中国现代文学史-30年代小说

课堂讨论
• • • • • • • 从罗大佑的歌曲看京派小说 《鹿港小镇》 回忆： 废名《竹林的故事》 郁达夫《迟桂花》 现代文学的母题—— 传统-现代，城市-农村，利益-仁义，理性-诗意
六、东北作家群
• 1、背景： • “九一八”事变,东北 沦陷,一批作家逃亡到 关内,思念\仇恨，开 了抗日文学先河。
• 大量使用夸张、变形、 魔幻、荒诞、蒙太奇、 意识流、心理分析等 手法进行现实创作， 传达对都市的异样的 情绪和感受，常常使 客观事务扭曲和变形。
• 白云流着光闪闪的汗珠 • 钟的走声是黑色的 • 我听觉派”没有产生堪称经典的杰作，但从它开 始中国第一次有了自己的都市文学。 • “新”：第一次用现代人的眼光打量上海，用新异 的现代的形式来表达东方大都会的城与人的神韵， 城市第一次成为审美对象。 • 提问：与老舍的城市叙述比较？ • 与左翼的城市叙述比较？如茅盾城市书写
二、普罗小说
• 1、代表性作家：主要是创造社、太阳社作家，蒋 光慈、洪灵菲、郭沫若、阳翰笙等。 • 2、立场：高举“普罗列塔利亚”旗帜。革命立 场。 • 3、题材：现实革命斗争，表现无产阶级与其他 劳苦大众的痛苦和不幸和走向革命的必然历程。
• 4、作品 • 《短裤党》（蒋光慈）、《地泉》（阳翰生）、 《流亡》三部曲（洪灵菲）、《到莫斯科去》 （胡也频）等 • 5、艺术风格：粗砺浓烈 • 6、不足： • （1）模式化：革命+恋爱 • （2）把现实的斗争神秘化、理想化、罗曼蒂克 化
• 2、代表性作家： • 萧军、萧红、端木蕻 良等。 • 3、代表作品： • 《生死场》、《呼兰 河传》 • 《八月的乡村》等。
萧红
• （1911年─1942年）
• 中国现代著名女作家。黑 龙江省呼兰县（现哈尔滨 市呼兰区）人 • 原名张乃莹，“萧红”是 发表《生死场》时使用的 笔名，另有悄吟笔名。 • 观看视频—— • 那一场风花雪月的往事
创作特色
• • • • 在东北作家群中，最具艺术才情的作家是萧红。 以抒情笔调写自我主观感受； 散文化的小说结构； 重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的 刻画； • 无完整的故事情节，然而韵味深长。
代表作--《生死场》《呼兰河传》
• 中篇《生死场》，写 东北农村人民在沉滞 闭塞生活中的挣扎， 以及日本帝国主义侵 占东北后他们的苦难 与走向斗争。
4、独特的思想艺术风貌
• （1）在题材上
• “京派”小说作家经 常写农村的平民生活 和田园风情，有时也 写古都皇城瓜棚之下、 疏篱之侧的老市民的 哀乐。
例如
• 沈从文的湘西世界 • 废名的黄梅故乡世界 • 芦焚的河南果园城世 界 • 萧乾的北京皇城根下 的老北京世界等
（2）在审美上
• 他们往往把美的理想寄托在过去，怀念因历史演 进而逝去的美好的东西。伴随着怀旧情绪的是诚 实、从容、宽厚的创作态度。 • 他们偏爱发掘普通人生命的庄重和坚忍； • 表现女性特别是少女的美丽、纯洁和善良。
提问：这段文字特点？
• 这段文字完全以儿童的眼光来描写自然景物，借 用了儿童语言的简短朴素的形式特点，率意而言， 显得真诚坦率。这种语言没有着意雕琢的痕迹， 它宛如白云出岫，风行水上，一派自然。
• 呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋 着我的祖父。 • 我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五 岁，祖父就快七十了，我还没有长到二十岁，祖 父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。 • 从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了， 小主人逃荒去了。 • 那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧， 也许现在完全荒凉了。
2.
人物：
• 《梅雨之夕》 • 《鸠摩罗什》
• 注重人物的心理、幻 觉和潜意识描写，以 人的直觉去把握社会 生活，表现人的深层 次的隐秘心理。
3.在艺术表现上：
• 采用多种西方的现代 派手法，突出“感 觉”，把客观对象主 观化，进行主观感情 的投射，使对象生命 化和个性化。
• 《夜总会的五个人》 • 白的台布，白的台布上面的黑 的啤酒、黑的咖啡；黑头发， 白脸，黑跟珠，白领子，黑领 结，白的浆褶衬衫，白背心， 黑裤子；一条条白的腿在黑缎 子裹着的身子下面弹着……
3、穆时英(1912～1940)
• 被称为中国新感觉派 的圣手。 • 短篇小说集《公墓》 《白金的女体塑像》 《圣处女的感情》
• 他极力捕捉畸形繁华的十里洋场的声、色、光、 影，重点描绘那些把夜总会、舞厅、酒吧、影剧 院等作为活动场所的人们的生存状态。 •
• 1933年与萧军自费出版第 一本作品合集《跋涉》。 1935年发表了成名作《生 死场》。 • 1936年，为摆脱精神上 的苦恼东渡日本，在东京 写下了散文《孤独的生 活》、长篇组诗《砂粒》 等。 • 1940年创作著名长篇小 说《呼兰河传》。 • 1942死于香港，
• 生死相隔不相忘，落月满屋梁，梅边柳畔，呼兰 河也是潇湘，洗去千年旧点，墨镂斑竹新篁。 • 惜烛不与魅争光，箧剑自生芒，风霜历尽情无限， 山和水同一弦章。天涯海角非远，银河夜夜相望。
2、施蛰存
• 其主要的创作特色是：运用弗 洛伊德的精神分析理论，表现 人物的意识与无意识，描写二 重人格。集中代表这一倾向的 是1932年、1933年出版的 《将军底头》、《梅雨之夕》 和《 善女人行品》二个小说集
•
从选材看，施蛰存的心理小说有两种倾向——
• 一种是历史题材，代表作有《鸠摩罗什》、《将军 底头》、《石秀》； • 另一种取材于现实生活，《梅雨之夕》是其中的 一篇名作。这可以说是—个都市青年男子的“白日 梦”。小说把主人公飘忽的思绪写得很细、很密， 表现了他的性意识的流动。
三、左联青年作家
• 1.代表性作家： • “左联五烈士”中的柔石、殷夫、胡也频（另两 位冯铿、李伟森）较著名，此外还有叶紫、丁玲、 张天翼、沙汀、艾芜等。 • • • • 2、作品： 柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》(典妻） 艾芜：《南行记》 叶紫：《丰收》等
四、社会剖析小说
• 1、代表性作家：茅盾、吴组缃、沙汀等。 • 2、创作方法：革命现实主义。 • 自觉将小说与社会科学结合起来，以科学理性精 神侧重从经济角度对中国社会性质、社会生活进 行剖示。善于在典型环境中塑造具有复杂性格和 悲剧命运的典型人物。 • 3、作品：《子夜》、《春蚕》等。
文化保守主义立场，使他们有意避开政治斗争和社 会功利目的，拒绝文学的商品化，标举“纯正的文 学趣味”，专注于提高作品的文化品位。
（4）文体
• 作品讲求文章之美，通过作家人生体验的融入、 散文化的结构和笔调，以及牧歌情调和地域文化 气氛的营造，将对乡土经验的眷念和传统回归的 渴望，用极具诗意的体式表现。
如何理解上述文字的美？
• 单调而重复使用的句型，复沓回荡的叙述方 式，透出儿童的稚拙和朴实，娓娓道来，节奏徐 缓，却又内蕴深藏，浑朴醇厚。 • 作家絮絮叨叨地叙述祖父年龄与自己年龄的 变化，流露出对祖父的熟稔、热爱。年龄的排列 之间，省略了许多具体内容，表现出祖父一生的 平常。 • ‚主人不见了‛，‚死了‛，‚逃荒去了‛， 稚拙平淡的语言和口气中蓄积着深厚的沧桑感、 失落感。
课堂延伸——
• 30年代小说的地域性特征—— • 30年代小说流派的形成，地域文化起了相当大的 作用。 • 题材大都局限于某种区域生活 • 作家并不以描写某个具体出众的人物形象闻名， 而是以擅长表现某一地带的整体文化著称。
五、京派小说
• 1、背景： • “五四”时期，新文学的中心在北平。“五四”退 潮之后，这个中心开始向上海转移。 • 北平不仅有着丰厚的传统文化的历史积淀，而且留 存着新文化和新文学运动的强大影响。 • 北大、清华、燕京等一流学府仍然具有文化领袖的 地位，并且不断培养出文学新人。
第九章 ３0年代小说（一）
• 第一节
30年代小说概述
一、30年代小说繁荣与成熟的标志 • 1.作者新人迭出 • 左翼作家、京派作家、新感觉派作家 • 2.小说体式日渐丰富 • 3.中长篇小说数量激增（三部曲大量出现）
• • • • 茅盾—《农村三部曲》（春蚕、秋收、残冬） 巴金—《激流三部曲》（家、春、秋） 老舍—《骆驼祥子》 沈从文——《边城》
海派文学关键词：
• 上海外滩、南京路、大光明影院、百乐门、出版 业、赛马场、酒店 • 鸳鸯蝴蝶派、新海派、新感觉派、市民传奇 • 舞女、水手、投机商、银行职员、少爷、姨太太
（二）创作特色
• 1.题材上： • 主要是对病态、畸形、 没落的都市生活的表 现，表现人的精神的 寂寞和肉体堕落，善 于从人的内心深层次 去表现人的痛苦与生 存状态。 • 如： • 《两个时间的不感症 者》
新鲜自然、稚拙浑朴的美学意趣，形成 了独特的“萧红味”。
• 花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就象鸟上 天了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做 什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自 由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就 爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花， 愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意，就 是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问 它。玉米愿意长多高就长多高，它愿意长上天去， 也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来 一对黄蝴蝶，一会从墙头上飞走了一个白蝴蝶。 它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知 道这个。
七、新感觉派小说（新海派）
• （一）概念 • “新感觉派”是中国第一个现代主义小说流派， 活跃于上海文坛的20年代末至30年代的现代主 义文学流派 。 • 代表作家：有刘呐鸥、施蛰存、穆时英、叶灵凤、 黑婴、徐霞村等。
• 1928年，刘呐鸥创办 《无轨列车》半月刊， 1932年5月，施蛰存 编《现代》杂志创刊， 此派力量在这里得到 了集中的展现：新感 觉派的很多作品都发 表在《现代》 上。
• 往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的比照 中建立自己的审美天地。作品多有乡土气息，具 有乡野的质朴之美，同时又有凝重古久之风。