21第三编 第四章 南朝文学

文风以颜延之、谢庄最有代表性。
第三节 谢朓与永明体
一、新体诗的理论
▪ 在“永明体”产生之前，中国古代的音韵学已有了初步的发展。 ▪ 在文学理论方面，陆机的《文赋》明确提出“暨音声之迭代，若五色之 相宣”，也就是要求文学作品中用字要具备音韵的变化，重视作品中自
然形成的音律美。
▪ 南齐时期，产生了很多有关四声的著作 ▪ 沈约等人提出了自己的理论：“欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，
一、俊逸遒丽的乐府诗写作
▪ 鲍照，字明远，祖籍东海，出身 比较低微。他自负才学，但在当 时门第观念严重的时代很受歧视， 郁郁不得志，沉沦下僚。《诗品》 说他“才秀人微，故取湮当代”。 鲍照的诗歌以乐府诗水平最高， 最能代表他的创作成就，在当时
和后世都有很大影响。
一、俊逸遒丽的乐府诗写作
▪ 对案不能食，拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时？安能蹀 躞垂羽翼。弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在 亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我 辈孤且直！（《拟行路难》）
《酒诰》之作。迟迟春日，翻学《归藏》，湛湛江水，遂同
《大传》。
三、徐庾体
▪ 时肩吾为梁太子中庶子，掌管记，东海徐摛为左卫率，摛子 陵及信并为抄撰学士。父子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比 隆。既有盛才，文并绮艳，故世号为‘徐庾体’焉。当时后 进，竞相模范，每有一文，京都莫不传诵。（《周书•庾信 传》）
呼为‘永明体’。”
▪ 生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿 言一樽酒，明日难重持。梦中不识路，何以慰相思。
▪ 游禽暮知反，行人独未归。坐销芳草气，空度明月辉。嚬 容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云没，淇上绿条稀。待君竟 不至，秋雁双双飞。
三、谢脁与新体诗
▪ 谢脁字玄晖，陈郡阳夏人，出身陈 郡谢氏，与谢灵运同族，被称为 “小谢”，也常与谢灵运并称“二 谢”。
▪ 《玉台新咏》是在《文选》之后，由徐陵编纂的一部诗歌总 集。与《文选》选录标准和文学思想都全不相同。 ▪ 《玉台新咏》是在萧纲为太子时的梁中大通四年（532）至大 同元年（535）之间编纂而成的。 ▪ 《玉台新咏》收录从西汉以来历代有关女性题材的六百六十 多首诗歌，是宫体诗人艳体诗写作思想的反映。 此据明末赵 均覆宋陈玉父本。
二、何逊与吴均
▪ 何逊，字仲言，是刘宋著名 学者何承天的曾孙，少年时 代即有才名。二十岁左右时
入建康，得到沈约、范云的
赏识。梁天监初被推荐给梁 武帝，但很快因“不逊”得 罪。大约在天监末年病卒。 因为曾任尚书水部郎，后人 称为“何水部”。
二、何逊与吴均
▪ 何逊的诗清雅宛转，不尚藻饰，对仗精巧，音韵和婉，比较 接近谢脁而稍显平弱。他最长于写赠别和行役题材诗歌，情 景交融。如《从镇江州与故游夜别》： ▪ 历稔共追随，一旦辞群匹。复如东注水，未有西归日。 夜雨滴空阶，晓灯暗离室。相悲各罢酒，何时同促膝。
四、齐建武年间永明体诗风的转变与古体的兴起
▪ “永明体”的出现是南北朝文学史上的一件大事，它是中国 古典诗歌由古体向近体转变的枢纽 ▪ 建武年间，“永明体”文学集团风流云散，生活道路和思想 感情也都发生了转变。主要的作家谢脁、沈约等的诗风也发 生了改变。
▪ 建武时期永明体作家的创作呈现出向古体回归的倾向。这些
第六节 南朝的骈俪文风
一、宋代诸家文风
▪ 晋宋易代之初，傅亮以骈俪文辞，施于表、策、文、诰，堪 称一时大手笔，朝廷公文多出其手。 ▪ 与傅亮并时稍后，颜延之、谢灵运、鲍照、谢庄，众家并出， 皆一时之选。
二、齐梁文风的新变
▪ 江淹年辈与沈约接近，早于谢脁，诗歌成就不高，长于模拟，有 拟古《杂体诗》三十首，诗风古雅，与鲍照并称“江鲍”。有 《恨赋》《别赋》，是南朝抒情赋的代表作。
二、何逊与吴均
▪ 吴均字叔庠，吴兴故鄣人，家世贫寒。梁初被柳恽推荐，入 梁武帝儿子临川王萧宏幕府，曾得梁武帝赏识，不久因私撰 《齐春秋》得罪了梁武帝。普通元年（520）卒。 ▪ 吴均是一位较有创作个性的作家。为文清拔有古气，他的诗 歌以边塞题材最为擅长。
▪ 前有浊樽酒，忧思乱纷纷。小来重意气，学剑不学文。忽 值胡关静，匈奴遂两分。天山已半出，龙城无片云。汉世平 如此，何用李将军。（《战城南》）
范曾1978年绘谢灵运图
一、山水诗传统的建立
▪ 东晋时期，殷仲文、谢混为代表的一些文人的创作中出现了单纯描绘山 水景物的诗句，并且取得了显著的艺术成就。他们代表着当时诗坛风气 的变化。 ▪ 谢氏宗族的成员有聚会谈文的传统，谢安、谢混都曾是宗族文会的倡导 者，谢氏家族能文者甚多（如谢道韫、谢瞻、谢晦、谢灵运、谢惠连、 谢庄等），与此有密切关系。 ▪ 袭爵康乐公的同时，谢灵运还继承了谢玄留下的大量财富、土地、奴仆 和在会稽附近的大片庄园。这些都为谢灵运探奇寻幽、山水游乐提供了 便利条件。
▪ 源头从刘宋时鲍照、惠休的写作已经开始，后经“永明体”而扩大。徐、 庾、萧纲等人更加强调诗歌形式的美而忽略其内容的充实，加以他们的生
活范围本来就很狭小，因此题材多为咏身边事物、描写女性体态，最终形
成了宫体诗
二、萧纲对宫体诗的倡导
▪ 在萧纲之前，京师建康的文风主要受到萧统的影响，强调雅 正、典丽。萧纲则认为，诗歌是有情韵的，不能与《礼记》 《尚书》《周易》等同日而语，他强调诗歌的独立性，反对 向儒家经典看齐。并形成了自己的诗歌集团。 ▪ 未闻吟咏情性，反拟《内则》之篇，操笔写志，更摹
第四章
副标题
南朝文学
第四章Baidu Nhomakorabea
▪ 第一节 ▪ 第二节 ▪ 第三节 ▪ 第四节 ▪ 第五节
南朝文学
谢灵运与山水诗 鲍照与大明、泰始年间文学风貌 谢朓与永明体 梁天监、普通年间文学 萧纲与宫体诗
▪ 第六节
▪ 第七节
南朝的骈俪文风
《文选》与《玉台新咏》
第一节 谢灵运与山水诗
一、山水诗传统的建立
▪ 谢灵运出身陈郡谢氏，是谢 玄的孙子，谢混的族子，十 八岁袭谢玄的爵位为康乐公， 后人称为谢康乐。刘宋代晋， 被降为侯爵。谢灵运对刘宋 政权多有不满，于永嘉十年 （433）被杀。
创作丰富了永明体诗人的诗歌风格，也为古体诗注入了新的 因素。
第四节 梁天监、普通 年间文学
一、以萧统为中心的诗学理想与写作
▪ 梁武帝萧衍和他的儿子昭明 太子萧统、简文帝萧纲、元 帝萧绎都爱好文学。在梁朝
前期（天监、普通年间，
502—527），许多文人集中 在太子萧统身边，编辑了中 国古代现存最早的文学总 集——《文选》，他们的文 学主张在当时产生了很大影 响。
▪ 首先，萧统等人既能广泛吸收前人与当世的文学理论之精华， 也能总结自己多年来编选诗文集的经验，使《文选》的编纂 体例成为后世总集编纂的典范。 ▪ 其次，《文选》之所以在传统社会久传不衰，另一个很重要 的原因就是它保存了大量的优秀作家作品，这也是其作为选
本价值的体现。
三、《玉台新咏》的编纂与宫体诗的关系
▪ 谢脁的父祖又是谢氏中较不显赫的
一支，因此谢脁本人对名利比较热 衷，希望能重振家风。但他毕竟只 是一介文人，在南齐的政治漩涡中 几度沉浮，最后下狱而死。谢脁时 常在诗中流露出既希望全身远祸又 向往保全富贵的矛盾心境，在归隐 与出仕之间摇摆不定
三、谢脁与新体诗
▪ 谢脁的诗清新秀丽，音节和婉，写景细腻，把山水景物题材诗歌 的创作推向了新的高峰。与谢灵运相比，谢脁新体诗中的写景更 为自然流畅，情景交融、诗意连贯。 ▪ 灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。馀霞 散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫， 怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不 变。（《晩登三山还望京邑》） ▪ 还有一些小诗，五言四句，清新秀丽，含蓄委婉，形制和风格都 与后来唐代的五言绝句非常接近，对后来诗人影响很大。
一、以萧统为中心的诗学理想与写作
▪ 梁朝前期，大批文人聚集在昭明太子萧统身边，形成了当时 最有影响的文人集团。 ▪ 夫文典则累野，丽亦伤浮。能丽而不浮，典而不野，文质 彬彬，有君子之致，吾尝欲为之，但恨未逮耳。（萧统《答 湘东王求文集及诗苑英华书》） ▪ 萧统主持编选了我国古代最重要的文学总集——《文选》， 对后世影响极大，更发展出“选学”之说。
则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，
始可言文。”（《宋书》）“文章当从三易：易见事，一也；易识字， 二也；易读诵，三也。”（《颜氏家训》）
二、永明体诗人创作实践
▪ 《南齐书·陆厥传》：“永明末，盛为文章。吴兴沈约、陈 郡谢朓、琅邪王融以气类相推毂，汝南周颙善识声韵。约等 文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可増减，世
四、《玉台新咏》的价值
▪ 《玉台新咏》是现存最早的一部诗歌总集。 ▪ 《玉台新咏》专收女性题材的诗作，是我国文学史上第一个
四、宫体诗评价
▪ 从题材内容来看，宫体诗描写范围比较狭窄，数量最多的是 咏物诗和描写女性的作品。咏物诗多咏身边细物，以铺排词 藻典故为主；女性题材的作品则多客观描写女性的外貌、情 态、体态等，有将女性物化的倾向。 ▪ 从形式上来看，宫体诗进一步发展了自“永明体”以来对诗
歌音韵和对偶的重视，对偶精工、语言华美。
二、“初发芙蓉”的诗风
▪ 谢灵运的诗以大量描摹山水景物为主要特色
▪ 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进 德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧 节侯，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嶔。初景革绪风， 新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋 感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在 今。
第五节 萧纲与宫体诗
一、宫体诗起源与发展
▪ 萧纲身边的文学侍从中对宫体诗风的形成最关键的人物是徐摛和庾肩吾。 ▪ 徐、庾两人都富有文学才华，作品风格也比较接近。他们的诗主要题材有 咏物、游宴和艳情，词彩华美、对仗工整、音韵和婉。这种诗风深深影响
了萧纲，在萧纲被立为太子入主东宫之后称正式称为宫体诗。
三、写景与说理
▪ 谢灵运山水诗有一个特点，就是写景之后通常会加上玄言的 结尾。 ▪ 昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出 谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭 映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻， 意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。
第二节 鲍照与大明、泰始 年间文学风貌
第七节 《文选》 与《玉台新咏》
一、《文选》成书与当时文学的编集及写作
▪ 《文选》是魏晋南北朝时期流传下来的唯一一部诗文总集。 ▪ 文学的独立和文学创作的兴盛，使编集之风在魏晋之后更加
兴盛。先是别集的大量涌现，紧接着促成了总集编撰的历史
要求。 ▪ 还含有辨析文体的目的，也是出于指导写作的需要。
二、《文选》的价值
▪ 风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一
百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石， 直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树，负势竞 上，互相轩邈，争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好 鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者， 望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条 交映，有时见日。
▪ 中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花， 露中能作实。摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华 无霜质。（《梅花落》） ▪ 鲍照诗中往往灌注着不平之气，情绪高亢，词采瑰丽，能给
读者以强烈的冲击感。
二、用典使事之风的兴起
▪ 东晋南朝文人大都有较高的学养，如谢灵运、颜延之等等。 到了刘宋时期，文坛逐渐摆脱了玄言诗“篇体清淡”的风气， 转而追求雕琢词彩，开始注重典故的使用，使典用事之风兴 起。 ▪ 刘宋初这种文风的代表有傅亮。到了大明、泰始年间，这种
▪ 任昉年辈晚于江淹，与谢脁相仿，是“竟陵八友”之一。骈文技
法高超，与沈约并称“沈诗任笔”，依法傅亮，长于用典，文学 成就集中体现在骈文写作上。代表作有《为范始兴作求立太宰碑
表》《弹奏刘整》等。
▪ 其后宫体诗起，作者皆趋轻艳，这方面萧纲、徐陵可为代表。
三、山川之美与骈文丽指
▪ 与注重形式美异趣的，是当时描写山川景物之美的文章。这类文 章多见于友人之间的书信，如吴均的《与朱（一作“宋”）元思 书》、丘迟的《与陈伯之书》、陶弘景的《答谢中书书》等。