数字摄影与摄像第6章PPT课件
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2. 有利于主人公内心情感的表达
这种表现功能尤其在谈话节目中显得由为突出。被采访对象的 真情流露需要一个安定稳定的环境。固定画面具有极其稳定的性 质，特别是在安静和没有任何干扰的环境中，有利于调整被摄对 象的心境以流露出自己的真情实感。另外，从观众这方面讲，运 动画面中动的因素会分散观众的注意力。相反，固定画面由于视 点唯一和良好的画面稳定性，有利于观众专注于画面所表达的内 容，从而形成有利于倾听的氛围。
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电视画面截图 《赛车过弯》
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5.从客观角度记录事物的变化
运动画面的画框不断在运动，景物也不停地在变化，但这种运 动和变化往往不以观众的意志为转移，更像是导演、摄像机“牵 着观众在走”，观众的收视是被动的。画面表现出摄制人员的创 作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感 的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观性。而固定画面镜头的 画框固定，没有明显的指向性，能让观众根据自己的兴趣来选择 视觉焦点，在收视时不再被动。静态画面在拍摄时也不容易去干 扰、影响被摄对象，从而较为真实、客观地记录下事物的发展变 化。
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7.使画面更具有美感
影视节目的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感 正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现 代高科技手段的电视中得以发扬光大。运用线、形、色、光线、 影调等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的 立身之本之一。而与绘画艺术和摄影艺术相比，几乎与现实生活 一样丰富，真实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画 面造型艺术的特长和优势。
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4.表现被摄对象的运动速度，突出动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动 效果的有效手段。固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供 了一个反映主体运动速度和节奏变化的参照系，人们可以根据自 己的视觉经验来判断主体的运动速度和节奏。相反，如果应用 “跟拍”的方式，摄影机和被摄对象就将“相对静止”，人们将 无法判断主体的变化。
在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
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6.1.2 固定画面的特性 1．画框相对静止，消除外部运动因素
电视画面截图《冲线瞬间》
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2．符合人们的视觉习惯
固定画面所表现出的视觉感受，类似于人们站定之后，对重 要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形。由于画框不动，观 众有时间对画面进行仔细观看和慢慢品味。同时由于消除了画框 移动所导致的对观众观察方向的某种限制，观众的视线可以在画 面内随意浏览，获得舒适的视觉感受。通过固定画面，也能让观 众的注意力不受到干扰，能准确有效地接收影视作品所要传达的 信息。因此在播报新闻、人物对话、展示事物变化等场景中，我 们大量的运用了固定画面。如图新闻播报中，大量采用了固定画 面。
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电视画面截图 《黄山云海》
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6.2 固定画面的拍摄要求
6.2.1 保持画面平稳
固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当 头，固定画面的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的，因 此如何拍出稳定的固定画面是非常重要的。只有在拍摄过程中保 持机身的稳定，尽可能消除不必要的晃动，才能保证画面的稳定。 主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。
CHENLI
数字摄影与摄像
主编：詹青龙 袁东斌 刘光勇
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第六章 固定画面的拍摄
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6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。
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6.1.3 固定画面的作用 1.有利于展现环境
这里所说的有利于展现环境，侧重点是环境的描写 和表现，是从美学的角度去描写环境。运动画面视域 广阔，具有“大全景”式的表达功能，相比之下固定 画面视域范围较小，具有“特写”式的表现功能。固 定画面有利于突出环境的典型性，更有利于突出它所 表现的独特的地域特点和文化特点。
电视画面截图 《面对面》
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3. 易于表பைடு நூலகம்时间的久远感
固定画面易于表现出“久远”的感觉，如时间上的过去感、历 史感和往事感等。中国古代画论中就有“动近静远”的说法，静 态的画面形象符合人们对尘封的旧事、过往人物的心理感受。可 用来表现出追忆、回想等“过去式”时态，给观众以回忆往事的 视觉和心理联想。
电视画面截图 《新闻联播》
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3．拍摄要求较高
首先，固定画面镜头由于画框不动，观众有时间细细观察画面， 一些在运动画面中不易观察到的细节得以放大，固定画面视点单 一，视域区受到画面框架的限制也容易使观众容易产生审美疲惫， 因此对拍摄者的画面造型能力和构图技巧提出了较高的要求；其 次，一些固定画面需对一些场景进行长时间的跟踪，拍摄下最精 彩、最具代表性的瞬间，但往往动人的瞬间都是稍纵即逝的。拍 摄师如果没做好准备，这些瞬间可能就会“从旁溜走”，而如果 没让摄像机运行在最佳拍摄状态，对于电视画面的构图和造型、 光线和色彩的处理没有很好地理解和把握，在实际的拍摄过程中， 当精彩的瞬间出现，就可能手忙脚乱而拍不到、抓不住，即使拍 下来，也可能得到只是让人心痛的遗憾艺术，如镜头不清晰、角 度不准确、乱晃动、构图杂乱、造型不美等。
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电视画面截图 《国庆阅兵》
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6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。
2. 有利于主人公内心情感的表达
这种表现功能尤其在谈话节目中显得由为突出。被采访对象的 真情流露需要一个安定稳定的环境。固定画面具有极其稳定的性 质，特别是在安静和没有任何干扰的环境中，有利于调整被摄对 象的心境以流露出自己的真情实感。另外，从观众这方面讲，运 动画面中动的因素会分散观众的注意力。相反，固定画面由于视 点唯一和良好的画面稳定性，有利于观众专注于画面所表达的内 容，从而形成有利于倾听的氛围。
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电视画面截图 《赛车过弯》
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5.从客观角度记录事物的变化
运动画面的画框不断在运动，景物也不停地在变化，但这种运 动和变化往往不以观众的意志为转移，更像是导演、摄像机“牵 着观众在走”，观众的收视是被动的。画面表现出摄制人员的创 作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感 的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观性。而固定画面镜头的 画框固定，没有明显的指向性，能让观众根据自己的兴趣来选择 视觉焦点，在收视时不再被动。静态画面在拍摄时也不容易去干 扰、影响被摄对象，从而较为真实、客观地记录下事物的发展变 化。
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7.使画面更具有美感
影视节目的固定画面具有绘画和照片的形式感，这种形式感 正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富，它理应在融汇现 代高科技手段的电视中得以发扬光大。运用线、形、色、光线、 影调等造型元素拍摄出优美的固定画面，应该是电视摄像人员的 立身之本之一。而与绘画艺术和摄影艺术相比，几乎与现实生活 一样丰富，真实而同步的视觉形象和光影变化等又是属于电视画 面造型艺术的特长和优势。
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4.表现被摄对象的运动速度，突出动感
通过静态因素与运动因素的“冲撞”而以静衬动，是强化运动 效果的有效手段。固定画面中的静止背景和固定画框为观众提供 了一个反映主体运动速度和节奏变化的参照系，人们可以根据自 己的视觉经验来判断主体的运动速度和节奏。相反，如果应用 “跟拍”的方式，摄影机和被摄对象就将“相对静止”，人们将 无法判断主体的变化。
在生活中，人们通过自己的眼睛在观察、欣赏事物时，身体 都处在一个相对静止的状态中。在一部电视片中，固定画面（镜 头）所反映的正是人们这样的一种视觉体验。
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6.1.2 固定画面的特性 1．画框相对静止，消除外部运动因素
电视画面截图《冲线瞬间》
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2．符合人们的视觉习惯
固定画面所表现出的视觉感受，类似于人们站定之后，对重 要的对象或所感兴趣的内容仔细观看的情形。由于画框不动，观 众有时间对画面进行仔细观看和慢慢品味。同时由于消除了画框 移动所导致的对观众观察方向的某种限制，观众的视线可以在画 面内随意浏览，获得舒适的视觉感受。通过固定画面，也能让观 众的注意力不受到干扰，能准确有效地接收影视作品所要传达的 信息。因此在播报新闻、人物对话、展示事物变化等场景中，我 们大量的运用了固定画面。如图新闻播报中，大量采用了固定画 面。
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电视画面截图 《黄山云海》
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6.2 固定画面的拍摄要求
6.2.1 保持画面平稳
固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当 头，固定画面的特点和优势都来源于它的画框是稳定不动的，因 此如何拍出稳定的固定画面是非常重要的。只有在拍摄过程中保 持机身的稳定，尽可能消除不必要的晃动，才能保证画面的稳定。 主要措施就是利用三脚架、减震器等专用设备。
CHENLI
数字摄影与摄像
主编：詹青龙 袁东斌 刘光勇
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第六章 固定画面的拍摄
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6.1 固定画面概述
6.1.1 固定画面的概念
固定画面也称固定镜头，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄 像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄 像。机位不变，意味着摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不 变，意味着摄像机无摇摄；镜头焦距不变，意味着摄像机无推、 拉等运动。
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6.1.3 固定画面的作用 1.有利于展现环境
这里所说的有利于展现环境，侧重点是环境的描写 和表现，是从美学的角度去描写环境。运动画面视域 广阔，具有“大全景”式的表达功能，相比之下固定 画面视域范围较小，具有“特写”式的表现功能。固 定画面有利于突出环境的典型性，更有利于突出它所 表现的独特的地域特点和文化特点。
电视画面截图 《面对面》
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3. 易于表பைடு நூலகம்时间的久远感
固定画面易于表现出“久远”的感觉，如时间上的过去感、历 史感和往事感等。中国古代画论中就有“动近静远”的说法，静 态的画面形象符合人们对尘封的旧事、过往人物的心理感受。可 用来表现出追忆、回想等“过去式”时态，给观众以回忆往事的 视觉和心理联想。
电视画面截图 《新闻联播》
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3．拍摄要求较高
首先，固定画面镜头由于画框不动，观众有时间细细观察画面， 一些在运动画面中不易观察到的细节得以放大，固定画面视点单 一，视域区受到画面框架的限制也容易使观众容易产生审美疲惫， 因此对拍摄者的画面造型能力和构图技巧提出了较高的要求；其 次，一些固定画面需对一些场景进行长时间的跟踪，拍摄下最精 彩、最具代表性的瞬间，但往往动人的瞬间都是稍纵即逝的。拍 摄师如果没做好准备，这些瞬间可能就会“从旁溜走”，而如果 没让摄像机运行在最佳拍摄状态，对于电视画面的构图和造型、 光线和色彩的处理没有很好地理解和把握，在实际的拍摄过程中， 当精彩的瞬间出现，就可能手忙脚乱而拍不到、抓不住，即使拍 下来，也可能得到只是让人心痛的遗憾艺术，如镜头不清晰、角 度不准确、乱晃动、构图杂乱、造型不美等。
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电视画面截图 《国庆阅兵》
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6.作为运动镜头的起幅和落幅
在镜头组接中，如果两个运动画面中的主体运动是不连贯的， 或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个 画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的 运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头运动前静止的片刻叫做 “起幅”，起幅与落幅的时间间隔大约为2～3秒钟。运动镜头和 固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接 一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固 定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动 的视觉感。