中国戏曲.昆曲2019尔雅答案100分

1.1昆曲的历史
1
下列剧作家中，属于明代的是（C）。

A、孔尚任
B、洪昇
C、汤显祖
D、李渔
2
目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（A）。

A、《单刀会》
B、《牡丹亭》
C、《长生殿》
D、《桃花扇》
3
下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（D）。

A、昆腔是指戏曲音乐而言
B、昆曲既包括音乐又包括文学
C、昆剧与昆曲没太大差别
D、1949年以后昆曲改名叫昆剧
4
昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。

（×）
5
魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。

（×）
昆曲的特色
1
南曲五音的工尺谱中，“凡”是对应的简谱中（D）。

A、do
B、re
C、mi
D、fa
2
昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（C）。

A、舞蹈
B、武打
C、表演
D、杂耍
3
昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（B）。

A、甩发技术
B、表演技术的法则
C、身法
D、把式
4
下列关于昆曲的特点，描述正确的是（ABC）。

A、音乐伴奏以曲笛为主
B、文本主要来自元杂剧和明清传奇
C、曲谱为工尺谱
D、4/4节拍对应的昆曲板眼是一板一眼
5
《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。

（×）
6
昆曲的舞台程式是“一桌两椅”，但实际上并非一定是两把椅子。

（√）
《浣纱记·泛湖》赏析
1
昆曲中的演员服装是以（C）服装为基础进行的艺术美化加工。

A、唐代
B、元代
C、明代
D、清代
2
《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（D）的定情信物。

A、勾践
B、夫差
C、女狐
D、范蠡
3
《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。

（√）
昆曲行当：生
1
下列关于行当价值的表述，不太准确的是（B）。

A、是文本到舞台实现过程中必不可少的一座桥梁
B、拉近与生活的距离，使角色更容易被观众接受
C、是一种“制约”，也是一种“丰富”
D、规范了表演艺术
2
下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（C）。

A、《牡丹亭》柳梦梅
B、《玉簪记》潘必正
C、《琵琶记》蔡伯喈
D、《西厢记》张君瑞
3
大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。

（√）
4
《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。

（×）
《牡丹亭·拾画叫画》赏析
1
《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（D）的代表作。

A、鞋皮生
B、穷生
C、官生
D、巾生
2
《牡丹亭》描绘的是（C）的爱情故事。

A、李益、霍小玉
B、侯方域、李香君
C、杜丽娘、柳梦梅
D、蔡伯喈、赵五娘
3
“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。

（×）4
《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。

（√）
昆曲行当：旦
1
下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（D）。

A、《牡丹亭》杜母
B、《西厢记》崔夫人
C、《白罗衫》苏母
D、《琵琶记》婆婆
2
昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（C）。

A、贴旦
B、闺门旦
C、正旦
D、刺杀旦
3
昆剧中被称为“三刺”的作品分别是（ABD）。

A、《渔家乐·刺梁》
B、《铁冠图·刺虎》
C、《水浒记·刺山》
D、《一捧雪·刺汤》
4
正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。

（×）
5
《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。

（√）
6
《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。

（√）
《烂柯山·痴梦》赏析
1
《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（C）应工扮演的。

A、老旦
B、刺杀旦
C、正旦
D、贴旦
2
昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。

（√）
3
崔氏唱“行路错做人差，我被旁人作话靶”，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。

（×）
昆曲行当：净
1
杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（A）时期。

A、宋末
B、元代
C、明代
D、清代
2
昆曲“传”字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（C）。

A、生
B、旦
C、丑
D、末
3
净行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（D）。

A、身体残障
B、品质低劣
C、相貌丑陋
D、身份低下
4
《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗，属于反面人物。

（×）5
净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。

（√）
《虎囊弹·山门》赏析
1
《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒，峰峦如画”是由（B）所唱。

A、武丑
B、花脸
C、武生
D、穷生
2
唱词《寄生草》中暗藏着一种（C）的情感。

A、敢于打破封建势力的大无畏
B、悔恨与无奈
C、师徒别离情
D、豪放不羁、洒脱
3
《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。

（√）。