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世界现代设计史填空和选择题

1、拉斯金是工艺美术运动思想奠基人，莫里斯是创始人

2、 1851 年英国伦敦的“ 水晶宫”博览会，工艺美术产生的 2 位设计师：英国德莱赛、莫里斯

3、沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，提出“ 形式追随功能”的口号

勒·柯布西耶的机器美学，米斯·凡·德罗的设计理念是：少即是多、流通空间、全

面空间

4、 1907 年德意志制造联盟的成立，穆特休斯和威尔德1908 年维尔德出任德国玛市立

工艺学校校长，是包豪斯的直接前身。

5、法国新艺术最重要的人物是宾，1895年12月，他在巴黎开设了一家名为“ 新艺术之家”的艺术商号，新艺术运动由此得名，新艺术运动分为直、曲两派

6、法国新艺术运动的两个中心：巴黎和南锡市

7、盖勒的代表作：睡蝶床、蘑菇灯

8、现代广告招贴之父是：儒勒舍雷

9、维也纳分离派代表人物：霍夫曼、莫瑟、奥布里奇，运动的口号是：“为时代的艺术-----艺术应得自由。”

10、穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。穆特修斯支持标准化，威尔德要求不完全

标准化要有艺术。

11、现代设计：民主主义乌托邦主义精英主义

12、风格派的代表人物：画家陶斯柏（杜斯伯格）理想主义

画家蒙德里安建筑师奥德建筑师兼

设计师特维尔德

13、马来维奇（马列维奇）是至上派的创始人，代表作：白底上的黑色方块和白底上的白色方块

14、柯布西埃与机器美学， 1926 年提出的“新建筑的

自由平面 d 横向长窗 e 自由立面

5 个特点”，：a 底层架空 b 屋顶花园c

15、 1919 年 4 月 1 日，成立包豪斯。教育系统：双轨教育体制三

任校长：沃尔特 ? 格罗佩斯、汉内斯·迈耶、米斯·凡·德罗宣

言：

A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。

B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。

C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。

D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。

倡导：

艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在

于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。

宗旨：

创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出

适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新

的设计教育模式

聘请九位“形式导师”：包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、

施莱耶。（第六章 ppt）

16、 1925 年巴黎举行“ 国际现代装饰与工业艺术博览会”艺术装饰风格的得名即由此而来

17、北欧设计特征：①有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众

服务。②好设计- 为人人的设计

18、汉宁森设计的 PH 灯具， PH 灯具的重要特征： a 所有的光线必须经过一次反射才能达

到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影： b 无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛； c 对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色； d 减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。

19、罗维 ----万能设计师，第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的设计师。在该刊列举的“形成美国的一百件大事”中，罗维于 1929 年在纽约开设设计事务所被列为第87件

20、德雷夫斯在 1961 年出版的《人的度量》一书中，帮助建立了作为设计师基本工具的人机学体系

21、比尔与 1953 年成立的乌尔姆造型学院，其纲领是使设计直接服务于工业，在建校方针上也遵循包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统一。乌尔姆造型学院与德国布劳恩股份有限公司的合作是设计直接服务于工业的典范。

22、后现代主义的主要特征： 1 文脉主义 2 引喻主义 3 装饰主义

23、美国工业设计四元老：华特? D ? 蒂格、雷蒙德 ? 罗威、诺曼 ? 贝尔 ? 盖迪斯、享利 ? 德莱福斯

24、马歇·布劳耶钢管家具发明者

2010 世界现代设计史考试问答题复习提纲：

一、 18 世纪末－ 19 世纪中叶，从英国扩大到欧洲各国的工业革命给设计领域

带来了哪些深刻的变革？

1.生产方式的变化，机器化生产代替手工劳动

手工业生产日趋标准化、批量化、机械化和功能，装饰从随意到标准

2.传统设计无法满足新形势新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计

制作中得到借鉴。

3.设计地位的独立设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。

4.设计消费的大众化、全球化产品设计的适应性要求提高

5.先进的生产方式对设计提出新要求设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。

二、请简述“工艺美术运动”风格的特征。

A.强调手工艺，明确反对机械化生产。

B. 在装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰

动机。

C.提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好的功能。

D.主张设计的诚恳，反对设计上哗众取宠、华而不实的趋向。

三、简述安东尼·高蒂的设计风格及其来源。

设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻

彩绘瓷砖＋混凝土

设计理念：每一个独立的建筑元素都可以更

符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰

效果，并少一点平庸。

格起源：哥特格、阿拉伯摩人建筑格、新运格（有机主、曲格）⋯

四、装运格的影响来源

1埃及等古代装格的用性借

2原始的影响

3的几何外形阳光放射形、形、曲折形、重叠箭

形、星星形、

阿泰克放射形、埃及金字塔

4舞台的影响

5形成自己独特的色彩系列

6汽的影响

五、述德国工同盟的主

（1）明确提出、工、手工相合；

（2）主通教育、宣提高德国的

水平，完善、工和手工；

（3）盟走非官方路，保持盟作界行的性，

避免政治的干；

（4）要求在德国界大力宣和主功能主，承

并接受代工；

（5）在中，反任何形式的装；

（6）主准化下的批量化，以此作的基本要

求。

六、述法国勒·柯布西耶的建筑五要素

（1）底透空，下立柱，把地面留行人；

（2）屋花园，用平，上花园；

（3）自由空，用框架构，内部空模化，

按需理；

（4）横向窗，窗可以自由开；

（5）自由立面，承重柱退到后，外自由理。

七、比“装”运与“ 代主” 运异同

“新” - 中世的、哥德式的、自然格的装，手工的美，否定机械化代特征；

“装”运-反古典主的、自然（特是有机形）的、手工

的向，主机械化的美。

“装”运是的“新”运的一种反。因而，“装”

格具有更加极的代意。

“装”运与“ 代主” ：

“装”秉承了以法国中心的欧美国家期以来的的立：富裕的上服，因此它仍然是的，其象是；代主