宫斗戏电视剧的类型片分析 ——以《后宫甄嬛传》为例
电视剧甄嬛传观后感宫斗惊险
电视剧甄嬛传观后感宫斗惊险电视剧《甄嬛传》是一部非常受欢迎的宫斗剧，它以其精彩的剧情和出色的演员阵容赢得了广大观众的喜爱。
这部剧讲述了一个普通宫女甄嬛在宫廷斗争中崭露头角，最终成为后宫的掌权人的故事。
通过观看这部电视剧，我对宫斗的残酷和惊险有了更深的了解。
首先，剧中的宫斗场景让人触目惊心。
无论是在后宫中还是在宫外，每一个角落都充满了阴谋和勾心斗角。
女性身份的桎梏让她们只能通过手段和权谋来争夺皇帝的宠爱，获得自己的地位。
而这些争夺往往十分激烈，心计的施展和阴谋的诡计使人眼花缭乱。
观众通过电视剧中的呈现，深刻感受到了后宫中“明争暗斗”的惊险和压力。
其次，剧中甄嬛的形象给人留下了深刻的印象。
甄嬛是一个普通的宫女，但她却凭借聪明才智和无私的奉献脱颖而出。
她在宫廷斗争中面临巨大的压力和困境，但她始终保持着机智和冷静。
她不仅能够应对各种阴谋诡计，而且还能够把握自己的机会，逐渐赢得皇帝的宠爱，最终登上后宫的宝座。
甄嬛的形象给人以无限的勇气和力量，让人们相信只要有足够的智慧和勇气，就能够克服一切困难。
其三，剧中对宫廷生活的描绘也令人印象深刻。
后宫充满了矛盾和纷争，宫廷生活的细节也展现了极高的艺术表现力。
服饰、礼仪和宫殿的布局等细节都被精心设计，展现了当时后宫的繁荣和辉煌。
而与此同时，宫廷生活的严苛和枯燥也不容忽视。
后宫中的女性们被束缚于严格的仪式和规矩之中，不能自由自在地生活和表达自己。
这种极度压抑的环境使人倍感沉重，也引发了对权力和女性地位的深思。
综上所述，电视剧《甄嬛传》通过生动的剧情和精彩的演绎，展现了后宫宫斗的惊险和残酷。
观众在欣赏剧情的同时，也会对后宫生活和权力斗争有更深入的了解。
这部剧让我们认识到了宫廷斗争的惊险，以及其中隐藏着的人性的复杂和残酷。
它不仅是一部有吸引力的电视剧，更是一部有思想深度的作品，值得我们细细品味和思考。
女性宫斗剧的受众基础与叙事特征——以电视剧《后宫·甄嬛传》为例
年 ，横 扫 大 陆 电视 剧 市 场 长 达 十余 年 的宫 斗 剧
暂 时 沉寂 。
艺坛 尉影月报 Ｉ
中青 年 女性 为 主 。这 些女 性 往往 身 处职 场 ， 或 多
集和 第 ６ ３集 “ 滴血认亲” 这一故事 中 。 宫 女 斐 雯 之 所 以受 皇 后 及 祺 贵 人 摆 布 作 伪 证 诬 陷 甄 嫒 与 温 实 初私 通 ，这在 第 ６ ０集 中就 有所 铺 垫— — 斐 雯 忘 关窗 户 导致 甄 嫒产 后 咳嗽 ， 皇帝 命 人掌 嘴 导 致 斐雯 怀恨 在心 。这种技 巧 其 实是对 古典 文学 叙 事技 巧 的借 鉴 ， 古代 小说 讲 究 “ 草蛇 灰 线 ， 伏 笔 千
２ ０ ０ ４年 ， 香 港 广播 电视 公 司制 作 的 《 金 枝 欲
孽》 不但 在香 港 走红 ， 而 且 风靡 整 个 华 语地 区 ， 掀
起 了一股 “ 金 枝热 ” 。 影 响更 为深 远 的是 ， 《 金枝 欲 孽 》开创 了 华 语 电视 剧 的一 个 重要 类型— — “ 女
ｌ 尉影月报 艺坛
女性 宫斗剧 的受众基础 与叙事特征
— —
以电视 剧 《 后 宫・ 甄嫒传 》 为例
■詹 荔
摘要 ： 自２ ０ ０ ４年 香 港 版 《 金枝欲孽》 热播 以
来． 一 波接 着 一 波 的 “ 女 性宫斗剧 ” 长期 占领 银
在 宫 斗 剧 持 续 火 爆 的 另 一面 则是 《 人民日
幕， 其代 表 作 《 后宫・ 甄娠 传 》 更 是 填补 了国产 电
视 剧 不 能进 入 美国主 流 市场 的 空 白 ． 创 造 了 国产
电视 剧 的神话 。宫斗剧 所反 映 的金钱 与权 力的争
电视剧《甄嬛传》研究
电视剧《甄嬛传》研究电视剧《甄嬛传》自2012年播出以来，不仅以勾心斗角的宫廷争斗吸引观众，剧中半文半白的语言、精致讲究的宫廷礼仪都是对中国古典文化的再现。
剧中扣人心弦的情节、饱满鲜明的人物、精美独特的服饰等诸多亮点也赢得了观众的广泛好评。
本文针对电视剧《甄嬛传》的人物形象、戏剧冲突、声音、舞美、主题五个方面进行阐述，分析在皇权独断的封建制度下，剧中人物对命运的抗争以及在这样的环境下，产生的至纯至美的真挚爱情，试图对电视剧《甄嬛传》作一个全面的关照。
《甄嬛传》塑造了众多特色鲜明的人物，可分为核心人物、重要人物、次要人物三类。
剧中通过具体的事件、人物的动作、语言、心理活动，展示出每个人物独一无二的性格以及在封建压迫下扭曲的人性蜕变。
并且通过人与环境之间的冲突，人与人之间、小集团之间的冲突，人物自身的矛盾冲突四个方面汇聚成极富冲击力的大冲突，而这些冲突的发生又具有极为深刻的内在原因。
声音也是本剧渲染氛围、突出事件的主要手段，电视剧《甄嬛传》的声音包括音响的运用、音乐的运用、语言的运用。
尤其本剧语言中出现的古诗词，可谓本剧一大看点，正是本剧文学性的体现。
在舞美方面，剧中人物精致的服饰、考究的宫廷礼仪以及推进故事情节的道具，均对剧情发展起到至关重要的作用。
进而揭示电视剧《甄嬛传》的主题，不仅批判了森严的封建等级观念对人性的压制，而且呈现了剧中各式人物的悲剧命运，更让人们体味到甄嬛和允礼难能可贵的爱情。
电视剧《甄嬛传》虽然是一部清代宫斗剧，但其中蕴意着丰富的历史文化。
相对于其他同类型的剧集来说，它向社会传播了很多正能量。
本文的目的是希望通过对电视剧《甄嬛传》系统全面的研究，阐述封建社会不平等观念对人性的戕害以及本剧热播带来的社会影响。
宫斗戏电视剧的类型片分析——以《后宫甄嬛传》为例
种 媒 介 的 内容 ， 比 如说 电影 或 电视 节 目，可 以根 据所 属 该 被看 成 是一 种 文 本 编 码 形 式 ，而 应 该 是在 行 业 、文 本 的 某 种 特 定 类 型 进 行 分 类 。 举 个 例 子 ， 一 部 电 影 可 以 被 和 主 体之 问流 通 的关 于 导 向 、预 期 和成 规 的系 统 。 ”这 归 为 爱 情 片 、 喜 剧 片 、 武 侠 片 、 科 幻 片 等 ， 一 部 电视 剧 个观 点 给本 文 进 行 下 面 的探 讨 和 研 究提 供 了理 论 依 据 ， 可 以被 分 为 偶像 剧 、 战争 剧 、家 庭 伦 理 剧 、 武 侠 剧或 者 也 就 是 说 ， 文 章 将 从 行 业 运 作 、 文 本 和 受 众 三 个 方 面 对 宫 斗 剧 。从 电视 剧 的剧 情 、角 色 、背 景 、 道 具 、场 景 等 宫斗 戏 作类 型 片分 析 。 方面看， 《 后 宫甄 嫘传 》就 是一 部 纯正 的 宫斗 剧 。
观 众 感 到对 特 定类 型 中 的 一 部 电视 剧 的 预 期达 到 了， 同 时 又 让 他 们 感 到 了 不 同之 处 ，没 有 觉 得 只 是简 单地 看 了
一
部 类似 的 电视 剧 ，尽 管 它 和 之 前 的 电视 剧有 许 多相 似
之处。 《 后 宫甄 嫘 传 》正 是 通 过 其 在 以下三 方 面 的这 种
被 宣传 成 “ 古装 版 职 场 争 斗 教 科 书 ” ，但 同时 也 因过 度 庭 斗争 模 式 ，现 在 的 宫斗 戏 已经 突破 这 个 模 式 ，开 始 关 宣扬 权 谋 和 利 己而 受 到 很 大 的争 议 。主 要 是 因 为 这 部 电 注 诸 如 阶级 、权 力 分 配 、性 别 等社 会 问题 。而 且 那 个 年 视 剧 既采 用 了 宫 斗戏 的一 般 制 作 模 式 并 将 其精 良化 ， 同 代 宫 斗 戏 主 要 针 对 的 观 众 是 家 庭 主 妇 ， 现 在 观 众 则 多 数 时在 某 种 程 度 上 也 是 对 宫 斗 戏 这 种 类 型 片 的 一 种超 越 。 是职 场 女性 ， 因此 ， 当代 播 出的 宫 斗戏 往 往 被 宣 传 成 古 为 了探 讨 这 种 电视 剧 制 作 模 式及 其 影 响 ，本 文 将 以这 部 装 职 场 争 斗 戏 。这 与 女 性在 社 会 中地 位 和 角 色 的 变迁 有 电视 为例 来 对 宫斗 戏 电视 剧作 类 型 片分 析 。 很 大 的关 系 。
一花一世界--以《甄嬛传》为例分析宫斗剧的盛行
一花一世界--以《甄嬛传》为例分析宫斗剧的盛行
李璐煜
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2015(000)008
【摘要】"宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景,将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体,以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
"1宫斗剧这
一剧种最初多由港台拍摄,起源于香港经典剧目《金枝欲孽》,2012年《美人心计》揭开了内地宫斗剧的帷幕,其中历经"宫"系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧,
直至《甄嬛传》的播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。
相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点,
【总页数】2页(P47-47,48)
【作者】李璐煜
【作者单位】河南大学新闻与传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.权谋盛行助长腐败亚文化——《甄嬛传》比《琅琊榜》差在哪里？ [J], 陈忠海;
2.大陆和香港的宫斗剧价值观的异同——以《金枝欲孽》与《后宫·甄嬛传》为例[J], 邓蕃
3.女性宫斗剧的受众基础与叙事特征——以电视剧《后宫·甄嬛传》为例 [J], 詹荔;;
4.论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论——以《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》为例 [J], 贾佳
5.内地宫斗剧中女性形象的变化——以《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》为例[J], 吴伟琦
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甄嬛传电视作品分析编导
《甄嬛传》热播的原因浅析自2004 年《金枝欲孽》登上银屏以来，大型宫斗剧接踵而至，宫斗剧一度成为中国电视界的热点题材。
宫廷剧节目的层出不穷结合各种光怪陆离的情节，一度在观众中带起收视狂潮，同时“伤”了观众的热情。
由于题材单一，情节雷同，宫斗剧已呈渐渐衰微之势。
2011 年是后宫题材电视剧扎堆的一年，“狗血”、“雷人”、“胡编乱造”、“抄袭”等各种负面评价将该题材打入深渊。
《甄嬛传》的横空出世，以精致的场景铺排、强大的明星阵容和别具一格的情节设计，再次激发了观众的收视热情，取得电视剧节目的一大成功。
甚至业内大多给出了“望眼后宫，《甄嬛传》之后，皆是浮云”、“后宫剧中的战斗机”这样的评价。
与过往的宫廷剧相比，《甄嬛传》的成功有何特色？又是凭借什么在众多后宫剧中脱颖而出呢？下面从几个方面加以探讨。
1 细节决定成败与荧屏接连涌现《步步惊心》、《倾世皇妃》等一批改编自网络小说的古装偶像言情剧相比，《甄嬛传》是一部“严肃”的古装剧，剧中美工、化妆、服装、道具、处处细致。
《甄嬛传》剧中人物服饰造型颇讲究，不但符合人物等级地位还和人物气质个性相配。
不管是头上的饰品还是屋里的摆设也都一丝不苟，或精美纤巧或华贵大气，所有服饰严格按照清宫服饰原型制作，绣龙绣凤均有制式，滚边花样也循规蹈矩。
《甄嬛传》同样改编自畅销小说，故事本身来自架空的大周朝，但是导演郑晓龙选择了“落地”的做法，将故事安排在雍正年间。
导演郑晓龙说：“落地是为了接地气，安排在一个朝代，是为了让故事真实。
”而真实就是从细节上得到体现，据拍摄组透露《甄嬛传》从创作到播出一共耗时超过4 年，为了更好的拍摄《甄嬛传》，导演郑晓龙不仅专门送主创到故宫学习清朝礼仪制度，还亲自去故宫和专家们探讨清朝的人物风貌、习俗礼制，为演员们请来礼仪老师张晓龙做全程指导。
为了更好地还原细节，剧组曾花重金从北京采购了两大车明清红木家具，千里迢迢运到外景地横店。
剧中用到的瓷器全部采购于江西景德镇，连皇后宫里摆放的砚台都是上百万元的真品，真可谓一草一木，家具瓷器件件返真。
浅析清宫戏中的女性形象——以电视剧《甄嬛传》为例-毕业论文
浅析清宫戏中的女性形象——以电视剧《甄嬛传》为例摘要电视剧《甄嬛传》可以说是清宫戏中的最典型的代表作品，自播出后在国内外引发了强烈的观看热潮。
电视剧《甄嬛传》是以清朝雍正时期的后宫女性争斗为题材所创作的影视作品，影片精良的制作和演员出色的演技将清朝后宫风云演绎得出淋漓尽致，真实可观，带来了清宫戏史上首无前例的超高收视率。
剧中的甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容等女性人物的形象深入人心，其扮演者将清朝后宫女性形象塑造得鲜明生动，极具真实感。
本文以“电视剧《甄嬛传》”为研究对象，从电视剧《甄嬛传》的概述出发，简要描述了甄嬛传的剧情和当中的女性人物，再详细分析了电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象，甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容，最后对电视剧《甄嬛传》中的女性形象进行多角度的解读，以具体的个案研究完成对清宫戏中女性形象的分析，最后从后宫女性权谋观念解读下的现实职场和后宫女性价值观解读下的现实生活两个层面探析电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读。
本课题具有极高的研究价值，在影视界具有重大的理论意义和实践意义。
关键词：清宫戏；女性形象；《甄嬛传》；职场；生活目录一、引言 (3)（一）研究的背景 (3)（二）国内外的研究动态 (3)（三）研究的目的和意义 (5)二、清宫戏中女性形象概括 (6)（一）概念界定 (6)1.清宫戏 (6)2.女性形象 (6)（二）清宫戏中典型女性形象 (6)三、电视剧《甄嬛传》概述 (8)（一）电视剧《甄嬛传》的剧情简介 (8)（二）电视剧《甄嬛传》中的女性人物简介 (9)四、电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象建构 (10)（一）甄嬛的形象——权力斗争中潜移默化的弄权高手 (10)（二）皇后的形象——固守宝座的家族利益牺牲者 (12)（三）华妃的形象——为爱情牺牲的政治联姻者 (13)（四）安陵容的形象——前后形象对比强烈的自卑者 (15)（五）端妃的形象——隐忍淡漠的皇族利益牺牲者 (17)五、电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读 (20)（一）后宫女性权谋观念解读下的现实职场 (20)（二）后宫女性价值观解读下的现实生活 (21)结论 (23)参考文献 (24)致谢 (25)一、引言（一）研究的背景改革开放以来，我国文艺影视界出现了大繁荣的景象，各种影视作品层出不穷，而“清宫戏”的创作题材取自清王朝的宫廷生活，以独特的清朝宫廷古装风格与视角深深吸引了观众的视线，每年上映的清宫剧数见不鲜。
《后宫甄嬛传》剧情解析
后宫，一个女人的天地，春光旖旎，却危机四伏，本是一群美貌温婉的女子，只因存在于一个特殊的所在，不得不为自家性命和家族命运，尔虞我诈，钩心斗角。
云意殿被选那刻起，人生便不由自己，耗尽了一生青春与美好。
当她站到权利与荣宠的高峰时，虽风光无限，万丈荣光，却再无路可退，只能眼睁睁看着盛极而衰，一步步失去。
“愿得一心人，白头不相离”的追求，不过是浮生一梦中--------《甄嬛传》电视剧《甄嬛传》改编自网络热门小说《后宫·甄嬛传》，讲述了清雍正年间，甄嬛的大起大落充满传奇性的人生。
这是一部宫廷情感大戏，更注重描写“后宫女人”的真实情感，剧中“甄嬛”凝结了千百年来无数后宫女子的缩影。
从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，她无数次跌入谷底，几乎不能翻身，最终凭借自己的善良和聪明才智，登峰造极，成为一朝太后。
虽风光无限，但看见心上人十七爷死在自己怀里，她终究不过是一千古伤心人罢了。
甄嬛生于清朝一官宦人家，家中长女，有两个妹妹玉姚和玉娆，父亲甄远道在朝廷为官，颇受皇帝器重。
雍正元年，太后为制衡后宫与朝中势力，充实后庭，以防年羹尧的亲妹妹年妃专宠独大，危及帝位，为皇帝举办了其在位十三年间唯一的一次选秀。
十七岁的甄嬛与好姐妹眉庄、陵容奉命参选，她抱着只不过来充个数的念头，因此薄施粉黛，只等皇上“撂牌子”让她落选。
可命运却跟她开了个玩笑，皇帝偏相中了甄嬛的智慧、气节与端庄，再加上她是爱臣甄远道之女，于是把甄嬛留在了宫中，三姐妹一同入选后宫，都成为了皇帝的妃嫔。
初入宫的甄嬛与眉庄、陵容结成一派，周旋在皇后和华妃两派之间。
皇后仁懦，华妃嚣张，步步紧逼，甄嬛受辱，几度险些丧命于后宫。
等到眉庄被冤，甄嬛初次怀孕被害流产，陵容变心后，天真的甄嬛逐渐感受到后宫的寒冷，慢慢成为后宫精明的女子。
皇帝发现年羹尧的野心，令甄远道剪除了年氏一族，甄嬛也用智慧斗倒了华妃。
但不久甄嬛又再次遭人暗算而失宠，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿胧月后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。
论古装电视剧的创新品质与实践——以《甄嬛传》为例
157论古装电视剧的创新品质与实践——以《甄嬛传》为例古装电视剧承袭了中国的传统文化，迎合了现代人的审美情趣，是最能体现出传统与现代之间碰撞与融合的文艺样式。
因此不管是历史题材剧、宫斗剧还是武侠神魔剧、历史传奇剧等历来都是观众喜爱的电视剧类型之一。
作为当代电视剧的重要类型之一，从20世纪90年代的《戏说乾隆》至今，每年（大陆及港台地区）都有几十部古装电视剧出品，数量的急升虽然在一定程度上推动了古装剧的发展，出现了一批制作精良，态度严谨的上乘之作，但也不能否认像题材重复、模式单一、格调不高等问题的存在。
据国家广电总局统计，2011年度全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目共计469部14942集，其中历史剧目共计219部7436集，分别占总比例的46.7%、49.77% 。
2012年热播的《甄嬛传》以其考究的造型、精致的画面、演员精湛的演绎、人物形象的饱满丰富在多地都成为收视冠军，并成为街头巷尾议论的焦点。
从此剧我们可以探讨一下古装电视剧在新时期的创新探索及其具体表现，以期对同类电视的生产制作有所启示。
一、女性悲剧形象的塑造悲剧具有震慑人心的力量，具有更强的艺术感染力，更能折射出对人生的理性思考。
所以在某种程度上，《甄嬛传》之所以吸引人是由于剧中一系列悲剧化的女性形象及其悲惨的命运深深地吸引和打动了观众。
这些生活在男权社会中的女人，追求真爱，一往情深，真诚付出，她们身上凝结了世间女子最真挚的追求“愿得一心人，白首不相离”。
可也正是因为有这样的追求才造成了她们悲剧的一生，因为她们的梦指向的是一个根本不能给予她们承诺的男人——皇上。
为了留住这个男人，她们害人，因为留住这个男人，她们被别人害。
《甄嬛传》为我们塑造了一个封建社会的悲剧女性的群像，欲望、贪婪、权利交织在一起直指人性的最阴暗处。
正如郑晓龙在接受采访时直言：“现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。
我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到这其中强烈的批判精神，不仅是对封建社会的一种批判，更是对这种社会制度下扭曲人性的一种抨击。
电视剧甄嬛传分析
电视剧甄嬛传分析电视剧《甄嬛传》分析《甄嬛传》是一部具有深远影响力的电视剧，其故事情节、人物塑造、艺术表现以及文化内涵等方面都具有很高的价值。
本文将从剧情、人物、艺术表现和文化内涵四个方面对《甄嬛传》进行分析。
一、剧情方面《甄嬛传》的剧情设计精巧，引人入胜。
全剧以宫廷争斗为主线，通过复杂的人物关系和紧张的情节发展，展现了封建社会的权力斗争和女性在其中的处境。
甄嬛这个角色从一个不谙世事的少女逐渐成长为善于权谋的宫廷贵妃，她的成长历程充满了曲折和感人。
剧中还有许多精彩的情节和反转，如滴血认亲、狸猫换太子等，都让观众看得津津有味。
二、人物方面《甄嬛传》的人物塑造丰满、立体。
每个角色都有自己独特的性格和命运，无论是主角还是配角，都有其独特的魅力。
例如，甄嬛的聪明才智和坚韧不拔，皇后的阴险毒辣和权谋手段，沈眉庄的端庄大方和独立自主，安陵容的自卑和扭曲心理等等，都让人印象深刻。
这些人物形象的塑造不仅展现了封建社会的各种面相，也反映了人性的复杂性和多样性。
三、艺术表现方面《甄嬛传》的艺术表现非常出色。
导演郑晓龙将传统宫廷剧的元素与现代叙事手法相结合，创造了一种全新的电视剧风格。
该剧的演员表演自然真实，让人信服。
该剧的服装、化妆、道具等也非常精美，符合历史背景和人物身份，为观众呈现了一幅美丽的宫廷画卷。
四、文化内涵方面《甄嬛传》的文化内涵深刻，该剧通过宫廷斗争的描绘，展示了封建社会的权力斗争和女性在其中的处境。
该剧也反映了封建社会的价值观和道德观，以及宫廷生活中的礼仪和文化传统。
这些文化元素的呈现不仅增加了该剧的历史厚重感，也让观众更深入地了解了中国的传统文化和历史。
《甄嬛传》是一部具有深远影响力的电视剧，其故事情节、人物塑造、艺术表现以及文化内涵等方面都具有很高的价值。
该剧通过精巧的剧情设计、丰满的人物塑造、出色的艺术表现以及深刻的文化内涵，呈现了一个充满权力斗争和女性抗争的封建社会图景，同时也反映了人性的复杂性和多样性。
浅析当代后宫剧的特征——以电视剧《甄嫘传》为例
一
图 １《 甄嫒传》 中后宫斗争的格雷马斯“ 符号矩阵”
相较于原著 ， 电视剧 在刻 画不 同阵营争宠夺利 ， 尔虞我诈 的矛盾 冲突之外 ， 更加 突出了善 与恶 的对立关 系 ， 因此 ， 以善
此， 皇后 与华妃也构成 了一组二元对立 ， 她们既 同时与甄嫘处
于对立之 中， 也处于相互 对立 的冲突之 中。
三者两派 的对立 构建起 了《 甄嫒传》 的后宫格 局 ， 她们相
（ 二） 丰 富多变的叙事手法
围绕恩宠与权力进行 的勾心斗角 、尔虞我诈为主要情节 ， “ 宫 互之间 的矛盾冲突是故事发展的主要脉络 。 斗” 是其核心所在 ， 《 甄嫒传》 亦是如此 。 叙事学认为 ， 冲突是叙 事 的主要特征 。观之《 甄嫒 传》 ， 我们 可以发现 ， 各元素 的对立 纠葛关系是全剧叙事 的根本也是精华所在 。
维・ 斯特劳施所倡导 的“ 二元对立 ” 结构 分析方法 ， 提 出了“ 符
事一个结局 。法国符 号学 家托 多洛夫 曾在《 小说奇谈》 中将这
一
Байду номын сангаас
理论进一步说明 ： 叙事 的基本 内容包括两个类型阶段 ： 那些
被称为“ 平衡 ” 或“ 失衡 ” 的状态 ， 和那 些被称为在 两者之 间进
行的“ 转换” 。……前 者为恒定 的状态 ， 后者是可变的状态 。
托 多洛夫 提 出了一个 万能 的公 式来 表述 这种 “ 平衡模 式” 。 这一公式强调 了大多数叙事 中的线性特征 ， 可以表达为 ：
光 影 艺 术
关于以甄嬛传为代表的宫斗剧的分析
关于以甄嬛传为代表的宫斗剧的分析宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
宫斗剧更注重娱乐，与历史正剧具有一定的区别。
宫斗剧的流行最初起源于2004年香港的《金枝孽缘》，而中国大陆内地宫斗剧大热，而是从2010年《美人心计》开始。
而2011年《甄嬛传》上映后，创下了极高的收视率，进而使宫斗剧进入了大众视野，把宫斗剧推向高潮。
在事实上，宫斗剧不过是电视剧的一种，在宫斗剧盛行以前，宫廷题材的历史剧主要表现为两种类型。
一种是帝王系列，大多数都比较严谨，虽然有后宫的斗争，但是大部分还是以历史变迁的大潮流为主，不拘泥于儿女情长，剧情上也力求最大程度的还原历史，代表作有《康熙王朝》《雍正王朝》。
另一种是戏说系列，以宫廷为场景展开，但不会有很多的笔触涉及到历史，只是着力于后宫之中的权力斗争以及男女主角的情感纠葛，剧情以感人为主，与另一种具有明显的区别，另外具有强烈的针对性和批判性，其代表作有《康熙微服私访记》，《铁齿铜牙纪晓岚》，《还珠格格》等。
随着电视荧屏刮起了宫斗风，宫斗剧一时成为了文艺界的热点话题。
由于宫斗剧一个时期内井喷式涌现，宫斗剧的创作，无论在人物设置、故事背景还是戏剧冲突上等要素，都可以形成批量化生产的固定套路，并且出现了大量相互抄袭，跟风模仿的现象。
事实上，电视剧想象力的匮乏和创作水准的低下是。
奋斗题材重复出现的原因。
大家都想挣快钱。
澎湃新闻网指出，类型化是观众喜好的一种结果，是好看经验的自然积累，是观众和制作方达成的一种看不见的共识。
宫斗剧既满足了观众的思域，也满足了大批女性观众的臆想，甚至折射了观众的心理。
宫斗剧虽然发生在古代，但与当下的一些职场，社会现实有着一定相同的的特征。
人们爱看宫斗剧，是因为能通过这个媒介，得到快乐，舒缓生活带来的负面压力。
接下来咱们来细节的，说说《甄嬛传》吧。
《甄嬛传》能火到今天，很大一部分原因是其中的各种细节都很还原。
电视剧《甄嬛传》分析
03 主题探讨
权力斗争
01
权力斗争是《甄嬛传》的核心主题之一，主要表现在后宫嫔妃 之间的争宠和政治斗争上。
02
剧中通过各种手段和策略，展现了人们在权力斗争中的心理变
化和行为模式，以及权力对人的腐蚀和影响。
权力斗争不仅存在于后宫，也延伸到了前朝，展现了古代政治
03
斗争的残酷和无情。
爱情与背叛
《甄嬛传》中展现了多段复杂的爱情关系，既有真挚的爱情，也有背叛和利用。
主要人物介绍
甄嬛
本剧的主人公，一个聪明、机智、善良的女子，经历了从纯真少 女到权谋高手的转变。
皇帝雍正
权力至上的君主，对甄嬛既有宠爱也有猜忌。
皇后乌拉那拉·宜修
城府极深，与甄嬛有过多次交锋。
剧情梗概
甄嬛入宫
甄嬛因家族恩泽入宫，初入宫闱的她纯真善 良，对皇帝充满感情。
荣宠与陷害
甄嬛得到皇帝的宠爱，却也引来其他嫔妃的 嫉妒与陷害。
剧情改编
02 部分观众认为该剧对历史进行了改编，但这种改编并
不影响他们对剧情的喜爱和接受。
演员颜值
03
观众们普遍认为剧中的演员颜值高，为剧情增色不少
。
THANKS 感谢观看
发强烈。
03
对剧情的影响
皇帝是剧中的重要角色，他的决策和行动直接影响到剧情的发展。他的
多疑和冷酷导致了宫廷中的权力斗争和阴谋诡计，对整个剧情产生了深
远的影响。
华妃
01 02 03
性格特点
骄傲、自信、狠毒。华妃在剧中展现出了极高的自信和自 尊，她对自己的美貌和才华非常自负，不容许任何人挑战 她的地位。同时，她也是一个狠毒的女人，为了达到目的 不择手段。
人物发展
《后宫甄嬛传》网络热门小说改编影视剧分析
《后宫甄嬛传》网络热门小说改编影视剧分析《后宫甄嬛传》是依据流行网络小说改编的中国大陆古装宫廷剧，自2011年首播以来，引起了广泛的关注和热议。
该剧由作家流潋紫的同名小说改编，由导演赵宝刚执导，主要叙述了妃嫔间的爱恨情仇以及权谋斗争。
本文将从剧本的改编、角色的表演以及影响等方面对《后宫甄嬛传》的网络小说改编影视剧进行分析。
起首，我们来看剧本的改编。
相较于原著小说，《后宫甄嬛传》在剧本改编方面存在着一些删减和改动。
这是由于小说本身篇幅较长，情节相对复杂，故事线条纷繁。
为了适应电视剧的叙事形式和观众的观看习惯，剧本改编上进行了简化和提炼。
这些改动主要集中在剧情的压缩和角色干系的合理化上，使得整个故事流畅且紧凑，更加符合大众观众的需求。
其次，我们来看角色的表演。
《后宫甄嬛传》中的角色塑造分外精彩，演员们的演技也得到广泛的认可。
甄嬛由演员孙俪扮演，她成功地将甄嬛的机灵、伶俐和顽强呈现出来，完美地诠释了甄嬛这个角色。
除了主演孙俪外，其他各个角色的扮演者也都表现卓越，如陈建斌扮演的皇上以及高雄扮演的湘云等，都成功地赐予了角色生命力，使观众对影视剧情忍不住产生共鸣。
最后，我们来谈论《后宫甄嬛传》对社会的影响。
作为一部分外受欢迎的宫廷剧，该剧在中国社会中产生了广泛的影响。
起首，《后宫甄嬛传》的成功带动了相关产品的衍生。
从小说的出版到电视剧的推广，再到影视剧相关周边产品的推出，都为该剧的经营带来了可观的收益。
其次，该剧也引起了观众对宫廷文化的爱好和关注。
观众不仅对该剧中的角色和剧情产生了深厚的爱好，还对宫廷的历史文化产生了更多的好奇。
此外，该剧中所呈现出的女性之间的斗争和智慧也引发了观众对女性权益的沉思和谈论。
综上所述，《后宫甄嬛传》的网络小说改编影视剧在剧本的改编、角色的表演以及社会影响等方面都取得了不错的效果。
通过对剧本的改编，使得故事更具紧凑性，更贴合当代观众的接受口味；演员们优秀的表演为角色塑造赐予了生命力；而影视剧所带来的社会影响不仅推动了市场经济的茂盛，还拓宽了观众的宫廷文化视野。
甄嬛传宫廷剧中的宫斗与智谋
甄嬛传宫廷剧中的宫斗与智谋甄嬛传是一部根据流传于中国古代的《甄嬛传》改编的宫廷剧，讲述了一个妃子甄嬛在后宫中生存与崛起的故事。
该剧以其扣人心弦的情节和丰富的人物形象吸引了广大观众。
在剧中，宫廷内部勾心斗角，宫斗与智谋成为推动剧情发展的核心元素。
本文将以甄嬛传宫廷剧中的宫斗与智谋为话题，探讨其中的关键要素和发展轨迹。
一、权谋勾心斗角甄嬛传中宫斗的展开离不开权谋的操控和角逐。
皇后、妃子们和权臣们为了自身地位利益展开了一场精心设计的权力争夺战。
他们利用手中的权力，运用智谋为自己谋划利益最大化的计划。
双方利用朝廷政务，争取君主的支持。
通过巧妙的策略，权臣和妃子们争取到了君主的信任，从而得以在朝中施展自己的权谋。
他们利用宫廷的政治规则，通过设局诱使、密谋谋害、利用他人来达到自己的目的。
这种勾心斗角的氛围使得剧情紧凑且扣人心弦。
二、智谋筹谋布局在宫斗中，智谋成为角色们掌控命运的重要武器。
角色们睿智机敏，精心筹谋布局，通过巧妙地设局、算计利用、沉稳应对局势的变化来实现自己的目的。
智谋的体现体现在各种技巧上，比如万宝榆提供了多种特效化妆品，用来掩盖皮肤缺陷，增加妃嫔的魅力。
甄嬛则通过种种手段，例如寻找证据揭露案件真相、威胁敌对势力的后程计划等。
这些技巧性的行动展现出角色们的智慧和机智。
此外，智谋的施展也离不开情报的收集和利用。
角色们通过收集内外消息，了解与自己有关的情报，以便在关键时刻做出明智的决策和应对。
他们瞭解对手的底细，洞察朝廷的动向，以求在关键时刻保持主动权。
三、宫斗与情感纠葛甄嬛传中，宫斗不仅限于权谋与智谋，还交织了复杂的感情纠葛。
角色们为了争夺君主的宠爱，产生了情感上的纠葛与矛盾。
妃子们之间的互斗既是为了争夺君主的宠爱，也渗透了深深的嫉妒与嫉恨。
她们之间争夺的不仅仅是地位和权力，更是对于君主爱意的争夺。
这种情感的暴露和挑战使得剧情更加曲折。
与此同时，与权臣或君主之间的情感纠葛也成为守斗的一部分。
甄嬛与皇上之间的爱恨纠葛，使得宫斗充满了几丝几缕的浓情蜜意。
古装宫斗戏
高等教育本科毕业论文论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例姓名学号专业广播电视编导开题报告标题：论宫斗古装剧对女性形象的塑造-以《甄嬛传》为例目的和意义：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。
电视剧《甄嬛传》自开播以来收视率一路高升，本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，它揭示了封建性别秩序下女性的人生遭遇，暗示了千百年封建男权统治下女性的悲惨命运。
女性唯有从男性处获得更高的等级地位，方能证明自己的美丽、才德、体面、尊严，因此所谓后妃“争宠”从本质上说即是争取男性的认可。
其间所体现的现代女性意识在物欲横流的当今社会更显得弥足珍贵。
女性形象，自古有之便大多是依附在男权之下的产物。
即使在封建时期最开明的和最包容的唐朝，也依旧如此。
宫廷女性是封建社会中一个特殊的女性群体。
她们在婚姻、政治、文化等不同的生活层面，展示了她们独特的精神风貌和群体气质，她们都有自己的特色，个个满腹心机、雄心壮志，她们的行事有章法，可以让我们循着轮廓去思考她种种行为的含义。
同时，在宫廷生活下，宫廷女性之间由于等级差别、情欲冲突等原因所引发的彼此之间的嫉害，更加重了女性性别卑微，表现出了作为封建女性明争暗斗的、相互计谋的特点。
本人思路：一、古装宫斗剧《甄嬛传》（一）宫斗剧的概念（二）电视剧《甄嬛传》剧情简介二、《甄嬛传》中女性形象的塑造（一）其他诸位女性形象塑造的特征1．皇后的隐忍固执和城府深善2．华妃的独来独往和为爱痴狂3．沈眉庄的性情刚烈和沉稳谨慎4．安陵容的心思细腻和妒忌心强（二）甄嬛的成长历程与人物悲剧1．甄嬛自身人物形象的矛盾性2．造成自身人物悲剧的原因关键字：宫斗；《甄嬛传》；女性形象；矛盾；悲剧论文摘要：近年来，不论是文学作品还是电视传媒不乏表现女性抗争的佳作，女性主义电影，电视剧也成为荧屏的宠儿。
本文以电视剧《甄嬛传》为研究对象，他们在当时的社会体系下，男权主义的的权势统治下，丰富的诠释了母性与人性，在亲情，爱情和友情上一定程度的丧失了自己的原则和理性，其中的女性个个都极具特色，极具代表性。
宫廷剧的成功之作——电视剧《后宫甄嫒传》评析
由秦始皇所开创 的中国封建专制制度 ，经过汉武
帝在政治 、经济 、军事 、思想 、文化等领域 的全面强 化 ，成为一种制 度完备 、绵延 不绝 的专制制度模 式 ，
其 对 中国乃 至东 亚都 产生 了深远 的影 响 。而 《 甄嫒
她们 很难 获得 皇帝 的真情 ，对 于封 建帝 王来说 ，任 何人 都 只是棋 盘上 的一枚 棋 子而 已 。因此 ，该 剧 对
得到皇帝的垂爱后她本想不与人争平静度日怎奈后官的勾心斗角争相算计一次次将她逼入绝境她本欲与皇帝两心相知白头到老得到皇帝的保护与疼爱怎奈面对诸多后宫佳丽皇帝不能专宠一人并且身为一朝天子皇帝对后宫女人的宠爱时刻会与政治权术紧密联系在一起民问夫妻的真心相爱倾心呵护不可能存在于深宫高墙之中
Ｃ Ｕ ２ ０ １ ３ 年 ２ 月 母 （ 下 半 月 刊 ） 总 ， 膏 期 １ 。 ５ ｓ ９／影 ／ ｔ 视 光 镜 ｔ 兄 像 １ 豕
限崇拜 与疯狂追求 ，掌权者需要不择手段地维护 自己 烈 的批判 精 神 ，不 再把 阴 暗吃人 的宫廷 当作 向往 的
手中的权力 。
嫒ｆ 中皇帝与兄弟之 间 、太子 与 地 方 ，不 再被某 些 宫廷戏误 导 想穿越 回到古代 。 ”①
其他 皇子之间 、皇帝 与位高权重 的大 臣之 间的权术 之 批 判精 神是人 类文 明 的重要 标志 ，而 所谓批 判其 实 争 ，比战场上的刀光 剑影更 为惊心动 魄。面对 “ 得 王 就 是站 在一个 更 高的层 面上 ，对 历史 或现 实作甄 别 位者得 天下”的事实 ，谋权者更是不惜代价地争权夺 和 审视 ，以期 发 现和解 决 问题 ， 利 。这一 方面说 明 封建专 制政 权对 人性 的异 化和扭 种精神 。
论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论以《甄嬛传如懿传延禧攻略》为例
以《甄嬛传》、《如懿传》和《延禧攻略》为例，这些剧集在展现精彩剧情 和人物的同时，也融入了丰富的哲学思想和价值观念。例如，《甄嬛传》通过主 人公甄嬛的成长历程，展示了女性在宫廷中为争取权利和生存而奋斗的过程； 《如懿传》则通过如懿与乾隆皇帝之间的情感纠葛，探讨了爱情、婚姻与权力之 间的关系；《延禧攻略》则以女主角魏璎珞的成长史为线索，呈现了女性在宫廷 中如何运用智慧和勇气来面对困境和挑战。
总之，宫斗剧作价值观念。要解决其哲学意蕴与审美愉悦之间的矛盾 和悖论问题关键在于保持清醒的观赏态度、提高自身的思考能力和文化素养观众 在享受宫斗剧带来的审美愉悦时能通过理性分析和批判性思考来理解和把握其哲 学内涵和价值寓意从而实现个人审美与价值观念的提升。
接下来是《延禧攻略》。这部剧将背景设定在清朝乾隆年间，以魏璎珞为主 角，她在复杂的宫廷生活中，通过智慧和勇气逐步获得了自由和权力。与《甄嬛 传》不同的是，《延禧攻略》中的女性形象更加直接、果断，她们不再隐忍，而 是选择主动出击，以自己的方式改变命运。这种类型的女性形象，展现了新一代 女性的独立和自信。
论宫斗剧的哲学意蕴与审美愉 悦的悖论——以《甄嬛传》
《如懿传》《延禧攻略》为例
基本内容
宫斗剧的哲学意蕴与审美愉悦的悖论：以《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧 攻略》为例
在当代影视市场中，宫斗剧无疑是一道独特的风景线。以《甄嬛传》、《如 懿传》和《延禧攻略》为代表的宫斗剧不仅在国内赢得了广大观众的喜爱，同时 在国际上也收获了很高的评价。然而，这些剧集在展现精彩剧情和人物的也引发 了关于哲学意蕴与审美愉悦的悖论。
宫斗剧中的哲学思想主要围绕权力、欲望、命运等主题展开。这些剧集通过 女性角色的奋斗与抗争，展示了人对命运的挣扎以及权力的残酷。在复杂的人物 关系和权力斗争中，观众可以看到人性的弱点和优点，从而引发对社会和历史的 反思。
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析"宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
"宫斗剧这一剧种最初多由港台拍摄，起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，2012 年《美人心计》揭开了内地宫斗剧的帷幕，其中历经"宫"系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧，直至《甄嬛传》的播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。
相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点，《甄嬛传》却呈现出了媲美历史正剧的精良品质，"给后宫戏这一类电视剧创作开掘了文化深度",不仅"立意明确、主题鲜明，结构紧凑、线条清晰，故事一波三折，引人入胜",而且体现出了强烈的批判精神，其对人性的开掘，播出以来受到广大观众的好评。
一、《甄嬛传》自身魅力《甄嬛传》刚播出不久就被称之为"后宫版"的《杜拉拉升职记》，二者都是从一开始的较为平凡却不平庸的女性，历经大起大落，一步步形成人格的自我完善，最终登上人生巅峰的成功女性形象。
就题材而言，《甄嬛传》选择为古装剧，就为收视打下了良好的基础。
同时，"甄嬛体"这种含蓄委婉的表达方式也为本剧带来了不容小觑的宣传效果。
导演郑晓龙在被问及拍摄《甄嬛传》的初衷时曾表示："我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导想穿越回到古代。
"宫廷生活浮华奢美，历来是艺术作品为展开美好情感而喜欢设置的大环境，主角往往是"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色",而观众很容易产生代入感，产生错觉，误以为"但见新人笑，那闻旧人哭"的境遇在主角身上不会出现，《甄嬛传》虽是以甄嬛为主线，但没有陷入俗套，较为真实再现了一个后宫生活中光鲜背后的一面，其中的人物成长情节令人唏嘘。
后宫戏
和市场，应该多推出一些昂扬奋进、健康向上的作品。
“甄嬛体”谢幕，大家还不肯出戏，又 玩出了“华妃体”。这也给挥别《甄 嬛传》，增添了一股子麻辣爽利的后 劲儿。也衍生出了不同版本，例如：
a.放假版：“今日醒来全身酸痛，感觉很 乏，想来怕是前几日玩得太尽兴所致；同 事几日未见，只望不要生分了才好；私心 想着若是这三日太阳眷顾，闻花之芬芳， 沐阳光之温存，定可心情大佳，那对工作 学习必是极好的，日子也能过得快些，不 过想来三日后又能休息倒也不负恩泽。” 随即有网友针对该“甄嬛体”见招拆招 “华妃体”：“贱人就是矫情，想放假就 直说，本宫最见不得你这副狐媚样！” b.逃课版：“方才在上课时感到头痛乏力心口生疼……想必是昨天没休息好，今天 继续上课，难免心生急躁夜不安寐，私心盼着若能早点下课回寝室睡两个时辰， 定可缓解身体不适，老师若能再宽限些日子让恢复体能定是极好的，方可好好学 习。”
有人斥责后宫戏无聊 骂它不过是过时的闹剧 但也有人坚信 可以从后宫戏里学到中国人自古以来的处事原则
男人争夺世界，女人争夺男人 失落的妻子不惜杀人 男人的事通过女人解决 自己人搞自己人 低调生存，寻找同盟
后宫看什么？
《甄嬛传》的导演说郑晓龙说‚如果《甄嬛传》能跟‘ 现实’有那么一点关系，那就是：至少让现代人不要羡 慕封建社会，不要羡慕封建帝王的生活，更不要羡慕去 给人家当妃子的生活。 原作者流潋紫也说：‛后宫是一个没有尊严，只争荣辱 生存的地方，对于古代宫廷女子而言，即是一个华美的 牢笼。‛而且老实讲，喜欢幻想穿越的女粉丝的智商， 在那个世界是不足以生存的。
毛佩琦： 家天下的社会，宫斗自然牵涉到国家的兴亡
毛佩琦，中国人民大学历史系教授
张鸣： 宫廷斗争是有，但是没有电视剧那么热闹
张鸣，中国人民大学政治系教授
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宫斗戏电视剧的类型片分析——以《后宫甄嬛传》为例朱春凤（中国传媒大学传播研究院2011级硕士研究生）【摘要】从2010年开始，宫斗戏的收视率在个地面频道和卫星频道居高不下，《后宫甄嬛传》更是将宫斗戏发展到了一个顶峰。
本文将以这部电视剧为例，对宫斗剧进行类型片分析。
从行业运作、文本模式、观众预期三个方面探讨这部电锯对宫斗戏这个类型片制作成规的遵守和超越。
进而发现这种超越并不能挑战宫斗戏本身的文本预设，并由此考察类型片所具有的引导阅读和建构意识形态的功能。
【关键词】宫斗戏；类型片；《后宫甄嬛传》The genre of ancient palace intrigueCase Study on The Legend of Zhen HuanZHU Chunfeng（MA student, Communication University of China）ABSTRACT：The genre of ancient palace intrigue has been one of the most popular television d ramas i n r ecent y ears. T he L egend o f Z hen H uan c an b e s een a s i ts t ypical product. This paper makes a case study of this TV series and tries to find the mechanism of this genre. It can be observed that The Legend of Zhen Huan adopts, and at the same time transgresses, the basic rules of the genre. This paper argues the transgression does not challenge the mainstream ideologies represented in the genre o f a ncient p alace i ntrigue.KEYWORDS：The genre of ancient palace intrigue, genre analysis, The Legend of Zhen H uan从2010年开始宫斗戏的收视率在个地面频道和卫星频道居高不下，《后宫甄嬛传》更是将宫斗戏发展到了一个顶峰。
这部电视剧一方面深受女性观众的喜爱，甚至被宣传成“古装版职场争斗教科书”，但同时也因过度宣扬权谋和利己而受到很大的争议。
主要是因为这部电视既采用了宫斗戏的一般制作模式并将其精良化，同时在某种程度上也是对宫斗戏这种类型片的一种超越。
为了探讨这种电视剧制作模式及其影响，本文将以这部电视为例来对宫斗戏电视剧作类型片分析。
一、概念约翰·哈特利在他的《关键概念：传播与文化研究辞典》一书中指出，类型片拥有一套被认可的模式，某种媒介的内容，比如说电影或电视节目，可以根据所属的某种特定类型进行分类。
举个例子，一部电影可以被归为爱情片、喜剧片、武侠片、科幻片等，一部电视剧可以被列为偶像剧、战争剧、家庭伦理剧、武侠剧或者宫斗剧。
而从电视剧的剧情、角色、背景、道具、场景等方面看，《后宫甄嬛传》就是一部纯正的宫斗剧。
在任何情况下，确认某一事物所属的类型，需要靠一套已被认可的类型规则，它们能使观众在解读文本时会带着一定的预期。
这种预期正是从以往阅读按成规制作的媒介内容后累计的类似经验的感受，并习惯地影响下次阅读同类型的内容。
另一方面，观众从媒介中得到愉悦和享受经常是因为文本在广义上与某些类型组群的特征吻合。
观众对一个文本的成功度的评价，是根据他们基于媒介消费的经验产生的类型预期得到的。
《后宫甄嬛传》之所以会受到观众很大的欢迎，很大程度上正是因为它满足了观众对一部宫斗电视剧的“预期”，这种预期产生于之前观看宫斗剧的体验以及制作方对宫斗戏制作模式的理解。
类型片不是固定、永恒不变的，它们随着历史变动而变动。
一部上个世纪80或者90年代播出的宫斗戏也许和现在播出的宫斗戏有许多重要之处，但也会有很多显著的差别。
可能它的那些布景、角色和行动都很熟悉，可以把它宫斗戏，但是，那个年代的宫斗戏通常是以历史宫廷为环境的家庭斗争模式，现在的宫斗戏已经突破这个模式，开始关注诸如阶级、权力分配、性别等社会问题。
而且那个年代宫斗戏主要针对的观众是家庭主妇，不像现在的观众主要是职场女性，因此，当代播出的宫斗戏往往被宣传成古装职场争斗戏。
这与女性在社会中地位和角色的变迁有很大的关系。
因此，要完整的运用类型片这个概念分析媒介的类型片文本，必须要使它和制造文本的行业、消费文本的观众联系起来。
正如史蒂芬·尼尔所说：“类型片不应该被看成是一种文本编码形式，而应该是在行业、文本和主体之间流通的关于导向、预期和成规的系统”。
1这个观点给本文进行下面探讨和研究提供了理论依据，也就是说，文章将从行业运作、文本和受众三个方面对宫斗戏作类型片分析。
1 [英]利萨·泰勒 安德鲁·威利斯著，《媒介研究——文本、机构、受众》，第55页。
二、宫斗戏的类型片分析我们说《后宫甄嬛传》作为一部宫斗戏，既是对其传统范式的遵守，也是一种超越，是因为类型片的分类规则不是固定的，反而非常灵活，足以容纳变化。
这让观众感到对特定类型中的一部电视剧的预期达到了，同时又足以让他们感到了不同之处，没有觉得只是简单地又看了一部相似的电视剧，尽管它和从前的电视剧有许多相似之处。
《后宫甄嬛传》正是通过其在以下三方面的这种相似与不同成为宫斗戏的典型。
（一）宫斗戏的行业运作理查德•迈尔特比和伊恩•克莱温在《好莱坞电影工业》中，清楚地指明了类型片在好莱坞电影制作中的中心地位。
他们认为好莱坞电影制作的基础是一些可预测的元素和变量的结合，它们围绕着熟悉的循环和公式制作而成。
2 首先，分析前期的选剧阶段。
《后宫甄嬛传》的成功与近两年的两个趋势有很大的关系：一是网络畅销小说被改编成剧本拍成电视剧，尤其是清宫小说，包括穿越类和宫斗类。
比如《步步惊心》、《倾世皇妃》等。
《后宫·甄嬛传》作为宫斗小说的经典，从2006年底开始连载以来，《后宫•甄嬛传》一路受到关注，这就为后来的电视剧积累了先天的观众基础：网络书迷。
二是宫斗类电视剧的热播，《美人天下》等剧都创下了卫星频道的收视高峰。
这个趋势为宫斗戏创设了一个良好的观众心理预期，从而维护了观众的观看热情。
这也是制片方选择拍摄《后宫甄嬛传》的理由。
其次，类型片的灵活性成为这部电视剧宣传的优势。
一方面，类型提供的熟悉因素在新电视剧的推广和营销中有重要的作用。
它让这些活动能够利用观众的先期知识，这样一来，作为一个有用的工具，能对诸如海报和广告进行构建。
《后宫甄嬛传》在各大视频网站的标签就是后宫、争宠、阴谋等。
同时，新电视剧的推广材料经常包含着对其他同类电视剧的直接引用，由此让潜在的观众把新电视剧和它们可能已经看过的其他电视剧联系起来比如说《后宫甄嬛传》就被宣传成《后宫版杜拉拉升职记》，以及与2004年播出的港剧宫斗戏《金枝欲孽》相类比。
“甄嬛从嫔妃到皇太后的升迁过程，放在现实社会来看，就是初入职场的女大学生到职场CEO的成长史。
”导演郑晓龙曾这样以职场概念解读《甄嬛传》。
（二）宫斗戏的文本模式之所以成为类型片主要是因为它在剧情、人物、背景、场景、服装、道具等等方面有其自身独特的元素要有，《后宫甄嬛传》作为宫斗戏自然也不会例外，甚至将这套类型规则运用到极致。
宫斗戏在这些方面更多的受制于历史发展的限制，只有在剧情和人物上还能有所突破。
2 同上书，第56页宫斗戏在剧情设置上的核心关键是以宫廷后妃为核心的权谋斗争，斗争的目标则是位阶、皇宠和子嗣。
剧中女性的争斗，就其实质而言，就是生存权力的争夺。
而其中的皇帝如果去除爱情的原因，就演化为抽象的权力象征。
整部《后宫甄嬛传》就是以甄嬛这个历尽磨难心的包括城府极深的皇后、嚣张跋扈的华妃、阴险狠毒的安贵人和重情执着的妃等一帮女人在深宫争斗不休的故事。
在叙事结构上往往是三段式：入宫优秀招妒——被害入冷宫或者出宫（受尽折磨）——回宫复仇。
而这其中的阴谋手段常见的包括陷害、自虐、流产等。
由于宫斗戏为了更立体的诠释主角命运，通常会涉及到亲情、友情和爱情三个维度，那么被亲人利用、闺蜜反目、爱人误会就是必不可少的剧情设置。
另外在结局上“好人好报，恶人恶报”就是安抚观众的最好方法。
这些在《后宫甄嬛传》中也是非常常见的。
在角色处理上，宫斗戏的类型片规则体系也是有迹可循的。
后宫中的女人很多都是男性化的，突破传统女性的温婉、柔弱、善良等品质是对于展开斗争是非常关键的。
《后宫甄嬛传》中的女主角们没有一个是传统意义上的好女人，她们都打破的善恶的二元对立模式，更甚者连基本的道德底线都受不住。
之所以她们是男性化的，是因为她们的成败都是由男性话语来诠释的，比如剧中最大的反派——心狠手辣的皇后也不过是为了争取皇上——她丈夫的宠爱；张跋扈的华妃为的是她的哥哥和整个家族的富贵；陵容不择手段为了改变自己庶出的地位来避免母亲的悲剧；沈眉庄更简单是为了温实初的爱和与甄嬛的友谊；最后主角甄嬛从头至尾也没有为了自己的权力争斗过，一直都是为了情人、朋友和亲人。
她们都没有摆脱男性体制生存下来，没有摆脱依附和受控于男人地位而独立。
正如华妃哥哥去世后她的悲剧命运一样，甄嬛杀死皇帝情人复仇，但是却依然要依靠非亲生子的下一任皇帝而在皇宫中生存下去。
如果说《后宫甄嬛传》相对于传统的宫斗戏在剧情和角色上有什么大的突破的话，那就是挑战了男性拯救女性的叙事结构。
在传统的宫斗戏中男主角以爱的或其他名义拯救女主角是很常见的，但是在这部电视剧中后妃们更喜欢通过权谋和手段自救。
（三）宫斗戏的观众预期《后宫甄嬛传》的导演说过这部电视剧不是要与偶像剧竞争，因此它的受众正如前文中提到的是职场女性。
这些职场女性对这部宫斗戏的要求和期待就不仅仅是一场宫斗戏了，她们希望观看此剧时感受到人情险恶、处处阴谋、时时陷阱，正可以从中体味到当今社会的激烈竞争、职场人际关系复杂多变。
在皇宫这个历史背景下，演绎的是与现实一样的权谋争斗，职场女性很容易从中找到认同感。
这种对现实的映射让观众和角色建立了一种“闺蜜般的”关系，并模糊了她们与自己的界限。
现实社会中职场女性的理性和压力使得她们期待这种介于虚幻和现实之间的“办公室政治教科书”。
相对于偶像剧，这些复杂、有血有肉的角色塑造，更加接近现代女性的精神世界。
观众会将剧中的场景和人物设置与职场进行比对，称“选秀”对照的是“招聘”，因为“选秀”既要拼“关系”、“背景”也要拼“能力”。