音乐欣赏答案
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第一单元《川江船夫号子》
1、这首歌曲由多段不同的号子联缀而成。歌曲用了4/4、3/4、2/4三种拍子,曲式为多段体结构。第1小节是歌曲的引子,它把我们带进一个宽阔江面的意境之中。接下来的5小节,由慢板转入中速,“号工”的领唱,豪放而有气势、坚定而有力;第7小节至第10小节告诉我们,前面就是险滩,要做好与惊涛骇浪搏斗的准备,节奏紧凑、语气刚毅;第11小节至14小节,3/4拍,歌声与伴奏紧密呼应,随着速度的加快,情绪逐渐高涨,气氛越来越紧张;第15小节至38小节,这是全曲最紧张的段落,表现船工们拼着性命与惊涛骇浪顽强搏斗的场景,造成全曲的高潮;第39小节至43小节,速度渐慢,曲调的节奏拉长,表现战胜了险滩,闯过了滩关后的胜利喜悦心情;第46小节至62小节流畅抒情,船工们唱起舒展、悠扬的歌,驾船在涛声中平稳地航行;第63小节至歌曲终了,是歌曲的尾声,表示船工们驾船远去,留下人在画中游的美好景象。
2、《川江船夫号子》是由《平水号子》、《见滩号子》、《上滩号子》、《拚命号子》和《下滩号子》等八首不同的号子联缀而成的一个既统一、又有变化对比的大型号子联套。其中有在平静江面上航行时唱的旋律舒畅、悠扬动听的《平水号子》和《下滩号子》,又有当发现险滩准备投入紧张战斗时唱的坚定有力、充满信心的《见滩号子》,和在闯滩夺险与凶滩恶水搏斗时唱的急促紧张、气势强烈的《上滩号子》和《拚命号子》。川江号子的演唱是一领众人的,领唱者又叫“号工”,也是劳动的指挥者。领、和声部的交接也因劳动条件而异,《平水号子》、《下滩号子》是唱完一句再交接的,《见滩号子》句幅渐缩,交替渐紧,到了《上滩号子》和《拚命号子》时,交接非常紧密,甚至领和重叠,和部又出现了呼哨,相互交织,构成了复杂的多声部合唱织体。整个号子的音乐丰富多变,有很高的艺术性。
《山丹丹开花红艳艳》
复三部曲式。引子(1-6小节):旋律悠长,宽广。 A乐段(7-27小节):旋律悠长,具有陕北特色,使人眼前呈现出一副陕北景色; B乐段(28-98):突然转入热闹场面其。中有包含B1、B2、B3小乐段。从整体上说表现人民对红军的欢迎之情。 A乐段再现(99-111小节):音乐回复到开始的绵长节奏中,表现的是人民在向中央红军挥手道别。
调性为d音上的商调式和d音上的商调式。
第二单元《海港之夜》
单二部曲式。旋律多六度、七度大跳,巧妙地将进行曲与抒情歌曲的特点揉合在一起。即深情流畅又明快有力。
《海洋与辛巴德的船》
一、1、公主:独奏小提琴在竖琴轻柔的伴奏下,奏出了另一个充满幻想的音乐主题
2、暴君:全部弦乐及单簧管、大管、长号、大号以三个八度齐奏,是苏丹王凶残的形象。
3、采用无展开部的奏鸣曲式写成。
二、这个乐章主要描写航海家辛巴德同狂风巨浪搏斗的情景。乐曲开始的引子有两个主题。
第三单元《做人要做这样的人》
1、经过了散板、摇板、原板、垛板的四次变化。
2、塑造人物形象。
3、烘托舞台情绪制造特殊气氛。
4、同意和调空舞台节奏。
《游击队歌》
单簧管、双簧管、长笛等几种乐器的交替主奏,圆号与大管的深层低音,音色丰富,织体多样,极大地增强了音乐的表现力,是音乐更加富有动感与活力。
第四单元《忆江南》
1、由影子和三个部分组成。
2、采用了领唱与合唱的演唱形式。
3、开始在竖琴模仿流水后,引出混声四部合唱的“啊”和优美的竹笛声。中间部分经过
乐队间奏的过渡转为小快板,演唱形式变为女声合唱,旋律清新明亮,此后有两个小节上行间奏拉宽旋律,进入女声领唱与混声合唱,音乐极为深情。曲尾渐慢、渐弱结束,让人意犹未尽。
《重整河山待后生》
了解京韵大鼓:
京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来,形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后,刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音,吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法,创制新腔,专唱短篇曲目,称京韵大鼓,属于鼓词类曲艺音乐。
第五单元《樱花》
1、3 5 6 7 1
2、7
3、7
《小伙伴》
1、作品为四二拍,g小调,速度较慢。
2、旋律中切分节奏十分突出,七八度的大跳和伴音的极进并存。
3、主要乐器有钢琴、手风琴、小提琴、低音提琴。
第六单元第五交响曲
第一主题是中提琴和大提琴奏出的广阔、优美、安详的旋律,然后跟随一个赞美诗般的向上推进的具有英雄特性的主旋律。英雄经过激烈的斗争后,转入沉思,但仍回响着“三短一长”的基本节奏。这一主题表现出对人生、命运的思考,旋律柔和而又恳切。第二主题由
单簧管和大管奏出,优美柔和,加深了第一主题抒情和沉思的情绪。当转入C大调的再现时,全乐队强奏第二主题,由于加入了小号和圆号,主题的旋律性加强了。最后,以一个动机通过大管在弦乐中的切分和弦上引出第一主题,然后以一个动机的增强圆满地结束本乐章,表现出英雄的乐观情绪和沉思中获得进一步斗争的信心和力量。