建筑物理厅堂音质设计

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➢ 反射板应该有足够宽度。 不小于3m，边缘衍射降低反 射效果。
➢ 反射板应当为平面或接近 于平面，对于所有频率，吸声 系数均很小。
➢ 考虑声源活动区域，来设置合理的反射板。
➢ 顶棚下悬挂不同高度、不同倾斜角度的反射板。
➢ 来自凸面反射声，比平面和凹面 反射声都弱。 ➢ 选择凹面反射板时，应注意引起 声学缺陷。
6、 避免出现声影区和回声
➢ 图（b）与（a）座位相同，但无声影区。 ➢ 改善声影区条件：舞台口上方设置较低且有倾角的反射板（虚线）。
➢ 图-13中，通过设计（后部）来控制可闻回声，表面作吸声处理。 ➢ 设计方法： ✓ 平面：50%吸声，或50%作成凸面体；
✓ 凹曲面：90%吸声，或70%作成凸面体； ✓ 凸曲面：50%吸声，或30%作成凸面体
4.2 供语言通信用的厅堂音质设计
➢ 声源的性质和位置：3m远，A声级一般为30（耳语）~60dB。 ➢ 口语声可懂度很低：可懂度=语言声功率+清晰程度。 ➢ 影响语言声功率因素： 听众与演讲者的距离； 听众与演讲者的方向性关系； 听众对直达声的吸收； 反射面对声音的加强（反射声）； 扩声系统对声音的加强及声影区影响。 ➢ 影响听闻清晰程度因素： 延迟反射声、声源移位（扬声器）、环境噪声及侵扰噪声。
➢ 通过调整反射板角度，使其反射到后部区域。
7、 选择适当的混响时间
混响延时（衰减到听不见）
➢ 声源源自文库声功率，界面或 物体对声音吸收。
➢ 房间容积，传播路程。
➢ 避免平行反射界面设计，防止产生共 ➢ 房间共振。
振。
➢ 人耳对不同频率灵敏度
的差异。
4.3 供音乐欣赏用的厅堂音质设计
① 音乐厅的规模、形状和容积； ② 早期反射设计； ③ 挑台设计； ④ 为演奏者的设计：演奏者面积 ⑤ 音质设计建筑措施：表3
1、 考虑听者与声源的距离（设计原则-最佳方案）
➢ 选取较经济的席位宽度和席位排距； ➢ 符合安全要求，设置经济的厅堂走道； ➢ 选择听众席区域最佳分布形状； ➢ 设置合理的挑台。
2、 考虑声源的方向性
➢ 距离：15m，听闻不费力；15~20m，良好可懂度；20~25m， 听闻满意；30m，无扩声听闻极限。 ➢ 考虑视线要求，在背后及过偏地带，不应布置听众席位； ➢ 最佳方案：听众席位于3条等值线共同包围区域内，兼顾视线； ➢ 椭圆形平面大厅不很合理，原因：语言听闻条件差。
4.4 多用途厅堂音质设计
① 可变的大厅容积：可移动墙板，可开闭的墙 面、调节高度的顶棚；
② 可改变的声吸收：可伸缩帘幕； ③ 可改变的反射、扩散及吸声体； ④ 设置与大厅在声学上耦合的混响室； ⑤ 利用电声设备的各种音质控制系统进行调节。
实例：上海大剧院音质设计
大剧场功能：歌剧、芭蕾、交响乐
3、 考虑听众对直达声的吸收
➢ 声波因通过前排听众头部而被吸收，由声源与挑台坡度相互关 系决定。 ➢ 综合安全要求，挑台地面升起高度尽可能大，出挑深度应限制。
4、 设置有效的反射面（板）-要点
➢ 反射板装于天棚下，避免被 听众吸收。
➢ 反射板尽可能安装得低一些。
➢ 根据需要加强大厅后部听 众区域听音要求，确定反射板 位置和倾斜角度。
➢ 侧墙反射板对声波反射效果
5、 扩声系统的选用
➢ 厅堂很大，听众 太多。提高直达声， 减少内外背景噪声 干扰。
➢ 电影院放声系统。
➢ 用人工混响补充 大厅混响时间不足。
➢ 供安装助听器和 同声传译之用。
➢ 扩声系统基本要求：适当频响范围，适当功率输出，不失真。 ➢ 布置方式：集中系统、分散系统和立体声系统（多路系统）。