浅谈工笔画的笔墨和色彩

浅谈工笔画的笔墨和色彩

工笔画是中国传统绘画的重要组成部分，至今已有近两千年的发展历史。其精勾细染的艺术技法在中国画坛独树一帜;其意象造型的表现手法，在艺术处理上精微而不失匠气，工致而富有绘画性，为工笔画的发展留下广阔的拓展空间。

远古的帛画，以线赋彩，成为中国工笔画最基本的表现形式。祖先们在生活和劳动实践中持续完善绘画手法，逐渐形成了双勾填彩、双勾细染的画法。魏晋南北朝是中国工笔画发展的重要阶段。以莫高窟为代表的壁画，无论是富丽的色彩或是浓厚的宗教题材，都体现着先贤们娴熟的工笔表现手法。唐代的工笔画达到了一个新的高度，吴道子、张萱、周昉当为这个时期的代表画家，其工笔人物画线与墨、线与彩的完美结合至今令人叹为观止。宋徽宗赵佶喜爱绘制工笔花鸟画，改革了画院体系，提升了宫廷画家的地位，建立了画学制度，从而使院派工笔画，达到了历的辉煌期。工笔画走向民间当在元、明、清时期，尤以明清后，因为诸多因素，导致工笔画日渐式微;在文人水墨写意画主流冲击下，虽有仇英、“二袁”等职业工笔画家的努力，但是工笔画一直处于消沉状态。近代的工笔大家陈之佛、于非闇虽成果斐然，却仍未摆脱工笔画的低迷窘境。现代中国工笔画的复苏期是在上世纪80年代的改革开放时期;而近20年经济繁荣、“西风东渐”迎来了工笔画发展的辉煌时代。

与其他国家的绘画风格不同，中国工笔画有其独特的艺术绘制程式。中国工笔画讲究用笔用墨，笔墨不但是视觉形式，更是中国画气韵、精神的载体，笔墨功夫是很多画家一生的追求。和写意水墨画相比，工笔画同样要求以笔入画，求笔法，讲笔趣。唐代陆希声五字执笔法，要求做到“五指齐力”、“指实掌虚”，运笔则灵活自如。张彦远的“生死刚正谓之骨”，正是用笔力度的体现。元代王蒙笔力扛鼎，后人称之为“金刚杵”。清代郑绩《梦幻居画学简明·论笔》中说“用笔以中锋沉著为贵，中锋取其圆也，沉著取其定也。定则不轻浮，圆则无圭角。生怕涩，熟怕局;慢防滞，急防脱;细忌稚弱，粗忌

鄙俗;软避奄奄，劲避恶恶;此用笔之鬼关也，临池不可不醒”。由此

可见，用笔是工笔绘画中的关键所在。

如果说笔是中国画的筋骨，墨则是中国画的血肉。中国工笔画所

追求的艺术理念也是笔尽笔法、墨求墨气，以此展示“气韵生动”的

艺术魅力。纵观古今，中国文人画一直提倡“水墨为上，墨分五色”。北宋韩拙《山水纯全集》云：笔以立其形质，墨以分其阴阳。清代石

涛在其《苦瓜和尚画语录》里说：“笔与墨会，是为絪缊。絪缊不分，是为混沌。辟混沌者，舍一画而谁耶!画于山则灵之，画于水则动之，

画于林则生之，画于人则逸之。”草圣林散之在《笔谈书法》中更是

强调“古人千言万语，不外‘笔墨’二字，能从笔墨上有心得，则书

画思过半矣。有笔方有墨，见墨方见笔，笔是骨，墨是肉，水是血。

非笔不能运墨，非墨无以见笔。”

笔墨是中国画的安身立命之本，也是中国工笔画着力于追求“意”的神会的基础和前提，而“随类赋彩”则是中国工笔画的要素之一。

在历代众多工笔画名家中，善于使用色彩的当数南宋和元代交替时期

的浅绛山水大家钱选，他的作品洋溢着文人气息，在水墨浅绛的基础上，罩染石青石绿，皴染加墨点，清丽典雅,郁郁葱葱,处处表现生机,

对后世浅绛小青绿山水的发展产生很大影响。历代名家对色彩的使用

极为重视，对色彩与色调的主次、墨气与色气的效果十分讲究。如五

代南唐工笔大家顾闳中所绘《韩熙载夜宴图》，主要刻画南唐中书郎

韩熙载夜间举办盛宴的隆重场面。此作是五代时期工笔重彩的鼎力之作，其中锋用笔，线条流畅圆劲，设色富贵浓丽;其间对女乐人物的描

绘更是生动传神：华丽的衣着，浓艳的装饰，丰富而和谐的色彩，工

细极致的晕染与身着白色晚装、袒露赭色胸腹、端坐黑色椅子的韩熙

载形成强烈的对比，主宾关系明确，而人物神态和场景融为一体，形

成对立统一而又协调有节的盛宴氛围。又如顾恺之的《洛神赋图》，

周昉的《仕女图》等工笔巨作，其笔墨色彩的合理使用使所要表达的

主体更加突出，物象更加鲜明，格调更加高雅。

当代工笔画的繁荣和发展，丰富了工笔画笔墨色彩的内涵，延伸

了工笔画的艺术程式。在不久前由中国美术家协会、中国工笔画学会

主办的“全国第七届工笔画大展”上，众多优秀作品充分体现了工笔

画能实能幻、能繁能简、能宏能巧的表现形式，笔与线、线与墨、墨

与彩之间的关系得到了灵活的使用。很多优秀作品使用了制作技法，

使作品的艺术表现力更加丰富。当代工笔画名家何家英先生就工笔画

的制作技法坦言：工笔画的绘制方法，70%是制作。绘画就是很精细地

描绘，这也是一种品质。工笔画大家、中国工笔画学会创建人林凡先

生说：“现代工笔画家为什么不能制作呢?制作不是要不得，而是要大

力提倡，把制作水平提得高高的，让人们心悦诚服地接受。”“外师

造化，中得心源”，现代工笔画的创作素材来自于生活，取自于客观

世界，而创作理念却是源自于画家本人对客观世界的感悟，取决于个

人的修养和情思;创作过程则是画家对于色彩的认知和驾驭水平的考验。实践证明，笔法、墨色、色彩和制作技法的有机结合，互为作用，才

能增强作品的艺术感染力。

和抒情写意的意笔画一样，中国工笔画也是一种表意的艺术，两

者仅仅艺术表现手法的不同而已。工笔画所要达到的艺术意境不是画

家对自然景物的简单复制和摹写，也非生搬硬套的制作效果，而是经

过主观取舍、融主观审美情趣和客观精神于一体的心物之间产生共鸣

的艺术语境。优秀的工笔作品是画家心灵中的情景或物象的再现，是

笔墨和色彩配合所生成的“象外之象”，更是一种主观生命与客观自

然完美融合的人格文化。