京胡保养与维修

京胡保养与维修一、京胡噪音与解决办法有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题。

现在，主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器，它质地好坏及制作优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。

要想成为一名高水准的京胡演奏者，更需要重视京胡乐器本身的出音质量。

下面，我们例举京胡易出现噪音的几个原因和应采取的一些措施。

噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶按行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。

因此，挑选京胡时要挑选“缩口膘”适度的为好。

减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。

尤其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。

因演奏者运弓“功力”而择皮。

在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行“上劲”这一关很重要，其次在揉化“皮板儿”时且不可急，“脆板儿”皮、厚皮则需要加倍的时间揉之。

这些过程处理好了，噪音就会大大减少。

蒙皮时，京胡调门可按京胡实际调门高半个调或1/4调进行蒙皮，蒙好后自己进行“调整”处理，可安装底盘稍大的琴码，做五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的是给京胡皮面形成较大的压力。

这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一静态下的磨合过程。

因担子长短不一，筒子大小各异。

所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身琴体的“弦长”条件来进行的。

经过大约一个多星期的“紧弦处理”自然磨合,蛇皮弹性就会适应了这个自身“弦长”条件的张力和拉力了。

经过这样的“松解”处理，蛇皮会降到自己所需要的半个或1/4调，达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音,当调门及音色,音量达到令人满意状态时,就可以不再天天紧压皮子了。

条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以1/5或1/6的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释成水状，而后薄薄均匀地涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属干化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时 , 这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。

外界气候干燥时, 含纤维一面水分外溢,蛇皮发干产生噪音：气候潮湿时,蛇皮又吸收了水分,使京胡产生闷音。

这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。

所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜,不仅阻止了水分的施放与吸收,相对保持了蛇皮水份的稳定。

笔者用此方法使用了多年，效果很好。

它既不影响京胡原有的音色，同时又可延长蛇皮的使用寿命。

琴弦的选择：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例是否合适。

里弦细了声音发抖发飘，易出“贼”音,过粗拉的费力易出噪音和泛音。

一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐”合的感觉，才会明显体验出来。

码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度及制作的形态、高矮等均对京胡发音产生一定影响。

一般，一把京胡至少配备四至五个型号不同的琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身条件的琴码，在安装琴码时,码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。

这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。

所以在给京胡配备琴码时,要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及琴码大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音响效果为标准。

一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。

千斤钩：本人主张采用不锈钢金属丝弯成形状如同英文字母 S型美观大方的千厅钩，优点使用耐久不易变形。

在千斤钩弧型内最好选一小块约 0.6×0.5公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩的直接接触产生出“钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成“琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。

以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能同时存在于一把京胡身上，因此调整好京胡的噪音是一个随时摆在京胡演奏者面前的客观现实。

我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑巧动手，为使您的琴声悦耳动听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。

二、京胡蒙皮材料探讨蛇皮是京胡主要的蒙皮材料，其来源、产地主要在湖北、湖南、浙江、江西等省。

优质蛇皮主要看其纤维是否粗壮，皮板儿薄厚程度是否均匀。

有无沙眼、滑痕。

从外观看鳞块应大而整齐且黑白分明，传统叫法“黑如缎、白如线”。

蛇皮较好的部位是在尾部三分之一处上中下三块的部位。

鳞块不仅大而且纤维粗壮、韧性较强、拉力大等，这些都具备好“皮板儿”的发音条件。

有的蛇皮质量挺好，可京胡就是不出好音，蒙了好几次效果还是不理想，这是为什么，针对这个问题，我来谈一谈自己的看法。

我们常见的京胡蛇皮：黑色皮、褐色皮和绿色皮。

它们产在不同的地方，其薄厚、拉力、质地各不相同。

因此，每把京胡到底适合蒙什么样的皮，选材很重要。

再者，演奏员自身演奏水平的不同，运弓“功力”的差异，对应该使用什么样的蛇皮也很重要。

总之，使用蛇皮不是千篇一律的。

应本着有助于京胡演奏发音和技巧的发挥为前提。

一般规律：褐色皮老而厚实，纤维粗壮，拉力强度大，一般不易被拉动，一旦遇上运弓“功力”很强的演奏者，能够控制住这块皮子的话，就如同猛虎添翼,定会出现厚实宽亮,有穿透力的音响效果。

这种皮较为结实，使用寿命长，不易落调。

黑色蛇皮最为常见，皮子有厚有薄，有“脆板儿“皮，也有“肉板儿”皮，拉京胡的人如何使用它呢？这就取决于乐器制作师在蒙皮时是否能按拉琴人所具备的运弓“功力”来选择蛇皮，这一点极为重要。

如处理不当，不是京胡不好拉或拉不动，就是人欺住了“蛇皮”，把它拉“背”过劲了。

一般情况，厚皮适应“六字”以上调门的京胡用皮，中等“皮板”则适合“爬子”调左右调门的用皮，“肉板儿”皮只适合“小工”以下调门的用皮。

在我们使用的蛇皮中，也经常会遇到颜色发绿的蛇皮，这就是常被人们称作的“绿皮”，这种绿皮“皮板儿”薄，质地嫩，纤维柔和，极易振动发音，很造合一般运弓“功力”的人演奏。

这种绿皮纤维强度拉力差，不适合蒙高调京胡，如用绿皮蒙以高调京胡，皮子没有这么大张力，因此，容易声生“跳井”的现象，比起其他蛇皮来说寿命相对短一些。

选用此种绿皮进行蒙皮时，乐器制作师在捆绑打楔时，如上下左右四周能给予均匀的拉力，一般情况下，蛇皮正常的使用寿命是可以保证的。

以上蛇皮的选择，京胡练习者应结合自己运弓“功力”的大小来选用适合自己演奏的蛇皮，这一环节往往不被人们重视，现应引起注意。

三、现代京胡欣赏说起京剧，人们自然会想到京胡，有说它是京剧的“顶梁柱”，它是国粹中的瑰宝，回顾京胡走过的历程，这小小的京胡不知培育出了多少知名的京剧艺术家和京胡大师，它为各种流派的形成，建立了功勋功不可没。

如今的京胡已不是只在幕后伴奏的传统概念了。

现已发展成具有独特的表现力，并能进行大型民族套曲及现代交响乐曲的演奏了。

一次次京胡演奏会的成功演出，一次次展示了京胡的魅力，难怪一把小小的京胡吸引了一批又一批新的京胡爱好者来从事学习和研究。

京胡结构简单，外观朴实，看起来极易演奏，其实要想得心应手地驾驭好京胡还真是要费上一番工夫。

它就像中国画泼墨大写意一样，充满了丰富的内涵及性格。

爱拉它的拉起来悠悠然，乐在其中，爱听它的飘飘然，津津乐道，拉好了开心过隐，拉不好仍然要再和它较上一番劲儿。

这些爱好者的的确确打心眼里喜欢这只有一尺多长的民族弓弦拉奏乐器——京胡。

对喜欢京胡的爱好者来说，如得到一把质地上好的京胡可以说是算不上什么难事。

如有幸得到一把工艺精良，声学品质兼优的上档次的最佳“品位”琴，就不是一件容易的事了。

随着社会发展，人们欣赏水平的提高，人们对京胡本身也有了新的认识。

确切而言，现在人们所要求的京胡既要在音质、音量、频率振动、特色音响效果等方面达到“清脆美”的上乘音响效果，同时使它又能作为一件精美的艺术品来加以收藏。

小小的京胡它到底绝在哪儿，为什么如此令人着迷，它不光在京剧乐队中担任主弦，而且在工艺制作上，材料选配上也有众多的讲究，仅京胡担子（琴杆）一项就有许多的说法。

“阴阳脸”担子，一面是深紫色，而另一面又是黄褐色，且界线分明，正反方向观之可产生两把琴的感觉。

“鳝鱼黄”担子如同鳝鱼的脊背颜色形象逼真,故而得名。

“玉带节”有黑白玉带之分，紫竹担子凸白节，白紫竹担子鼓黑节。

如同戏剧舞台中演员身披蟒袍，腰跨玉带中的玉带。

“芝麻花”担子全身五节当中均长出芝麻大小一样的小花点，甚是好看。

“蛤蟆酥”也许是产地，水土品种之缘故，花纹独特，竖纹大花，类似青蛙背部图案。

“龙盘竹”担子在生长期里，恰巧一细竹滕盘绕生长，越盘越紧，经过风吹日晒，阳光照射之后所形成的印迹，仿佛有一条真龙盘于青石大柱之上。

除此之外，还有“一线天”、“湘妃竹”、“凤眼竹”、“雷公竹”、“罗汉竹”、“白紫竹”、“乌紫竹”等，这些材料尺寸、规格、长短、结构均符合京胡乐器制作标准，其颜色花纹又纯属天然生成，再经过乐器制作大师的精心制作，加工处理，有的花纹“溢于表皮”甚是明显。

有的则隐藏于竹身之内，好似“墨里藏针”有的清晰可见，有的酷似琥珀之美。

总之，经过乐器制作过程的再次创造，更显示出平滑、透视、光亮之效果。

如同给琴体穿上了漂亮的外衣，极富观赏性，这些上品琴实属难得，难怪现在不少琴师和京胡爱好者都把京胡奉为至宝来收藏呢！四、京胡上漆的益处京胡上漆是现代京胡制作工艺的需要，我们回顾一下京胡发展的历史，就会进一步认识到京胡上漆的重要。

早期的京胡是从不上漆的，因为早期京胡制作手段是对琴担及筒子水分施放采取的是“自然风干”干燥法，京胡声音会随着材料的自然干燥而越来越好听。

早期的京胡不上漆就是出自这个道理。

现代工艺制作于段采取了暖间“烘干”法，经过烘干火烤，使竹子含水成分得到适量的排放，使竹筋孔眼透气畅通，以达到竹体能产生最佳振动状态，这时再涂以可形成固化聚脂的保护漆膜，既保住了竹子内在的水分，又阻止了竹质继续吸收外界水分，使竹子内部含水比例相对稳定。

为琴体振动发音奠定了基础，大大提高了现代京胡的出音率。

作为一名京胡演奏者，除了在反复练习与潜心钻研的实践中提高琴技之外，还需要在博大精深的艺术海洋里吸取多方面的知识和感受来丰富自己，从而加强自身的修养和素质。

而京胡制作工艺，装饰与调试应成为一名京胡演奏者最为切身、现实而富有魅力的乐趣了。