(完整版)中国美术史讲义10(清代部分)

他们最大的成就是在运用干笔枯墨的方法方面。 元朝画家黄公望、倪瓒最擅长用干笔。明末董 其昌提倡以后就成为时尚，以为“艺术绝品”。
清初绘画：四王、吴、恽绘画
“四王”之中，王时敏、王鉴、王原祁更重笔 墨，主要宗法黄公望。王原祁被称为“娄东派” 首领。王翚尚能体察自然，并兼容各家技法， 面貌比较多样，后世称其为“虞山派”首领。 四王的画风在清代弥漫在北京以皇帝为中心的 贵族士大夫社会中间，皇家画院和皇室、大臣 都画这种山水画。
早期绘画：约自顺治至康熙初年。这一时期， 文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术 追求。
承续明末董其昌衣钵的“四王画派”，以摹古 为宗旨，受到皇室的重视，居画坛正统地位；
活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山 水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神， 以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。
清代时代概况
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材 内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同 的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的 发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈 现空前繁盛的局面。
清代时代概况
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展 变迁相联系，亦可分为早、中、晚3个时期：
四王之中，王翚尤其是临摹的专门家，临摹 功夫极熟练，而且最多样。他说：“以元人 笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为 大成。”
王时敏
王时敏（公元1592——1680年），字逊之， 号烟客，太仓人。文人官宦家庭出身，绘画 学黄公望、董其昌，求古人法度，用前人笔 墨，追求平淡天真、清雅境界，作品有雄秀 苍润之气，为“四王”画派的开派宗师。
王 時 敏 《 仙 山 樓 閣 圖》
王鉴
王鉴（公元1598——1677年），字元照，号 湘碧，太仓人。出身文人世家，走南宗文人 画道路，又能接受南宋院体青绿山水影响， 功力更深厚。早年学董其昌；中年转学董源、 巨然、王蒙，多细密一路，以晕染见长，华 润而有唐人笔意；晚年更趋于深雄古逸。

王 鑒 《 夢 境 圖 》
然而，他们忽视师法自然，回避现实生活，缺 乏具体感受，致使作品大多单调、空洞，缺少 生气和新意，阻碍了他们取得更高成就。
清初绘画：四王、吴、恽绘画
他们的作品进一步地放弃了表现内容的要求， 与沈周和文征明的重视作品的富有诗意的主 题又有所不同；所以他们的作品就明白以 “仿大痴”，“临巨然”为题，纯以临摹为 宗旨了。
王 原 祁 《 青 山 疊 翠 圖》
吴历
吴历（公元1632——1718年） ，字渔山， 号墨井道人，常熟人。他所画的山，据说多 是作阴面山，林木蓊翳、溪泉曲折，别有一 番景致。在用笔方面法宋元，并得唐寅的长 处，所以也能独成一家。
由于“四王”社会地位显赫，交游广、门生 多，在士大夫中影响大，其艺术旨趣又受到 统法者赞赏，因此，被视为画坛正统派，影 响所及，直至近现代。
清初绘画：四王、吴、恽绘画
他们在以临古为主的艺术实践中积累了较深厚 的笔墨功夫，在笔墨、构图、气韵、意境等方 面，也总结了一些规律性的经验，尤其是发展 了干笔渴墨层层积染的技法，丰富了中国画的 艺术表现力。
中期绘画：康、雍、乾年间，是清代社会安 定繁荣时期，绘画上也呈现隆兴景象，北京、 扬州成为绘画两大中心。京城的宫廷绘画活 跃一时，内容、形式都比较丰富多采。在商 业经济发达的扬州地区，崛起了“扬州画 派”，形成了一股新的艺术潮流。
清代时代概况
晚期绘画：自嘉、道至清末，随着封建社会 的没落衰亡，中国逐步沦为半殖民地半封建 社会，绘画领域也发生了新的变化。视为正 宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰 微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已 成为新的绘画要地，出现了“海派”和“岭 南画派”。
第十单元 清代美术
主要内容 一、时代概况
二、清初绘画：四王、吴恽绘画；四僧绘 画；金陵八家绘画。
三、清代中期绘画：清代宫廷绘画；扬州 画派。
四、清代晚期绘画：海上画派；岭南画派； 清末人物画发展。
五、明清建筑艺术简论
清代时代概况
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、 文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风 貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画 风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
清代时代概况
明清时期的建筑艺术，在继承前代传统的基础 上，又获得不少新的成就。
明清两朝对都城北京进行大规模修建，北京宫 殿建筑成为古代建筑艺术之范例。建筑经验的 长期积累，使这一时期的建筑，特别是官式建 筑趋于标准化、定型化，有利于保证建筑质量， 加速施工进度和估工算料，是建筑艺术技术上 高度成熟的标帜。
王 翬 《 秋 樹 昏 鴉 圖》
王原祁
王原祁（公元1642——1715年） ，字茂京、 号麓台，王时敏之孙。承家学，供奉内廷， 康熙时在宫中鉴定古画，并曾担任编撰《佩 文斋书画谱》的工作，山水画从学者众多， 被称为“娄东派” 。
绘画上学黄公望浅绛山水面貌，作枯墨浅绛 法，用笔精细、秀润之中有深厚之气，集南 宗文人绘画笔墨、韵致之大成，然而失于缺 乏实景与真是个人感受、画面多流于形式、 笔墨的堆砌。
王翚
王翚（公元1632——1717年） ，字石谷， 号清晖老人等，江苏常熟人。幼年以仿古 入手，青年成名，先后随王鉴、王时敏学 画。临古功力深厚，面貌丰富，走融合南 北二宗的道路，能够师法自然，“以元人 笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃 为大成。”在四王之中比较有特点。
晚年被召入宫中，主持《康熙南巡图》的 绘制工程，声名大振，从学者众多，后世 称其为“虞山派”。
优秀的民间匠师常在造型布局上加以变化，特 别是园林设计及地域性建筑上出现了新的面貌， 为建筑艺术增添了新的光彩。
清初绘画：四王、吴、恽绘画
清朝初年最有名的六个画家：王时敏、王鉴、 王翚、王原祁、吴历、恽格。简称为“四王、 吴、恽”，或“清初六家”。
他们大都奉董其昌的艺术主张为金科玉律， 致力于摹古，推崇元四家，强调笔墨技法， 追求蕴藉平和的意趣。