关于古筝的小故事

关于古筝的小故事
【篇一：关于古筝的小故事】
古筝的历史故事筝在战国时期已经广为流传，于秦国尤盛，故又名
秦筝。

现在各地常用筝为十三弦和十六弦两种。

五声音阶定弦，最低音可
以g 起始，音域达三个八度。

近代民间筝在不同地域有不同的流派风格。

如山东、河南、浙江、
广东潮州和梅县等。

筝,又叫古筝;韩国叫伽耶琴;越南叫十六弦琴。

筝的出现,最晚也在公
元200年(秦朝)以前, 战国时期秦国已广范流传,直至今日潮州筝仍叫
秦筝。

中即提到:击瓮叩钵、弹筝博髀, 真秦之声也。

更早的也记载:
齐国的临淄城,其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝。

东汉刘熙解释说:为什么叫作筝呢?其音高,筝筝然也。

日人冈昌引解释筝字的起缘: 秦
国婉无义之两女,争弹瑟(二十五弦),蒙恬破为二器,各取其半(十二弦与
十三弦),秦王奇之, 遂命名为筝,因争而成新器也。

但该书至今未见,且
秦筝为十二弦、唐筝方为十三弦,其中不无杜撰可能。

:五弦筑身、形如瑟。

筝字字头从竹,与秦之筑这个乐器,或许有关系。

描述筝说:形制与瑟相同,只是弦比较少。

古时十二弦者,叫筝;二十五弦者,叫瑟。

从
出土的古代乐器文物中已可获得证实。

相传(见)古瑟原为五十弦、黄帝破为二十五弦。

若后再破分为十二、
三弦之说, 果能成立,则与后代又增回为十四弦(唐)、十五弦(清)、十
六弦(民初)、十八弦、二十一弦、二十五弦、二十六弦、四十弦、四十四弦、四十九弦。

两相对照之下,不禁让人兴起时光倒流之想。

古琴与筝瑟两者最大的区别,是筝、瑟有琴码,一弦一码一音,只能于演
奏时透过左手之按、压、放等指法于琴码之左方奏出滑音、变化音;
而琴无琴码,可用左手按指成音。

一弦多音,且可用空弦、按弦、半按
弦(泛音)成音。

所以古琴只有七条弦,音域却比古筝更宽。

两者相同
之点是原则上空弦均定为五声音阶,(一般古琴定为五声音阶)可以拂
弦指法奏出流水效果。

且同为高音在内,低音在外。

古筝属八音中『丝』类乐器,原与琴瑟一样, 用蚕丝弦,音色古朴典雃;
近代才改用钢线音色铿锵;现代则更改用钢丝尼龙线,可兼得两者之长。

筝之音色、与演奏特色,因地域、流派的不同,有极大的差异,不宜通论,须究各筝派,分别论述之。

筝在民间普遍流传,但似只有潮州有二四筝谱手抄本、一书中有古筝
分谱流传。

直至民国19年梁在平始出版一书。

山东西南部的荷泽(曹州)、郓城、甄城一带流传一种的说唱艺术,以洋琴、坠琴、古筝、(软弓)京胡、琵琶、三弦为伴奏乐器。

已有二百年以上的历史。

逐渐演化成之古筝独奏曲有、、等六首(老演奏技巧方面,以姆指小关节摇指,最为突出。

近代郓城赵玉斋(1923-)更创双手弹筝(左方)法。

编作
筝曲、、、等。

出版有等三书。

另一郓城筝家高自成(1918-)编作有、、、等曲,出版有、等。

除此之外,另有一种称为的古曲演奏形态,由洋琴、古筝、(软弓) 京胡或琵琶二胡(如意钩)合奏。

曲目均为由六
十八小节构成之四合(段)套曲。

由四大(板)类构成,曲目有、、、等。

山东西部的聊城、临清一带,则有(4/4拍子)、(2/4拍子)两种古筝独
奏曲,亦均为六十八板体。

曲目有、等。

最有名的古筝代表曲目,应属娄树华改编之十三弦筝曲,原由山东聊城
金灼南根据山东聊城、临清一带两个民间的筝曲(2/4拍)、合成, 传
予娄树华。

娄树华再传予其弟子曹正(1920- ),曹正与朱郁之将之合编
为胡琴与古筝之重奏曲,是他的成名曲之一。

其中第三段催板,描写风
雨归舟的回旋模进旋律,尤其脍炙人口近半世纪之久,且历久不衰。

是
古筝经典性的奏法与作品。

各派均加以吸收,演奏谱仅有略微不同而已。

其后曹正又在南京从梁在平学习古筝,经常演奏、(河南八板)。

出版有等多种。

以上三种筝曲曲目,形成派。

与山东相邻的河南省,流传一种称为的说唱艺术,清朝中叶以后盛行于
南阳一带,又叫、、。

大调曲子中器乐(开场曲、间奏曲>部分,叫的,
多以古筝、琵琶、三弦主奏,(配以箫、四胡、八角鼓等)。

约有、、、、、、等四五十首六十八板体的曲目,统称。

中州古调全曲
有三段,慢板与中板共六十八小节,快板三十四小节。

演奏特色是多用中指外弹、大颤音、回旋滑音、抖吟与微分游摇。

形成派。

河南筝派经三大名家—王省吾、曹东扶、任清芝的努力,脱离山东筝派,成为独立的流派。

曹东扶(1983-1970)弹筝,师承马书章。

擅演奏、、、、等哀伤曲。

、、、也是名曲。

出版有、、、。

编作有、、、、、等十三首
河南板头曲(王克先整理)。

出版有、(刘家贵整理)等。

上海秦汉胡同国学书院 4000801518
【篇二：关于古筝的小故事】
古筝，它是中国独特的、重要的民族乐器之一。

它的音色优美，音
域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人
民群众的喜爱。

一起来看看古筝的历史是怎样的，欢迎阅读!
古筝的历史古筝是我国最古老的弹拨乐器之一。

早在时期，它就盛
行于陕西、甘肃一带，公元前237年李斯在他上书秦始皇时，曾描
述了民间筝歌的生动场面：夫击瓮叩缶，弹筝搏髀而歌乎呜呜，快
耳目者，真秦之声也。

兹后，筝常常因之而被称为秦筝了。

筝的早期形制，据汉《风俗通》所引古音乐文献《礼.乐记》的佚文，说是五弦筑身也，但其时五行学说盛行,究竟是记录的原始筝制还是
臆测就不得而知了。

现在一般认为，筝是由早期的五弦发展为汉代
的十二弦筝，进而为隋唐的十三弦筝，明代增至十四、五弦，近代
才出现了十六弦筝。

近年江西贵溪春秋崖墓群出土了两张十三弦筝，这件珍贵的文物，
弥补了早期文献记载的不足，它表明古筝早已传入中国南部，且其
形制业已发展到了令人惊叹的水平。

使我们明白了十三弦筝并非产
生于十二弦筝之后，而是早就与之并存的筝制了，只不过早期的十
三弦筝多用之于雅乐，称之为颂琴而已。

汉代早期对于真秦之声的秦筝显然是有所讳忌的，官方记载的音乐
史志均未见著录。

但民间酒会却往往以弹筝击缶为全部的音乐活动，后世还盛传着邯郸女子秦罗敷弹筝作《陌上桑》之歌的故事，可见
西汉时秦筝在民间已经流传很广了。

张永《元嘉正声伎录》(公元424 453)载有但曲七首：《广陵散》、《黄老弹》，《飞龙引》、《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》，《鹃鸡
游弦》、《流楚窈窕》等，都是器乐合奏曲，同时也是筝独奏曲。

就这些曲子来说，都不是秦声而是楚声;其结构规模，比起西汉无要
妙之音、变羽之转的筝歌来，有了长足的进步。

可以说，筝的崛起
乃是随着汉代晚期相和歌的兴盛而获得飞跃发展的。

表演艺术和乐器构造性能的进步总是相互促进的。

汉魏相和乐的筝，已基本定型，一个六尺长的上圆下平的琴身，上张十二条弦，高高
的柱子，弦急声高，又多用骨甲代指，弹起来筝筝作响。

比起声音
细微的七弦琴和体积笨重的瑟来，筝更是广大群众喜闻乐见的乐器。

演奏已有了大兴小附，重发轻随的勾搭及撮弦、促柱等手法，和今
天的弹筝技巧已没有多大差异了。

这时演奏的曲目，既有前代的雅
曲像《驺虞》、《鹿鸣》等，又有当代民间的新声，正如《十九首
所说的：弹筝奋逸响，新声妙如神，秦筝以其清新美妙的音乐倾倒
了无数的诗人骚客，现存古代的筝赋的作者如侯瑾、阮禹、傅玄、
贾彬、顾恺之等都是汉末、魏、晋时人;弹筝的名手，除了郝索、陆
太喜等民间筝手外，魏文帝、游楚、桓伊、谢仁祖、何承天等王公
贵人也竞相习弹，蔚成风气。

这一时期是古筝艺术史上空前兴盛发
展的黄金时代。

在东晋、南继相和乐而起的清商乐中，筝更广泛地用来演奏吴歌和
荆楚西曲。

有名的吴歌《上声歌》，就是由于筝使用了上声促柱的
手法而得名;而《三洲》、《采莲》、《乌夜啼等西曲也是筝常演奏
的代表性曲目。

可知古筝艺术是不断吸收着民间音乐的营养而获得
旺盛的生命力的。

大约在梁陈之际十三弦筝逐渐兴起，到了隋代，十三弦筝在雅乐中
的地位已完全确立，但十二弦筝的传统却随着清商乐而流入隋唐燕乐，直到唐末，才因清乐的衰微而为十三弦筝所取代，而其定弦的
原则，却被十三弦筝继承下来了。

如唐筝中的平调调弦法，其渊源
无疑是来自魏晋的清商三调的。

十三弦筝在唐代得到了充分的发展，其普及的程度，甚至使有着深
厚传统的七弦琴音乐受到冷落。

.弹筝名手辈出：薛琼琼、李青青、
龙佐、常述本、史从、李从周，崔七等，她(他)们精妙的筝艺常为诗
人们所称颂。

燕乐的兴盛给秦筝艺术以更为广阔的天地，有名的大曲，《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣曲》、〈伊州》、《凉州》等，
也都曾被吸收为筝的独奏曲。

开成中(公元839年)扬州崔氏女所弹的
十首筝曲《迎君乐》、《槲林叹》、《秦王赏金歌》、《广陵散》、《行路难》、《上江虹》，晋城仙、〈丝竹赏金歌》、《红璁影》、《思归乐》，都是二十八至四十几段的大曲;其调名有正商调、分丝调、小石调、双柱调等。

《乐府杂录》说筝有宫、商、角、羽四调，临时移柱用于二十八调，从上述十首曲的调名来看，民间筝乐的调
弦法还不止于此数，由此可见高度发展的唐筝水平。

唐代雅乐中也使用着筝(称为颂瑟)，祖孝孙，张文收所考定的十二均
旋宫之乐，使筝的旋宫性能得到进一步的系统完善。

《治筝类要》
中所载旋宫十二均，就是转刊的唐代古筝的旋宫方法。

唐筝丰富的宫调形式和宏大的曲子结构，堪称传统筝乐的顶峰。

随
着频繁的文化交流，唐筝远传至边陲域外;其绪余下及宋代。

影响所至，甚至北宋的琴瑟调品也在借用着筝的调弦方法而弹奏操弄的，
这曾使得当时的雅乐家房庶为之感慨不已。

南宋经、靖康战乱，唐
代的许多传统音乐都已散亡，但宫廷燕乐中还有筝独弹，领奏、合
奏等多种形式，只此可见唐筝影响之一斑。

明代筝制已增至十四、五弦，音域有了进一步的扩大，只是由于复
古思想的影响，筝被看作俗乐，乐人的地位低下，教坊乐户、歌伎
伶人，每被官府传唤以筝歌侑觞，如江宁教坊的李节，善弹筝唱歌，受到作曲家和文人的赏识、算是其中的佼佼者了。

士大夫既不屑为之，弹筝艺人仅靠口授心传，又无力刊刻筝谱，在
集诺之风最盛的明清五百余年间，竟无一部筝谱传世，由于没有这
个桥梁，至使前代不少筝乐传统，日渐消亡，古曲目及多种定弦的
方式，大都未能流传下来。

元明戏曲说唱音乐的发展对筝乐有着很大的影响。

明代中叶北方流
行一种以筝、琵琶、三弦等乐器合奏与伴唱的弦索，其曲目有北词
清弹六十余套。

这种传统表演方式，后来一直沿传到近代。

值得注
意的是周亮工《书影》中详细记录了公元1506 1624年间三种不同
的筝歌艺术：明武宗时教坊乐人梁三姑，弹筝独步一时，她的表演，唱词间夹有说白，更便于敷演故事情节。

弹奏时洪往舒归，鲸骇鸾续，更时时罕折柱状，已若风雾烟雨、共冷冷也，她高超的技艺有
着极为强烈的艺术效果和感染力量。

稍晚些时的田玉环，不是梁氏
一派，她的筝艺更多受到姑苏、太仓的琵琶和仪征、扬州的陈隋古
调的影响，表演时演唱重于弹奏;刘弱弹筝则干脆唱起甘州、桐城诸歌，如北风凄劲、戌土秋怀，正是秦筝慷慨悲歌的遗意。

而他的演
奏连丝并拨，雨霰惊飞，也有着很高的水平。

据周亮工的见闻，明
代末年再也见不到这样的绝艺了。

秦筝自早年传入中原，赵、郑、楚、吴相继流行，后来，随着客家
人的三次大迁陟，秦筝又传至闽、粤。

古筝艺术的花朵，遂遍及全
国各地。

流传至各地的筝乐，由于地理环境、气候、民俗、方言等
因素长期的影响，并与当地民间音乐互相吸收融合，逐渐形成了不
同的地方风格，在近代发展成为不同的流派。

最著名的有河南、山东、潮州、客家、浙江等几大流派，其渊源都
可以上溯到清代。

这些流派不但具有着各不相同的代表性曲目，有
着各具特色的音韵特点和演奏风格;有些在记谱上也有独具的谱式，
如山东的花字工尺谱，潮州的二四谱，这使源远流长的古筝传统艺
术更为绚丽多彩。

这些流派的曲目由于历史的和整理记录的条件不同而多寡不一，如
中州古调有六十余首，汉阜古谱有四十余首、齐鲁花字工尺谱二十
首、武林筝曲十首等。

这批珍贵的遗产，是有着两千多年历史的古
筝艺术的结晶，它不但是我国古筝艺术的宝贵遗产，也是世界人民
共同的文化财富
筝，弹弦乐器。

汉代刘熙《释名》：施弦高急，筝筝然也，故名筝。

战国时期己广泛流行，而于秦国尤盛，史称秦筝。

《史记.李斯谏逐
客书》：夫击瓮、叩缻、弹筝、博髀而歌呼呜呜，快耳目者，真秦
之声也。

相传早期筝与筑为同一乐器或筝源于瑟，如东汉应劭《风俗通义》：谨按《礼乐记》：筝，五弦筑身也。

今并、凉二州筝形如瑟，不知
谁所改作也。

或日秦蒙恬所造。

唐赵璘《因话录》：秦人鼓瑟，兄
弟争之，又破为二，筝之名自此始。

此类还有不少，但均属牵强，
尚无证据可考。

1979年，江西贵溪县仙岩崖墓群发现两件乐器，发掘报告称十三弦
木琴，其中一件保存较好。

长166厘米，琴首向下弧弯，宽17.5厘米。

在起弯处有两行弦孔，孔径2、行距3厘米。

一行七孔、一行六孔，孔距相错;琴尾宽15.5厘米，有一排十三个孔。

首尾两端均有凸
起的横梁，可构成长方形音箱。

另一件也有十三个弦孔，琴尾残毁，残长174厘米。

琴首的孔可能是置木枘用，一弦一枘，直接拴弦于
枘上，类似于豫鲁地区的有轴筝和潮州筝的系弦法。

这两件乐器的
形制、系弦方式、弦数与后世筝相近，应为筝的早期实物。

历代筝的形制无大变化，但弦数不等。

有十二弦、十三弦、十四弦、十五弦、十六弦多种。

奈良正仓院藏唐代筝(残)一件。

《东大寺献物帐》有楸木筝一张，1952年曾据残件复原全形，通长190.85厘米。

中国音乐学院杨大钧教授藏传世十四弦筝一件。

清代制品，长140、首宽22.5、尾宽20厘米，框边雕刻精美花纹。

传世和考古发掘筝的
实物很少，此为不可多得的珍品。

现代筝体呈扁长方形，由框板、面板和底板构成，为中空共鸣体。

里面胶有音梁，表面呈拱形，底部开有两三个出音孔。

筝的首尾部
嵌有岳山，又称前梁和后梁。

筝面置弦。

设有上扁下圆锥形弦轴。

前梁至弦柱(又称雁足)间为有效弦长。

弦距均等。

每弦由人字形、金
字塔形、古泉(刀币)形或葫芦塔形的弦柱支起，柱在面板上可移动，
位置错落如雁行，以取得不同的音高。

有的柱上部有一细孔，琴弦
穿孔而过，以防散落。

框板用红木、紫檀、花梨木制作，外部多镶
嵌雕刻凸条花纹。

面、底板采用梧桐木制，以木纹顺直、沙眼大的
沙桐为佳，如带有活疤节的发音更为脆亮。

面板决定筝的音色和音
量。

筝柱之材，古代多用木、竹、驼骨或象牙，最多为紫檀、花梨
制木柱。

民间常用的筝为十三弦和十六弦。

经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等规格。

品种有大筝、小筝和钢弦筝。

五声音阶定弦，最低音从g或c起始，音域达三个八度。

不同地区的筝又有多种定弦法。

利用余弦的抑按，可弹奏七声音阶。

大筝全长2米左右。

小筝全长130 150、首宽28、尾宽25厘米，筝柱高5厘米。

演奏时，以右手大、食、中三指拨弦，弹出旋律、掌握节奏，用左
手在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音变化，以润美音色、装饰旋律。

右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮等指法，左手有按、滑、揉、颤等指法，重按可使原音增高大二度或小三度音程。

可奏
单音曲调或和弦，也可双手演奏，同时发出六个音。

用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺伴奏。

近代筝在不同地区形成富有地方特色的流派，如山东、河南、浙江、广东潮州和广东梅县、大埔等地的客家等。

各有独特的演奏技巧和
代表曲目。

传统乐曲有《渔樵问答》、《渔舟唱晚》、《天下大同》。

创作乐曲有《庆丰年》、《幸福渠》、《战台风》、《清江
放排》、《春到拉萨》等。