中外美术史(五代十国与宋)
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《韩熙载夜宴图》绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
2、五代的山水画（重点）
五代宋初是中国山水画的第一个高峰，奠定了中国山水画的 基本面貌．更注重对自然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有 明显的地域特征． 北派：立轴高山峻岭，长松巨壑，气象宏伟 南派：平远山水，植被丰厚，恬静平淡 (1)荆浩、关仝 唐末五代的乱世中，一些洁身自好的文人隐居山林，寄情于 山水之间，进行山水画的创作，荆浩是其中代表者之一。他在技 法上承系唐代的水墨山水而又有创新，他说吴道子的画“有笔无 墨”，另一位山水画家项容则“有墨无笔”，他要兼二者之长， 既重线条运用，又重墨色渲染。
其弟子关仝刻苦学习，技艺更加成熟，据说是追随荆 浩而又超过了荆浩，当时号称“关家山水”。关仝的作品 传世的有《关山行旅图》。 荆浩、关仝的山水画被认为是以黄河中游两岸的真山真水 为描写对象的，为大山大水式的全景构图，是北派山水的 代表。
峰峦叠嶂，云雾掩 映，中藏古寺，山 村野店，行旅往来 停息，有浓厚的生 活气息 《关山行旅图》
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、五代的人物画
(1)、周文矩
周文矩是南唐宫廷画师，重要的仕女画家。周文矩 承继了周昉的风格，而更加强了贵族妇女生活表面的特 点。现存的《宫中图卷》是他的《唐宫春晓图卷》的摹 本，画宫中妇女们的日常生活：画像、扑蝴蝶、奏乐、 嬉婴、簪花、弄狗、浴罢、少女梳头、观画等等，真实 生动地表现了深宫中妇女们的生活细节，展示了她们生 活面的狭窄和贫乏。 周文矩的肖像画，也有一定的成就，北宋尚存他的 南唐后主李煜的肖像多幅，现在保存下来的《重屏会棋 图》中南唐中主李景的肖像，很有个性特征。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
五代十国时期的美术成就，主要表现在绘画领域， 其中以中原、西蜀、江南三地区相对较为发达。 宋代是历史上文化昌盛的时代，是绘画的繁荣时 代。皇家和文人士大夫都普遍重视艺术品的收藏，其 中还涌现了不少艺术名家，对宋代绘画的发展起到了 推动作用。整个社会中艺术风气浓厚，绘画的各种类 型(宫廷绘画、文人画、世俗性绘画)得到全面的发展。 两宋与西方国家交往大不如前，较少受外来艺术的影 响，体现农业民族特色的花鸟与山水成为艺术表现的 主题。
中外美术史
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(2)、人物画家 ①武宗元(?～1050)，字总之，河南白波人。精道释 画，是宋初继承吴道子画派的画家中最有成就的一 个。他在开封、洛阳一带绘制壁画甚多。他在中岳 天封观画场景浩大的出队图，在洛阳三圣宫画十太 一像皆一丈多高，可知他又颇精于画大像。武宗元 的壁画作品早巳随寺观的坍毁而不得流传，但从传 世的《朝元仙仗图卷》中尚可考察其艺术风格和成 就。
《写生珍禽图》
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。他的作品取材 主要是江湖田野的景物，如：野竹、水鸟、渊鱼等。 此人是在野画家，风格疏放，主要用浓重的线条勾画 花鸟的形象，然后略施淡彩，是胸中高旷志趣的流露。 这类充满野趣的画风与黄氏父子工细巧密，专画 豢养于宫廷的珍禽异兽的富丽作风迥异。被画史总结 为“黄家富贵，徐熙野逸”。由于黄家在北宋画院里 的地位，所以“黄家富贵”成为北宋画院前期的花鸟 画的统治性风格。
院画创作主要是适应统治阶级政治需要，多方网 罗画家的同时，也吸取民间绘画成果加以利用，为帝 王描绘肖像，绘制宗教壁画，后期特别发展了山水花 鸟，成为奢侈生活的点缀。
中外美术史
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(2)、宋徽宗赵佶(1082～1135) 政治上无所作为，书画方面颇具才华，书法学唐代薛稷 而创“瘦金体” ，擅长花鸟画． 即位后又大力扩充画院，举办画学，不遗余力地充实宫 廷书画收藏。一时画院中人才济济，如李唐、马贲、苏 汉臣、张择端、王希孟等，都是技艺超群的画家。在宫 廷供职的画家奉诏绘制寺观壁画，装饰宫廷的宠臣府第， 还有人为皇帝代笔。赵佶还组织人力对宫廷收藏进行整 理，编纂《宣和画谱》和《宣和书谱》两书。
“宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观 则景物灿然”。
《龙袖骄民图》 意为天子 脚下的幸 福之民
他的作品如《潇湘图》描绘多土、草木茂盛的丘陵， 阳光下一片明媚的景致属于“淡墨清岚”一体。
中外美术史
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董源的学生巨然和尚，也以擅长画草木茂盛的江 南山水著称。南唐灭亡后他来到北宋，曾在翰林院绘 制烟岚晓景的壁画。他的《秋山问道图》则表现了比 较高爽的秋季景色，《层峦丛树图》表现了夏季空气 湿重生意郁勃的自然景象。 董源和巨然的作品显示了江南地域丘陵江湖的动 人景象。适应自己的表现目的而产生他们的皴法“披 麻皴”，元明以来山水画家不断摹仿，对后世产生了 很大的影响。
中外美术史
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2、北宋人物画、壁画 (1)、壁画创作 宋代的宗教壁画创作就整体而论不及唐代隆盛， 但仍保持相当规模。统治者提倡佛教和道教，尤其 对道教更为崇信，政府多次主持修建大型寺院道观， 宗教壁画的创作颇为活跃。北宋的宗教壁画以开封 的大相国寺和玉清昭应宫规模最为宏伟。
凡画山水，气象相生，其上峰 峦各异，其下岗岭相连，掩映 林泉，依稀远近． 荆浩还将自己的创作经验、艺 术理论撰写为《笔法记》一书， 提出了“搜妙创真”，气、韵、 思、景、笔、墨的“六要”等 艺术观点，对后世的山水画创 作有指导性意义。
《匡庐图》
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中外美术史
《宫中图卷》
《重屏会棋图》
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(2)、顾闳中 顾闳中也是南唐宫廷画师，但画史上对他记述甚少， 仅有《韩熙载夜宴图》传世。 《韩熙载夜宴图》创作的背景：南唐大臣韩熙载在政治 上颇有抱负，但由于他不拘小节和耿介不阿的作风而受 排挤。后来北宋对南唐构成了致命威胁，后主李煜想让 他来挽回时局，但韩认为大势已去，失望之余生活更为 放荡，宴会通宵达旦，宾客混杂，名声很不好。后主李 煜听说，就派了画家顾闳中去偷看，回来加以描绘而成。 后主将作品给韩熙载看，但韩了无愧色“吾为此自污， 避入相尔。老矣，不能为千古笑端”
《秋山问道图》
《万壑松风图》
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3、五代花鸟画 五代花鸟画创作方面，成就卓著的当推西蜀的黄 筌父子。 现存黄筌的作品《写生珍禽图》(今藏北京故宫博 物院)，是给他的儿子临摹用的画稿。画中包括24只 不同的鸟、两只龟和若干昆虫，表现对象的特征异常 精确工致，昆虫的触角，蝉的翅膀都画出了特有的质 感，描绘方法以墨色为主，运用少量彩色，效果生动。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
《朝元仙仗图卷》画五方帝君朝见最高神仙的行 列。全卷共有88人，以东华、南极二位帝君为中心， 在洛阳上清官画三十六天帝时，将其中前后簇拥仙伯、 神将、女仙等各种类型的神祗。天帝的形象庄重端严， 神将魁梧威猛，仙伯神清气朗，女仙轻盈端丽，各有 特色，全卷人物统一在行进行列中，服饰多样，衣褶 飘举，动态各异，使构图统一中富有变化，特别是仙 乐一段尤为精彩。全画用“莼菜条”型的线描勾出， 圆转流动富于节奏感，犹存“吴带当风”的特色。
水墨绢本 １４４*９７ 台北故宫博物院
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(2)、董源、巨然
江南山明水秀，对这一地域山水描绘的画家以南唐 的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使， 宫廷画家。他既画水墨山水，也画着色山水。描画江 南江河纵横，草木丰美，山峦明秀的风光。他的山水 能表现出风雨变化，均能将人引入画境之中，感同身 受。他的画没有明晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是 将笔、墨、皴、染结合为一，传达江南草木华滋，湖 光山色的特点。
中外美术史
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一、五代十国的绘画
中原地区，由于长时期的战乱和契丹入侵，生产受 到严重的破坏。但仍有画家的绘画活动记述，晚唐荆浩 的山水和五代郭忠恕的楼阁，体现了中原绘画的较高水 平。 南唐和西蜀，由于在五代十国时期是相对平稳的地 区，统治者热衷艺术，两地的画院中汇集了大量的画家， 像黄筌父子、徐熙的花鸟，董源的山水，周文矩、顾闳 中的人物画等都在美术史上占有十分重要的地位。
中外美术史
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1、宋代宫廷绘画 (1)、宋代宫廷画院 宫廷画院逐渐形成一套完整的制度，既是创作机 构，也有培养人才的任务。宋代初期，画家的地位渐 有提高，按职位设待诏、画学正、艺学、祗（zhi）侯 及画学生等名目。宋徽宗还于崇宁三年(1104)设立了 画学，成为中国历史上最早的皇家美术教育机构。
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二、北宋绘画 进入北宋时期，绘画有了很大的发展，大体可分三 个阶段来描述。 前期的人物画以吴道子画派为主流，山水、花鸟画 则在北方荆关画派和黄筌、徐熙影响下取得重大发展， 李成、范宽等人的绘画都在画坛上占据主要地位； 约于公元11世纪中叶宋神宗时期，由于郭熙、崔白、 李公麟的相继出现，山水、花鸟及人物画都突破原来的 格局而展现出新风貌，苏轼、文同等文人画亦形成独特 的艺术风格，世俗美术也有了很大的发展； 公元12世纪初，宫廷绘画在宋徽宗时期，名家辈出， 笔墨技法纯熟，最为辉煌。
画卷以夜宴为题， 设计了张宴听乐、观 舞、休息、清吹、宾 客酬应5个情节，显示 了夜宴的整个过程， 又使总的主题得到了 多方面的补充和深入。 每个情节间以屏风相 隔，既独立又有相互 联系。画家通过一系 列的细节较好的把握 了韩熙载放纵的个性 和特定的苦闷心情。 全卷描绘真实生动， 反映了中古贵族阶级 的糜烂生活，反映了 顾闳中高超的摹画技 巧。
中外美术史
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赵佶在绘画上有很高的修养。流传至今的传为他 的绘画作品约十余件，其中多为花鸟，风格各异，有 些可能出自画院画家的代笔。 《芙蓉锦鸡图》和《腊梅山禽图》亦以柔丽的赋彩、 精密不苟的画风中生动逼真的塑造形象，明显地接近 黄筌一派的画法，画上皆有赵佶的题诗和签章，对花 鸟的寓意加以发挥。但南宋的著录中已注明这两幅作 品系赵佶的“御题画”
中外美术史
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第六章
五代十国与北宋时期的美术 概 况
唐末藩镇割据，社会矛盾剧增。自公元907年朱温篡唐建 后梁开始，进入了五代十国时期。 五代十国是：在黄河流域，前后五个朝代(梁、唐、晋、 汉、周)；同它们并存的是分散在长江上下游的十个国家，其 中以西蜀、南唐和吴越较重要。此外，北方契丹族建立了辽， 党项族在西北建立了西夏。公元960年，后周大将赵匡胤发动 陈桥兵变，建立了北宋。1125年，继辽而兴起的少数民族政 权金灭北宋，占有大片中原领土，而赵宋宗室在南方建立了 偏安一隅的南宋。这个政权在积贫积弱中，维持到1234年， 被蒙古族建立的元朝所灭亡。
《韩熙载夜宴图》绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院
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2、五代的山水画（重点）
五代宋初是中国山水画的第一个高峰，奠定了中国山水画的 基本面貌．更注重对自然的体悟，从笔墨技法题材内容上都带有 明显的地域特征． 北派：立轴高山峻岭，长松巨壑，气象宏伟 南派：平远山水，植被丰厚，恬静平淡 (1)荆浩、关仝 唐末五代的乱世中，一些洁身自好的文人隐居山林，寄情于 山水之间，进行山水画的创作，荆浩是其中代表者之一。他在技 法上承系唐代的水墨山水而又有创新，他说吴道子的画“有笔无 墨”，另一位山水画家项容则“有墨无笔”，他要兼二者之长， 既重线条运用，又重墨色渲染。
其弟子关仝刻苦学习，技艺更加成熟，据说是追随荆 浩而又超过了荆浩，当时号称“关家山水”。关仝的作品 传世的有《关山行旅图》。 荆浩、关仝的山水画被认为是以黄河中游两岸的真山真水 为描写对象的，为大山大水式的全景构图，是北派山水的 代表。
峰峦叠嶂，云雾掩 映，中藏古寺，山 村野店，行旅往来 停息，有浓厚的生 活气息 《关山行旅图》
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1、五代的人物画
(1)、周文矩
周文矩是南唐宫廷画师，重要的仕女画家。周文矩 承继了周昉的风格，而更加强了贵族妇女生活表面的特 点。现存的《宫中图卷》是他的《唐宫春晓图卷》的摹 本，画宫中妇女们的日常生活：画像、扑蝴蝶、奏乐、 嬉婴、簪花、弄狗、浴罢、少女梳头、观画等等，真实 生动地表现了深宫中妇女们的生活细节，展示了她们生 活面的狭窄和贫乏。 周文矩的肖像画，也有一定的成就，北宋尚存他的 南唐后主李煜的肖像多幅，现在保存下来的《重屏会棋 图》中南唐中主李景的肖像，很有个性特征。
中外美术史
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五代十国时期的美术成就，主要表现在绘画领域， 其中以中原、西蜀、江南三地区相对较为发达。 宋代是历史上文化昌盛的时代，是绘画的繁荣时 代。皇家和文人士大夫都普遍重视艺术品的收藏，其 中还涌现了不少艺术名家，对宋代绘画的发展起到了 推动作用。整个社会中艺术风气浓厚，绘画的各种类 型(宫廷绘画、文人画、世俗性绘画)得到全面的发展。 两宋与西方国家交往大不如前，较少受外来艺术的影 响，体现农业民族特色的花鸟与山水成为艺术表现的 主题。
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History of Fine Art of Chinese and Foreign
(2)、人物画家 ①武宗元(?～1050)，字总之，河南白波人。精道释 画，是宋初继承吴道子画派的画家中最有成就的一 个。他在开封、洛阳一带绘制壁画甚多。他在中岳 天封观画场景浩大的出队图，在洛阳三圣宫画十太 一像皆一丈多高，可知他又颇精于画大像。武宗元 的壁画作品早巳随寺观的坍毁而不得流传，但从传 世的《朝元仙仗图卷》中尚可考察其艺术风格和成 就。
《写生珍禽图》
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History of Fine Art of Chinese and Foreign
南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。他的作品取材 主要是江湖田野的景物，如：野竹、水鸟、渊鱼等。 此人是在野画家，风格疏放，主要用浓重的线条勾画 花鸟的形象，然后略施淡彩，是胸中高旷志趣的流露。 这类充满野趣的画风与黄氏父子工细巧密，专画 豢养于宫廷的珍禽异兽的富丽作风迥异。被画史总结 为“黄家富贵，徐熙野逸”。由于黄家在北宋画院里 的地位，所以“黄家富贵”成为北宋画院前期的花鸟 画的统治性风格。
院画创作主要是适应统治阶级政治需要，多方网 罗画家的同时，也吸取民间绘画成果加以利用，为帝 王描绘肖像，绘制宗教壁画，后期特别发展了山水花 鸟，成为奢侈生活的点缀。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
(2)、宋徽宗赵佶(1082～1135) 政治上无所作为，书画方面颇具才华，书法学唐代薛稷 而创“瘦金体” ，擅长花鸟画． 即位后又大力扩充画院，举办画学，不遗余力地充实宫 廷书画收藏。一时画院中人才济济，如李唐、马贲、苏 汉臣、张择端、王希孟等，都是技艺超群的画家。在宫 廷供职的画家奉诏绘制寺观壁画，装饰宫廷的宠臣府第， 还有人为皇帝代笔。赵佶还组织人力对宫廷收藏进行整 理，编纂《宣和画谱》和《宣和书谱》两书。
“宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观 则景物灿然”。
《龙袖骄民图》 意为天子 脚下的幸 福之民
他的作品如《潇湘图》描绘多土、草木茂盛的丘陵， 阳光下一片明媚的景致属于“淡墨清岚”一体。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
董源的学生巨然和尚，也以擅长画草木茂盛的江 南山水著称。南唐灭亡后他来到北宋，曾在翰林院绘 制烟岚晓景的壁画。他的《秋山问道图》则表现了比 较高爽的秋季景色，《层峦丛树图》表现了夏季空气 湿重生意郁勃的自然景象。 董源和巨然的作品显示了江南地域丘陵江湖的动 人景象。适应自己的表现目的而产生他们的皴法“披 麻皴”，元明以来山水画家不断摹仿，对后世产生了 很大的影响。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
2、北宋人物画、壁画 (1)、壁画创作 宋代的宗教壁画创作就整体而论不及唐代隆盛， 但仍保持相当规模。统治者提倡佛教和道教，尤其 对道教更为崇信，政府多次主持修建大型寺院道观， 宗教壁画的创作颇为活跃。北宋的宗教壁画以开封 的大相国寺和玉清昭应宫规模最为宏伟。
凡画山水，气象相生，其上峰 峦各异，其下岗岭相连，掩映 林泉，依稀远近． 荆浩还将自己的创作经验、艺 术理论撰写为《笔法记》一书， 提出了“搜妙创真”，气、韵、 思、景、笔、墨的“六要”等 艺术观点，对后世的山水画创 作有指导性意义。
《匡庐图》
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
中外美术史
《宫中图卷》
《重屏会棋图》
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
(2)、顾闳中 顾闳中也是南唐宫廷画师，但画史上对他记述甚少， 仅有《韩熙载夜宴图》传世。 《韩熙载夜宴图》创作的背景：南唐大臣韩熙载在政治 上颇有抱负，但由于他不拘小节和耿介不阿的作风而受 排挤。后来北宋对南唐构成了致命威胁，后主李煜想让 他来挽回时局，但韩认为大势已去，失望之余生活更为 放荡，宴会通宵达旦，宾客混杂，名声很不好。后主李 煜听说，就派了画家顾闳中去偷看，回来加以描绘而成。 后主将作品给韩熙载看，但韩了无愧色“吾为此自污， 避入相尔。老矣，不能为千古笑端”
《秋山问道图》
《万壑松风图》
中外美术史
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3、五代花鸟画 五代花鸟画创作方面，成就卓著的当推西蜀的黄 筌父子。 现存黄筌的作品《写生珍禽图》(今藏北京故宫博 物院)，是给他的儿子临摹用的画稿。画中包括24只 不同的鸟、两只龟和若干昆虫，表现对象的特征异常 精确工致，昆虫的触角，蝉的翅膀都画出了特有的质 感，描绘方法以墨色为主，运用少量彩色，效果生动。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
《朝元仙仗图卷》画五方帝君朝见最高神仙的行 列。全卷共有88人，以东华、南极二位帝君为中心， 在洛阳上清官画三十六天帝时，将其中前后簇拥仙伯、 神将、女仙等各种类型的神祗。天帝的形象庄重端严， 神将魁梧威猛，仙伯神清气朗，女仙轻盈端丽，各有 特色，全卷人物统一在行进行列中，服饰多样，衣褶 飘举，动态各异，使构图统一中富有变化，特别是仙 乐一段尤为精彩。全画用“莼菜条”型的线描勾出， 圆转流动富于节奏感，犹存“吴带当风”的特色。
水墨绢本 １４４*９７ 台北故宫博物院
中外美术史
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(2)、董源、巨然
江南山明水秀，对这一地域山水描绘的画家以南唐 的董源最有名。董源，南京人，官作南唐的北苑副使， 宫廷画家。他既画水墨山水，也画着色山水。描画江 南江河纵横，草木丰美，山峦明秀的风光。他的山水 能表现出风雨变化，均能将人引入画境之中，感同身 受。他的画没有明晰的浓墨勾勒的外轮廓线条，而是 将笔、墨、皴、染结合为一，传达江南草木华滋，湖 光山色的特点。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
一、五代十国的绘画
中原地区，由于长时期的战乱和契丹入侵，生产受 到严重的破坏。但仍有画家的绘画活动记述，晚唐荆浩 的山水和五代郭忠恕的楼阁，体现了中原绘画的较高水 平。 南唐和西蜀，由于在五代十国时期是相对平稳的地 区，统治者热衷艺术，两地的画院中汇集了大量的画家， 像黄筌父子、徐熙的花鸟，董源的山水，周文矩、顾闳 中的人物画等都在美术史上占有十分重要的地位。
中外美术史
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1、宋代宫廷绘画 (1)、宋代宫廷画院 宫廷画院逐渐形成一套完整的制度，既是创作机 构，也有培养人才的任务。宋代初期，画家的地位渐 有提高，按职位设待诏、画学正、艺学、祗（zhi）侯 及画学生等名目。宋徽宗还于崇宁三年(1104)设立了 画学，成为中国历史上最早的皇家美术教育机构。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
二、北宋绘画 进入北宋时期，绘画有了很大的发展，大体可分三 个阶段来描述。 前期的人物画以吴道子画派为主流，山水、花鸟画 则在北方荆关画派和黄筌、徐熙影响下取得重大发展， 李成、范宽等人的绘画都在画坛上占据主要地位； 约于公元11世纪中叶宋神宗时期，由于郭熙、崔白、 李公麟的相继出现，山水、花鸟及人物画都突破原来的 格局而展现出新风貌，苏轼、文同等文人画亦形成独特 的艺术风格，世俗美术也有了很大的发展； 公元12世纪初，宫廷绘画在宋徽宗时期，名家辈出， 笔墨技法纯熟，最为辉煌。
画卷以夜宴为题， 设计了张宴听乐、观 舞、休息、清吹、宾 客酬应5个情节，显示 了夜宴的整个过程， 又使总的主题得到了 多方面的补充和深入。 每个情节间以屏风相 隔，既独立又有相互 联系。画家通过一系 列的细节较好的把握 了韩熙载放纵的个性 和特定的苦闷心情。 全卷描绘真实生动， 反映了中古贵族阶级 的糜烂生活，反映了 顾闳中高超的摹画技 巧。
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
赵佶在绘画上有很高的修养。流传至今的传为他 的绘画作品约十余件，其中多为花鸟，风格各异，有 些可能出自画院画家的代笔。 《芙蓉锦鸡图》和《腊梅山禽图》亦以柔丽的赋彩、 精密不苟的画风中生动逼真的塑造形象，明显地接近 黄筌一派的画法，画上皆有赵佶的题诗和签章，对花 鸟的寓意加以发挥。但南宋的著录中已注明这两幅作 品系赵佶的“御题画”
中外美术史
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第六章
五代十国与北宋时期的美术 概 况
唐末藩镇割据，社会矛盾剧增。自公元907年朱温篡唐建 后梁开始，进入了五代十国时期。 五代十国是：在黄河流域，前后五个朝代(梁、唐、晋、 汉、周)；同它们并存的是分散在长江上下游的十个国家，其 中以西蜀、南唐和吴越较重要。此外，北方契丹族建立了辽， 党项族在西北建立了西夏。公元960年，后周大将赵匡胤发动 陈桥兵变，建立了北宋。1125年，继辽而兴起的少数民族政 权金灭北宋，占有大片中原领土，而赵宋宗室在南方建立了 偏安一隅的南宋。这个政权在积贫积弱中，维持到1234年， 被蒙古族建立的元朝所灭亡。