

名词解释：明清以前

简答：明清

论述：印论（交代思想及演变过程或阐述内容并进行解释）

印章：作者、释文、风格或流派

各时期篆刻特点：

秦代玺印的特征：

1、①出现了明确的等级观念。秦始皇称玺、玉材；臣民称臣、铜质。

②方印施以田字格，半通印施以日字格。

③绝大多数为阴文凿刻，极少数私玺例外。

2、①多为凿刻所以呈现出的变化不同

②印文发生隶变

新莽时期的篆刻特点：

1、官印的风格向精巧发展

2、武帝时出现5字印，在新莽时代得到普及

3、发展出6字印、多字印

魏晋时期的篆刻特点：

1、由官名、地名印可知印主人身份

2、凿印多、铸印少

3、出现套印、多面印

4、悬针篆入印

5、东魏、北齐出现楷书入印

6、出现钤印于书画作品之上（朱文印）

唐宋官印的特点：

1、官印尺寸加大而主要制成朱文

2、5-6cm见方、

3、用九叠篆以显官方权利的威严

4、由于官印要上交、存留较少

5、在印背上出现年号、款识

6、出现楷书、隶书入印的现象

元代文人篆刻艺术的特点：

1、宗汉审美观的确定

2、使印章成为中国书画不可缺的组成部分

3、印材的开拓

4、自书自刻文人篆刻家的出现

5、印章文字内容的文学化

6、由集古印谱向篆刻家创作印谱的转化。为明代文人流派篆刻艺术走向高峰铺平了道路。

元代官印与花押印的特点：

1、模仿中原的官印，以八思巴文篆刻，加上一个宽厚的外框

2、上为姓下为花押的二字长方形印，皆为朱文

明代篆刻的总体特征：

1、晚明篆刻的勃兴与发展

2、印谱的大量出现

3、印材的革命

4、五大流派：三桥派、雪渔派、泗水派、朱简、汪关

文彭同期文人篆刻家：

1、文徵明的学生，均为苏州人。如王守、王宠。

2、直接受文彭影响的文人篆刻家如许初、王梧林。

3、在文彭时代还是青年，身份低微，得到文彭的教诲，如何震、苏宣。早期风格与文相似

人物代表及明清各流派：

元：

赵孟頫：（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人吴兴（今浙江湖州）人。在书画上提出：“贵有古意”。著有《印史》（集古印谱）。“汉魏而下，典型质朴之意，可仿佛见之”奠定了印宗秦汉审美观的基础。

吾衍：(1268—1311)，又名丘衍，字子行，号竹房、贞白，开化人。嗜读古书，通经史百家；熟谙音律，听击钟镈，能明辨宫商；精篆石，尤擅刻印，称“印人柱石”，印学界赞其为“起八代之衰”。著有对后世产生深远影响的研究印章艺术的专论《三十五举》。前17举为写篆，后18举为设计印稿。

朱珪：字伯盛，昆山人。久有悟于石鼓、绎碑之法。工古篆、籀，精于六书之义。读书十年不下楼。杨铁崖为撰方寸铁志。

王冕：（1287-1359），字元章，号煮石山农、梅花屋主。用花药石治印。

明：

文彭与三桥派：（1498—1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、长州人（今江苏苏州）。

何震与雪渔派：(1522～1604) 字主臣、长卿，号雪渔。

1、初师文彭，仿汉凿印一路自成面目。

2、成熟期作品以冲刀为主

3、后人将其印风归为猛利一路

4、首创在单刀侧锋刻制边款，生动、泼辣，为后世楷模。

5、雪渔派：吴忠、胡正言、杨长情、邵潜等。

苏宣与泗水派：（1553～1626后）明代著名篆刻家，五大家之一。字尔宣，一字啸民，号泗水，朗公，新安（治今安徽歙县）人，师从文彭学习书法刻印。

1、印作多取法汉铸印的特色

2、篆书错出，不名一家，镌法亦变幻多端，要以归于浑朴典雅。

3、边款以单刀刻草书，纵横奔放，展现雄放的艺术个性。

4、朱简《印经》中称苏为“泗水派”，认为影响主要在苏州、松江、嘉兴一带。受其影响著名的有程远、

何通、姚叔仪、故齐云等。

朱简：(1590—1611)字修能,号畸臣,安徽休宁人。与之交游的以吴地文人为主。与赵宦光、李流光等交往过密。被董洵称为明第一作手。

风格特点：

1、印论的价值很高

①是首位从古印中判断出先秦印的篆刻家

②在《印经》中第一次建立印章艺术流派说

③其鲜明审美观阐述了以刀法展现书法美的“笔意表现论”

2、以赵宧光草篆入印，以刀表现写意风的篆书笔意

3、以短刀碎切之法表现笔意的厚重及苍茫之美感

汪关：字尹子，歙县人。风格特点：

1、受吴门印风影响颇深，继承文彭的典雅平和的气息。

2、取法甚广：古玺、秦汉印、圆朱文等

3、尤以汉印功夫下得最深

4、篆法严谨，用刀挺洁、稳健，布白则停匀而富有变化

清：

程邃：（1605-1691）字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，明末诸生。歙县（今属安徽）人，生于松江华亭（今上海松江）。

歙四子：程邃、汪肇龙、巴慰祖、胡唐或巴慰祖、胡唐、董洵、王振声

四凤：高凤翰、沈凤、高翔、潘西凤有《四凤楼印谱》一册

邓派：邓石如（1743—1805）清代篆刻家、书法家，邓派创始人。初名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，又号完白山人客居梅镠家八年。其特点为：书从印入、印从书出。初学何震、苏宣、梁千秋等。他以汉碑入汉印。刻印白文用汉而朱文必用宋。

吴让之（1799－1870）清末著名书画篆刻家。原江苏江宁人，自父吴明煌起移居仪征，晚年流寓泰州。原名廷飏，字熙载。吴昌硕曾说：“余尝语人学完白，不若取径于让翁。”

吴咨(1813～1858)清代官吏、书画篆刻家。字圣俞，又字哂予，号适园，江苏常州人。

徐三庚（1826-1890）清末著名篆刻家。字辛谷，又字诜郭，号全罍、井罍，又号袖海，自号金罍道人、似鱼室主、余粮生等。当时海上三任、虚谷、蒲华等人用印多出于其手。

浙派：

西泠八家：

丁敬（1695—1765），字敬身，号砚林，别署钝丁、梅弄、清梦生、玩茶翁、胜怠老人、孤云石叟、丁居士和龙泓山人等，浙江钱塘人。篆刻成就极高，取法秦汉，并吸收何震、朱简之长，参以隶意，用切刀法刻印，别具面目，为“浙派”创始人，“西泠八家”之首。书法分隶皆入古，篆书尤妙。

蒋仁（1743—1795），原名泰，字阶平。因得到汉“蒋仁”铜印而效汪关之例改名，更号山堂、吉罗居士、女床山民，浙江仁和人。尤善治印，印风、刀法苍劲简古，篆法静穆洗练，较丁敬则稍趋工整，形式亦少变化，故章法上看来更为纯熟。

黄易（1744—1802），字大易，号小松，又号秋庵，浙江仁和人。抚印为丁敬高足，有出蓝之誉，与丁敬并称“丁黄”。山水法董、巨，冷逸幽隽，以澹墨简笔写取神韵，而有金石味。

奚冈（1764—1803），初名钢，字纯章，后字铁生，号蒙泉，别号奚道人等，浙江钱塘人。祖籍安徽歙县，从小随父亲寓居钱塘。在篆刻上，他宗法秦汉古印，推崇丁敬，笔法拙中求放，布局善变，古朴雄健，并善用切刀，领浙派篆刻阳刚风气之先。