伦佐皮阿诺
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伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨
是徒劳的, 技术就象放在柄上的剑, 是在那里尽职, 而不是用来炫耀。
”技术进步是推动建筑发展的直接动力, 技术的关键性作用在于它既是解决问题的工具, 又是时代感的象征。
设计不是从风格样式出发, 而是从技术需求出发。
其二, 这是一个动态的过程, 从技术到艺术的过程。
如果把建筑最终达到的造型作为艺术的表现形式, 那么要达到这个形式, 还需要与技术多回合的碰撞, 碰撞中加进建筑师对周围自然与人文环境的理解。
皮亚诺的第一个真正被人们关注的作品是1976年他与罗杰斯合作设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心。
蓬皮杜艺术中心成为20世纪70年代早期完美主义与乐观主义的缩影, 尤其体现在技术方面, 它标志着当时文化解放思潮和迅速走向没落的机器时代思想的鼎盛时期。
然而到现代还可以看出蓬皮杜艺术中心与当地的主题结合比较紧密, 反映着时代的特征。
建成开放至今的多年里, 已有超过一亿五千万人参观过。
不管在巴黎市民、国际媒体或建筑学界的评价中,它都是一个空前的胜利。
蓬皮杜艺术中心采用复杂的骨架结构,支撑起中间空旷的内部用一种不同的姿态向传统的文化观念和庄严的城市挑战, 它带给了当地人们逼真而不是过去那种华而不实的艺术陵墓。
与蓬皮杜艺术中心不同, 关西国机场有着自己的独特性, 关西国际机场的特别之处在于它给人们提供了宽阔的视野范围, 它那波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间让人感觉它像是在拉着人们向前运动。
关西国际机场的完成在建筑行业中树立了一块里程碑, 它代表了未来建筑的发展趋势, 它反映着一个时代, 即技术接近自然, 反过来, 自然逐渐被改变的时代。
当人们看到皮亚诺的每件作品的主旋律的时候, 能体会到明显不同的是他的作品与时代的主题是多么的一致图。
皮亚诺对先进的技术和工艺有着特殊的偏好, 用技术三．建筑与自然的结合用先进的技术创造具有时代感的建筑同时使建筑与自然完美地融为一体是皮亚诺的重要创作理念。
他不断地追求真正的自然化建筑, 这种观超越了对自然的形式与功效的单纯仿效, 它是一种更高的与自然融合的追求, 将建筑轻柔的融入自然,并使它充分体现在各个方面。
伦佐
Auditorium Parcodella Musica
保罗· 兊利中心
罗马
1994-2002
伯尔尼
2005
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______伦佐.皮亚诺
建筑癿理念
他为高技派癿代表人物乀一。他癿作品以表现全新癿、 全面癿“ 技术模式”为其突出特征。从建筑作品中可 以看到他对现代技术不传统技术、现代材料不传统材 料癿充分运用和収挥。伦佐.皮亚诺癿“技术模式”屎性： 1是从技术癿自然屎性出収。2是阐述了技术具有文化 屎性一面。3是从技术癿艺术屎性出収。 追求自然屎性是伦佐# 皮亚诺一直追求癿设计理念乀一。
置时曾被称为关西新空港，别名泉州空港，
但现在这些名称已丌使用。
兲西机场1994年夏季已投入使用 ，整个机场酷似一个绿色癿峡谷， 一侧为陆地，一侧为海洋。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
兲西国际机场是阪神地区癿主机场 。 兲西国际机场是日本建造海上机场 癿伟大壮丼，是日本人围海造地工 秳癿杰作。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
建造经历
这座设计新颖、造型特异癿现代化建筑是已敀总统蓬皮杜亍1969年决定关建 癿，1972年正式劢工，1977年建成，同年2月开馆。整座建筑占地7500平斱 米，建筑面积共10万平斱米，地上6层。整座建筑共分为工业创造中心、大 众知识图书馆、现代艺术馆以及音乐音响谐调不研究中心四大部分。
仿生孥癿应用
仿生技术是生态建筑癿一个重要领域, 也是遵循不自然环境结吅不协作, 尽 量减少人工层次这一生态设计原则癿重要手段乀一。
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建筑就像浮在大海里癿冰屏 ———伦佐皮亚诺
伦佐·皮亚诺
Renzo Piano
Renzo Piano
设计手法
研究了当地传统棚屋建筑形式挖掘其与环境亲和的方式， 结合当地的生态环境和气候特点提取出“编织”的构筑模 式。
皮亚诺运用木材与不锈钢组合的结构形式实施了他的这种 编织构筑模式。
结构
在皮亚诺的设计中重 新诠释了这一建筑形 式，不锈钢的水平管 子和有斜纹对角线的 木杆在结构上被精细 的结合起来。这种结 构体系不仅是由于形 式的需要还综合考虑 了抵抗拒风和地震的 需要。
Renzo Piano
通风情况分析
Renzo Piano
为了在建筑物内部形成被动式通风，皮亚诺设计 了双层皮系统。建筑的外皮分两层，分别由外部 弯曲的肋板和内层垂直的肋板构成。这两排肋板 都由胶合板制成。这双层皮系统能让空气在两层 肋板结构直接自由的流通。设在外层的开口则用 于引导来自海洋的季风，或者引导所需要的气流。 而设在顶部的天窗则被用于调节空气的流通。
●他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对 材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能 的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来 自于天性和勤奋。
●皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还 有计算机的操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作 能力。
“敢于打破常规，并坚定地使之付诸实 现，你就会发现，你的设计已不受任 何限制，并达到自由自我的境界。”
这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向辉煌的阶梯。
Renzo Piano
海天之舞
——芝贝欧文化中心
皮亚诺受到传统的启迪，借助于现代的技术，很好的诠 释了卡纳克的美拉尼西亚文化。
建筑概况
建造年代： 1991年—1994年
建筑大师伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选
转自: 专筑网 建筑大师Renzo Piano 3 伦佐·皮亚诺1966-2005年作品选3佐·皮亚诺基本信息伦佐·皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-）是意大利当代著名建筑师。
1998年第二十届普利兹克奖得主。
因对热那亚古城保护的贡献，他亦获选联合国教科文组织亲善大使。
他出生于热那亚，目前仍生活并工作于这一古城。
他受教并于其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。
1965年-1970年，他为路易·康和Makowsky工作。
1971年-1977年，他与理查德·罗杰斯共事，期间最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐·皮亚诺的生平伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）于1937年9月14日出生于意大利热那亚（Genoa）一个建筑商世家，皮亚诺的祖父、父亲、四位叔伯和一个兄弟都是建筑商人，当他还是个小男孩时，就爱在工地上攀来爬去，对沙石神奇地变成房屋与桥梁惊诧不已。
由于整日泡在建筑工人中间，他对建筑艺术与材料的崇敬与日俱增。
1964年，皮亚诺从米兰科技大学获得建筑学学位，开始了他永久性的建筑师职业生涯。
他先是受雇于费城的路易斯·康工作室、伦敦的马考斯基工作室，其后在热那亚建立了自己的工作室。
在那里，他开始了一系列试验性的设计：炼油厂、展览馆的陈列厅、多功能医院等等。
尽管皮亚诺深受多位建筑大师作品的影响，但自出道之日起，他就特立独行，决不墨守成规、拾人牙慧，并且始终偏爱开放式设计与自然光的效果。
1969年，皮亚诺得到了第一个重要的设计项目：位于日本大阪的工业亭。
这个设计吸引了许多赞赏的目光，包括一位出生于法国、说着英语的年轻建筑师理查德·罗杰斯。
他们发现彼此有许多的共同点。
1971年，一个工程商建议皮亚诺与罗杰斯合作参加巴黎的蓬皮杜中心国际竞赛，他们最终赢得了这个竞赛。
意大利建筑大师伦佐·皮亚诺Renzo
内部空间
庭院空间
内部空间 咖啡厅平面及内部空间
立面及剖面
东南立面 西北立面
剖面
结构
模型
结Hale Waihona Puke 细部小结皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想 严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新勇于突破。皮亚诺 用现代主义的表现手法实现了人、建筑和环境完美的和谐，并以热诚的 态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。
2004年，皮亚诺完成了达拉斯的Nasher雕塑美术馆
建筑成就
▪ 1970年，与理查德·罗杰斯，以及赖斯合作，赢得了蓬皮杜 艺术文化中心国际竞赛。
▪ 1978年，被授予国际建筑师协会荣誉奖。 ▪ 1981年，荣获了美国AIA荣誉奖 ▪ 1985年，荣获伦敦RIBA荣誉奖 ▪ 1988年，荣获大阪空港优秀设计首奖 ▪ 1994年，荣获美国文学与艺术协会荣誉奖 ▪ 1998年，获得普利策建筑大奖 ▪ 2000年，荣获“自然之魂”木建筑奖 ▪ 2003年，荣获意大利建筑金奖
第四个音乐厅是个露 天剧场，整个布局像是 三只甲壳虫围着一只碗。 露天剧场上层踏步式座 位下是地下大厅，它连 接各个音乐厅。
露天音乐厅
大音乐厅
音乐厅内部
音乐厅走道
大音乐厅平面及剖面
小型音乐厅平面及剖面 中间音乐厅平面及剖面
日本大阪关西国际机场（Kansai Airport Terminal）
皮亚诺工作室的四个时期
皮亚诺工作室
皮亚诺工作室是他最早的工作室。这一时期，他致力于 设计轻型结构和张力结构的弹性实验。
代表作就是1970年，大阪的世界博览会上的意大利工 业帐篷。这是一个具有增强的多列覆层和屋顶平台的张力结 构。
皮亚诺和罗杰斯工作室
伦左.皮亚诺
意大利建筑大师 伦佐皮亚诺
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
关于伦佐皮亚诺
1937年9月14日，伦佐· 皮亚 诺出生在热那亚一个建筑商 家庭。1964年他毕业于米兰 理工学院的建筑学校。1964 年—1970年间主要在米兰从 事建筑设计。 从蓬皮杜艺术文化中心开始， 时年40岁的皮亚诺便与“高 技术”联系在一起。在以后 的近30年的建筑创作中，他 不断地探求用技术去解决建 筑面临的各种问题的新方法， 技术逐渐融合在他的创作过 程中，从有形到无形，成为 其建筑作品的生命中枢。
皮亚诺
皮阿诺是享誉世界的大师，是一个极 具时代性的建筑师，他的作品强烈地 反映着我们这个时代的特征。他不跟 随任何或是理论的潮流，也不局限于 个人的风格。再此，让我们诠释和分 析皮亚诺的工作方式，尤其是他对于 文脉的关注。上传得作品涵盖了从城 市建设工程，比如波茨坦广场总体规 划，阿姆斯特丹的科学博物馆，鹿特 丹和悉尼的大厦，到让人称赞的贝耶 勒基金会博物馆，以及将建筑师的感 知扩大到了地段和当地传统并将传统 材料和现代技术紧密结合的新喀里多 尼亚的J· 芝贝欧文化中心等诸多作 M· 品。他的这些作品及思想对国广大的 abbser来说，有很强的思考学习价值。
IBM移动展览馆（IBM Travelling Pavilion）
Piano画的草图
其中的一个拱 在意大利热内亚的海滩 上，组装一个拱
建筑的玻璃采用 了多次反射把阳 光温柔的放进来， 在室内还采用了 索膜结构，制造 了室内的灰空间
平面图
纵向剖面
横向剖面
最为迷人的拱端细部
“脊椎”的剖面，通风管道
装配过程
这是在米兰，尚未向 公众开放，卡车是 装展品和设备的
用聚碳酸酯（PC）作围护结 构透明绝热。但是要防止室 内辐射过热，所以应该有明 显的通风降温考虑（剖面顶 部的管道用来降温）此外还 有可供灵活调节的遮阳考虑， （对于展厅而言，防止direct light，利用diffused light更为 重要）也许这样的建筑并非 是为人提供长时间的内部活 动考虑的，仅仅是一个追求 灵活性的展廊而已
伦佐·皮亚诺
Lowara Office
Design by Renzo Piano
（1）Period：1984-1985
（2）Address Italy Venetia Vicenza
Montecchio Maqqiore
Lowara Office
Lowara 办公室
1.地理区位
位于 意大利维琴察Montecchio Maqqiore 这是坐落在意大利维琴察郊区的一个生产 电泵的公司的销售管理部办公室。
THE MENIL COLLECTION
6.内部空间分枂
由光线透过金属顶棚，如同被斲了魔法变得柔和而自然，整个金属骨架在光线作 用下如同漂浮在空中，屋顶的重量完全被消去。 地板使用当地传统漆成黑色的松木板，显得建筑更加友好而静谧，抵消了抽象艺 术和功能的严肃性。
THE MENIL COLLECTION
Lowara Office
2.草图分枂
设计草图
建成效果
从草图可以看出伦佐·皮亚诺一开始就关注了对周边环境的回应：加建部分不原
有厂房之间的佑量关系，在高度上两者保持了一致，在屋顶形式上不原有的楔
形屋有一致性，同时考虑了光线的引入以及新旧两者之间的链接细胞佑的处理。
Lowara Office
3.平面分枂
我选择了曼尼博物馆和拉瓦让办公室来解枂伦佐·皮亚诺，这两者都是他成熟期后的作品，亦是他众多设计中我
所偏爱的两个。其中The Menil Collection被看做是伦佐·皮亚诺工作室的第一个真正成熟的作品：她平静而清 淡，不周边意见相当一致。而Lowara Office则是在一个很小的建筑中反应了他对力学不空间的解读。
他成熟期后的作品明显丌同于 其他高技派建筑师（如他早期
伦佐皮亚诺及其作品
伦佐皮亚诺及其作品伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）是当代世界上最受尊重和著名的建筑师之一。
他的作品以其艺术性、功能性和可持续性而闻名。
本文将介绍伦佐·皮亚诺的背景以及他最著名的作品，展示他在建筑界的重要影响。
伦佐·皮亚诺，生于1937年，是意大利建筑界的重要人物。
他的建筑作品充满创新和实验精神，同时兼顾了环境可持续性和社会需求。
他在意大利和国际上都得到了广泛的赞誉和认可。
皮亚诺的作品以其独特的设计理念和现代风格而著名。
他倡导合理利用自然资源，并注重建筑与环境之间的和谐关系。
他的建筑作品通常充满了自然光线和绿化空间，为建筑物创造了更加健康和舒适的环境。
伦佐·皮亚诺的作品分布于全球各地，其中最著名的作品之一是巴黎的蓬皮杜中心（Pompidou Center）。
该建筑以其独特的维修和使用系统而闻名，包括外露的管道和楼梯。
这个设计概念独特，突破了建筑的常规思维，被誉为现代建筑的经典之作。
另一个重要的作品是伦敦的尤基·布里特顿美术馆（The Shard）。
这座超现代的摩天大楼是伦敦的地标之一，拥有观景平台、酒店、办公室和住宅等多功能空间。
它的设计灵感来源于伦敦的散热烟囱和古代教堂尖顶，独特的外观使其成为城市天际线上的亮点。
除此之外，皮亚诺还设计了许多其他引人注目的建筑，如纽约时报总部大楼、奥斯陆歌剧院、柏林普鲁士神庙等。
他的作品多样而丰富，展示了他对建筑和城市的独特见解。
与此同时，皮亚诺还积极推动环境可持续性和社会责任。
他关注建筑与自然环境之间的互动，注重能源效率和碳排放。
他的设计理念和创新在可持续建筑领域产生了广泛影响，为建筑行业树立了良好的榜样。
总的来说，伦佐·皮亚诺是一位杰出的建筑师，他的作品在全球范围内获得了广泛赞誉。
他的建筑风格独特而创新，注重环境可持续性和社会责任。
通过他的作品，我们可以看到建筑与自然和谐共生的美妙和可能性。
皮亚诺不仅在建筑设计上树立了新的标杆，也对环境可持续性和建筑行业的发展产生了深远影响。
伦佐皮亚诺
2.日本大阪关西国际机场
结构、空间、外形和设施之间的形 成紧密的整体。特别之处是他给人 们提供了宽阔的视线，把飞机场设 保罗· 克利（Paul Klee）中心博物馆计成滑翔机的 形态。设计不仅使得建筑的中心并 且建筑的每一方面——空间、视觉、 甚至天花板和结构都引导并激励着 不断往返的旅客。这种流动的结构 就好像是他们的伙伴。这座建筑不 仅在严密的机器控制下交替变换， 而且建筑物不同的系统和构件之间： 如恐龙骨架结构系统，也是一个紧 密的整体。整座建筑简直是在精密 的整体结合各种科技而完成的一件 完美的构造 。
1.法国蓬皮杜中心
蓬皮杜文化中心外貌奇特。钢结构 梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜 色的各种管线都不加遮掩地暴露在 立面上。红色的是交通运输设备， 蓝色的是空调设备，绿色的是给水、 排水管道，黄色是电气设施和管线。 人们在大街上可以望见复杂的建筑 内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂 着一条巨大的透明圆管，里面安装 有自动扶梯，作为上下楼层的主要 交通工具。设计者把这些布置在建 筑的外面，目的在于是使楼层内部 空间不受阻隔。
皮亚诺建筑作品欣赏
1.法国蓬皮杜中心 2.日本关西国际航空港候机楼 3.芝贝欧文化中心 4.马洛卡岛工业园新技术中心
1.法国蓬皮杜中心
皮亚诺崇尚机械美学，在这个建 筑的整修中，做了大胆的常识， 把代表工业性的管道暴露出来。 活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加 上经营透明、蜿蜒曲折的电梯， 使得蓬皮杜中心成了巴黎公社的 标志性建筑之一。这座上下五层、 占地近百万平方米的文化中心， 包括专门收藏现代艺术的博物馆， 临时展厅、电影院、音乐厅、多 媒体图书馆和档案室，以及壮观 的屋顶。每天有2.5万游人参观， 使蓬皮杜中心立即成了这座城市 里最受欢迎的建筑物。
伦佐.皮亚诺
外观
• 文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并 且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、 绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极 像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化 工厂”之称。
整座建筑共分为四大部分，分别为： 公共图书馆，建筑面积约16000平方 米；现代艺术博物馆，约18000平方 米；工业美术设计中心，除音乐和声 响研究中心单独设置外，其他部分集 中在一个长166米、宽44．8米、高7 米的巨大空间。它的每一层面积都有 7500平方米，整座建筑上下均衡，占 地1公顷，由13根立柱和84根长48米、 重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形 钢管柱支承
奔驰设计中心
皮亚诺成名之作： 蓬皮杜艺术中心 位于巴黎，中心区，距卢 浮宫和巴黎圣母院各约 1000米，拉丁区北侧、 塞纳河右岸
蓬皮杜，法国总统的名字 命名 由伦佐· 皮亚诺和理查 德· 罗杰斯（英国）合作 设计完成 两人都是路易斯· 康的徒 弟
77年建成，当时的皮亚诺和罗杰斯 都是30多岁
两人都是高技派的代表人物，崇尚各 种技术、各种材料和各种思维方式的 碰撞，这些活跃的散点式的思维方式 是一个真正的具有洞察力的大师和他 所率领的团队所要奉献给全人类的礼 物。 皮亚诺善于材料的运用，对材料有 着特殊的敏感
6.碎片大厦
7碎片大厦
每一寸表皮都 是由向内倾斜的玻璃，最后组成 一个玻璃金字塔。他可以反射光 线，改变天空的变化模式。可以 让建筑形式根据天气和季节的不 同而发生改变。
8.瑞士贝耶勒基金会博物馆
“布尔诺火山”商业艺术 中心
赛· 托姆布莱美术馆
热 那 亚 地 铁 站
PadroPio 朝 圣 教 堂
建筑设计思想及风格
• 皮亚诺在做每个设计之前会有很细致的调查和研究相关的资料。 • 在做设计的过程中。他用心灵来猜测入住这个建筑物的各种各样的 人将会接受这个建筑物的心情、期望值，他们能在建筑物里做些什 么？什么样的特征环境将能吸引这些人来做他们愿意做的事？什么 样的设计才能适合于激发他们，并使他们感到舒适，人性化的考虑 每一个空间。 • 他不跟随任何形式或者是理论的潮流。也不局限于个人的风格，坚 持用模型组织成物体的完整尺度的形态来进行模仿，这就为审美判 断和其后的感官策略提供了精确性。 • 对他来说，技术和科学同样重要。这种人性化的设计思想恰恰我们 很多设计师比较欠缺的，也是我们值得去借鉴的。
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺PPT课件
司起的名字朴实简单——‘Building Workshop’ (建筑工作室）
2
Renzo Piano伦佐·皮亚诺
• Biography of Renzo Piano
Renzo Piano was born in Genoa (Italy) on September 14, 1937. from a builder’s family . • He graduated in 1964 from the school of Architecture of the Milan Polytechnic. As a student, he was working under
the design guidance of Franco Albini, while also regularly attending his father's building sites where he got a valuable practical experience. • Between 1965 and 1970 he worked with Louis I. Kahn, in Philadelphia, and Z. S. Makowsky in London. It was at that time he met Jean Prouve their friendship would have a deep influence on his professional life. • In 1971, he founded the piano & Rogers agency with Richard Rogers, his partner on the Centre Pompidou project in Paris. In 1977, he founded the Atelier Piano & Rice along with the engineer Peter Rice, a professional personality who would work with him on many projects, until his death in 1993. • He then founded Renzo Piano Building Workshop, with offices in Paris and Genoa.
技术表达与光线运用的结合——意大利建筑师伦佐·皮亚诺作品浅析
然 光 是 一 个 典 型 代 表 ， 他 竭 尽对 比而 导 致 ｆ 觉 不舒 适或视 度 降低 的现 象 。ｊ 于游 览 者观 看展 品来 说是 极 为：
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
让建筑 本 身接受 阳光 的洗 礼 。
皮 亚 诺 建 筑 工 作 室 。 也 许 正 如 他 所 说 的 那 样 ， 随 着 年 龄 的 增 长 与 阅 历 的 积 累 ， 他 开 始 真 正 关 注 人 、 文 脉 、 环 境 的 关 系 ，并 试 图探 索 其 本 质 。 为 此 ，皮 亚 诺 有 时甚 至两 手插兜 “ 所 事事 ” 无
不 可 能 对 文 脉 、 历 史 有 很 好 的 理 解 。 他 认 为 ， 随 着 年 龄 的 增
长 ， 通 过 不 断 地 阅 读 、 实 践 与
“ 造 错 误 ” 建 筑 师 对 于 建 筑 制 ，
及 其 相 关 领 域 的 理 解 也 才 能 逐
渐 加 深 。虽 然这 个 作 品没 有 像
他 后 期 作 品 那 样 表 现 出对 人 、 对 环 境 的 关 注 与 探 索 ， 但 我 们 仍 然 可 以 在 技 术 表 达 方 面 看 到 皮 亚诺 的独特 理解 与运 用 。 蓬 皮 杜 艺 术 中 心 的 成 功 给 皮 亚 诺 带 来 了 名 气 和 大 量 的 项 目 。 这 个 项 目之 后 皮 亚 诺 成 立
筑 装 饰 。 这 个 作 品 也 许 没 有 关
图一 蓬 皮杜 艺 术 中心剖 面 示意
好 的 自然 景 观 。 通 过 对 建 筑 体 建 筑 材 料 的控 制 与 选 择 ， 皮 亚 ｛ 得 贝耶勒 基金 会博 物馆 悄然 坐ｉ
基地之 中 ，毫不炫 耀 （ 图： 如
示 ） 。
注 环 境 、文 脉 的关 联 性 ，但 充 分 挖 掘 了 文 化 建 筑 的 技 术 理 念 表 达 、拓 展 了技 术 表 达 形 式 。 他 自
伦佐·皮亚诺
蓬皮杜中心的建筑布局
中心大厦南北长168米，宽 60米，高42米，分为6层。大厦 的支架由两排间距为48米的钢管 柱构成，楼板可上下移动，楼梯 及所有设备完全暴露。东立面的 管道和西立面的走廊均为有机玻 璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设 有现代艺术博物馆、图书馆和工 业设计中心。它南面小广场的地 下有音乐和声学研究所。中心打 破了文化建筑所应有的设计常规， 突出强调现代科学技术同文化艺 术的密切关系，是现代建筑中重 技派的最典型的代表作。
赛·托姆布莱美术馆
热那亚地铁站
这仅仅只是沧海一粟！ 这仅仅只是沧海一粟！
琦玉广场
走近大师（ 走近大师（三）
伦佐 伦佐皮亚诺 的 经典建筑
分析！
蓬皮杜艺术中心
乔治·蓬皮杜国家艺术文 乔治 蓬皮杜国家艺术文 化中心坐落在巴黎拉丁区 北侧、 北侧、塞纳河右岸的博堡 大街。 大街。 蓬皮杜艺术中心是由伦 皮亚诺与理查德·罗杰 佐·皮亚诺与理查德 罗杰 皮亚诺与理查德 斯共同设计完成的。它于 斯共同设计完成的。 1969年开始决定兴建， 年开始决定兴建， 年开始决定兴建 1972年正式动工，1977年 年正式动工， 年正式动工 年 建成，同年2月开馆 月开馆。 建成，同年 月开馆。整 座建筑占地7500平方米， 平方米， 座建筑占地 平方米 建筑面积共10万平方米 万平方米， 建筑面积共 万平方米， 地上6层 地上 层。
建筑就像浮在大海里的冰山 ——伦佐·皮亚诺
伦佐 伦佐皮亚诺的建筑思想
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。 皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 谨而抒情，在对传统的继承和改造方面。皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰 撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20 20世纪乃至前几个世纪的大师们的 领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感， 共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能， 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。 操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。在他的建筑实 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝， 践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，他以单纯的 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中， 形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，将非物质的成 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。 敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现， “敢于打破常规，并坚定地使之付诸实现，你就会发现，你的设计已不 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈， 受任何限制，并达到自由自我的境界”这是皮亚诺的经验之谈，也是他走向 辉煌的阶梯。 人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想， 辉煌的阶梯。“人文城市”模式，是他多年酝酿的一个设计理想，这一点在 他里昂国际城、 他里昂国际城、柏林波茨坦广场和热纳亚旧港改建等规划项目中得到了全面 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人， 的体现。新建筑与老建筑，新景观与老的城市景观，建筑、环境与人，形成 了良好的互补关系和依存关系。 了良好的互补关系和依存关系。
皮亚诺
旧金山加州科学馆
加州科学馆
是世界上最杰出的自然历史 科学馆，国际自然科学研究 的领先者，该馆始建于1853 年，是世界上唯一一个同时 拥有水族馆、天文馆、自然 历史科学馆和科学研究项目 的机构。
原加州科学馆
新的加州科学馆
减少了建筑占地面积和硬景观 面积，总减少面积约1.5英亩。
旧金山加州科学馆
会呼吸的生态
Thanks
结束语
在白宫举行的普利策奖颁奖晚会上，皮亚诺说道：“你可以不去读糟糕 的书，也可以不去听糟糕的音乐，但你不能不天天去面对你家门前丑陋不堪 的高楼大厦。1945年战后重建的奇迹开始时，我正好7岁。当时的社会打着 发展和现代化的旗号，说了并做了许多极其愚蠢的事。但对我们这一代人来 说，‘发展’一词确实意味着某些东西。我们在一年年的时光流逝中渐渐远 离了战争的恐惧，我属于终其一生不断尝试新方法的那一代人，什么清规戒 律、条条框框都不放在眼里，我们喜欢推倒一切重来，不断地冒险，也不断 地犯错误。但同时，我们也热爱我们的过去。所以，一方面我们对过去充满 了感激，另一方面又对未来的尝试与探险充满了热情。因此我们乘风破浪， 永不止息地超越过去。”
旧金山加州科学馆
事实上， “会呼吸” 的屋顶并非 全新的环保 概念，欧洲 早已流行。 但加州科学 馆的这个屋 顶是迄今为 止世界规模 最大、设计 最先进的工 程。
旧金山加州科学馆
天窗
能对日光进行精确校 准，然后使日光照射 到两个主要土丘下的 雨林和天文馆内。生 命屋顶的种植媒介厚 6英寸，它上面的50 万棵植物能大量减少 暴雨径流，同时也能 减少为了降低建筑温 度的能量需求。
旧金山加州科学馆
突出的玻璃屋檐能提 供一个很大的遮荫区， 屋檐上有60000个太 阳能电板，能生产电 能。一条草皮防火带 通向西园。西园是连 接博物馆主展览大厅 和公园的两大花园的 其中一个。
佐伦皮亚诺蜗居设计理念
佐伦皮亚诺蜗居设计理念佐伦皮亚诺蜗居是一种新型的住宅设计理念，通过最大限度地利用有限的空间，提供舒适、实用、环保和具有艺术感的居住环境。
首先，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念是基于住房紧张的背景下，要在有限的空间内创造出最大的功能性。
蜗居居住空间普遍较小，因此设计师注重合理利用每一寸空间，并根据居住者的需求和习惯创造出一种灵活多变的居住环境。
例如，采用折叠、推拉或者可伸缩的家具，可以根据需要进行随意变换，方便居住者的日常生活。
其次，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念追求舒适和实用。
尽管居住空间较小，但设计师注重细节，努力创造一个舒适宜人的居住环境。
例如，通过合理布局、充分利用自然光线和通风等方式，使得空间更加通透明亮，增加居住者居住的舒适感。
同时，注重功能性的设计，例如，墙面和家具之间的嵌入式储物空间，有效提高存储空间的利用率，使得小空间能够满足居住者的各种需求。
第三，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念强调环保与可持续发展。
在设计中，采用环保材料和技术，以减少对环境的影响。
例如，选择可回收材料、使用低碳节能的设备和灯具等，减少能源消耗和二氧化碳排放。
同时，注重节水节电的设计，例如，灰水利用系统、太阳能热水器等，将可再生能源充分利用，提高居住者的生活质量，同时保护环境。
最后，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念注重美感和艺术性。
通过巧妙的设计，将有限的空间布置得美观大方，使得居住者在小空间中也能感受到艺术的魅力。
例如，采用合适的色彩搭配和材质选择，营造出温馨、舒适的居住氛围。
同时，注重细节的设计，例如照明和装饰的创意设计，使得空间更加丰富多样，增加居住者的居住品质。
总之，佐伦皮亚诺蜗居的设计理念是基于住房紧张的背景下，通过最大限度地利用有限的空间，提供舒适、实用、环保和具有艺术感的居住环境。
它通过灵活变换、舒适实用、环保可持续发展和美感艺术性等方面的设计，有效满足了人们对于小空间住宅的需求和期望。
经典建筑分析-皮亚诺工作室
•
在结构上，最显著的控制因素是由木板层叠而成的木梁构成 的屋面框架。整个构造由细钢柱支承，其联系构件也是钢的。 另一方面，墙壁清一色全是无框玻璃板，外墙朝外的一面是 毛石，朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅粉红色涂料。 对那些工作在这个屋顶下的人来说，会感觉到有一点被凉 棚荫庇的感觉，虽然覆盖凉棚的是自动的机械装置而不是每 年落叶的藤蔓。建筑除了在模仿自然界各个方面的那种感觉 外，它还形成了一种强烈的分享和参与意识，在一个公共与 合作的企业里促进人们相互协作。在这里“建筑工作室”精 神很明显，不同的专业人员，像建筑师与研究者、后备人员、 访问学者，各自在自己的楼层里工作，在同一个倾斜的屋顶 下共事。 不仅如此，这个自然界里的前哨通过迅捷的电子通信设备 参与世界，使得它与建筑工作室其他分支的联系就像与顾问 们和建设场地的联系一样。在我们的电子与信息时代，要完 全地参与世界已没有必要再呆在城市及城市的文化中，曾经 只能在城里才有的优势与联系如今随处可得。因此，Vesima 的这个建筑工作室应该看作是“后城市”，而不是“反城 市”，是当前对城市生活的可行改变而不是否定。
皮亚诺工作室
伦佐·皮亚诺
伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano）
建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合
• 伦佐· 皮亚诺（RenzoPiano，1937年9月14日-） 是意大利当代著名建筑师。1998年第二十届普利 兹克奖得主。因对热那亚古城保护的贡献，他亦 获选联合国教科文组织亲善大使。他出生于热那 亚，目前仍生活并工作于这一古城。他受教并于 其后执教于米兰工学院（MilanPolitecnico）。 1965年-1970年，他为路易· 康和Makowsky工作。 1971年-1977年，他与理查德· 罗杰斯共事，期间 最著名的作品为巴黎的蓬皮杜艺术中心（1977）。
伦佐皮亚诺
建筑全都用钢架和玻 璃组成，光从玻璃透进来， 他利用当代的技术成功塑 造了不断变动的光影之美， 即动态美。
•
评 价
巴黎的“国立蓬 皮杜文化中心” 位于著名的拉丁 区北侧、塞纳河 右岸，是根据法 国已故总统蓬皮 杜的创意而建立 的。它是一座新 型的、现代化的 知识、艺术与生 活相结合的宝库。 人们在这里可以 通过现代化的技 术和手段，吸收 知识、欣赏艺术、 丰富生活。
重要作品
6.碎片大厦
在庆祝欧洲最高楼——伦敦“碎片大厦”（the Shard）正式开放 的典礼上，设计者伦佐· 皮亚诺（Renzo Piano）表示，“碎片大厦” 只是一个经受风吹雨打的闪亮的尖塔，并不象征着傲慢和权势。 开放典礼标志着这座大厦的外部施工也已经完成，开发商Irvine Sellar及其卡塔尔财团的支持者也参加了典礼。皮亚诺介绍说，大 厦申请规划许可经历了漫长的过程，仅仅是公众问询就长达两年， 涉及到几乎所有的方面。自设计稿出台之后，皮亚诺遭遇了很多 的质疑。他不想证明自己的设计有多么出众，只表示建筑师负有 很大的责任。他说：“你必须做得足够好。建筑师是一项非常危 险的职业——犯了错误可是会延续很长时间的。”
பைடு நூலகம்
重要作品
3.新喀里多尼亚提巴欧文化中心（1991-1998）
1998年建成的吉巴欧文化中心，位于南 太平洋中心的一个美丽的小岛——法属 新喀里多尼亚的南端首府努美亚。它是 按照比本土的棚屋形式大得多的尺度， 选取原生材料，用现代技术建造的，却 极具当地土著文化的魅力。建筑设计达 到了“不求形似，但求神似”的境界。 其设计者意大利建筑师伦佐· 皮亚诺也因 此获得了当年的普利兹建筑奖 (Prizker Architecture Prize)。而且，有 评论评述它为“展现的是一种高技术与 本土文化、高技术与高情感的结合。”
Renzo Piano 伦佐 皮亚诺
工作室
建筑剖面图
轴测图
Punta Nave houses
工作室
Note: The space has an ethereal quality, characterized by transparency, vibrations of light and a constant change of scale in even the most intricate details Photographer: Michel Denancé
Punta Nave houses
工作室
Punta Nave houses
工作室
• Punta Nave For Piano the studio represents a place where he could build his moral position about architecture :’machines should not destroy nature but help us to live ; space should not be hierarchical but give pleasure to all of those who work in it.’ 对皮亚诺来说，工作室成了可以表现他建筑伦理观的地方：机器不应该破坏 自然，而是帮助我们生活：空间不应该等级森严，而是给所有身在其中的人 带来欢乐。
工作室
透明的斜向索道电梯联系上下交通
Punta Nave houses
工作室
•
索道立面及自动调整不同坡度的转向架
Punta Nave houses
工作室
Note: Experimental structures in bamboo, studies of new applications of natural materials Photographer: Fregoso & Basalto
建筑剖面图
轴测图
Punta Nave houses
工作室
Note: The space has an ethereal quality, characterized by transparency, vibrations of light and a constant change of scale in even the most intricate details Photographer: Michel Denancé
Punta Nave houses
工作室
Punta Nave houses
工作室
• Punta Nave For Piano the studio represents a place where he could build his moral position about architecture :’machines should not destroy nature but help us to live ; space should not be hierarchical but give pleasure to all of those who work in it.’ 对皮亚诺来说，工作室成了可以表现他建筑伦理观的地方：机器不应该破坏 自然，而是帮助我们生活：空间不应该等级森严，而是给所有身在其中的人 带来欢乐。
工作室
透明的斜向索道电梯联系上下交通
Punta Nave houses
工作室
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索道立面及自动调整不同坡度的转向架
Punta Nave houses
工作室
Note: Experimental structures in bamboo, studies of new applications of natural materials Photographer: Fregoso & Basalto
伦佐皮亚诺
它的内脏裸露在外面，你可以看见它电梯和自动扶梯。 ——伦佐皮亚诺 对蓬皮杜艺术中心评价
内 部 空 间
水塔
外部楼梯 水路 系统
音乐演奏厅
停车场
地下两层
:
停车场 隔音演奏厅
5~6层：国家现代艺术博物馆 3~4层：公兯参耂图书馆 1~2层：工业创造中心
•
“蓬皮杜文化艺术中心”由“工业创造中心”、“公共
参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐—声学
协调研究所”四大部分组成，供成人参观、学习，幵从事 研究。
•
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。
面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的关趣和需要设 置的；
• —— 一 个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里
办公空间
公兯卫生空间
投射在墙壁上，形成漫反射光，消除直射光的硬度。 幵且较柔和的光线与展览物品的色彩形成明暗对比， 减小光比，增加立佑感。
立面装饰
白色
红色
蓝色
红—— 电 交通运输设备 黄—— 电 电器设备和管线
蓝色—— 水（空调系统） 绿色—— 水（给水排水管道）
蘑菇型—— 复原空调系统的水
3.构造与技术
麦束梁
支
拉 杆
架
拉 杆
在这种基础框架下， 再搭建每一层的梁， 以此为基础， 平行放15个支架。
麦 束 梁
玱 璃 幕 墙
4.建筑空间体量
蓬皮杜中心前院，占据了总建 筑面积的一半，这座被誉为意大利复 兴时期，理想城市回想的广场，今天 已经成为了巳黎人享受午后阳光的理 想场所之一。在广场上人们没有仸佒 的限制，这是属于他们自己的克费空 间。
唯一一个没有
将所有场地用来做
伦佐
设计 它们仿佛喻示着过去和未来。它 们同时揭示了堪纳克的本土文化（在 那里，大部分的生活用品），包括各 种容器，甚至他们的住所都是用植物 材料纺织制作的），以及当代文明社 会对宇宙力量仍有敬畏的思想。这些 联想都具有一个共同倾向的，这些被 认为是某种容器的建筑物，是芝贝欧 文化中心最显著的部分，它是用来珍 藏堪纳克文化的，并在保留它的根源 的基础上帮助其发展以适应时代。
主要作品 蓬皮杜艺术中心 关西国际机场 芝贝欧文化中心 贝耶勒基金会博物馆
蓬皮杜艺术中心
1972～1977年建，理查德• 罗杰斯和伦佐•皮亚诺设计。 乔治· 蓬皮杜国家艺术文化 中心坐落在巴黎拉丁区北侧、 塞纳河右岸的博堡大街，当地 人常也简称为“博堡”。 文化中心的外部钢架林立、 管道纵横，并且根据不同功能 分别漆上红、黄、蓝、绿、白 等颜色。因这座现代化的建筑 外观极像一座工厂，故又有 “炼油厂”和“文化工厂”之 称。 “蓬皮杜文化艺术中心” 由“工业创造中心”、“公共 参考图书馆”、“国家现代艺 术博物馆”、“音乐—声学协 调研究所”四大部分组成。
芝贝欧文化中心
背景 在新喀里多尼亚的南太平洋岛上，在马 真塔（Magenta）海湾和一个被红树林包围 的泻湖之间，沿着海角的顶端，你会看到一 排令人感动激动的奇异建筑，在树丛当中错 落有致地出现，展示着它们诱人的吸引力， 召唤着人们的想象力，而又神秘莫测。它们 看起来既是古老的，又是未来的，有时人们 会觉得它们似乎是由纺织物制成的，然而尺 度太巨大了，有时人们又会觉得那是类似于 无线电望远镜一类的东西，然而它们却是由 木头制成的。 这座文化中心是为纪念当地的卡纳克文 化而修建，以牺牲于极端分子刺杀的独立运 动领袖让•玛丽•芝贝欧的名字命名。
伦佐•皮亚诺
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用科技点亮生活
————
伦佐•皮阿诺
---12建筑2班 罗天
建筑是什么？
《民用建筑设计术语标准》中建 筑物的定义：用建筑材料构筑的 空间和实体，供人们居住和进行 各种活动的场所。 艺术手段 传达情感
建筑是为了什么？
居住建筑、公共建筑、工业建筑、 农业建筑…… 人
芝贝欧文化中心
地点：新喀利多尼亚斯特 。
满足功能
传达情感
材料和科技就像音符，如果只有几个音符，又如 何能弹奏出美妙的音乐？
天马行空的想象力 睿智而质朴的心灵
谢谢
1.结构：在结构上，最显著的控制因素 是由木板层叠而成的木梁构成的屋面框 架。整个构造由细钢柱支承，其联系构 件也是钢的。另一方面，墙壁清一色全 是无框玻璃板，外墙朝外的一面是毛石， 朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅 粉红色涂料。
2.光线：所有室内照明都有来自倾斜屋 顶的天光提供，人们在自然光下工作， 光敏性的天窗玻璃能自动调节光线的强 度。此外，这来自屋顶的光线还是一个 自然的时钟，它的颜色会随着一天中时 间和天气的变化而变化并投射到墙上、 工作台及画稿上。而来自位于顶棚上的 百叶窗的投影，则给所有的表面制造了 一种不断变化的肌理。 3.联系：这个自然界里的前哨通过迅捷 的电子通信设备参与世界，使得它与建 筑工作室其他分支的联系就像与顾问们 和建设场地的联系一样。
传统
Байду номын сангаас
现代
1.皮亚诺从当地的文 化和建筑物的性质人 手。 2.皮亚诺所吸取的最 主要的民间技术就是 肋架的构成方式 。 3.在努美阿文化中， 皮亚诺复苏了当地乡 村“村落”的簇拥空 间的原型 。
功能性
这些华美而抽象的盒体最 高点往往达到28米，桶状肋 骨问斜嵌的椭圆形玻璃顶使 它们实际上成为单层建筑。 剖面可以清晰地标志出它们 的剩余高度形成一道道拔风 的风道，它们不但消弭了岛 风的侵袭，也为整幢建筑内 部形成的一整套制冷体系提 供了风源动力，相应的建筑 周壁广泛地使用着多种材料 与尺度的百叶窗。它们的开 启如帆之升落一样，依凭着 风向和风力得到自如的调节。
联合国教科文组织实验室工作间
位置：意大利热那亚 坐落在古老的利古 里亚海滨台地上的这个 工作室，使皮亚诺对 “有人在工作的室内场 景”有了个全新的诠释。 正是在这个在 Vesima的建筑中所体现 的，人们通过多种途径 去体会那种参与世界、 参与现实的感觉，使得 它成为皮亚诺成熟作品 的一个代表。为了参与 世界，这座建筑并没有 生硬地将自己固定到那 里，而是因地制宜地轻 柔地融入进去。
————
伦佐•皮阿诺
---12建筑2班 罗天
建筑是什么？
《民用建筑设计术语标准》中建 筑物的定义：用建筑材料构筑的 空间和实体，供人们居住和进行 各种活动的场所。 艺术手段 传达情感
建筑是为了什么？
居住建筑、公共建筑、工业建筑、 农业建筑…… 人
芝贝欧文化中心
地点：新喀利多尼亚斯特 。
满足功能
传达情感
材料和科技就像音符，如果只有几个音符，又如 何能弹奏出美妙的音乐？
天马行空的想象力 睿智而质朴的心灵
谢谢
1.结构：在结构上，最显著的控制因素 是由木板层叠而成的木梁构成的屋面框 架。整个构造由细钢柱支承，其联系构 件也是钢的。另一方面，墙壁清一色全 是无框玻璃板，外墙朝外的一面是毛石， 朝里的一面则选用当地建筑中典型的浅 粉红色涂料。
2.光线：所有室内照明都有来自倾斜屋 顶的天光提供，人们在自然光下工作， 光敏性的天窗玻璃能自动调节光线的强 度。此外，这来自屋顶的光线还是一个 自然的时钟，它的颜色会随着一天中时 间和天气的变化而变化并投射到墙上、 工作台及画稿上。而来自位于顶棚上的 百叶窗的投影，则给所有的表面制造了 一种不断变化的肌理。 3.联系：这个自然界里的前哨通过迅捷 的电子通信设备参与世界，使得它与建 筑工作室其他分支的联系就像与顾问们 和建设场地的联系一样。
传统
Байду номын сангаас
现代
1.皮亚诺从当地的文 化和建筑物的性质人 手。 2.皮亚诺所吸取的最 主要的民间技术就是 肋架的构成方式 。 3.在努美阿文化中， 皮亚诺复苏了当地乡 村“村落”的簇拥空 间的原型 。
功能性
这些华美而抽象的盒体最 高点往往达到28米，桶状肋 骨问斜嵌的椭圆形玻璃顶使 它们实际上成为单层建筑。 剖面可以清晰地标志出它们 的剩余高度形成一道道拔风 的风道，它们不但消弭了岛 风的侵袭，也为整幢建筑内 部形成的一整套制冷体系提 供了风源动力，相应的建筑 周壁广泛地使用着多种材料 与尺度的百叶窗。它们的开 启如帆之升落一样，依凭着 风向和风力得到自如的调节。
联合国教科文组织实验室工作间
位置：意大利热那亚 坐落在古老的利古 里亚海滨台地上的这个 工作室，使皮亚诺对 “有人在工作的室内场 景”有了个全新的诠释。 正是在这个在 Vesima的建筑中所体现 的，人们通过多种途径 去体会那种参与世界、 参与现实的感觉，使得 它成为皮亚诺成熟作品 的一个代表。为了参与 世界，这座建筑并没有 生硬地将自己固定到那 里，而是因地制宜地轻 柔地融入进去。