《弄臣》赏析

弄臣

下面来具体看看《弄臣》中，两个最具代表性的唱段--《亲爱的名字》与《女人善变》。16世纪曼图阿城里，有位年轻的公爵。他行为放荡，诱骗过许多妇女，也祸及朝臣的妻女。朝臣对他深为不满。弄臣黎哥莱托却维护公爵，取笑朝臣。他有个美丽的女儿--吉尔达。为了防备公爵，把她秘密的迁居在城郊一座别墅里。除了上教堂外，平时不让她出门。公爵打扮成学生模样，自称是穷学生名叫格瓦尔蒂·马尔代，并且向姬尔达表达了爱情。她被公爵潇洒的谈吐、英俊的外貌和文雅的举止所迷惑而动了情。他们分手之后，这个青年的影子总是占据着姬尔达的心，她默默念着格瓦尔蒂·马尔代的名字，唱起了著名的咏叹调--《亲爱的名字》。

"多可爱的名字啊，你使我的心激动，爱的幸福和欢乐，永远牢记在心中！我的一切思想愿望，总是跟随你飞翔，对你死也不能忘，你铭刻在我心上。……"唱段采用中庸的快板（每分76拍），E大调四四拍。

与之相对的《女人善变》是《弄臣》第三幕里，公爵在小酒店里唱的一段小曲。纯洁、善良的姬尔达对公爵的真实行为并不知情，更不相信他是个卑鄙的好色之徒。这天晚上，公爵正和刺客的妹妹玛德琳娜在小酒店里寻欢作乐，黎哥莱托为让女儿认清公爵的真面目，带姬尔达也来到这家酒店。《女人善变》是公爵来到小酒店，玛德琳娜还没来之前演唱的，深刻揭露了公爵道貌岸然的伪君子本性。

"女人爱变卦，像羽毛风中飘，不断变主意，不断变腔调，看上去很可爱，功夫有一套，一会儿用眼泪，一会儿用微笑。……"看到这样一个曲名，听到这样一些歌词，很可能误认为这首歌谴责的是某些水性杨花、朝三暮四的轻浮女人。实际上，这正是作者对那些玩世不恭、侮辱女性的达官贵人的深刻揭露。唱段采用小快板（每分138拍），B大调八三拍。

姬尔达的咏叹调与公爵的咏叹调在反映人物性格，使用节奏变幻形式等方面形成了鲜明的对比。

学了十几年的音乐，接触了包括钢琴、竹笛、箫、黑管在内的近十种乐器，最后是我对音乐的一点看认识：

音乐作为一种艺术形式，是在一代代的音乐人不断奋斗中成长起来的，音乐承载的不仅仅是历史的沧桑，岁月的尘埃，更重要的是--它是作为最聪明的动物--人的价值体现与智慧结晶。情感、仕途、梦想、成功……与音乐之间，是人们智慧的承接，一根根无形的绳索，一种种特别形式的链接。我们传承的不应该仅仅是音乐本身的魅力，更重要的是一个个鲜活时代人们生活的写照。热爱音乐就如同热爱我们的生命，热爱音乐就如同热爱历史赋予我们的文化遗产，热爱音乐就如同热爱我们人类自己！！

纵观这部歌剧，其实我们可以发现很多社会内在的阴暗处，对他们的思考，可以提升我们独立思考问题的能力，改变我们看世界的角度。该剧以一种真实的态度写出了当时那个时代的社会，同时对封建统治阶级骄横、腐朽的政治生活进行了无情的嘲讽和批判,进而揭示出“弄臣”这一奇怪现象是昏庸封建君主制度下的产物。仔细思来，其实没有人生来愿意抛弃尊严，抛弃自我，成为别人的玩偶，因为生活，更直接点，正是我们整个社会迫使有这样的人的存在。如同歌剧中的黎戈莱托，他想得到别人的尊重，但却没有人愿意施舍这点尊重；因此长期置身于官场权力倾轧的漩涡中的他，性格开始扭曲，嘲讽别人本不是他的乐趣，但他却因为生存不得不这么做，最终取悦有功而成为他工作的一部分；对臣民冷酷奸诈、对主子奴颜媚骨也本不是他的职责，但却成为这个怪胎的生存之道。

当所有的焦点都集中在这个弄臣的奸诈、冷酷中的时候，我们是不是应该将焦距适当的变宽阔一点，从单个个体转到关注整个社会形态上呢？一种社会形态的存在，正是有他存在的理由，不会没有任何来由的产生新的事物。一定的需求情况下，一定的社会形态下，才会允许各种小人物的生存，才会出现社会的千姿百态。弄臣正是在这样的社会背景、社会需求中得到苟延残喘的生存机会。没有人暂时可以改变这样的现状，即使那些权贵们对弄臣恨之入骨，只要他继续可以取悦公爵，那么他就有他生存的空间；惟有整个社会形态开始改变，需要奉承、骄傲的社会形态不再存在，那么弄臣自然就会消失殆尽，不需要诅咒、更不需要复仇。然而，歌剧中没有人有勇气站出来表示心中的不满，反对社会的独裁者；更没有人愿意揭竿而起，推翻这个黑暗、不公平的封建社会，人们有的只是想法设法地捉弄公爵身边的弄臣，因为只有弄臣是与公爵有联系又是地位极其低下的人。玩弄他不需要得罪公爵，同时又能让这些所谓的权贵们心里得到一点安慰。悲哀哉，弄臣！你只能做这个挡箭牌，只能任人取笑，没有人真正关心过弄臣的内心想法，也没有人真正在意过这些社会小人物。你的悲剧虽然是你亲手创造的，但又确实是整个社会带给你的。这是命中注定的结局。

也许这就是小人物的命运吧。

这让我又不得不感叹世间命运的捉弄，她，纯洁善良却香消玉殒；他，作恶多端却没有遭到应有的惩罚；他，人性扭曲却充满父爱，为女报仇却最终孤老终身，悔恨度日。这个世界其实并不是我们所认为的那么理想和完美。童话故事中的大团圆结局，也许是人们的一种自慰方式，现实生活中，王子公主式的美满结局可能并不一定存在，或者说一定不会在每一个人的生活中存在。上帝不是公平的，否则社会也不会出现阶级，不会有些人天生就是统治者，不需要努力就可以轻而易举地得到所有人的尊重；而有些人却不得不沦为社会的小人物，费尽心机，用尽手段也无法找到尊严。黎戈莱托的悲哀源自社会的悲哀，可吉尔达的悲哀又源自何处呢？

她单纯又美丽，痴情又善良，她从来就没有害人之心，甚至用自己的生命换回心爱之人的性命，可以说她应该是一个天使，她的存在，更加反衬出这个社会的黑暗。吉尔达是黑暗社会中的一缕阳光，她让人们看到人性善的一面，让人们有理由相信世界的一角还是有阳光可以照射到的。但是这缕阳光太微弱了，甚至弱到还没有真正发挥它应有的光度，就被黑暗给扼杀了。但她仍旧以最善良的心，去拯救黑暗，虽然结局是让所有人为止扼腕的。吉尔达的悲哀，其实应该是整个社会的悲哀，没有人最终受到这缕阳光的普照，因此也没有人敢站出来推翻黑暗，迎接更加明媚的阳光。其实歌剧结局时，当弄臣黎戈莱托抱着吉尔达痛哭流涕的时候，我觉得其实我们更应该痛苦那个时代，黑暗继续笼罩在每一个人头上。弄臣最终的复仇，吉尔达的离去，没有带给这个社会任何的改变，生活照常继续，不会有人记得弄臣黎戈莱托这个小人物，因为还会有很多很多类似的小人物出现在公爵身边，做一些更黎戈莱托一样的事情；更加不会有人记起吉尔达，因为一开始她就在深闺中，没有其他人注意到这样一类人，当然她的离开就更加不会有人惦记。

《弄臣》其实让我看到了作者对这个社会的现状极度不满，他其实是想呼吁这样的力量去进行革命，但是人们继续享受着统治阶级的专权。鲁迅先生所说的“奴性”在这里得到了很好的印证。何其悲哀哉！

佛家说：“善有善报，恶有恶报；不是不报，时辰未到。”确实历史的变革让我们有理由相信，像吉尔达这样的阳光不会永远被黑暗给吞没的，终有一日，类似这样的阳光会聚集为极大的力量，冲破黑暗的束缚，争取到属于自己的一片天空。到时候，吉尔达美丽的爱情，一定会实现，王子公主式的美满结局也会出现在她的人生中。但是，小人物式的悲哀，会在另一新的社会形态中存在；大团圆的结局需要所有人的共同努力，而不仅仅恃强凌弱就可以得到的。