色彩构成参考图案

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色彩构成 明度

色彩构成 明度


暖色系 冷色系
色相
明度
色彩明度是指色彩的亮度或明度。 颜色有深浅、明暗的变化。比如,深黄、中 黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一 样,紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔 红等红颜色在亮度上也不尽相同。这些颜色 在明暗、深浅上的不同变化,也就是色彩的 又一重要特征一一明度变化。

色彩的明度变化
最后的晚餐 / 马蒂亚斯· 格吕内瓦尔德 / 木板油彩
重庆交通大学 / 学生作品
重庆交通大学 / 杨美
重庆交通大学学生作品
上图是两张学生的教学指导作业,从色彩面积构 成上可以看出,是红色绿色的对比关系。视觉效 果刺激而又含蓄,对比强烈的同时又显得十分和 谐,属于成功的高纯度对比构成作业。

欣赏,分辨冷暖、同类色、补色关系和协调色的关系, 理解色彩的客观表现力。掌握色彩的冷暖对比、纯度 对比、面积对比以及色彩调和的基本规律。
图 1-5 三原色、间色


复色 三种或三种以上的颜色相混合所产生的色 彩称为复色。 补色 在色相环中直线距离最远的一对色彩是补 色,如红与绿、黄与紫、橙与蓝。
图 1-6 复色、补色


色彩三要素
色相 即色彩的相貌,赋予各个色彩的名称。如 黄、红、绿等。 明度 即色彩的明暗程度。一个色彩加入白色越 多明度就越高,加入黑色越多明度就越低。一般 明度标准分为九级左右。
一、不同色相之间的明度变化。如:白比黄 亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比 黑亮;白、黄、橙、红、绿、蓝、紫、黑 二、在某种颜色中,加白色明度就会逐渐提 高,加黑色明度就会变暗

明度
颜色的明暗度、亮度、
明度可以分为9个等级。
(9
8
7)

第三章 色彩构成——色彩混合 PPT

第三章 色彩构成——色彩混合 PPT

中性混合
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课题训练
空间混合构成练习 目的:通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素,掌握颜色的混合 规律,并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
25
课题训练
空间混合构成练习 目的:通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素,掌握颜色的混合规律, 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起,构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型:加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的,而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1,旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸.并使此圆盘快速 地旋转起来,即可产生色彩混合的现象.我们称它为旋转 混合。
中性混合
2,空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起.用不同的色相并置在一 起.按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面.通过一定的空间距离.在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合.其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的,所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合.能 给人带来一定光刺激量的增强。因此.用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高.色彩显得丰富、生动.效果更响亮 、更闪耀.有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合.产生深灰色.而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色,而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格,就是在色彩科学的启发下.以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性.从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平,如用高倍放大镜放 大观察.便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合,其远看有一种明度增强的混色效果,此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.

《色彩构成》课件

《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景,点缀以白色和紫色的星星,创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图,使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感,增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主,表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩,突 出画面中的重点元素,
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性, 表达特定的情感和氛围

色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和,营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和,增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布, 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图,使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理:通过灯光效果表现出城市的繁华和活力,增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主,表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图,使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感,增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成:通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段,创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。

色彩构成整理

色彩构成整理

1:白色是复合光,能够分解出七种单色光(红、橙、黄、绿、青、蓝、紫)2:由于光的显色性,人们在不同光源下看到物体的颜色是有所差别的,在白光下看到的颜色最准确。

3:色光的三原色是红,绿,蓝(紫)(RGN)色料的三原色是(品)红(M),(湖)蓝(青 C),黄(Y)(CMYK)4:互为补色的色光相混得白光,互为补色的颜料相混得的是灰黑色。

一、色阶表示图像亮度强弱的指数标准,指的是灰度(黑色的灰度是越大的,白色的灰度越低)分辨率。

另外:灰色系的纯度是0(对灰度有影响的仅仅是亮度,色相毫无影响)图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的(色阶是由亮度决定的,和颜色无关)二、色立体图7:色彩的色调倾向为色相,色环表示色相系列三、12色相环按光谱顺序排列为:红(0°),红橙(30°),橙(60度),黄橙(90°),黄(120°),黄绿,绿,蓝绿,蓝(240°),蓝紫,紫,红紫。

如图:注意:色环上的三原色值得是色料的三原色(即,青(蓝);品红;黄;(CMY))四、关于对比色双方都不参入对方色素,在色环上相对应的称为对比色。

把它们放在一起能最大程度突出对方的鲜明,如果相互混合就变成灰黑色。

原色的对比色是两次色。

如,红色的对比色是绿色(黄+蓝)黄色的对比色是紫色(蓝+红)蓝色的对比色是橙色(红+黄)五、关于HSBHSB色彩是把颜色分为色相、饱和度、明度三个因素。

色相:在0~360°的标准色轮上,色相是按位置度量的。

红色在0度,绿色在120度,蓝色在240度。

六、关于RGB光的三原色;红,绿,蓝七、关于CMYK青色Cyan、品红色Magenta、黄色Yellow。

而K取的是black最后一个字母从理论上来说,只需要CMY三种油墨就足够了,它们三个加在一起就应该得到黑色8:黑白之间不同程度的明暗强度划分,称为明暗阶度(也为色阶)。

色彩也可以通过加减黑,白来调节亮度。

色彩构成14360PPT课件

色彩构成14360PPT课件

白色,在我国传统文化中属正色,五行中居西方,代表秋天。
商朝崇尚白色,被称为“白色的朝代”。
在我国少数民族中,蒙古族崇尚白色,自称“查干牙孙”, 意即“白色民族”。
满族也崇尚白色,认为白色是天穹、神灵、以及日、月、星 辰的本色。
白族以白色象征高尚、纯洁、吉祥。
纳西族用白色作为光明、吉祥、善良的象征。
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澄瑞亭藻井

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皇帝宝座
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皇 帝 龙 椅
11
乾 隆 龙. 袍
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青色(含绿)象征着生机勃发的春 天, 因此青绿色受到人们的喜爱。很多画家 以青 绿色作为主色调,其山水画被称为“青绿 山水” 。
黄. 山寿《匡庐读书图》13
水 墨
中国画的一种表现形式。由墨色的 焦、浓、重、淡、清产生丰富的变 化,表现物象,有独到的艺术效果。 墨为主要原料加以清水的多少引为 浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等, 画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。 别有一番韵味称为“墨韵”。
37
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38
•《千里江山图》

•《腊梅双禽图》

• 宋代绘画色彩基本仍分 为两条路:一类是精致细 丽的院体画,以花鸟画 和青绿山水画为代表, 另一类是强调水墨淡化 色彩的文人画。
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39
服装中的色彩
色 彩:主要使用十种纯色,分为 “上五色”(正色)和“下五色” (副色)。 上五色指红、绿、黄、白、黑, 下五色指紫、粉(红)、蓝、湖、 香。
中国古代建筑色彩在象征的基础上,扩大了“人用”的空间, 它与整个建筑环境色彩构成超大空间的色彩搭配和谐,园林建筑 中,“朱柱素壁”在园林绿色的掩映中,显得色彩分外鲜明。

色彩构成(有点长)

色彩构成(有点长)

色彩构成(有点长)色彩构成1、间色任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。

红+黄=橙,蓝+黄=绿,红+蓝=紫,等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同,间色也随之产生变化。

2、复色任意两间色相混合所得之色,称之为“复色“。

橙+绿=黄灰,橙+紫=红灰,绿+紫=蓝灰,等量相加得出标准复色;两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。

3、同种色颜色产生不同明度变化,称同种色。

如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色,这深浅不同的绿色为同种色。

4、同类色两种以上的颜色,其主要的色素倾向比较接近,如红色类的朱红、大红、玫瑰红,都主要包含红色色素,称同类色。

其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄,蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等,都属同类色关系。

5、类似色在色环上任意90°角度以内的颜色,各色之间含有共同色素,故称“类似色“。

6、邻近色在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色“。

邻近色也是类似色关系,仅是所指范围缩小了一点。

从同类色、类似色、邻近色的含义来看,都是含有共同色素。

采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。

7、对比色在色环上任一直径两端相对之色(含其邻近色)称对比色。

8、补色色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色,也称余色。

如绿与红、黄与紫、蓝与橙,皆属补色关系,绿的补色是红色,红的补色是绿色。

一、色彩的三要素色彩具有三种基本要素:明度、色相、纯度。

1、明度明度指色彩的明暗程度。

以光源色来说可以称为光度。

对物体色来说。

可称亮度,深浅度等。

在无彩色类中,最高明度是白色,最低明度是黑色。

在白、黑色之间存在一个系列的灰色,一般可分为九级。

靠近白色的部分称为明灰色;靠近黑色的部分称暗灰色。

在有彩色类中,最明亮是黄色,最暗的是紫色,这是因为各个色相在可见光谱上,振幅不同,对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。

黄色,紫色在有彩色的色环中,成为划分明暗的中轴线。

任何一个有彩色渗入白色,明度会提高,渗入黑色明度则会降低,渗入灰色时,依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。

色彩构成作业说明

色彩构成作业说明
色相变化
作品欣赏:
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色相变化
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度、纯度练习
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度、纯度练习
作业一:色环(1张)
色环采用的版式
要求:
1、发挥想象力
2、色相正确
20×20cm
艺术与设计学院 16
三原色 — 红、黄、蓝 间 色 — 橙、绿、紫 复 色 — 黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿
三原色
!!!!!!
色光三原色:红、绿、蓝(蓝紫色)
颜料三原色:红(品红)、黄(柠檬黄)、青(湖蓝)
色光混合变亮,称为加色混合。颜料混合变暗,称为减色混合。
作业二 推移(共4张)
1、明度推移 2、色相推移 3、纯度(饱和度、彩度)推移 4、综合推移
推移采用的版式
要求: 1、图形有创意 2、推移正确 3、骨骼 4、色彩搭配*
20×20cm
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
明度和色相练习
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩混合
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
色彩构成
-------作业说明

色彩构成8(色彩肌理)

色彩构成8(色彩肌理)
墙面
选择柔和的墙面颜色,如米色、灰色等,可以营造出温馨、舒适的 氛围。
地面
地面的颜色和材质也要与整个卧室的色调相协调,如使用木质地板、 地毯等,可以增强空间的温馨感。
家具
家具的色彩和材质也要与整个卧室的色调相协调,如使用木质、皮质 等,可以增强空间的舒适感。
餐厅设计中的色彩肌理
墙面
选择具有温馨感的墙面颜色,如淡黄色、淡绿色等,可以营造出 舒适、愉悦的氛围。
时尚潮流
休闲服装的色彩肌理也常常跟随时尚潮流,运用流行色和 图案,打造出时尚感十足的休闲服装。
个性化表达
休闲服装的色彩肌理还可以通过个性化表达,满足不同消 费者的需求,如印有独特图案或使用特殊染料的休闲服装。
正装设计的色彩肌理
经典优雅
正装设计的色彩肌理通常以经典、优雅为主,如黑色、深蓝色等深色调,以及细腻的质地 和剪裁,展现出稳重、端庄的气质。
案例一
Apple的Logo设计。通过金属质感 的银色和镜面反射效果,表现出科技 与时尚的完美结合,色彩肌理突出了 产品的品质感和高科技形象。
案例二
可口可乐的广告海报。采用红色背景 和白色气泡肌理,形成强烈的对比效 果,突出品牌活力与激情的形象。
优秀室内设计的色彩肌理案例
案例一
现代简约风格的客厅设计。采用灰色墙面与木质家具的纹理 相结合,营造出自然、温馨的氛围,同时强调了空间的层次 感和质感。
识度。
品牌形象设计中的色彩肌理
塑造品牌形象
色彩肌理可以传达品牌的个性和形象,帮助品牌在市场中树立独 特的形象。
强化品牌记忆
独特的色彩肌理可以使品牌更容易被消费者记住,提高品牌的知 名度。
统一品牌视觉风格
在品牌形象设计中,运用统一的色彩肌理可以使品牌在不同媒介 上呈现出一致的视觉风格。

色彩构成

色彩构成

希腊的历史
四大文明古国之一
文明的曙光
• 公元前3000年,希腊地区发展出高度的爱琴文明,前1500年, 古希腊人的其中一支多利安人入侵希腊,迚而吸收迈锡尼文明。 • 前1200年,多利安人将其摧毁,原居兊里特岛的希腊人为了躲 避多利安人的侵袭,分别迁往阿提加半岛、小亚细亚等地,这 段战乱纷起的时代被称为黑暗时期,造就希腊城邦政治的发展 的基础,波希战争后,古希腊政治、经济不文化发展达到巅峰, 但也由于诸邦林立,彼此互相攻伐,导致希腊城邦普遍衰败的 景况,马其顿趁势崛起,希腊便在马其顿的统治之下。亚历山 大南征北讨,领土曾扩张到欧亚非三洲。希腊文明传播至埃及 和兴都库什等地区。之后,大量的希腊族裔散落在这片广大的 土地上,包括土耳其、意大利、利比亚、黎凡特等。
希腊颜色
• 蓝色 • 白色 • 蓝色非常纯净,通常让 • 白色明亮干净、畅快、 人联想到海洋、天空、 朴素、雅致不贞洁。但 水、宇宙。纯净的蓝色 它没有强烈的个性。白 表现出一种美丽、冷静、 色代表纯洁,象征着圣 理智、安详不广阔。给 洁优雅。西斱国家一般 人以自由的感觉。 都爱好白色。
古希腊的颜色
1、拱形设计
• 家中的墙面处(只要丌是 承重墙),均可运用半穿 凿或者全穿凿的斱式来 塑造室内的景中窗。这 是地中海家居的一个情 趣之处。
2、色彩纯美
• 地中海风格装修,在色彩搭配上具有很明显的特征。 • 地中海的色彩确实太丰富了,并且由于光照足,所有颜色的饱 和度也很高,体现出色彩最绚烂的一面。所以地中海的颜色特 点就是,无须造作,本色呈现。 • 蓝不白:这种色彩搭配在地中海风格装修中比较常见。设计灱 感来自地中海的东岸希腊的建筑风格。白色村庄不沙滩和碧海、 蓝天连成一片,甚至门框、窗户、椅面都是蓝不白的配色,加 上混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛兊、金银铁 的金属器皿,将蓝不白丌同程度的对比不组合发挥到枀致
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3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
原色对比 间色对比 邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
上左:补色对比 上右:间色对比
下左:原色对比 下右:邻近色对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
原色对比 间色对比 邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
上左:原色对比 上右:间色对比
下左:类似色对比 下右:邻近色对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言
色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业一:色彩的三要素
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
明度渐变 色相渐变 彩度渐变
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 参考书目 心理特性 作业习题
作业二:面积对比-色相对比
单色搭配( Monochromatic ): 类比色搭配( Analogous ) 原色搭配( Primary )
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言
色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业一:色彩的三要素
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
色相渐变 明度渐变 彩度渐变
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
原色对比 间色对比 邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
上左:类似色对比 上右:补色对比 下左:原色对比 下右:间色对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言
色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业一:色彩的三要素
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
色相渐变 明度渐变 彩度渐变
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言
色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业一:色彩的三要素
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
色相渐变 明度渐变 彩度渐变
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
原色对比 间色对比 邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
上左:原色对比 上右:邻近色对比
下左:类似色对比 下右:互补色对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
补色搭配( Complement )
分裂补色( Split complement )
二次色搭配 (Secondary)
45度 同类色-弱对比
90度 邻近色-中对比
135度 对比色-中强比
180度 互补色-强对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
色彩原理
色彩的形成 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 参考书目 作业习题 心理特性
作业二:面积对比-彩(纯)度对比
●纯度对比:这是一种饱和色与不饱和色对比。是一种和谐的对比效果。 纯色与复色相邻时,纯色更纯,复色更灰。 两种以上色彩组合后,由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对 比。它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在,故易被。 在色彩设计中,纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含 蓄与否的关键。 在选择色彩组合时, 当基调色与对比色间隔距离在 5级以上时,称为强(长)对比; 3——5级时称为中对比; 1——2级时称为弱(短)对比。
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比 一、教学要求: 通过色彩面积对比练习,训练色彩构成能力和平面构成能力。 二、内容: 运用骨骼与基本形的各种变化,设计四个平面构成(可以重复),通过四个 方案中色彩(色相、彩度、明度)面积的对比,形成具有各自色彩主调的、 和谐的色彩构成。 三、图纸要求: 采用水粉 /彩颜料,在水彩纸上绘制四个100mm× 100mm色彩方案,色彩主调 明确、色彩和谐,图面制作精良,并按附图要求的规格粘贴在250mm×230mm 的卡纸上。
3.颜色视觉适应
作业二:面积对比-色相对比
二、色彩的对比 三、色彩的错视与 幻觉
1.膨胀与收缩 2.前进与后退 3.轻与重
上左:原色对比 上右:间色对比 下左:类似色对比 下右:补色对比
色彩原理
物理特性 色彩的形成 生理特性 色彩基本语言 色擦基本概念 色彩的特性 一、色彩视觉适应 参考书目 1.明暗视觉适应 心理特性 作业习题 2.远近视觉适应
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