密斯凡德罗完整版PPT

西格拉姆大厦的设计风格
二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要 西方建筑界占有主导地位。而人们又把密斯追 求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为 这种倾向的代表。西格拉姆大厦正是这种倾向 的典范作品。 大厦主体现为竖立的长方体，除底层外， 大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变 化。窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字 形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上 的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推 敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。 西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩 天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
路德维希〃密斯〃凡德罗
密斯〃凡〃德〃罗（Ludwig Mies Van der Rohe）（1886年3月27日－ 1969年8月17日）
国籍：德国 最著名的现代主义建筑大师之一 与赖特、勒〃柯布西耶、格罗皮乌 斯并称四大现代建筑大师。
PART 1
ONE
生平简介
1926－1932年 任德意志制造 联盟第一副主 席
PART 2
THREE
“流动空间”的发展
“流动空间”在1923年的乡村 砖宅方案中最早出现。然而由 于结构条件的制约，在1925年 到1928年的几幢以砖为主要结
密斯设想的乡村砖宅方案外观
构材料的小住宅项目中，密斯
只是利用大房间的穿套和转折 十分艰难地制造着空间流动。
乡村砖宅方案平面
1928年的小住宅设计
旋转楼梯
主入口
平台踏步
PART 1
THREE
场地与建筑
建筑主体共有两层，主 要的进口在地处公路旁 的二层车库门。
地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。 人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次 感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点 让建筑空间不只停留在平面上。
PART 2
THREE
设计理念 ——“自由移动的空间”
外相互渗透，使得室内外空间产生
流动。
PART 2
THREE
流动空间与功能相适应
在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这 座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。 当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空
间与建筑功能的适应性就尤为重要了。
吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公
二层空间的私密性
BY UNDRELAN
路德维希·密斯·凡德罗
Ludwig Mies Van der Rohe
古典式的均衡和极端简洁
BY UNDRELAN
目录
1、密斯·凡德罗简介
2、巴塞罗那德国馆
3、柏林新国家美术馆
4、吐根哈特住宅
5、西格拉姆大厦
BY UNDRELAN
PART
ONE
密斯·凡德罗简介
崇尚极简，思想复杂
西格拉姆大厦
现代主义建筑美学杰作——西格拉姆大厦西 格拉姆大厦（Seagram Building）是位于 纽约的一座摩天大楼。坐落在美国纽约公园 大道375号，曼哈顿中城第52大街和53大街 之间（GIS coordinates +40.7582, 73.972）。由德裔建筑师路德维希·密斯·凡 德罗（Ludwig Mies van der Rohe）和美 国人菲利普·约翰逊（Philip Johnson）共同 设计，1958年完工。全楼高157米，共38层。 西格拉姆大厦被认为是功能主义建筑的经典、 现代主义建筑美学的杰作。
PART 2
THREE
“流动空间”的发展
直到1929年的巴塞罗那德国馆， 由于采用了钢框架结构，墙体 不再作为承重结构，才真正实 现了墙体的自由布臵和空间的 自由流动．
巴塞罗那德国馆平面
PART 2
THREE
吐根哈特住宅中的“流动空间”
吐根哈特住宅与巴塞罗那德国馆 的设计时间接近，在流动空间的处 理上有对后者的继承和发展。巴塞 罗那馆在建筑边界的处理上流露出 复杂的欲望。时而将墙体延伸至室 外，时而采取在建筑外围制造围合
纽约早期的大厦
西格拉姆之前的纽约摩天楼真实的结构框架 被完全隐藏在各种精致的石头柱式、拱券以 及复杂的线条后面，使建筑看起来真的历史 悠久是虚假态度和落后审美观念。
西格拉姆大厦
密斯在设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处 理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。建 筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶 包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个 建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。
密斯采用大面积的落地玻璃幕
墙来扩张室内空间，让立面成 为虚体，模糊墙的概念，使室
建筑主体共两层，另 有一个半地下室。住 宅朝南的一面是一个 大花园，周围是露天 活动平台。
内空间并不只局限在建筑物内。 室内外空间的渗透与交流构成 了这种“自由移动的空间”形 式。这种自由移动的空间也包 含了内部空间的相互渗透，即 “流动空间”。
质感，让室内看起来简洁而又 不失变化。
条纹玛瑙石
原色羊毛地毯 乌檀木
灰绿色牛皮椅面
PART 4
THREE
不足之处
1、让流通空间流通起来的落地窗完全开敞。整个空间暴露于室外。缺少正常生
活中所需的必要的隐私。人住在里面就像被养在鱼缸里。 2、密斯设计的家具都是不可移动的，家具本身使空间构成必不可少的一部分， 但不可移动却使其本身变成了一种障碍。若家具移动原有的空间感又可能被改 变，违背了建筑师原有的意图。 3、从功能分区的角度上看，卧室单元置于远离公路的下层似乎更符合常理。起 居室置于上层，会使建筑外观的体积构图中轮廓更加完整，虚实关系更符合
PART 2
THREE
吐根哈特住宅中的“流动空间”
一层平面的流动空间，对人的空间
心理的限定和释放，运用一些出挑
的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种 空间导向。错觉后拥有一种无限的 感觉。平行墙的形式增加了空间的 流通感，长短不一粗细不同的隔墙 给人一种节奏的韵律感。 这些隔墙将书房、客厅、餐厅和起 居室划分为相互联系的空间，分而 未离，隔而不断。内部流通的空间 又被大片玻璃幕墙引向室外，室内
对地形的处理上——巧用台基、分层处理
密斯在吐根哈特住宅中使用了 厚重的半地下室空间构成，台 基使建筑“嵌入山坡”。除去 住宅功能所需要的辅助和设备 空间，台基出现的另一个可能 原因在于“上下层分异”造成 了“上实下虚”的反常构图效 果，所以强化台基效果来夯实 整个建筑在视觉上的稳定性， 也产生了虚实相间的节奏感。 同时,它也成为了调节建筑与坡 地关系的重要过渡。
庭院作为边界的手法。它们给人的
感觉是流动空间的边界难以确立。 巴塞罗那馆在流动空间外观表达上
是暧昧不清的。
PART 2
THREE
吐根哈特住宅中的“流动空间”
然而在吐根哈特住宅中，密斯明 确将起居室的流动空间以清晰完 整的玻璃体量呈现。如同巴塞罗 那馆一样。吐根哈特住宅在其一 侧也设立了条形庭院，然而它是 透明的。在外观上被整合到统一 的玻璃体量的表达中。不再是利 用封闭的石材墙面来为建筑外观 提供虚假的体积暗示。它是室内 而非室外的。它的结构系统也与 起居室空间一体。
THREE
功能分区
PART 3
THREE
流线分析
车库入口 街道 主入口
PART 4
THREE
设计亮点
吐根哈特住宅的分层处理不仅 满足了流动空间与功能相适应， 也完美结合了地形，在不同的 方向观看还产生了不同的视觉 感受，使其在立面上富有变化。 住宅的上层，有着直通公路的 出入口，沿公路方向看它像是 “底层”，它的下层，高居于 半地下室的基座上，有着一个 比上层入口更为庄重气派的大 台阶降向山坡，造成一种“在 上层”的错觉。
1960年 获美国建筑师 学会金质奖章
PART 2
ONE
设计理念
转变
升华
流通空间
少就是多
全面空间
理性，秩序，静止，实用
“少”不是空白而是精简 “多”不是拥挤而是完美
不变胜变，以一代全
PART 3
ONE
设计理念解读
“少”就是“多”
何为“少”？何为“多”？
思想之“多”，体现设计之“少”。
设计之“少”，体现空间、功能可能性之“多”。
共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分 仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住 宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异， 其中也是对地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继
续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试
一层空间的流动性
着将私密空间也臵于流动空间中。
PART 3
PART 1
THREE
场地与建筑
街道
公用绿地
建筑坐落在一块倾斜的土 地上，南面面向公用绿地。 由于地处斜坡，落位困难， 因此将主入口以及车库均 放在临街的二楼，入口隐 藏于墙壁和白色的半弧形 的主楼梯玻璃围栏之间。 通过楼梯下到一楼，一楼 则因地形营造了一个通透 的空间，平台和踏步可以 直接通向花园，使室外与 室内相互流通。
PART 3
ONE
设计理念解读
流通空间
何为“流通”？
流通实际上是理性和秩序的体现。
空间上的静止，使用上运动。
PART 3
ONE
设计理念解读
全面空间
何为“全面”？
用极简的手法表达全面的空间。
空间上的进化，功能上的发展。
PART 4
ONE
设计小品
巴塞罗那椅
1、设计极简，但富有理性。 2、做工精细，“少就是多”。 3、尺度讲究
----实 -------虚 台基——
----实
PART 4
THREE
外立面材质
Hale Waihona Puke Baidu设计亮点
红椅材质 不锈钢 米色生丝窗帘
室内材料的运用
吐根哈特住宅起居空间的优美 还得益于材料与细部的精致处
理。原色羊毛地毯、黑色猪皮
及灰绿色椅面显得协调。暖色 调为主的材料运用，使得室内
黑色猪皮
玻璃
空间显得温馨，而不同材料的
玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色 主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃 与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级
PART 6
TWO
对比
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
PART 图吐根哈特住宅
THREE
密斯.凡.德. 罗
PART 1
THREE
吐根哈特住宅简介
继巴塞罗那德国馆之后，密斯开始 将其设计思想与建筑功能相结合， 并在1928年设计出了吐根哈特住宅。 吐根哈特住宅是密斯于1928——1930 年在捷克斯洛伐克布尔诺城为纺织 品企业家的犹太人吐根哈特夫妇所 建造的私人别墅，该建筑继续发展 了流动空间的概念，同时在空间设 计和室内材料的应用上独具特色， 也是密斯在欧洲最具权威性的作品 之一。
“上轻下重”的习惯审美心理。
4、西南方向的大面积开窗可能会受到西晒的影响。
PART 西格拉姆大厦
FOUR
密斯.凡.德. 罗
玻璃幕墙之父和钢铁建筑结 构之父——密斯·凡德罗
二战后,密斯建筑创作的风格:钢与玻璃的建 筑艺术 密斯一生实际建成的建筑物不多,发表的言 论也少,他说过"少即是多"(Less is More). 他对现代建筑师的影响却很大,但他的贡献 不在于他的理论,他的贡献在于他长年专注地 探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段 在建筑设计中应用的可能性.
西格拉姆大厦的设计背景
范斯沃斯住宅风波
就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密 斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。
不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染 色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传， 1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕 墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。
PART 3
TWO
细节部分
PART 3
TWO
细节部分
PART 4
TWO
比例
方形1:1 黄金分割比矩形（近似2:3的矩形） 1:2矩形 1:3矩形
PART
TWO
4
比例
玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
PART 5
TWO
材料
玛瑙石条纹的金色光泽
德国国旗的象征 标定会面仪式区域的黑色地毯 挂在玻璃前的红色丝质帷幕
1908－1911年 在彼得· 贝伦 斯（Peter Behrens）事 务所工作
1919－1937年 柏林，从事建 筑设计
1938年 任美国芝加哥阿 尔莫理工学院建筑系主任 （1940年改名为伊利诺伊 理工学院） 1930－1933年 任德绍和柏林包 豪斯学校校长 1959年 获英国皇 家建筑师学会金质 奖章
PART 巴塞罗那德国馆
TWO
密斯.凡.德. 罗
PART 1
TWO
简单与复杂
简单 复杂
总体结构简单
细节部分复杂
vs
墙面造型简单 比例与材料复杂
PART 1
TWO
总体结构 平面空间布局简单
空间功能分工明确
流线清晰
PART 2
TWO
墙面造型 多为横墙或竖墙
墙面整洁，没有凹凸
墙面没有作开窗 或掏洞等处理