谈Discovery电视纪录片真实再现手法的具体运用

我有 一头骡子还有几只羊。地是妻子带来的 嫁妆 ，我们与兄弟和侄儿一同耕作。我们 种 得最 多的是小麦，也种些蔬菜 自给。几年前 的春 天，我种了一小畦葡萄，今年，我们 希
望 能 够 第 一 次 酿 足 够 的 酒 去 卖 ， 如 果 卖 的 不 好 ， 我 就 无 力 还 债 了 。 ” 此 同 时 ，画 面 上 与
《 啸 》８ 海 ［，在 再 现 帕 莫 和 伙 伴 如 何 从 海 啸 中 ］
也出现了一些农 民劳作与 田野的场景，依旧
没有 出现人物面孔的画面 以及与此相关的任
何特 写 。 ２．不 可 见 叙 述 者 （ 外 音 ） 画
画 外 音 作 为 不 可 见 的真 实 再现 叙 述 者 ，是 隐身于幕后 的叙事 者 。画外音“ 过 把 去变成现 在 ” ，通过精 彩的解说 ，把 时间久 远或者空间遥远的事物拉近受众面前。画外 音就像新 闻导语，用“ 现在进行 时” 的一个“ 由 头 ” 引出过去发生 的事 实。如《 来 探索一紫禁 城探秘》 ，分别讲述 了康熙治国、后宫嫔妃 ［ 争宠、王位的继承等 。每个再现片断之前必 定会有解说词为其做好详细地铺垫 ，不仅让
一
１ 可见的叙述 者（ ． 主持人 、专家、“ ” 我 ） 主 持人 或专家在再现 中作为可见叙述者 ，承 担起真实世 界与虚 构场景的串连作用 ，衔接过去与现 实，带领 电视机前的受众来到历史 的遗迹前 ， 自然地讲述在这片土地 上曾经发生 的人和 事情 。 主持人 或专 家置身于历史遗迹这类 真实 的、具有特 殊文化涵义 的空间中，娓娓讲述历史故事的一类 声画结合 的纪实性镜头，不仅 具 有结构上 的意义 ，而且具有阐释上 的意义 ，即通过主持人或专 家的语
一
事件 时，创作者采用 了再现手法来 向受众
展 示这 一过 程 ，并 同时把 画面 处理 为 黑 白 色 ， 以此 来 区别 影片 的真 实画 面 的彩色 部
分。
个人 的人 格损 害莫过于此。当从竞技场 回家 后 ，我变 得更加贪 婪，更好 斗，更沉迷 于感 官享 受 ，我 变得更加 冷酷 ，更无人性 。” 同 时在 画面 上配 以模 糊化 处理的角斗士以及野 兽竞 技的场 面，但 并没有出现人 物面部的画
另 外 ，在 一 些 纪录 片 中 ，创 作者 还 会 将 推 测 的依 据 在 片 子 里 与
实 ’ 纪实 ’ ’ 的不同理解 ，也 由于 其作为营利性企业 的商业 利益 概念
驱动 原因，他们主张在遵循事实的基础之上 ，可 以在创作中采用虚构 手段，更好地揭示真实 。而真实再现就是Ｄ ｓ ｏ ｅ ｙ ｉｃ ｖ ｒ 探索频道经常应 用 的创作手法之 一。
多 ， 而且 咬 痕 很 难 侦 察 ” ・从 这 一 段 解 说 词 中 ，受 众 了 解 到 了 关 于 … ”
．
源自文库
真实 再现间 离方式
运用真实再现 必须 让受众能够 区分扮演 、搬演 与实际资料 内容 之 间的区别 ，它往往与现场 记录、采访 、资料 引用等结合使用，而不 可能毫无依据和征兆地突然 出现虚拟性质 的真实再现段落。如何 处理 真实再现段落与采访、资料 或者主持人段落之 间的过渡，是一个 关键
一
推测结果一并展现 出来 。纪录 片中真实再现与 电视剧等剧情 片的最大 区别在于 ，前者要展现前提 、证据 ，而后者 ，即便是纪实性 电视剧都 可以突破这个 限制进 行虚构 。［ 例如 《 埃及艳 后 》ｓ中结尾 处艳 后被 眼镜蛇 毒死 的完 全真 实再 ［ ］ 现画面 。时长３ 秒 ，之 前的一段推理埃及艳后死亡之谜 的解说词为再 ５ 现做 好了铺垫 。“ 两千 多年来 ，埃及艳后 的死 因传 说纷纭而笼罩在迷 雾 中，每个人都同意她 死于蛇吻 ，但对细节各抒己见。事实是埃及有 两种毒蛇 ，眼镜蛇和角蝮 。被角蝮咬 中的致命 率是２ ％，而且尸体会 ０ 扭 曲肿胀 ，所 以埃及艳后 不可 能会 选择角蝮 。眼镜蛇 的致命率 高的
众感 受到历史发展的进程和小人物 的生活状态 和精神状态 。这在《 罗
Ｉ口 黄 声 ２ｌ年 期 Ｅ 河之 ０２ 第６
投 稿热 筑 ：Ｉ ８ ２ ７ ＼Ｉ ｛ ８ ｉ ４ ６１ ０ ４ ９ ５ １ ９ ３ ５１ ５ ８ ｑ ｑ：５ ０ ４ ４ ＼ ｍ ｉ：］ ｋ ９ １ ＠ ８ｎ ｃ ｍ ４９ ８ ８ Ｅ ａ Ｉ ｗ 一 ９ ５ ３ ｌａ． ｏ
最权威 的人选 。
更 多埃及艳后死 因的信 息 ，而之后 出现 的真 实再现 片断就显得 很 自
然。
（ ） 二 真实再 现的叙述者 运 用真实再现 的纪录 片 以讲故事 的思维 方式 ，建构再现 片段的
创作 。如何叙述 ， 由谁来 叙述这些 故事显得尤 为重要 。在使用 再现
时，创作者需要确 定由谁 ，以什么样的方式来 叙述 、引出再现 。那么 通常在纪录片中，对于真实再现的引出基本上 由可见叙述者或不可见
综 上所 述 ， 真 实 再 现 有 其 自身 的 价 值 ，可 是在 使用 的 同时也 要保 持清醒 的认 识 ，它不能被无选择地滥用 ，运用时要根据 具体 的语境和它 的实 际作用做 出选择 ，既充 分发挥其表现潜力 ，又不至于 因滥用而损害 纪 录片 的本 质追 求 。如果 仅为 了追 求娱 乐 化 、收视率而忽略纪录片本身 的人文使命 ， 背 弃了纪录片创作真实 的原则 ，会使纪录片 成 为像其它类型 的节 目一样 ，失去其 内在深 度 。纪录片创作者应该做 的是研究如何更好 地运用这些纪录片创作手法 ，如何让它们更 好地 为纪录片服务 ，以揭示事情 的真相 ，给 受众带来优 秀的纪录片作品。一 注释 ：
◎ 术研 艺 究
谈 Ｄｉｃｖ ｒ 电视纪录 片 ｓｏ ｅ ｙ
真实 再 现 手法 的 具体 运 用
■ 王 敏
美 国探索 传播 公 司是全 球最 大 的纪 实娱 乐纪录 片 制作 商及 买 家，旗下的Ｄ ｓ ｏ ｅ ｙ ｉ ｃ ｖ ｒ 频道 ，通过对 故事片叙事手法的借鉴 以制作纪 录片的做法 ，在一定程度 上助 其 占领 了全球纪录 片市场。 出于对 ‘ 真 还会 以雕像 的出现做首尾呼应。通过 间断性 出现的历史资料 不仅 帮助 影片增加 了真实感 ，还明确的告知受众现在的片段是再现 ，而非历史 真实的影像 。
叙 述 者来 完 成 。
物 证：实物、照片 、油画、文献档案 资料 的记载等 。 １ 利用人证增强再现真 实性 ． 专 家和 当事人对于真 实再现 的重要性 是排在第一位 的，因为在 某种意义上他们代表 了权威 ，可 以增强再现片断的真实性 。专家和当 事人对 自己所叙 述的事情 、观 点负责 ，创作 者选择其观 点为全 片服 务。在《 伊斯坦堡传奇》 Ⅲ中，专家采访出现高达２ 次，或解释某一 问 ０ 题，或表 达某 一观 点，构成 了真实再现中的重 要部 分。当事人 的采访 与专 家采 访有 点类似 ，或是亲身经历或是研究所长 ，这使得他们的所 说所讲具有权威性 。《 肯尼迪之死》 ］ ［一片长达９ 分钟 ，全 片没有运 用 ｚ ０ 解说词（ 画外音 ） ，主要运用 资料 画面和人物访谈来结构全片 。当事人 对当时情形 的回忆和叙述形成全片再现 的叙事主线 ，将肯尼迪遇刺这
这 是纪录 片为 了保持真 实性 ，而采 取 的手段 。剧情片讲究“ 入戏” ，通过音乐、音
效 、 画面 之 间默 契 的配 合 ，要 让 受 众 忘 记 现
在 时的环境 ，进入影片所营造的氛围 ；而再 现式纪录片则要通过适 时的“ 间离” ，使受众 跳 出其叙事逻辑 ，不至于把纪录片当作故事 片来看 。这 样一 来 ，纪录 片 既没有 背离 真 实，又达 到了最大 限度吸引受众 的目的。像
面 以及 与 此 相 关 的 任 何特 写 ； 在 描述 普通 罗 马农 夫 的 生 活 状 态 时 ， 影 片 用 了 别 于 旁 白的 人 声 ， 以 一 个 普 通 罗 马 农 民 的 口气 讲 述道 ： “ 的 １ 英 亩 地 位 于 罗 马城 东 南 １ 英 里 处 。 我 Ｏ ５
言陈述 ，可 以让受众知晓在此空间中曾经发生 的事情，，从而 自然 地
引出影片 画面上真实再现的段落。如《 梦帝国》 筑 中，主持人在 拜占庭 遗迹 的回廊上 ，解说 ‘ 当年无数 的朝拜者也从这里走过 ……” ；还有 主
历 史 事 件 鲜 活 地 展现 在 受 众 面 前 。
持人 站在 教堂二楼顶楼 的位置 ，解 说“ 皇帝和他 的随从站在这里看着
性 的 问题 。
（ ） 一 事实证据伴随 真实再 现片段前 后
所有真实再现 内容 的出现 ，都有其 事实证据 ，或至 少要有推测 其可 能存在 的依据 ；而不是创作者 的凭空猜测 ，这些证据通 常会在真 实再现 段落前后予 以展现 。证 据通常 由两 部分组成 ：人或 物件 。 人证： 即事件 的当事人 、他们 的后 裔或研究开发 的相关人物、 专家 。在第一类型人证缺 失的情况下 ，没法为久远 的、古代事情寻找 历史 当事人时 ，第二类证人（ 研究型的专 家） 成为制作者 目前 能够找到
别进行详细埘 ‘ 描述 ” ，提示 受众接下来要 出现真实再现，再现 结束 后
还有 一个 可见 叙述 者 ，那 就是 第一 人称 的讲述 者“ ” 我 ，影 片
中某 ～承 担叙 事功能的人物 。这也是Ｄ ｓ ｏ ｅ ｙ ｉ ｃ ｖ ｒ 的历 史纪录片 一个独 到之处就是进行叙 事视 点的转换 。将叙事的视点转换 到某个经过虚化 处理的平 民身上，让其 描述 自己当时的所见所 闻，通过这种手法让受
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（ ） 三 对真实再现之比例 和节奏的控制
影 片通过控 制真 实再现 的 比例和节奏 来传 达给受众“ 这是 真实再现 ，而非历史真 实” 的讯 息 。影 片 经 常大 量 穿插 雕 塑 、 遗 迹 、人物访谈 、空镜头等画面元素，刻意打
断通 过 扮 演 而 重 构 的画 面 情 节 的 连 贯 性 ， 控 制再现 的长度 。
楼 下的朝拜者…… ” 随着 主持人的解说词音量 淡出，再现 画面便慢慢
出现 。
２ 运用雕像 和壁画等历史文物 ． 这是Ｄ ｓ ｏ ｅ ｙ ｉｃ ｖ ｒ 真实再现 中常较使用的方法。历史文 物的使用 不
仅可 以使真实与再现部分之 间的转场 自然 ，也使其结合得更加水乳交 融。《 埃及艳后》３ ［中大量 使用 了历史人物雕像 ，如艳后 、凯撒大帝 、 安东尼 的雕像等 ，这些雕像 主要起 到衔接现实与历史的作用，在每 一 次再现 的片 断之前都会 出现该再现片 断人物的雕像 ，从各个角度 、景
马—— 征服帝 国》 一片中得到 了充分体现 。 在讲述 古罗 马崇 尚血腥 角斗竞 技给人 们 带来的影响时，影片用了有别于旁白的人
声 ， 以一 个 罗 马 男 子 的 口 吻 自叙 道 ：“ 一 对
过这个人发起 的改革 ，会即将改变整个秦 国 的局 势 ” 。很明显 ，从这句话 可以看 出，作 为不可见 的再现叙述者 已经从一个叙述者， 转变 成一 个 高高在 上 的历 史评判 者 ，预 言 家 ，它不仅知道事件的发展过程 ，而且还 知 道事件对于历史所造成的影像，对事件的发 展进行 了预言性 的干涉 。
［ ］ 《 斯 坦 堡传 奇 》 Ｉ ｔ ｉ ｕ ｉ １ 伊 （ｎ ｒ ｇ ｅ ｎ
Ｉｔ ｎ ｕ ｌｎ ｔ Ｅ ｐ ｏ ｅ ｐ ｃ ａ ） ｓ ａｂ ｌＡＰ ａ ｅ ｘ ｌｒ ｒＳ ｅ ｉ １，美 国Ｄ ｓ ｏｅ ｙ 索频 道 出品 ，２ ０年 ｉｃ ｖｒ 探 ０３ ［ ］ 《 尼 迪 之 死 》Ｔ ｅ Ｅ Ｏ ２ 肯 （ｈ ｎ ｆ ｄ Ｃ ｍ ｌ ｔ ，美 国Ｄ ｏ ｅ ｙ ａｅｏ ） ｉ ｃ ｖ ｒ 探索 频道 出品 ，时 ｓ