创意阶层的崛起

• 2、精英化。创意阶层非常重视精英人物说具备的实力。创意阶层
努力工作、用于挑战、自我激励。他们一般喜欢制订计划并实现目
标。他们希望凭借工作上的优秀表现而获得成功。
• 创意阶层成员不再以挣钱的多少或者经济等级的高低作为衡量自己 的主要标准。金钱可以作为成功的一种标志，但金钱不能代表全部。
那些口含银匙出生的年轻资本家后代尤为如此，他们经常把自己说
（Technology）、接受度（Tolerance），我把它们称作是城市发展
的‚3T‛模式，是企业、城市以至于国家获得竞争力和吸引力的综 合战略。 • 顶尖创意人才的流动就好像电子一样，一个地区、城市、社区是否 具备吸引和保留这些人才的能力是决定未来发展的重要因素，而人 才一旦稳定下来，城市吸引力和人才优势会发挥磁场的功能，为城 市吸引更多的同质或互补型人才。其次是对技术和创新的投入和支 持。企业、城市都要为此建立一条宽敞的通路，让研究成果、创新 理念能够市场化，成为有生命力的产品。大学院校在这方面具有很
大的优势，它是能让创意市场化、产品化的核心部门，而城市需要
建立健全的配套机制。
• 最后是接受度，也可以说是一个城市、组织的胸怀。经济 的繁荣好比盆栽，需要来自文化的、企业的、公民社会的、 科学的、艺术的持续灌溉，我们知道，具备这些才能的创
意者可能是外来者、移民，或许他的行为还有点‚古怪‛，
这需要社会、企业、同僚对他们的创意理念存有开放的心 态，而不是把他们看作异类。一个城市对外来者、对不同
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• 这个世界是尖的，像个‚刺儿头‛。一个新的阶级在 改变着世界的格局。在平坦的世界版图上，生成一个个尖 锐的突起，越明显的突起代表经济活动和人才集中程度越 高。多伦多大学商学及创意学教授理查德· 弗罗里达研究发 现，高技术工人、艺术家、音乐家聚集的大城市或地区往 往就是经济高速发展的地区，他把这群人称为‚创意阶 级‛。‚创意阶级为一个城市创造了更开放、更有活力、 个性化、专业化的环境，而这个环境反过来又会吸引更多 的创意人才涌入，随之而来的还有商业和资本。‛ 弗罗 里达说。与单纯关注基础设施建设——兴建体育场馆、地 标建筑、大型商贸中心——相比，吸引和保留高素质人才 会更加实际，不仅可以盘活城市固有资源，更有益于长期 的繁荣。用软、硬件的老话来理解，硬件可以换，衬手的 软件却不好找。
• 创意阶层（the creative class）
• 新经济条件下，经济发展对于创意的渴求，从
而衍生出来的一个新的阶层。
• 创意阶层的核心层
• 科技、建筑和设计、教育、艺术、音乐
以及娱乐等领域的工作者，他们的经济 职能是创造新理念、新技术和（或）新 的创意内容。
• ‚创造性专业人员‛群体
• 分布于商业和金融、法律、卫生保健等 相关领域，这些人员主要负责解决复杂
• 首先，企业要努力消除让创意人才分心的因素，让他们可以全身
心投入到他们的工作中去。SAS建设了附属的学校，有学院、高 中，企业笼罩在学校的安静氛围中； • 第二，管理者有责任为创意工作‚煽风点火‛：古德奈特的学校 里有大众艺术、城市雕塑，还有慢跑小道，在工作之余或者毫无 头绪的时候，员工可以在这里喘口气； • 最后，企业要把创意工作者当作企业的未来，给予持续的投入。 在SAS，与分发股权、奖金的激励方式不同，每一个员工都被赋 予了不同的挑战和任务，古德奈特的方针就是长期雇佣。创造力 植根于默契与联系之中，它会在长期一起工作的人群之中越来越
如果只给你10秒钟，你会怎么来描述你的研究
• 一切的起点是：每个人都是创意家。经济增长需要创 造力，要推动经济，我们就要挖掘每一个人的创造力。
在人类历史上第一次出现了这样的情况：现在，基本
的商业逻辑要求我们把未来经济发展的希望建立在对 人类创意能力的开发和应用之上，这也是让我觉得乐
观的源自文库因。我们的挑战就是为一个个充满创意的脑袋
的生活方式的接纳，用新眼光重新看待社会角色和权力结
构，会使这个城市在创意年代获得明显的优势。
你认为现在靠高回报是留不住创意人才的，企 业应该怎么做？
• 有效管理创意人才对企业来说是至关重要的决策，而 经济的发展也是靠这些在管理上充满创造性的企业推
动的。有一次，我和SAS软件研究所的创始人和CEO
吉姆· 古德奈特（Jim Goodnight）一起接受采访，我 们为企业创意人才的管理勾勒了3条指导原则。
• 剩下两种类型处于落后的地位：第三世界国家的大型城 市，在这些地方有规模庞大的贫民区，社会和政治问题
突出，有价值的经济活动不多；最后落在谷底的地区则
是关注度低、人口和经济活动稀薄的农村地区。
面对‚创意阶级‛的集中，城市应该如何发展？
• 我们生活的时代具有以往任何时代都不能相比的流动性，创意人才 的流转塑造了一个个‚刺儿头‛，这些‚刺儿头‛在推动经济、创 新的同时，也代表着未来城市发展的方向。人才（Talent）、技术
引子： 生活大变革
• 穿越时光隧道：两个假设
2000 1950 1900
引子： 生活大变革
• 穿越时光隧道：两个假设
1900→1950 科技发展 大变革： 置身于陌生的环境：汽车、飞机、摩 天大楼 新奇的电器：收音机、电视机、自动 洗衣机…… 1950→2000 只向前推进了一点儿： 除电脑、互联网、CD、DVD、手机等， 几乎对所有技术都不陌生，失望于‚为什 么还没征服外太空‛。
• 横向劳动力市场 • ‚无领‛办公室
• 创意管理
• 时间错位
内容结构
• 第三部分： 生活与休闲
• 体验式生活
• 试论大变异（一番肺腑之言）
第二章 引子：大变革 第一章 创意时代 工作 第三章 生活与休闲 第四章 社区
• 第四部分： 社区
• 区域的魅力 • 创意的地理分布 • 技术、人才和宽容度 • 参与还是疏离 • 构建创意社区 • 创意阶层正在崛起
Richard Florida & 创意阶层
• 理查德∙福罗里达（ Richard Florida ）
• 多伦多大学罗特曼管理学院商业与创意教授，创意阶层集团和华盛顿
特区全球智库的创始人。 • 之前曾是乔治梅森大学公共政策教授与盖洛普公司的资深科学家，曾
在卡内基梅隆大学指教进20年，并为麻省理工学院和哈佛大学的客座
问题，需要作出大量的独立判断，要求
具备较高的教育背景或者人力资本
第一部分 创意时代
• 创意阶层的价值观
个性化 精英化 多样性与 包容性
• ‚特立独行‛‚行为乖僻‛ • 不服从组织规范
• 金钱不代表全部 • 努力工作、勇于挑战、自我激励，希望 凭借工作上的优秀表现获得成功
• 有才华的人反对通过种族、民族、性别、 性取向或外貌划分等级
• 自2002年出版《创意新贵：启动新经济的精英势力》 之后，弗罗里达的‚创意阶级论‛引发了很大的反响。 有人质疑他是唯精英论，也有人认为他的理论更适用 于政界，而非经济领域；网络技术的发展和应用已经 把地域观念抛在身后，城市已经从地理上宣告‚死
亡‛。‚城市不会死亡，经济活动依然附着在真实的
地点，而非虚拟的空间，而经济增长也会越来越倚重 在真实地点存在的真实人群。‛弗罗里达说。
来源
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Richard Florida The Rise of the Creative Class
Richard Florida - Creative Class Group All Stories by Richard Florida - The Atlantic Troubles of the Creative Class
教授。
关于Richard Florida的资料
内容
Richard Florida - Wikipedia, the free encyclopedia Richard Florida | Creative Class Group The Flight of the Creative Class A Policy Forum on The Intangible Economy with The Great Reset: Once Again New York - Presentation by Richard Florida Why Creativity is the New Economy - Richard Florida
工作、生活方式
非常相似： 完全相同的劳动分工和等级化管理系 统，朝九晚五，工作时着正装，大多数 是白人同事，很少有职业女性，服从集 体价值准则，毕生在一家公司工作，很 早娶妻生子，业余看棒球赛、打高尔夫、 参加俱乐部或社团。
大变革： 工作着装休闲，来去自由，女性和非白 人都可以担任管理人员，珍视个性和自我 表达，经常跳槽，有不同种族的夫妇甚至 同性的夫妇，业余忙于锻炼和健身。
激烈的竞争压力，因此不会花钱雇佣无能之人，每个员工都必须作
出贡献。公司对优秀人才的争夺变得更加白热化，而人才遴选时种 族、信仰、性取向等
• 但精英化管理也有负面影响。掌握技术知识和进行智力训练等能够
增强个人实力，这种能力都是在社会中获取和培养的。然而那些具
备这些能力的人可能会很容易产生这种想法，即他们的这些能力是 与生俱来的，或者他们具备这些能力全凭个人努力，或者别人就是 ‚不具备这些能力‛。精英化管理对精英人士获取文化和教育优势 的过程采取视而不见的态度，可能会潜移默化地造成偏见，而这种 偏见又是精英化管理思想所摒弃的。从乐观角度看，精英化管理思 想与许多公认的积极的价值观和信仰紧密相连，如：相信妹的定会
• 首先，国际化的地区是最冒尖的地方，因为知名度和号召 力，它能吸引来自全球的人才，创造知识，为全球创新贡 献也最多；第二类是新崛起的城市和地区，它们有确定的 发展理念，依靠进口，然后向外输出产品和服务，在这一 类型中，一部分如都柏林、首尔，正在跻身创新发源地的 行列，而其他绝大多数，如上海，在21世纪全球经济中将 主要扮演制造和服务中心的角色。
成在音乐、电影或其他文化艺术领域的‚普通‛创意人士。他们接 受了创意阶层的精英管理思想。不再以财富来衡量自己的地位，于 是对拥有的巨额财富总是轻描淡写。 • 这种精英化管理思想的形成有几方面的原因。创意阶层成员满怀雄 心，期待通过自己的能力与努力来提升自己的地位。创意人士希望 赢得同辈的尊敬，以此不断激励自己。他们工作的公司一般都面临
• 经济衰退之后，弗罗里达认为，世界经济会越来越像个 ‚刺儿头‛。正如他在《谁是你的城市？》（Who’s
your city？）中所说的那样，经济活动正集中到几个
‚大区‛之中。世界范围来看，有40个明显的‚大区‛， 这里居住着世界上五分之一的人口，贡献了全球经济三 分之二的产出，是85%创新的发如果只给你10秒钟，你 会怎么来描述你的工作和源地。‚北京和上海就是两个 这样的‘大区’，而它们在经济复苏的过程中会扮演重 要的角色。‛
茁壮。如果古德奈特把人才保留20~30年，那么人力资本就会转
变为创意资本。
《创意阶层的崛起》
• 引子： 生活大变革
• 第一部分： 创意时代
• 创意精神 • 创意经济 • 创意阶层
第一部分 创意时代 第二部分 引子：大变革 工作 第三部分 生活与休闲 第四部分 社区
• 第二部分： 工作
• 创意工作的吸引力
揭开盖子。
‚创意阶级‛是怎么构成的？ 他们与地域的关系是怎样的？
• 创意阶级由两部分人组成，一部分是专业创意人员，他们 来自商业、金融、法律、教育和健康行业，他们是知识型 的专业人士。另一部分，我们称作‚创意核心‛，他们是 科学家、工程师、机械师、发明家、研究者，还包括艺术 家、设计师、作家和音乐家。 • 创意人士聚集在一起并不是因为他们喜欢‚扎堆儿‛，或 者向往繁华、多彩的中心城市，虽然这两条理由也成立， 这是人的本性，但更重要的是因为‚扎堆儿‛创造了更高 的创意密度，随之而来的是更强大的生产力优势、规模经 济和‚文化溢价‛。根据对创意阶级的吸引力以及让世界 ‚尖锐化‛的程度，我们划分了四种区域类型：
价值观
• 1、个性化。创意阶层成员表现出强烈的个性化与表达自我 的倾向。他们不喜欢听从组织或机构的指挥，抵制传统的 集体性规范。‚特立独行‛的艺术家与‚行为乖僻‛的科 学家等创意成员在这方面一贯如此。但如今这种个性变得 更为普遍。从这个意义上说，越来越多的人不服从组织准 则的现象，可能代表一种全新的主流价值观。创意阶层成 员试图形成一种能够反映他们创意精神的个性特征。这将 使创意阶层成员体现出多种创意特征的综合。