摄影培训课件：单人婚纱美姿变化规律
婚纱美姿变化要领与规律
婚纱美姿变化要领与规律婚纱美姿其实是两个人生活中情感世界某些动作的再现，拍天津婚纱照就是拍两个人的爱情故事，只要摄影师善于归纳总结生活中两人世界的某些片段在摄影中运用出来就是婚纱美姿。
1、美姿的基本变化（1）、站姿的变化：指两人都站立时的姿态。
（2）、坐姿的变化：只要有一个人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。
（3）、卧姿的变化：只要是有一个人处于躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同卧）。
注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。
2、美姿的方位变化（1）、两人身体相对时的旋转的变化（2）、两人身体相背时的旋转的变化（3）、两人身体同侧时的旋转的变化（女前男后或是男前女后或是在一个平面上）注意：在方位的变化中只有两人旋转起才有更多的美姿，没有旋转美姿就会枯竭。
同时方位的变化要结合基本姿势的变化才形成人物形体的变化，形体的变化是美姿变化的基础，只是人物的外形变化而已，不是人物表现的关键所在。
3、美姿的视线变化（1）、两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、前看）。
这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人接受度高。
在运用时要注意让两人的脸部朝向及视线保持一致。
（2）、两人各看一处（一般两人的视线相反）这种视线的特点是：时尚、另类、故事性强。
拍白纱时少用。
（3）、一人看一处，另一人看对方这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。
可多用于拍白纱。
（4）、两人对看的视线这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含情、情真意切。
可多用于白纱及活泼类的服装拍摄中。
（5）、让两人闭眼的视线这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白纱的拍摄天津婚纱摄影中。
注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在，人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境，才能达到形神并茂。
视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。
那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。
人像摄影双人美姿的细节变化
人像摄影双人美姿的细节变化1、只改变一些细节也可以达到美姿变化的目的。
图1两个人的姿态关系没有太大变化，只改变一些细节也可以达到美姿变化的目的在考虑双人美姿的细节变化时，可以像图1示范的那样去考虑。
在图1中，我要求先生以标准站姿站好，而后安排女士围绕着先生在不同位置上做不同的姿态变化。
可以看出，在两个人的姿态关系没有太大变化的情况下，只改变一些细节也可以达到美姿变化的目的。
拍摄这类姿态的要点是拍摄要连续快速，最好在顾客的拍摄状态已经放开的时候开始拍摄；拍摄时首先固定一个人的位置不动，只略微的改变手的动作、拿花的位置、脸的朝向等，通过改变另一个人的位置与姿态，来达到双人美姿的变化。
2、改变上身距离以及脸部的角度图2一组只改变上身距离以及脸部角度的姿态在图2中，我拍摄的是一组只改变上身距离以及脸部角度的姿态。
在图2 a中，安排两个人以标准的双人姿态站好，女士双手扶先生肩膀，脸部微扬，向先生脸颊靠近。
图2 b中，先生不动，女士身体略向后倾，头部摆正。
图2 c中，女士姿势保持不变，先生向女士方向靠。
图2 d中，先生继续向女士方向靠，并吻向女士的面颊。
在这四幅连续的照片中通过简单的改变上身的姿态达到了变化姿态的效果。
要点：虽然改变了上身的姿态，但在变化过程中胯部以下的部分是始终保持不动的。
3、改变眼神的方向图3只改变了女士眼神的方向，就呈现出了不同的效果图3中的两幅照片只是改变了女士眼神的方向，就呈现出了不同的效果。
在通过改变眼神方向来改变美姿效果的时候要注意：每个方向眼神的改变所表现出的视觉感受并不相同，它所对应的诸如裁切大小、道具运用都有所不同。
图4中右图是原形，左图是调整细节后变化的效果。
要说明的问题是：在改变一个人的眼神方向或其他细节时要注意调整另一个人的身体方向或其他细节使两个人之间的感觉呼应起来。
在图4的左侧图中，我首先改变了小姐的眼神方向，而后安排先生的身体稍转正一些，脸部略向女士一侧贴近，这样两个人之间就有了更紧密的联系。
婚纱摄影经典姿势教学
婚纱摄影经典姿势教学婚纱摄影经典姿势教学1：双手让双手和镜头呈一定的角度能够避免双手看上去失真或变形。
拍摄手的侧面轮廓比单拍手背或手掌更有吸引力，因为正面拍摄会让手看上去比正常的大(原理同面部拍摄)。
此外，双手在画面中最好有一定距离，这样能让摆姿看上去更生动。
手腕抬起手让手腕微微弯曲(不要让手下垂)，能呈现出吸引人的曲线，这种摆姿在拍摄新娘时很受欢迎。
手指手指要略微分开，这样才能看清它们的形态和轮廓。
支撑物最容易的摆姿方法就是不让手闲着——要么握着、要么撑着。
当拍摄新娘捧着花束时，不要让她抱得太紧，可以把手藏在花束后面。
当拍摄新娘的戒指时，让她将手放在一些支撑物上，如她的膝盖、椅子靠背上等。
婚纱摄影经典姿势教学2：胸部让身体和镜头呈一定的角度能强调胸部的轮廓，依靠灯光能够增强乳沟处的胸部轮廓阴影。
正面拍摄则会让胸部显得太平没有吸引力。
好的摆姿，能做到提胸垂肩，这对于塑造惹人喜爱的造型尤为重要。
婚纱摄影经典姿势教学3：腰腹部让手臂和身体有一定距离，能让腰显得细。
在坐姿中，挺直1/ 5腰背(让背部向内拱)能让腹部显得平坦。
尽量选择站姿而不是坐姿。
婚纱摄影经典姿势教学4:腿部尽管新娘穿着着地的礼服，腿部的摆姿仍然很重要，因为它决定了整个身体的姿势。
让新娘把身体的重心放在远离镜头的腿上，身子稍稍靠后能看上去更迷人。
千万不能把重心均匀地放在两条腿上。
让新娘靠近镜头的腿稍微弯曲能在礼服的底部形成漂亮的线条。
婚纱摄影经典姿势教学5:臀部在一些礼服中，这个部位被自然地隐藏了。
但如果新娘选择的是修身的礼服，那么让她的臀部和镜头呈一定的角度，并远离主光源。
在坐姿中，让新娘将重心移到臀部的一侧，就能达到让臀部偏离镜头的效果。
婚纱摄影经典姿势教学6:脚部新娘通常对她们的鞋子自信满满，但如果让脚尖对准镜头则会让脚看上去扭曲变形。
让脚和镜头呈一定角度——如果能让它们指向不同的角度那就最好不过了。
一个黄金法则就是至少让一只脚侧转到能露出脚后跟。
图说人像摄影美姿的调整详解(可编辑优质文档)
图说人像摄影美姿的调整详解（可编辑优质文档）(可以直接使用，可编辑完整版资料，欢迎下载）图说人像摄影美姿的调整一种姿态如果没有真正去理解它，通常可能得到的是一种形似而神不似的状态。
下面是通过一些肢体的调整达到不同的视觉感受。
手的调整：首先模特采用一种自然的状态拍摄。
这里做一个大腿的交叉，这时候模特的胯部会得到一种良好的葫芦状曲线美。
1.非提示下模特自己做的一个姿势，胳膊的角度太锐，破坏了曲线美。
2.经过调整，只要将胳膊稍向下放一点就可以得到好的曲线。
1.尽量不要把手正对镜头，多放在侧面会有更好的效果。
2.对比这两张，右边的手型更能体现出一种形态感在里面，不会像左边那样呆板。
手臂的调整：1. 打开双臂，表现女人的一种魅力，而且能摆脱手臂对肢体曲线的干扰。
与此同时，调整腿型，也产生了十分明显的效果。
但总体来看，这个姿势还是太一般，太对称了，看上去比较呆板。
稍稍倾斜、扭曲后，节奏感就显然可见了。
通过上面可见，一般不是刻意表现一种男性化、酷等时候，尽量用非对称化的方式去表现女性的柔美与曲线韵律。
手型的改变：作为肖像在表现性格的时候，手型的改变甚至比脸还重要。
1. 人像标准照2.对比这两张发现，左边的手太正对镜头了，稍稍侧一点就能改变画面的效果。
脸型：很多时候让模特笑并不是为了笑起来有多好看，而是为了使脸拉长。
坐姿：第一张为自然状态下的坐姿，一般不被采用的，旋转后第二张的姿态还是不够积极、阳光。
据调查：腿部相叠、合二为一为女性最美的坐姿。
腿部调整后虽然腿部姿态得到了美的体现但挺直的上身让腿部的比例显得很短，所以我们得让上身压缩，让腿部比例显得更长。
机位：视角的不同会带来不同的视觉变化。
同样一个姿势，从不同角度拍摄会有不同的视觉效果。
看看这两幅照片，右边这张中模特的腿得到了强化和突出。
左边图片中模特的腿明显比右边的腿显短，为什么呢？因为观察物体时，物体最长的方向就是平行于我们胶平面的方向，当物体倾斜的时候，就会给我们缩短的感觉。
摄影培训课件：美姿设计-手势运用
手型优美是手势设计的基础:灵活安排手势的位置正确控制手势与整体 动作的关系是重点:通过手势来展现人物性格揭示人物内心世界是难点
拍摄人像要注意人物的手势设计手势不仅要展现出优美的手型，还要 明白手势可以展示人物性格，揭示人物的内心活动。
研究手势必须先了解什么样的手型具有美感。纵观古今中外，梅兰芳 先生自创的53式兰花指缠绕了百年的浪漫.蒙娜丽莎的右手被誉为是 世界美术史上最美的一只手有体积感.有重量.有生命力。几乎完全临 空的中指缝隙中，人们似乎能听到美妙的音乐感觉到蒙娜丽莎那瞬间 的愉快。英国手模盖玛·豪沃斯有一双毫无瑕疵的双手，还为多位超 模充当“手替身。
OK的手势用来征 求对方意见或表示 同意‘赞扬、顺利
和了不起
V字手势。手掌朝 向对方表示胜利.若 手背朝向对方则表示
侮辱。
谈话时无意识地将一食 指放在鼻子下面或鼻子边 时.表示讲话人“讲的不是 真话“，内容难以置信。
跷拇指表示棒厉害. 双手翘拇指表示非常赞 同。而伸小指在中国表 示最小的，倒数第一。
手势设计要点 手掌面积不可以过大。贴近面部的手掌面积不能超过面部的面积否则显
得手型不够娇美。
肘关节避免朝向镜头。因为成像透视的关系朝向镜头的手势会缩减手臂 的长度.使手臂看起来不够修长.动作感觉也很别扭。
目手指的形状应该优美而且有立体感。 手臂的线条要流畅。舒展流畅的手势更具有美感。 手臂线条过于曲折会显得矫揉造作让人感觉别扭
很多人像摄影师对于手势的认识还不够深入.设计 手势没有依据不能正确运用手势来展现被摄者的 性格特征和内心活动。
我们先来了解基本的手势语言.明白手势与人物性 格和心理活动之间的关系。
象征性手势语是用生动的手势表示某一抽象概念。 民族或地域不同同一象征性手势语所代表的含义 有可能不同。因此了解象征性手势语是非常必要 的。
婚纱美姿变化要领与规律
婚纱照姿势经典教程婚纱美姿其实是两个人生活中情感世界某些动作的再现，拍天津婚纱照就是拍两个人的爱情故事1、美姿的基本变化（1）、站姿的变化：指两人都站立时的姿态。
（2）、坐姿的变化：只要有一个人是坐的就是坐姿。
（3）、卧姿的变化：只要是有一个人处于躺卧姿态就是卧姿（男女单卧、男女同卧）。
注意：在婚纱美姿变化中基本姿势的变化是取得造型大幅度变化的有效方式。
2、美姿的方位变化（1）、两人身体相对时的旋转的变化（2）、两人身体相背时的旋转的变化（3）、两人身体同侧时的旋转的变化（女前男后或是男前女后或是在一个平面上）注意：在方位的变化中只有两人旋转起才有更多的美姿，没有旋转美姿就会枯竭。
同时方位的变化要结合基本姿势的变化才形成人物形体的变化，形体的变化是美姿变化的基础，只是人物的外形变化而已，不是人物表现的关键所在。
3、美姿的视线变化（1）、两人同看一处的视线（上看、下看、侧看、前看）。
这种视线的特点是：经典、传统、大众化，客人接受度高。
在运用时要注意让两人的脸部朝向及视线保持一致。
（2）、两人各看一处（一般两人的视线相反）这种视线的特点是：时尚、另类、故事性强。
拍白纱时少用。
（3）、一人看一处，另一人看对方这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。
可多用于拍白纱。
（4）、两人对看的视线这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含情、情真意切。
可多用于白纱及活泼类的服装拍摄中。
（5）、让两人闭眼的视线这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白纱的拍摄中。
注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在，人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境，才能达到形神并茂。
视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。
那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。
这六动词是：一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。
所谓的活泼就是发挥人物的腿型变化结合臀部、肩部、手臂三方面形成动感的造型。
拍摄时让臀部前后左右的摆动起来，让肩部扭动起来，让肢体舒展起来就会创造出活泼动感造型了。
婚纱知识PPT课件
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适合于： ●身材修长的新娘，能很好
展现迷人的身体曲线。 ● 娇小玲珑的新娘 不适合： ●下半身比上身丰满许多的新
娘 ●不想过多展现身体曲线的新
娘
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• 公主型 ball gown
上半身贴身，下半身腰以下至 裙襬自然拉宽型的婚纱，此种 婚纱设计相当常见，随下半身 婚纱裙襬量的设计不同，可搭 配不同的会场。
缎料主要营造比较厚重的质感， 为了突出缎料的自然光泽，款式 上的装饰不是很多，造型上多采 用局部抽褶的方式，可塑性强， 加上里衬、鱼骨、胸垫等辅料可 以很好掩饰身材上的缺陷，是婚 纱里用得最广的面料。
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• 欧跟纱
英文名为：Organza。欧根纱比较轻盈飘逸，非常薄而透明，手感稍 微硬挺，适于蓬型轮廓的材质。进口欧根纱的价格相对国产的要高许 多，多为较高档次的婚纱或者外贸婚纱采用。
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适合于： ●身材高挑、脸瘦的新娘 ●苗条/身材比例、曲线好的新娘 不适合： ●腰部肉肉较多，臀部过于丰满和
下身不够修长的新娘
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• 蓬裙型
在腰部缩腰身后，腰至裙襬部 如同鐘型般的婚纱设计，在宽 敞的会场中特别能展现其华丽 的感觉。
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适合于： ●娇小偏瘦的新娘，可以选择 高腰设计，使腿部的线条拉 长。 ●胸部饱满的新娘，可以选择 深一些的领口或V形领，使颈 部看起来更修长。
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• 及膝短式婚纱
裙襬只到膝部上下，整体感 觉相当轻快且可爱，适合较轻 鬆式的户外宴客及海外婚礼。
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适合： ●个性张扬、拥有一双美腿的前卫
新娘
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婚纱的基本廓型—领型
单肩
适合： ●肩比较宽且直的新娘 ●胸部比较丰满的新娘
摄影师进修班高级课程││婚纱双人美姿规律
三、注意要点： 1、脸型是否调节到位 2、鼻孔是否成为两个黑洞 3、注意双下巴 4、腋毛是否露出 5、双肩是否夹的过紧 6、脖筋是否绷得过紧 7、不整齐牙齿是否露出来 8、过粗手臂是否遮挡 9、视线是否横穿画面 10、手势是否正确
引导美姿小诗
调美姿、人分开，前后左右变化拍。
这种视线的特点是：温馨、甜蜜、亲切。 可多用于拍白纱。
（4）、两人对看的视线
这种视线的特点是；活泼、浪漫、脉脉含 情、情真意切。可多用于白纱及活泼类的 服装拍摄中。
（5）、让两人闭眼的视线 这种视线的特点是：陶醉、幸福、甜蜜，
也多用于白纱的拍摄中
注意：五种视线的变化在一幅照片中是人物的神韵所在， 人物形体的变化一定要结合视线变化才能达到某种意境， 才能达到形神并茂。 视线的运用可以形成连续的动作再结合人物活泼的造型来体现。 那么我们可以用六个动词来表现人物的情绪变化。这六动词是： 一看、二问、三陶醉、四亲、五酷、六活泼。
一、单人新娘美姿
1、点 找到重心 就是眉心处 2、线 头线 胸线 腿线 任何一条线不能和
画面边缘垂直和平行 3、面 头面 胸面 腿面 任何两个面不在一
个平面上
二、双人美姿
1、双人重心 两个人眉心连线的中心点 2、主题 温馨---两个人的头极力靠近
浪漫---就是体现线条的变化
双人对向
这是非常浪漫的姿态，男 士一般采取双脚前后分开 的站位方式，腰部前倾使 身体躯干主动靠向女士， 以表现男性的体贴、关怀。 女士则可以采取主动靠向 男士的动作, 如图 9所示, 或者靠近镜头一侧的肩膀 微微向后展开，表情流露 出羞涩感 ( 如图 1 0 ) , 或 两人同时向镜头迈步，展 示出最灿烂的笑容 ( 如图 11) 如果被摄对象面部的 侧面轮廓好，还可以采取 剪影式的表现手法 ( 如图 12)。
三亚婚纱摄影美姿与色彩设计
三亚婚纱摄影美姿与色彩设计一、三亚婚纱摄影美姿设计㈠大场景中的美姿设计要注意人物姿态的舒展，美姿设计要点是：身体前倾、仰头．双脚要一前一后地放置(远离镜头一侧的脚在前)，人的重心放在前面的脚上．向前顶腰，双肩展开．下巴向前上方翘起。
㈡广角镜头下的美姿设计1、使用广角镜头拍摄时，一般采取低角度拍摄。
设计美姿时让被摄者俯身对着镜头。
从而让其头部与腿部到镜头的距离基本相同，便可解决人物变形的问题。
2、利用服装或道具遮挡变形的位置。
3、寻找一个适当的拍摄角度，变形效果也是可以接受的。
这个角度大概在人膝盖高度的侧面30度到45度角的位置。
㈢外景拍摄中常用的特殊美姿躺、卧、跳跃等特殊姿态是外景婚纱拍摄中经常使用的．在设计上要注意一些事项。
跳跃：被摄者如果穿了高跟鞋，就尽量不要设计跳跃的姿态，但可以通过设计腿部的姿势，使被摄者显现出向上跃起的趋势。
例如，让被摄者提起大裙摆，支撑脚脚尖着地，另一条腿弯曲．脚尽量向臀部抬。
躺和卧：关键在于对腰部和肩部的处理。
腰部要尽量挺直。
肩膀和脸部要保持一定的距离，头部略向上扬，这样才能保证脸部的光照充足。
拍摄侧卧的姿态时，要注意被摄者腰部的曲线。
设计美姿时，让被摄者一侧的胯着地．两腿交叉。
如果用手臂着地，需提醒被摄者腰部用力，避免把全部的重量都压在撑起的手臂上，使肩部的线条变形。
二、外景婚纱照的色彩设计与自然光和周围的环境密不可分㈠自然环境1、树林与草原⑴类似色搭配：你中有我，我中有你，比如绿色和蓝色。
画面色调统一而不乏变化。
⑵同类色搭配：常用且容易实现。
如在绿色植物背景前，让人物穿着淡绿色服装拍照。
注意服装的绿色和背景的绿色在明度上要有对比。
⑶对比色搭配：画面的反差大，视觉冲击力强。
⑷有彩色与无彩色搭配：无彩色中的黑、白、灰和任何一种植物色彩搭配都是和谐的。
2、水系环境⑴冷色调方法：①外拍时．我们见到的江河湖泊的水面色彩基本是蓝、青蓝、蓝绿、蓝灰等色相，可以利用黑白灰等消色服装或者和背景环境的冷色系相类似的服装色彩，以水面为背景，拍出冷色调的画面。
人像美姿的变化规律
人像美姿的变化规律如何拍好人像，对于摄影师美姿至关重要。
设计美姿可以从以下几个方面来考虑：1、裁切的变化；2、被摄者角度的变化；3、画面位置的变化；4、被摄者自身姿态的变化；5、因背景的变化而变化；6、因服装的变化而变化；7、因道具的变化而变化。
在上面的七种变化方法中，有一些情况（如：因背景的变化而变化、因道具的变化而变化、因服装的变化而变化），美姿的变化是因背景、道具、服装等画面元素的固有特点而变化的，比如：在花园的背景下安排被摄者手提花篮俯身采花，在大海的背景前安排被摄者两臂张开沐浴阳光，使用大扶手的沙发作道具就安排被摄者趴在沙发扶手上，使用墙壁或罗马柱作道具就安排被摄者背靠或手搭在上面，使用床作道具就可以安排被摄者或躺或卧，等等，可以说，这些姿势都是使用某些背景或道具所独具的。
所以想要设计更多的美姿，首先应该准备更多的背景、道具、服装。
这些姿势的设计要点我们会在以后的文章里为大家作详细的介绍，本期中我们着重来讲解其他几个变化方法。
这些方法就是帮助您在一幅单色背景下、没有什么更多的道具可使用时，如何设计出更多的美姿。
图1图2一、通过裁切获得姿势的变化现在比较流行的裁切比例可分为全身、七分身、半身、特写四种。
可能很多朋友在一些摄影书籍上会看到更多的裁切比例，但它们大多是一些理论比例或在一些特殊情况下的特殊比例，在实际拍摄中并不经常使用。
这些比例的位置如图1，其中黑色框的位置为全身，红色框的位置为七分身，绿色框的位置为半身，蓝色框的位置为特写。
裁切的大致标准是：全身像画面的下沿在被摄者裙摆的边缘，画面的上沿在被摄者头顶之上30公分左右的位置（当然，如果身材过于矮小，画面上沿的位置要适当降低）；七分身像被摄者正好充满画面，向上移动相机，当画面的下沿处在被摄者小腿中部的位置时，画面上沿距被摄者头顶的位置正好合适；半身像画面的下沿在被摄者臀部最高点之下，被摄者的下巴在画面的1/3处；特写像可露出被摄者肩膀，画面的下沿在被摄者的胸部最高点之上，被摄者的下巴在画面的2/3处。
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背侧身--通常情况下，这种方向多用来表现女性 的妩媚、性感，背侧身对镜头时.被摄者的背部会 比较突出.需注意背部的形体美.背部肤色应该与脸 部接近. 靠近镜头一侧的肩膀不宜高耸.脸部转向 镜头方向时会在颈部形成皮肤的褶皱.应该用头纱 等来遮挡，或者利用向后展开肩膀的形式来消除 褶皱。如图8。
重心ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ变化 摄影师为了使被摄者的形体线条表现得更加优美.很多时候会引导被摄者
单人婚纱美姿变化规律
在人像摄影中，美姿设计的常用方法就是“打破平衡”。怎么 理解‘打破平衡’呢？首先我们需要了解平衡。我们认为人的 形体基本属于对称的形态.如果以立正的形式正面镜头的话.我们 可以感觉到这种形体是稳定的.也可以说是平衡的。但是. 这种 形体对于特定的身份的人如军人.警察等是好看的，但是在艺术 人像摄影中. 我们的大多数顾客都不适合摆出这种姿态. 所以我 们就应该打破这种平衡.让被摄对象的形体从僵直，生硬的状态 变化为灵动.，协调的形态。
抬头--一般情况下.抬头的动作不会从正面进行拍摄.因为这样会使被摄者的下 巴变宽.导致脸型难看。但是，抬头的动作却往往有向往.憧憬和陶醉等意境， 所以需要调整身体角度.使抬头的动作既能表现出相应的感觉.又能使形体更加 美观。如图12。
低头--和抬头的动作相反.低头的动作不仅能够修饰脸型.使脸型更加接瓜子脸. 还能够将东方女性内敛.恬静、含蓄的美感表现出来.所以低头的姿势比较常见。 在拍摄时也应注意调整脸型.不可过度低头.一般采取微微侧身的角度.可以更 好地表达出女性害羞.含蓄的感觉。如图13。
前侧身--这是摄影师最常用的身体方向，可以有效地改变 正身方向带来的身体较宽.感觉呆板的心理感受。这个方 向可以基本还原被摄者的身体线条.通常情况下.我们会让 被摄者的脸部正对镜头.用来表现脸型，如图4。也可以让
脸部适当也可以让脸部适当侧转，这样可以有效地修饰
被摄者的脸型,如图5
侧身--此时的被摄者的身体最容易显瘦.但脸部则 很容易显胖.可以适当侧转脸部以修饰脸型。拍摄 时.通常让被摄者两脚一前一后分开.重心腿的改变 能表现不同的美姿感受，如图6图7。
身体方向的变化 打破平衡首先可以从方向上来入手 ，方向是指从拍摄位置来看
的人物的角度。选择适当的方向可以美化人物形体.我们要根据 被摄对象形体及脸型或者摄影师所需要表达的情感来进行相应 的调整。我们先来说说方向的变化。 正身：一般来说，这种方向多用于形体较好的被摄对象.因为正 身对镜头. 头.躯干以及腰胯都处于同一平面，线条变化减少.很 难掩饰体形的缺陷和不完美。我们一般利用正身的方向来表现 端庄的感觉。如图1。但是在影楼拍摄纱美姿的变化时，我们可 以在正身的基础上适当增加头部变化，姿态端庄典雅.如图1图3 同时还可以对部分顾客的脸型进行修饰。
头部和身体角度的配合
美姿设计讲究“形神兼备”。身体方向和重心及局部的调整可以塑造美好形 体. 而神态的表现则需要注重头部及五官的调整。头部的动作主要有抬头、低 头.倒头及转脸.这些动作往往代表相应的情绪变化.同时还有修饰脸型的作用， 因此我们在设计好方向及关节形体后还需调整头部. 以使画面符合摄影师最初 的意图。
倒头—人左右脸很少有完全对称的.也可能出现歪嘴等现象.对于这种 情况.我们通过稍稍倒头的方式进行适当的修饰。此外.倒头的动作还 可以增强俏皮.活泼的感觉。如图14。
转脸--也称为转头.这个动作是我们在拍摄时用得最多的.基本作用是用 来修饰脸型，如纠正大小眼.大小脸等问题.但是有些情况下需要注意. 如遇塌鼻梁情况则不可以使用这样的方法.因为如此一来会使鼻梁显得 更加塌陷。我们在遇到大小脸或者大小眼问题时.只需将小脸或者小眼 的一侧冲向镜头即可.这样就可以利用近大远小的透视关系进行修饰了。 如图15。
调整重心，重心变化最为常见的有两种.即同侧肩低和异侧肩低。 同侧肩低--重心腿一侧的肩膀适当压低.姿态优美。可以适当展肩，以利
舒展颈部及肩部的线条.这种重心的变化大体适合两种方向，即重心腿靠 近镜头或者与镜头成垂直状态如图9图10、不可侧身而且重心腿远离镜 头.否则会影响美姿整体的协调性及肩膀的美观。 异侧肩低--重心腿对侧的肩膀适当压低，姿态有动感。这种形体对于普 通顾客来说可能有一定难度.不过效果非常突出，给人新颖.时尚的视觉 感受，如图11。