选秀节目受捧的经济学分析
从劳动经济学来看明星高收入现象
从劳动经济学来看明星高收入现象在当今社会，明星群体的高收入现象是显而易见的。
无论是影视明星、音乐明星、体育明星还是网络红人，在其事业顶峰时期，其收入数量级常常超过普通职业从业者的十倍甚至更多。
这一现象引发了人们的关注和热议，也引发了一系列关于收入分配不公平的讨论。
然而，从劳动经济学的角度来看，明星高收入现象并不完全是一个社会问题，它也与市场经济中的供需关系和稀缺性有着密切的关系。
首先，明星高收入现象可以从市场需求的角度解释。
明星群体拥有独特的技能和知识，能够提供独特的产品和服务。
他们的知名度和影响力使得他们的产品和服务在市场上有着巨大的需求。
例如，一部热门电影的主演明星往往是吸引观众购票的重要因素之一。
人们希望通过观看电影来欣赏他们的表演才艺。
同样，一位知名的音乐明星能够吸引大量的粉丝来参加他们的演唱会。
这种市场需求决定了明星群体可以获得高收入的基础。
其次，明星高收入现象还与供给的稀缺性有关。
虽然每个人都有机会成为明星，但由于市场的竞争和选择，只有少数人能够真正脱颖而出。
在影视、音乐、体育等行业，只有少数人具备出色的才艺和表演能力，能够吸引大众的注意和赞赏。
这导致了供给的稀缺性，而稀缺性又会推动价格的上升。
明星群体凭借其独特的才艺和知名度，成为了供给鲜有的高品质娱乐产品和服务的主要提供者。
因此，他们可以要求更高的价值回报。
此外，明星高收入现象还与传媒的力量和市场运作机制有关。
明星的高收入往往与其在大众媒体中的曝光度和关注度密切相关。
传媒机构通过报道明星的新闻、综艺节目、广告等手段，进一步扩大了他们的影响力和知名度，使他们成为大众关注的焦点。
这种媒体的推波助澜对明星的收入水平起到了积极的促进作用。
而市场运作机制也在一定程度上塑造了明星高收入现象。
市场竞争的压力和职业发展的策略决策使得明星为了保持自己的竞争优势，不断进一步提升自己的表演才能和形象，提高市场价值以获得更高的收入。
综上所述，明星高收入现象从劳动经济学的视角来看，并不完全是一个社会问题，而是由市场经济中的供需关系和稀缺性所决定的结果。
《2024年中美选秀真人秀节目比较研究》范文
《中美选秀真人秀节目比较研究》篇一一、引言随着娱乐产业的飞速发展，选秀真人秀节目在全球范围内都受到了广大观众的喜爱。
作为两个文化影响力巨大的国家，中国和美国的选秀真人秀节目各自有着独特的特点和魅力。
本文将对中美两国的选秀真人秀节目进行深入的比较研究，从文化背景、节目形式、选手选拔、评委制度等方面展开分析。
二、文化背景比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目大多以传统文化为基础，融合了现代流行元素。
例如，音乐类选秀节目常以民族音乐、传统乐器等元素为选手加分项，展现中华文化的博大精深。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目更加注重个性化和创新，追求多元化和包容性。
选手来自不同的种族、文化和背景，为观众提供了更加丰富的视觉和听觉体验。
三、节目形式比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选秀真人秀节目通常采用多轮淘汰制，注重选手的才艺展示和观众投票。
同时，节目还设有导师制度，通过导师的指导和点评，帮助选手提升才艺水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选秀真人秀节目形式更加多样化，除了才艺展示外，还注重选手的个性塑造和故事线发展。
此外，节目制作方还会邀请知名艺人担任评委或导师，为选手提供更多资源和机会。
四、选手选拔比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的选手选拔通常以海选为主，通过线上线下的方式广泛招募选手。
选拔过程注重选手的才艺水平和个人魅力，同时也会考虑选手的背景和故事。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的选手选拔同样以才艺为主，但更注重选手的个性和创新能力。
此外，美国选秀节目还会关注选手的个人经历和故事线发展，为观众提供更多情感共鸣和看点。
五、评委制度比较1. 中国选秀真人秀节目：中国的评委制度通常以专业性和权威性为主，评委多为业界知名人士或专家。
他们对选手的才艺水平和表演风格进行点评和指导，帮助选手提升水平。
2. 美国选秀真人秀节目：美国的评委制度更加多元化和开放，除了专业评委外，还会邀请知名艺人或明星担任导师或评委。
偶像养成类节目的传媒经济学分析
偶像养成类节目的传媒经济学分析随着娱乐行业的日益火爆，偶像养成类节目在传媒领域越来越受欢迎。
这些节目不仅以吸引观众为目的，而且还满足了观众对偶像的崇拜和追捧。
这些节目在传媒经济学中起到了重要的作用，我们可以从以下三个方面分析其经济意义。
一、积累人气资源偶像养成类节目通常以选秀的方式寻找新的演艺人才。
这些参赛选手在节目中通过不断的努力展现自己的才华和潜力，吸引了大量的观众和粉丝的关注。
随着节目的进行和选拔的淘汰，这些参赛选手也逐渐成为人气偶像。
在这个过程中，节目制作方通过与参赛选手签约，来保证他们成为公司的人气资源。
但是，这些偶像的人气并不是一成不变的。
对于现在的年轻人来说，市场格局变化，竞争压力增大，保持先进、创新，以及时刻关注年轻观众需求成为了十分迫切的问题。
因此，偶像养成类节目的制作方需要不断地进行更新和改进，保持节目的新鲜感和观众的兴趣。
这就需要通过引入新的选手、改变游戏规则等方式来增加观众的关注，从而进一步积累偶像的人气资源。
二、实现商业收益在通过节目积累偶像的人气资源之后，节目制作方通过商业合作赚取收益。
具体来说，偶像养成类节目经常会引入各种广告、产品推广和演出赞助等商业合作，从而实现收入。
这些商业合作主要集中在两方面：一是直接与偶像签约合作；二是以节目为代表，向各大赞助商展示偶像的人气资源。
对于现在的年轻人来说，除了依靠电视、报纸等传统媒介获取信息外，他们也非常注重社交媒体，尤其是微信、抖音、微博等互联网平台的使用。
因此，偶像养成类节目制作方也会充分利用互联网和社交媒体推广偶像和产品。
通过引导观众分享偶像的粉丝活动、社会活动和社交圈，不仅扩大了节目的观众群体，还吸引了更多的商家参与其中，实现商业价值的最大化。
三、开拓文化产业娱乐节目成为了文化产业的重要组成部分。
偶像养成类节目作为其中重要的代表，通过激发观众的情感，打造了一系列产业链条，包括音乐、影视、演唱会等多个领域。
这些领域的深入开发不仅可以提高文化创意产业的产值，还可以促进文化多样性的发展，推动社会经济的繁荣。
选秀类节目为什么会火
以《中国好声音》为例分 唱歌类选秀节目为什么会火
内蒙古师范大学鸿德学院 10新闻2班 于小疤
浙江卫视的《中国好 声音》的播出掀起唱 歌类选秀节目的热潮， 一时间，所有平台都 将焦点聚集于此。大 众热衷于唱歌类选秀 节目，因此也催生了 各个卫视选秀类节目 的接踵而来。那么什 么因素使得选秀类节 目这么火呢？
五、参赛选手的故事
虽然这个不是主要因素，但是个重要因素。 选手痛苦或悲惨的经历会大大的引起观众的关 注和同情，而导师 的选择会大大迎合 观众同情的心情， 这种共鸣会得到观 众的认可，观众自 然的会喜欢看节目。
由此观之，《中 国好声音》对选 手更加的尊重和 公平，也显得对 音乐本身的尊重， 这种没有作弊的、 只听声音的选秀 无疑给观众真实 的感觉并且留下 巨大的好感。
四、四位导师的魅力
首先，《中国好声音》所选择的导师，无 论第一期还是第二期，都是国内知名的， 在歌坛相当有作为的实力歌手，四位导师 的魅力，将吸引很大一批中年观众。 其次，导师之争也是节目的看点之一，四 位导师会想尽各种办法让中意的歌手选择 自己，玩笑层出，感觉像是搞笑类节目。
一、繁忙的生活催生娱乐
繁忙的生活使得人们缺少娱乐时间，选秀 节目由此而生，但像《超级女生》《快乐 男声》这种节目的受众多为青少年，受众 年龄段有局限性。《中国好声音》的出现 打破了这个格局，它的受众年龄段更加广 泛，上至老人下至孩童，这增加了《中国 好声音》的收视率。
选秀节目层出不穷利大于弊
选秀节目层出不穷利大于弊（一）谢谢主席，各位评委，对方辩友，大家晚上好。
针对本次辩题，我方的观点是：选秀节目层出不穷利大于弊。
开宗明义：选秀泛指选拔某方面表现优秀的人。
自古以来，选秀一直都有，现代全球举行各种标准的评选活动，很多选秀被制作成综艺节目搬上银屏。
层出不穷作为中性词，指事物连续出现，没有穷尽。
今天针对选秀节目层出不穷的现象，我方判断其利弊大小的标准在于是否符合社会各方需要。
对于选秀节目层出不穷，其有利有弊，.我们不否定其存在问题，但我方坚持认为选秀节目层出不穷利大于弊，在此大前提下，我将从以下三方面闻述我方观点。
第一，对于节目选手而言，选秀节目给了他们一个平台，提供他们一个机会，从而使他们可以实现梦想，实现自身价值。
鲁迅曾言：“人生最痛苦的，莫过于梦醒了无路可走，而正是由于选秀节目的出现，为这些有梦想肯努力的年轻人提供平台。
层出不穷的选秀节目为这些年轻人提供更多可能，就此如快乐女生出道的李宇春，我型我秀出道的张杰，如今已成为全民优质偏像.他们的成功不可否认依托的是选秀节目所提供的平台。
第二，对于大众而言，进秀节目给予选手能被大众认识的机会，同样也让大众了解这些优务的素人明星，在纷繁的娱乐图中这素人出现，不仅给予大众更多偶像选择性，还让大众看见平凡人的不平凡，从而在与偶像一同成长中收获自身所需。
层出不穷的选秀节目也给了大众更多娱乐选择，从而满足其多样化的文化需求。
第三，对于整个社会而言，选秀节目带来的利益与热度不可忽视，其背后巨大的经济潜力与丰富的社会价值更不容小觑，随着我国新兴经济的发展和产业结构的转型，娱乐产业在近几年中强势崛起，成为我国经济增长的又一强大动力，而选秀节目作为一种娱乐产业，其同样产生经济效益，电视研究学者何天平曾在采访中说，我国偶像选秀节目很繁荣.但这不代表偶像产业很成熟，正因如此，我们应选拔有益于整个产业发展，具有开拓意义的优质偶像，从而真正促进产业的健康发展与良性循环，这才是迷秀节目所具有的价值。
“超级女声”策划活动的经济学分析
万元 ， 广告 代言等费用至少 ２０ ０万元 。 预期 的经 济 目标。２０ ０ ０ ５年 “ 超级女声 ” 只能生产 出有限量 的生产 物 ，所 以 ， 人 “ 级女 声 ”活动 的圆满 成功 ， 超 给我 们 决 赛 阶 段 的 广 告 最 终 达 到 每 ｌ ５秒 们必 须在 相对 稀缺 的商 品 中间 进行选 诠释 了诸 多经济学 内容 ， 留下 了许 多思 １．５万元 ，突破 了央视黄金时段每 ｌ 择 。他把这种稀缺性的限制称 作社会生 １ ２ ５ 考， 使我们从 中学会 了许多 经济学 的思 秒 １ 万 的最 高记 录 ，而十强赛 时一场 产 的可能性边界。在这种稀缺性的市场 １
级女声”活动的成功举办 ， 使举办者们 欣 以说是媒介 互动影 响的典范 。 “ 超级女 识 自然 、改造 自然 、发展 自身的有力工 喜若狂 ， 他们正在筹划着美女经济派生 出 声” 在知识经济兴起 、 信息 活动 的原 动力是 传统媒体 电视和新 具 。更重要 的是 ， 对 超级女声 ”策 帅男经济 ， 准备在 ２Ｏ Ｏ６年搞一个 “ 超级男 媒体 网络 以及通信 三张网共同作 用的结 技术迅猛 发展的今 天 ， “
据统 计 ，“０ ５蒙牛酸 酸乳快乐 中 国超 可能的事 。对 “ ２０ 怎样生产 与为谁 生产就不会 超级女 声”活动 的组织 生产什 么 、
级女声”活动 ， 赞助方投入 １ ８亿元 ， ． ０ 共 者 、 策划 者来说 ， 追求 经济 利益 最 大化 成为问题。然而 ， 在任何历史条件下 ， 社
比赛的短信收入达到 １ ０ ０万元 ， ５ 广告 、 短信收人多得难 以计算 ， 大大 出乎人们
的意料。对超女本 人来说 ， 未料 到经 也 济收入 、经 济状 况 的改善 来 得这 么突 然 ，超 女冠 军李 宇春 很快 窜升 至 章子
偶像产业中粉丝经济的经营模式及问题分析
偶像产业中粉丝经济的经营模式及问题分析粉丝经济是指通过粉丝群体的支持和参与，从而推动企业发展和盈利的一种经济模式。
在偶像产业中，粉丝经济发展迅速，成为推动偶像产业发展的重要力量。
本文将对偶像产业中粉丝经济的经营模式进行分析，并对其存在的问题进行探讨。
一、粉丝经济的经营模式1. 资源与内容输出：偶像通过宣传、上节目、发布专辑等方式输出内容，满足粉丝对偶像的需求，吸引更多的粉丝关注。
2. 粉丝参与与互动：偶像通过线上线下的活动吸引粉丝参与，与粉丝互动，增强粉丝对偶像的认同感和忠诚度。
3. 粉丝购买与消费：企业通过发售偶像周边商品、举办粉丝见面会等方式，引导粉丝进行消费，获取经济利益。
4. 粉丝社群建设：企业通过搭建线上社群平台，为粉丝提供交流互动的场所，培养粉丝之间的情感联系和共同体感。
二、问题分析1. 粉丝经济的过度商业化：一些企业只注重商业利益，不顾粉丝的权益和需求，导致过度售卖明星形象和偶像周边商品，使粉丝感受到被剥削的情绪，对偶像产生抵触情绪。
2. 粉丝经济的粉丝烧钱现象：一些粉丝为了追星而不惜花费大量金钱购买偶像相关的商品和服务，导致消费盲目和金钱浪费，给个别粉丝带来负面的经济影响。
3. 粉丝经济安全隐患：一些粉丝为了争夺偶像资源或增加曝光率，通过非法手段侵犯他人隐私、恶意攻击他人等，导致社会秩序混乱和粉丝群体的形象受损。
4. 偶像产业的粉丝依赖性：一些企业和偶像太过依赖粉丝经济，导致对粉丝需求和口味过度迎合，使偶像形象变得单一和功利，丧失原创性和创造力。
三、解决方案1. 加强监管和规范：政府和相关部门应加强对偶像产业的监管，制定相关法律法规，规范市场秩序，保护粉丝权益。
2. 偶像企业应注重与粉丝的沟通和互动，增加粉丝参与度和满意度，提升粉丝对企业和偶像的认同感。
3. 多元化经营模式：偶像企业应推出多元化的产品和服务，满足不同类型粉丝的需求，减少粉丝对单一商品的依赖。
4. 偶像和企业应树立正确的价值观，追求偶像形象的多样性和原创性，减少对粉丝需求的过度迎合，使粉丝对偶像的支持更加坚定和长久。
选秀节目的经济学分析
摘
要： 风靡一 时的选 秀节 目不仅 丰 富 了电视 荧屏 ， 也 带来 了广泛的 经济效益 ， 取得 巨大的 市场成功 。 《 超级女
声》 、 《 中国达人 秀》 、 《 中国好 声音》 等选 秀节 目代表 了一 种 审美市场化 的 文化 现 象 ， 这种文化 现 象背后蕴含 着 巨大
的经济潜 力。从 经济学 的角度分析 选秀节 目的经 济效益和理论 依据 ， 对如 何建立 经济效益和社 会效 益的双赢战略 作 出思考 。 关键词 ： 选 秀节 目； 经济效益 ； 理论依 据 中图分 类号 ： Ｆ Ｏ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ — ２ ９ １ Ｘ（ ２ ０ １ ３ ） １ ９ — ０ ０ ５ ８ ＂ ０ ２
全球娱乐选 秀类节 目源于《 英 国偶像 》 节 目， 它是 由英 国 伦 敦 的电视节 目制 作公 司 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｌ ｆ ｅ Ｍｅ ｄ ｉ ａ 制作的， ２ ０ ０ １ 年
１ Ｏ月在英 国 Ｉ Ⅳ 电视 网首 度 面向公众 播 出后 ， 相继捧 红 了
一
视 率更是 高达 １ ９ ． １ ６ ％， 这也为浙 江卫视 带来 了巨额 的广告
到每 １ ５秒 ３ ６万 。 总之 ， 选 秀节 目带来 了广泛 的经济效益 ， 取
次路演宣传为《 加多宝 中国好声音》 造势。冠名厂家并非慈善 家和歌迷 ， 为什么会投巨资在选秀节 目的冠名权上呢？ 当然
得 巨大 的市场成功 。
一
、
选秀节 目的经济效益分析
是取得冠名权 后巨大的商业利益 。 冠名权为冠名 厂商带来 了 巨大的经济利益 ， 几千万的冠名费也为 电视 台带来 了巨大 的 盈利 。 可以说 ， 这是一份成功的商业策划 ， 它让人们充分认识 到一种文化现象所具有 的经济推 动力 ， 也使人更清晰地意识 到文化产业所具有 的巨大商业潜力 。
选秀节目利弊谈
选秀节目利弊谈如今，众多选秀节目挤满了电视屏幕，2010年，选秀节目更是迎来了又一个大丰收，《快乐男声》、《花儿朵朵》、《中国达人秀》、《名师高徒》、《非同凡响》……数不清的选秀节目百花齐放、各显神通，肆无忌惮地瓜分着娱乐新闻，势不可挡地充斥着观众的眼球。
选秀出身的平民偶像更是不胜枚举，他们或容貌俊俏，或实力不俗。
李宇春、张靓颖、陈楚生、何洁、周笔畅、张杰、BOBO、马天宇……这些名字如今已是家喻户晓，可以说，没有选秀节目，就没有这些一炮而红的新生代明星。
作为一种新兴的电视节目形式，选秀节目能够在全国遍地开花，办得如火如荼，必然有其合理性。
首先，选秀节目放低门槛（有些甚至是“零门槛”），着力打造“草根偶像”，为普通人展示才华、成就梦想提供了一个开阔的平台。
在这个张扬个性、解放自我的时代，选秀节目对那些怀有明星梦的人来说无疑是难得的好机会，能够通过这个途径得到专业人士的认可，拥有自己的粉丝，获得经纪公司的合约，一跃成为万众瞩目的当红艺人，势必会吸引许多年轻人的参与。
其次，选秀节目经过几年的历练，渐渐出现了一些新的形式。
今年东方卫视推出的《中国达人秀》以“不限任何才艺”作为宗旨，不失为一股清流。
唱歌、跳舞、模仿等多个门类的节目在同一个舞台上争相辉映，丰富了观众的视野，每一场比拼都称得上是视觉盛宴。
浙江卫视的《我爱记歌词》是首个记忆类选秀节目，收视率一度超过湖南卫视的王牌节目《快乐大本营》和《天天向上》。
另外，2009年央视春晚让刘谦红遍大街小巷，魔术类选秀节目《金牌魔术团》应运而生，在那个春夏之交，让魔术彻头彻尾地火了一回。
以上节目的热播，证明了选秀节目仍有活力，而摆脱单一模式则是挖掘其潜力的不二法门。
这些新颖的形式在某种意义上促进了多元文化的发展，而选秀节目更为中西方文化相互交融开辟了一块新天地。
再次，伴随选秀节目所获得的空前成功，一系列的周边产品为许多企业带来了巨大的商机。
选秀活动的开展，带动了娱乐市场及相关产业的发展，从广告到短信，选秀节目的每一个环节都能从宏观上促进经济的增长。
经济学中的摊薄和明星效应
经济学中的摊薄和明星效应摊薄效应：所谓的“利润摊薄”，就是指经济管理部门⼀旦发现国民贫富的差距过于⼤时，应该出台⼀些政策，使富者的利润适当地减少⼀些、贫者的利润适当地增加⼀些。
这些政策不是什么⾰命运动，只是⼀种宏观调控，例如对富者出台⿎励投资政策、⿎励消费政策，对他们的⾼收⼊实⾏⾼征税政策等；⼜例如对贫者实⾏免费职业培训、免费提供⼩型经营场所以及其他扶持政策等。
从理论上讲，尤其是对那些富翁们，只要他们的财富是靠市场的资本运作所得，他们就有资格参与各种各样的消费（包括⼀般⼈没有资格参与的消费）。
其他的摊薄也差不多吧。
经济学家对明星效应是这样定义的：所谓的明星效应，即是指所有企业的每⼀种产品都应该追求市场的最⼤效⽤——需求数量X的最⼤化，以此为⽬的，树⽴起⾃⼰的品牌形象，以使⼈⼈尽知，以获⼈⼈喜爱，就像培养⼀个⼤明星⼀样培养⾃⼰产品的形象，就像明星们应该⾸先提⾼⾃⾝的素质⼀样提⾼⾃⼰产品的质量。
经济学家认为明星效应跟“利润摊薄”的原理有关。
还拿李宇春来说，假如全国13亿⼈都是她的FANS，只要每⼈追捧李宇春并只需拿出1分钱，那么这看起来很微不⾜道的⼀分钱，就可以培养出李宇春1300万的⾝价。
以夏新请李宇春代⾔为例，除上⾯论述的之所以夏新会选中李宇春那么多重要因素外，夏新其实最看重李宇春所带来的利润摊薄效应。
直帅⼿机定位的价格本来就不⾼，李宇春强⼤的⼈⽓，众多的FANS，夏新⽅⾯会这么来算⼀笔⼩账：喜欢李宇春的FANS假如在全国占1%，那么有1300万⼈，这1300万⼈，如果有1%的⼈因为喜欢李宇春所以购买夏新智帅⼿机这样的逻辑来考虑，那么就有13万⼈会购买价位在2000元左右的智帅⼿机，这样计算⼀下，李宇春带来的“明星效应”可以达到2600万的销售额，⾄少销售13万部⼿机。
按照国家信息产业部2006年6⽉30⽇公布的《2006年1-5⽉电⼦信息产业经济运⾏情况》报告中指出，1-5⽉全⾏业共⽣产⼿机17391万部，平均每⽉3500多万部，按照国产⼿机⽬前30%的市场占有率计算，市场上有1000万部，按照能够销售500万部计算，李宇春此项代⾔就占到2.6%，在国产⼿机销量低迷的情况下，这已经是很⼤的⽐例了。
演唱会经济学原理
演唱会经济学原理涉及到演唱会产业中的供给、需求、定价、市场结构等方面的经济概念。
以下是一些与演唱会经济学相关的原理：1.供给和需求：-原理：演唱会的成功与否取决于艺人的吸引力，即供给一方，以及听众对该艺人或演唱会的兴趣，即需求一方。
-应用：供给和需求的平衡影响着票价、门票销售情况以及演唱会的规模。
热门艺人和受欢迎的演出通常能够创造高需求，支持更高的票价。
2.定价策略：-原理：演唱会的票价设置涉及到价格弹性、边际成本和边际收益等定价原理。
-应用：演唱会主办方需要考虑市场接受能力，制定合理的票价，以实现最大化收益。
3.市场结构：-原理：演唱会市场的结构可以是垄断、寡头垄断或完全竞争，这会影响票价水平和市场竞争。
-应用：一些独特和备受欢迎的艺人可能在市场上形成垄断地位，使其能够控制票价。
4.体验经济学：-原理：演唱会不仅是音乐表演，还是一种观赏和参与的体验，涉及到消费者对于体验的付费意愿。
-应用：演唱会主办方需要创造独特的体验，以吸引听众，提高付费意愿。
5.市场营销：-原理：演唱会的市场营销策略涉及品牌推广、社交媒体营销等，以建立品牌认知和提高演唱会的知名度。
-应用：有效的市场营销能够吸引更多的潜在听众，促使他们购买门票。
6.票务管理：-原理：动态定价、会员制度和提前购票等票务管理原理影响着演唱会门票的销售方式。
-应用：制定合理的票务策略有助于提高销售效率和利润。
这些经济学原理在演唱会产业中相互交织，影响着演唱会的经济效益、艺人的收入和市场的竞争格局。
演唱会经济学的理解有助于主办方更好地制定策略，满足听众需求，提高演唱会的商业成功概率。
论媒介经济中的注意力经济特征
论媒介经济中的注意力经济特征[摘要]随着互联网的普及，注意力逐渐成为稀缺资源，本文从媒介经济本质属性之一注意力经济的角度出发，分析我是歌手节目成功的背后原因，并通过这一具体案例阐述注意力经济作为媒介经济的本质属性的传播原理，以及其在文化创意现象中的作用。
[关键词]媒介经济；注意力经济；我是歌手很早以前就有这样一个案例，成都市区某一条街道上有一家商店，一天晚上，老板将几十张大幅的脚印形状的宣传纸贴在几条主要通往该商店的道路上。
果然第二天吸引了很多人的注意力，人们好奇地顺着脚印向前走，想知道个究竟，结果那天商店人来人往、络绎不绝，但同时也引来了政府部门和城市管理人员，责令其立即取掉地上了脚丫型胶纸，当然更重要的是该举动被数家电视、报纸等媒体争相报道，这家商店在一夜之内家喻户晓，老板的目的也就实现了。
我们认为这就是注意力作为稀缺资源带来的注意力经济效益。
1媒介经济概述媒介经济是新闻传播学与经济学相交叉而形成的一门新兴学科，主要研究传媒经济的理论和实践问题。
由于受到不同国情、不同的传媒制度以及学科背景不同等限制，目前国内外尚无统一的定义，具有代表性的有最早对媒介经济学进行研究与学术建构的罗伯特·皮尔德，他认为媒介经济学“关注和研究的是形形色色的媒介运营者如何在各种资源非常有限的前提下，满足受众、广告商在社会资讯与娱乐等方面的需求”。
罗伯特·皮尔德.媒介经济学——概念与问题[M].北京：中国人民大学出版社，1989.阿兰·艾尔布兰也是一位很有影响力的学者，他认为媒介经济学“是指传媒业如何利用稀缺资源制作内容来满足社会公众各种不同的欲望和需求”的学科。
阿兰·艾尔布兰.传媒经济学——理解市场、行业与概念[M].北京：中国传媒大学出版社，2009。
国内学者中周鸿铎教授是最早进行传媒经济学研究的学者之一，其研究历程和学术成果极大地推动了我国传媒经济理论体系的建构和完善。
他认为媒介经济学“是应用传播学的一门分支学科，它的研究对象是人们利用建立在高科技基础上的、以传输信息为主要任务的各种传播媒介的传播活动的投入和产出的比例关系，以及由它所引起的各类经济活动及其运行规律。
产业经济学视角下的媒介娱乐化
张 雨
南京 ２ １ ０ ０ ４ ６ ） （ 南京财经大学新闻学院，江苏
【 摘 要 】媒介娱乐化在我国的发展 已经成为一种趋势 ，尤其是近些年来 ，各种选秀类 电视娱 乐节 目的风起云涌，以及电视新 闻普遍娱乐化的发展趋势，使得 媒介娱乐化现象成为备受关注的问题。这篇文章我们从产业经济学的角度下剖析媒介娱乐化，有助于人们深入地把握媒介娱乐化现象。 【 关键词 ｌ媒介；娱 乐化 ；产业经济学
媒 介 娱乐 化 是 一种 世 界 性 的 大趋 势 ，有 学者 认 为 它 出 现于 第 售 给受众 ，这 样通过满足 受众的需求而 直接受益 。与 此同时 ，更 高的 二 次世 界大 战后 。媒 介娱 乐化 最 早始 于新 闻娱乐 化 ，后来 新 闻节 目 收视率 ，点击 率可 以成为 广告商 的宠儿 ，这样通过进 行 “ 二次销售 ” 娱 乐化 和 各类节 目娱 乐性 节 目比重逐渐 加大 。 中国 的媒介 娱 乐化始 卖 给 广 告 客 户 ，获 得 更 高 的 利 润 。 因此 ， 在 市 场 经 济 的 驱 动 下 ， 外 在 于２ Ｏ 世 纪９ Ｏ 年 代 ， 当 时 ， 市 场 经 济 推 动 下 的 媒 介 文 化 娱 乐 化 已成 为 的 收 视 率 ， 点 击 率 成 为 衡 量 一 个 娱 乐节 目和 栏 目价 值 得 到 重 要 标 准 。 重 要 的 文 化 景 观 之 一 。 时 至 今 日 ， 这 股 潮 流 势 头 不 减 ，与 传 统 的 刻 而节 目本 身所 包含 的文化 价值则基本被 人们所忽略 。媒介商业化 的发 板 、 说 教 式 文 化 相 比 ，娱 乐 文 化 呈 现 出 更 加 鲜 明 ，愉 快 的 色 调 。它 展 导 致 了 人 们 对 获 利 性 比 对 文 化 质 量 更 加 重 视 。 ” 以轻松 的 姿态 为人们 提供 快感 。然而 ，在 商业利 益 的驱使 下 ，娱 乐 第 二 ，媒 介 娱 乐化 被 作 为 一种 刺 激 商 品销 售 的 手段 。通 过 娱 文 化在 进发 活 力的 同时 ，也 在给 这个 社会 带来 很 多危 害 。 乐 在更 多 的 方面 刺 激 各种 消 费 。众所 周 知 ，在 当今 时代 ，人 们 的 １ ． 媒 介娱 乐化 的表现 与危 害 注 意 力 往 往 在 稀 缺 资 源 上 ， 因 此 媒 介 通 过 各 种 方 法 和 手 段 来 吸 引 １ ． １ 首 先 以 感 官 享 受 为 主 人 们 的 注 意 力 ， 以 达 到 刺 激 人 们 消 费 的 目 的 。 而 受 众 在 繁 重 的 生 今 天 的 大 众 传 媒 从 以 传 者 为 中 心 专 向 了 以受 着 为 中 心 ， 受 活 压力 下 ， 稀缺 的就 是 能吸 引眼 球 的娱 乐 。 因此 媒 介娱 乐 化 也 就 众 的角 色 从 “倾 听 ”转 向了 “ 参 与 ” ，这 就 意 味 着传 播 者 权威 地 成 为刺 激 商 品 消 费最 便捷 的方 法 ，这 契 合 了米 切 尔 在 《 娱 乐 经 济 位 的消 退 ，更 重要 的是 意 味 了一 种传 播模 式 和 立 场 的转 移 。这 本 传 媒 力 量 优 化 生 活 》 一 书 中 提 出 的 营 销 思 路 一 一 用 娱 乐 因 素 应 是 一 件 有 意 义 的事 情 ，但 在 市 场 经济 规 则 的 作用 下 ，经 济利 益 改 造经 济 ， 他认 为 娱 乐是 拨 动 消 费者 心 弦 的利 器 之 一 ， “ 没 有 娱 的驱 动 和 收 视 率 的追 求 ，使得 传 播 者 为 了追 求 利 益最 大 化 ，夸 大 乐 ， 就 不 能 成 其 为 商 业 。 ” 因 此 媒 介 娱 乐 化 也 就 成 为 一 种 必 然 。 信 息本 身 所 有 的娱 乐因 素 。 比如 过 度 的 关注 名 人 隐私 而 非 事件 本 ３ ． 如何 治理 媒 介娱 乐化 身 ，还有 各种 娱 乐节 目，选修 节 目等 。 毋 庸 置 疑 ，按 照 经济 利 益 最 大化 、政 治 风 险最 小 化 的原 则 ， １ ． ２新 闻报 道叙 述 过度 包装 ，缺 少人 文关 怀 ，缺 少真 实性 传 媒 娱 乐 化 获 得 其 合 理 性 的 存 在 。 并 由 此 建 构 起 带 有 积 极 意 义 的 新 闻报 道 本 身人 们 追 求 的是 其 真 实性 ，但 往 往 一些 记 者 为 了 话 语 体 系 ， “媒 介 ” 作 为 一 个 产 业 来 讲 ， 媒 介 娱 乐 化 已 经 成 为 当 吸 引 人 们 的 眼 球 ， 对 新 闻 故 事 本 事 加 以包 装 ， 夸 张 ， 使 其 故 事 更 前 媒介 发展 的 趋 势 ，有 它 的存 在 的 益 处 。但 是 ，面 对 媒介 娱 乐 化 具可 观行 ，娱 乐 性 。但这 往往 会造 成 与故 事本 身相 违背 。 的 过度 发展 ，我 们不 得不采 取 相应 的措 施加 以规 范 １ ． ３ 大量 娱乐 性 电视剧 和无 厘头 电影 首先 ，严 格把 关 广 告 的投 放 ， 媒 介娱 乐 化 产生 的原 因在 于 能 这 个 是 目 前 电 视 节 目 做 火 爆 的 一 种 ， 比 如 疯 疯 癫 癫 游 世 界 的 提 高 收 视率 ，而 高 的收 视 率 能带 来 高 额 的广 告 收入 ，通 过广 告 收 古 装 电视 剧 ，比 如 《 欢喜游龙》、 《 九 岁县 太 爷 》 等这 类 电视剧 入 反 哺 给媒 介 本 身 。如 果 我们 能够 在广 告 投 放 上加 以限 制 ，对 一 大 多历 史背 景 模 糊 ， 内容 虚 构 ，有 着 固 定 的生 产 模 式一 美 女 帅 哥 些 低 俗 节 目禁 止 对其 投 放 广 告 ，则 节 目本 身 无 收入 来 源 ， 最后 节 明 星担 纲 十 唯 美 的时 尚化 的古 典 服 装 ＋ 曲折 缠绵 的传 奇 爱情 故 事 。 目会 因 没 法 负 担 运 行 的 费 用 而 自 身 所 关 闭 。 它 们 向 观 众 提 供 的 与 其 说 是 客 观 的 历 史 知 识 还 不 如 说 是 供 观 众 情 其 次 ， 规 范 市 场 化 体 质 。 从 上 述 产 生 的 原 因 我 们 可 以得 知 ， 绪 还 有近 些 年 上 映 的一 些 无 厘头 电影 ， 比如 《 花 田喜事 》等 ， 媒 介 娱 乐 化 产 生 的 根 本 原 因 是 因 为 能 带 来 利 益 。这 就 要 求 我 们 能 毫 无任 何意 义 。虽 然 艺术 中我 们 是可 以允 许适 当的 虚 构 ，夸 张 ， 从 源 头 抓起 ，规 范 市场 规 则 ，对 于 过 度 的娱 乐 化 产 品 ，我 们应 该 演 绎 ，但 电视 剧 更 多 的是 传 递 一种 “ 正 能 量 ” 的 生 命 态 度 ， 它 对 把 它 视 之 为假 冒伪 劣产 品 ，坚决 抵 制 其 出现 ，让其 在 。 潮 中被 淘汰 掉 。 ２ ． 从 产业 经济 学 角度 下分 析媒 介娱 乐产 生 的原 因 最 后 ，我 们 应 该对 “ 媒 介 ”在 法 律 上 ，道 德 上 进行 规 范 ，政 产 业经 济 学 （ Ｉ ｎ ｄ ｕ ｓ ｔ ｒ ｉ ａ ｌ Ｅ ｃ ｏ ｎ ｏ ｍｉ ｃ ｓ ） 以 “ 产 业 ” 为研 究 对 府 制 定 相 关政 策 。做 到有 法 可 依 ， 同时 也 可 以杜 绝新 闻 自 由权 利 象 ，主 要包 括 产 业 结 构 、产 业 组 织 、产 业 发展 、产 业 布 局和 产 业 的滥 用 。 另 外 ，建 立 新 闻评 议 组织 对 媒 体及 其 业 者 道德 水 平 进行 政 策 等 产 业 的 概 念 有 广 义 和 狭 义 之 分 ， 其 中 ， 广 义 的 产 业 概 念 指 评议 ，进 行 社会 监 督 提 升 媒 介工 作 者 的 素质 ，它 要求 业 者 有较 的 是 国 民 经 济 中 的 各 行 各 业 ， 包 括 农 业 、 工 业 、 服 务 业 等 一 切 领 高 的 新 闻 素 质 和 扎 实 的 理 论 功 底 ， 能 准 确 地 从 新 闻 事 件 中 挖 掘 出 域 。媒 介 具有 信 息 组织 ＋ 利 益组 织 和控 制对 象三 重属 性 ，其 中信 息 具有 新 闻价值 的东 西来 ，而 不是 一 味地去 娱 乐搞笑 。 组 织 属 性和 利 益 组 织 属 性决 定 了媒介 具 备 成 为 “ 产 业 ”的 充分 和 媒 介组 织更 多地对 媒介 娱乐 化持产 业经 济 学视角 ， 因为这个 视 角对我们媒 介产业 的改革提供 了依据 和动力 ，并促 使 “ 事业性 质、企 必 要条 件 ，因 此媒 介也 是 一项 产业 。 我 国的媒 介娱 乐化 是伴 随着 媒介 产业 化 的产生 而 出现 的，媒 介 业管理 ”模 式最终确 立，催生 了媒介 经营的思想 ，推动 了媒介 的产业 作 为一种商 品可 以通过 交换来满足 人们 的利益 的需要 。而 经济学家往 化 实 践 ，促 进 了媒 介 自 身 的 发 展 壮 大 。 但 是 过 多单 独 的 从 产 业 经 济 学 往 以媒介 的内容为起 点来思考传播 的商 品形 式，认为传媒 的商 品化 过 出发看 媒介娱乐化 ，我们会往往发现 媒介阻止 过多的把媒介娱 乐 当作 种商 品来 经营 ，过 多的去追求其 商业利益 ，因此才会产生 大量庸俗 程涉 及 了讯 息如何被转 化为可在 市场买卖 的产 品 ，如 果套 用经典 的马 克 思式 的政 治经济学对 媒体及其 工业进行考察 ，那么媒体 内容 的商品 的愉快 。他 们没有考虑 媒介还有 更深 层次 的影 响，人们 的生 活处处离 化 过程就是 ：撰稿人 作为赚取工 资的被雇 佣者 ，他们 出卖 自己的劳动 不开媒 介，他们影 响着人们 的生 活，、对人们 的价值观 ，世界观有着 力 ，将 他 们的 劳动 力转 化成 为新 闻稿 和其 他文 章节 目，最后 他们 被 重要 的影响 。因此 若仅仅把媒介 当作商 品，把 媒介娱乐化 当作一种追 组 合成一整套 的产 品，�
《2024年消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》范文
《消费主义引领下的明星经济——对“粉丝”现象的传播学解读》篇一一、引言在当今社会，消费主义的影响无处不在，尤其是在娱乐产业中，明星经济已经成为一种重要的经济现象。
这种现象与“粉丝”文化紧密相连，形成了一种独特的消费模式。
本文将从传播学的角度出发，对消费主义引领下的明星经济以及“粉丝”现象进行深入解读。
二、消费主义与明星经济的崛起消费主义是一种以消费为核心的社会现象，它强调消费的符号价值、象征意义以及人们的消费行为与社会地位、身份认同的关系。
在这样的大背景下，明星经济应运而生。
明星经济是指以明星为核心，通过媒体传播、社交网络等渠道，将明星的影响力转化为商业价值的一种经济模式。
三、“粉丝”现象的传播学解读“粉丝”现象是明星经济的重要组成部分。
在传播学的视角下，“粉丝”现象的形成和传播离不开媒介的推动和影响。
媒介通过塑造明星形象、传播明星信息，激发了“粉丝”对明星的喜爱和崇拜，从而形成了强大的“粉丝”群体。
（一）“粉丝”群体的形成“粉丝”群体的形成是一个复杂的过程，受到多种因素的影响。
一方面，媒介通过宣传、炒作等方式，将明星形象塑造成符合社会价值观的偶像形象，吸引了大批粉丝的关注和喜爱。
另一方面，社交网络的普及也为“粉丝”群体的形成提供了便利。
通过社交网络，粉丝可以相互交流、分享信息，形成了一个庞大的粉丝社群。
（二）“粉丝”文化的传播“粉丝”文化是一种以明星为中心的文化现象，它包含了“粉丝”对明星的喜爱、崇拜、模仿等多种情感和行为。
这种文化通过媒体传播、社交网络等渠道迅速扩散，成为一种社会现象。
在传播过程中，“粉丝”文化不断演变和发展，形成了独特的文化特征和价值观。
四、消费主义与“粉丝”经济的互动关系消费主义与“粉丝”经济之间存在着密切的互动关系。
一方面，消费主义为“粉丝”经济提供了市场和需求；另一方面，“粉丝”经济又进一步推动了消费主义的发展。
在明星经济的推动下，“粉丝”们愿意为喜爱的明星购买各种商品和服务，从而推动了相关产业的发展。
粉丝权力下养成类选秀综艺营销分析——以《创造101》为例
/传播方法/粉丝权力下养成类选秀综艺营销分析----以《创造101》为例◎刘绘琳[摘要1互联网的兴起，让选秀综艺发展成为一种全新的舞台呈现，养成类选秀综艺大大降低了受众的参与门槛，增加了受众体验，以此来获取粉丝依恋，取得经济效益，使粉丝在养成类选秀综艺营销中的作用越来越突出。
本文以养成类选秀综艺《创造101》为例，分析在粉丝权力的影响下养成类选秀综艺是如何进行营销发展的[关键词]媒介文化粉丝权力偶像养成选秀综艺“偶像养成”最早出现在日本，2005年国内的选秀综艺《超级女声》是“偶像养成”在国内的第一次出现。
从2005年 的《超级女声》到T F B O Y S再到近几年的《偶像练习生》、《创 造101》等节目，“全民造星”的浪潮从未退去。
2018年腾讯视频出品的《创造101》，是我国第一档女子团体偶像养成类选秀综艺。
该节目播出后受到粉丝的极大追捧，网络播放量达55.1亿次，微博相关话题阅读量达158.1亿次。
节目将观众定义为女团创始人，由观众投票决 定最终出道的选手归属，以此调动出粉丝强大的情感投人和参与热情，这种热情意味着潜在的购买欲望。
养成类选秀 综艺通过引导粉丝进行持续有效的互动，增强粉丝对节目 内容的参与感，满足粉丝需求和自我认同，让粉丝在节目中感受到自己的权力表达并且愿意去使用自己的权力，让粉 丝成为产品的一部分，从而实现节目的推广传播并获取经济效益。
一、互联网造星下粉丝的权力变化(一）造星路径变化传统造星路径中的明星首先是通过作品来获得大众媒体的关注，然后进行大众营销并由此走红，经纪公司将经过人设、外表包装的明星通过大众媒体展示给粉丝，粉丝作为媒介权力的客体对于明星的信息只能是被动照单全收，只 能单纯作为末端消费者而存在。
而在互联网时代，媒介权力 的裂变使受众成为主动化的传播者，传播呈现出相互交错的多元融合状态，经纪公司不再是唯一掌握主导权的一方，经纪公司在互联网时代的造星首先是针对粉丝的兴趣点和需求在社交媒体上为明星制定人设，从而实现粉丝的精准聚集，随后再在大众媒体进行反向引爆。
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选秀节目受捧的经济学分析
张雨婷经济B1401 0111140117
摘要：选秀节目吸引了大量的观众，为主办方带来了巨大的收益，可以说是非常成功的，但是选秀的一些负面效应可能被忽视。
电视选秀节目不应单纯地从文化或娱乐的角度立论，还应把选秀活动看作是一种经济行为，也是一种“眼球经济”。
它的一个非常引人注目的特点是，它已经赢得的消费者越多，其将得后继者就越多。
“眼球经济”和实体经济的一个重要区别是，它的需求主要靠炒作概念被创造出来的。
所以从市场经济的角度来看，选秀类节目和“高息揽储”一类非法集资活动，在运作手段上并无本质区别。
选秀节目的经济效益和理论依据，对如何建立经济效益和社会效益的双赢战略做出思考。
关键词：选秀节目，经济效益，理论依据，眼球经济
一，选秀节目的经济效益分析
选秀节目主要对五类经济主体产生了据当年的经济效益，它们分别是电视台，赞助商，参赛选手本人和政府。
以下以“超级女声”和“中国好声音”
这两个选秀节目中的杰出代表为例，分析选秀节目的经济效益，同时也反映新兴文化产业的经济效益。
（一）主办电视台的经济效益
第一，主办电视台的冠名权收入。
2005年“超级女声”。
湖南卫视
对冠名权最终收入大约2000万元。
而2012年“中国好声音”，为
购买“中国好声音”节目冠名权，加多宝投入了6000万元。
在竞
得冠名权后，加多宝整合了包括平面媒体，户外广告，广播以及网
络在内的媒体资源，同时结合线下进行数万次路演宣传为“加多宝
中国好声音”造势。
冠名厂家并非慈善家和歌迷，为什么会投巨资
在选秀节目的冠名权上呢？当然是取得冠名权后巨大的商业利益。
冠名权为冠名厂商带来了巨大的经济利益，几千万的冠名费也为电
视台带来了巨大的盈利。
可以说，这是一份成功的商业策划，它让
人们充分认识到一种文化现象所具有的经济推动力，也使人更清晰
地意识到文化产业所具有的巨大商业潜力。
第二，主办电视台的广告收入。
与近年来大多数在偶像剧中多种饮
料广告充斥整个画面相比，作为2012年度“中国好声音”赞助商
——加多宝有限公司在这方面的表现并不逊色。
从选手喝的、评委
桌上放的，到处都是该公司的产品，就连在直播现场主持人也不忘
代言，口中不时地蹦出三个字“加多宝”。
（二）冠名企业的经济效益
命名企业的经济效益主要来自销售。
冠名权的取得和广告的宣传，极大的增加了销量，使赞助商为选秀节目的第二收益者。
作为“超
级女声”的冠名商，乳业集团宣传费用累计超过了1亿元，但由于
“超级女声”的广告带动效应，2005年该企业的“酸酸乳”成为该
公司主营业务净利润增长的主要来源，2005年全年销售收入可达
25亿元。
毛利润至少5.5亿元。
（三）参赛选手的相关收入
2012年“中国好声音”参赛选手仅国内收到邀约80场，
趁热打铁的20场巡演计划10月底启动。
16个学员出场费分为10
万元和15万元两个价值。
某商演公司负责人说：“现在好声音选手
太牛了，16强选手报价都是10万以上，这还仅是劳务费”暂时还
没有论据证明这一数字，但尽管如此，像奥运冠军一样，知名歌手
的签约和广告的收益是不容忽视的。
（四）电信运营商的收入
2005年“超级女声”上亿条短信流量，成为电信运营企业短信行业
应用最成功的经典案例。
短信总收入约为6000万元，电信运营商
则从“超级女声”中获利900万元。
短信增值服务提供商从“超女”
节目中获得的直接利益约为2100万元。
二，选秀节目的经济学思考
选秀节目是新经济时代的经济现象，创造了巨大的经济效益，给我们诠释了诸多经济学内容，留下了许多思考。
首先，选秀类节目的规模报酬呈递增趋势。
一个网络一旦构建，其边际成本是很小的，几乎为零，但效益是递增的，甚至是无限的。
如同一个电话网络，电话线路的初装费用（固定成本）是很高的，此时收益较低，而电话线路一旦构建完善，成本便会大大降低，而边际效益会大大提高。
其次，从制度经济学的角度，现实的制度需要完善，大到宪法，小到一般的法律法规，中国原本没有的制度逐渐完善，对现实节约了大量交易成本，有利于经济更快、更好发展。
随着中国与西方文化艺术以及审美标准交流的扩大，大众逐渐接受了这种民族投票的选举方式和游戏规则，逐渐习惯了参与媒体的评论和运作，进而使类以“中国好声音”的文化产业蕴藏着巨大的商机。
最后，从营销力量分析，在经济活动中，单一媒介所产生的影响效果称为平面效果，而多种媒介共同作用产生的影响效果称为立体效果。
很显然，各种媒介相互取长补短，共同作用产生的立体效果要比单一媒介产生
的平面效果大的多，因而人们习惯于依靠媒介互动影响原理来促进经济活
动的开展，这也是在商业经济活动中很难看到企业只用一种媒介做广告来
推销产品的缘故。
选秀节目的成功，可以说是媒介互动影响的典范。
三，选秀节目造成过度参与的非理性因素
在选秀节目带来的巨大经济效益下，参与者的某些行为显示出一些非理性，在选秀比赛中，参与者明知获胜率的机率非常小，但是仍然有如此多的人
参加，因此不可避免的我们在探讨时要考虑这些非理性因素对参与者行为
的影响，事实上正是这些非理性因素的作用，使得参与者的过度参与现象
更加严重，如过度自信、过高估计小概率事件、在较高期望下对待风险的
态度等。
经济学上“看不见的手”的理论说如果我们以市场诱因为基础而
做出消息灵通且对自己有利的决定，就可以得到对社会最有利的职业选择
和资源配置。
但是，如果参与者普遍高估他们在经济市场上的胜算，造成
的结果会对社会产生不利的影响，导致资源的错配，使更多的年轻人加入
经济市场去竞争看似极为诱人的目标。
参考文献
【1】阳冀，李伟伟。
电视选秀节目受众参与动机研究。
大连理工大学学报；社会科学版，2010年第3期
【2】黄冬。
平凡人的“秀”——“中国达人秀”的“议程设置”解读。
文艺争鸣，2011年第6期
【3】朱星海，超级女声的幕后赢家。
出版经济，2006年第4期
【4】李晓星。
论“中国达人秀”的精神内核。
今传媒，2011年第4期
【5】于全辉。
基于有限理性假设的行为经济学分析。
经济问题探索。
2006年第7期。