风光摄影对焦点的应用技巧

风光摄影对焦点的应用技巧
超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的条件下，能够达到最大的景深范围，我们把它称为在这个焦距和这个光圈下的超焦距。

我们在取景时对着天际线(无穷远)进行对焦，会得到一个离镜头最近的清晰点，而这个清晰点与镜头之间不清晰的范围就是超焦距，如果我们在实际拍摄中找到这个清晰与模糊的界点，并对它进行对焦就可以实现全景深的效果。

由于拍摄中间不可能永远使用一样的焦距和光圈，所以需要对镜头进行不同焦距和光圈的测试，我们也可以通过镜头上的景深窗来预测超焦距。

这样在实际拍摄中才可以得心应手地应用。

超焦距拍摄就是要充分兼顾整体画面的前、后景深(后景深大于前景深)，达到整个画面整体的“清晰度;超焦距拍摄应控制好相对的摄距，摄距相对的远时，其清晰度的实际“效果就越“好，通常摄距应在5米以外，其效果就开始逐渐呈现出来了;超焦距拍摄应采用手动对焦模式为宜，因为自动对焦很难实现超焦距拍摄的最佳理想效果，中心对焦点应控制在整个画面的中间或略偏上、偏下一点为好(具体应视拍摄主体而定)。

因为一般摄影爱好者在拍摄风光照片时的对焦点都会自觉不自觉地对在最远处，所以拍摄出来的照片通常前景都有些模糊，因而大大地影响到了画面整体清晰度的“感观，这就是致命的要害点;超焦距拍摄
要充分利用小光圈大景深的特性，通常光圈应控制在f/11—f/16之间为最佳(太小了景深就浅，太大了实际效果也并不十分理想);要真正发挥出超焦距的实际拍摄效果，建议您使用三脚架拍摄，这既是最笨的办法，但也是唯一的最有效的好办法。

景深合成法上面所说两种对焦方法基本上可以满足我们一般的拍摄要求，如果对景深要求特别严谨，可以采用景深合成法。

具体拍摄时，取景后固定机位不发生移动，分别对前景对焦拍摄一张，对中景对焦拍摄一张，对远景对焦拍摄一张，这样得到三张不同对焦区域的画面，再通过后期软件进行合成，而合成出来的画面细节要远远超出上面的两种方法。

景深特性法我们都知道要得到大景深，可以使用小光圈、远距离、短焦距来拍摄，但是我们还需要了解的是景深还具有一个特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的两倍。

当我们明白了景深的特性后，我们在实际拍摄进行对焦的时候只要遵循这个景深特性，对着选取画面中靠前的三分之一进行对焦就自然符合了它的特性，这样拍摄出来的画面也就自然达到了全景深的效果。

由正面或由侧面斜上方拍。

正面拍摄感觉十分呆板建筑摄影大家都知道使用超广角镜头来表现高耸感觉，但是拍摄的角度，由正面或由侧面斜上方拍，结果大不同。

直横构图大景摄影以横幅构图可展现宽阔气势，但适当采取直幅构图亦可呈现前后延续感。

一字排开的大小瀑布甚为壮观前方溪流与瀑布皆入景时，以直幅呈现不仅说明清楚，且赏心悦目。

挂在山壁上的大小瀑布，以横幅来表现也为绝景。

绝大多数的风景写真应该是以横幅构图来表现，因为这样可以展现宽阔感觉、绵延不绝。

但遇到现场景物前后安排恰当，或是超高建筑等，以直幅构图亦可表现渊远流长，增强立体感。

摄影最忌贪多尤其是风景写真，去芜存菁的景物更能引发共鸣。

沙滩上的简易瞭望台，靠近看时搭盖简陋，远些看仅是不起眼的小房子。

但靠着夕阳西下的色温变化，由黄到蓝的连续接调，配合水面的波浪，构筑成一幅心旷神怡的绝景照片。

遇到不可多得的绝景，有时摄影者会陷入迷思：天空云彩漂亮极了、青山绿水不可省略、前景花花草草颜色鲜艳等，通通以广角镜头收录之，结果变成视觉紊乱，失去可看性。

化繁为简，由身边寻找简单事物，搭配最佳时刻，美景浑然天成。

三分地平线地平线的安置，视天空或前景之特别之处，决定在画面上三分之一或下三分之一。

遇到水面反射的景致，多数人可能会采取将地平线置于画面中间
的作法。

其实应该视现场景物，如果前景有特出之处，例如：暗部岩石层次或前景剪影，则让前景占据三分之二，提高地平线。

如果天空的云彩较为丰富，则压低地平线在下方三分之一。

对于视觉的感受，以实际照片来观赏即可明了。

几何元素圆形、三角形或重迭的几何图形，可以刺激人的视觉感官，耐看度会提升不少。

人眼观赏一幅照片时，会不自主的寻找画面中的几何元素，如圆形、三角形或菱形等，并且视觉会停滞于该处。

如果在现场景物可以发现重复的几何元素，请善加利用之。

操弄白平衡晨昏摄影尝试荧光灯白平衡，或是白平衡偏移功能，会有意外的效果。

荧光灯白平衡，配合白平衡偏移，制造特别的艳丽色调。

自动白平衡拍摄时，相机会修正晨昏时刻的色温，往往会牺牲了特别的色调变化。

如果设在「日光白平衡」，则与过去使用正片拍摄一般的呈色。

但有更好的建议：使用「荧光灯白平衡」，能够保留红色色调，又能加强蓝色，特别的蓝紫效果会让人上瘾。

内置闪灯风景写真使用内置闪灯，颠覆传统印象，却是补光的好工具。

满树樱花垂钓而下，以超广角镜头制造夸张感，内置闪灯补光，
花蕊细节清楚。

没使用闪灯，背光的樱花显得暗沉。

别以为闪灯是拿来作人像摄影补光之用的，风景摄影应该是不会用到闪灯。

其实只要在逆光场合，需要补足光线，闪光灯仍可以适当的使用，且内置闪灯虽然指数不高，可能补光量不足，却也因为这样较不会破坏整体画面协调，达到平衡的感觉。

无招胜有招所有的规则都只是归纳法则，抛开所有条文，顺着自己的意思去捕捉美的景物，恭喜您已进阶风景写真达人。

对于美的定义，人皆有异，但一张隽永传颂的绝景照片，却需要多数人的共鸣与欣赏。

如何能在茫茫世界中以观景窗框住美的瞬间，诀窍并不在上述的几项招数，而是不断的：拍、拍、拍，并且：看、看、看，看他人的作品以激励自己的创造性。

前景+主体+背景在画面中可以找到前景、主体、背景三要素，就是一张完美的大景照片。

蓝天白云为背景，绵延山峦为主体，蜿蜒溪流为前景，构成一幅只应天上有的绝景。

三要素如果只有两项，虽然层次感不错，但尚称不上绝景照片。

试着分析风景写真，往往具有前景、主体和背景三要素，前景可以是溪流湖泊，或是地面暗部剪影;主体则是建筑、山峦或视觉焦点;
背景则以蓝天白云，或晨昏天色相伴。

光线层次顺光带点侧面光，能呈现最佳的远近层次，是漂亮风景的决定因素。

清晨时分的晴朗天气再度拍摄，湖光山色，远近层次棒极了。

下午的光线虽然静谧宜人，但是灰暗的光线无法显示层次感往往我们欣赏一幅绝景照片，又恰巧曾造访过，可能会有「为何我拍不到如此绝美」之叹。

其实往往构图之余，光线的营造非常重要。

大师拍照会选择最恰当的时间与天候，甚至一而再再而三的探访，只为最佳的天候配合。

在旅游摄影时，也应收集详尽资料，预先规划早晨或下午前往拍摄，以获得顺光或测光拍摄。

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