当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征
记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究
记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究记忆理论视角下当代文化建筑叙事空间设计研究1.引言当代文化建筑的设计中，叙事空间的构建是重要的组成部分。
叙事空间是通过空间的布局、形式、材料等元素来传达特定的信息，并引发观者的情感共鸣。
在本文中，我们将以记忆理论为视角，探讨当代文化建筑叙事空间的设计与人们的记忆之间的关系，并提出相关的研究。
2.记忆理论与叙事空间设计记忆是人类认知和思维活动的重要组成部分，它对于个体和社会的发展起着至关重要的作用。
在叙事空间设计中，记忆理论起到了引导观者的注意力和激发情感共鸣的作用。
设计师通过对文化建筑的历史、社会背景进行研究和理解，将相关的信息融入到建筑的叙事空间中，让观者在感受美的同时也能够与建筑产生情感的共鸣。
3.叙事空间设计的表征方式在叙事空间设计中，设计师可以通过不同的表征方式来传递特定的信息。
其中，符号表征是最为常见的方式之一。
通过在建筑中运用特定的符号或象征物，观者能够在感知建筑的过程中联想到相关的故事和记忆。
此外，空间的序列性也是叙事空间设计中的重要要素之一。
通过设计具有一定秩序和连贯性的空间序列，设计师能够引导观者在空间中产生相应的记忆和情感体验。
4.记忆与文化建筑的关系叙事空间的设计需要考虑到文化建筑的特定历史和社会背景。
不同的文化建筑所承载的记忆和情感是各不相同的，因此设计师需要通过深入研究和理解文化建筑的历史和社会背景，将相关的信息融入到叙事空间中。
只有在这样的基础上，设计师才能够设计出具有丰富内涵和深度的叙事空间。
5.案例分析为了更好地理解当代文化建筑叙事空间的设计，我们选取了几个典型案例进行分析。
首先是布加勒斯特国家图书馆，该建筑通过传统和现代元素的结合，在空间中展现了罗马尼亚文化的历史和现状。
其次是悉尼歌剧院，在建筑的外观和内部空间中都融入了澳大利亚原住民的文化符号和艺术元素，以展示本土文化的丰富性。
最后是纽约大都会艺术博物馆，通过展品的陈列和空间的布局，让观者能够在感受艺术的同时体验到艺术作品背后的文化记忆。
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点
试论博物馆陈展装饰工程的主要特点博物馆陈展装饰工程是博物馆展示和呈现文物、艺术品及相关文化内容的重要手段之一，其主要特点表现在以下几个方面：1. 多样性：博物馆陈展装饰工程的内容多样化，包括展览陈列、展示架、展柜、照明系统、展板等。
不同的展览主题和展览要求需要不同形式和规格的陈展装饰，以富有吸引力和创造力的方式呈现文物和艺术品。
2. 艺术性：博物馆陈展装饰工程注重艺术效果的营造。
通过独特的布局设计、灯光照明、色彩搭配、材质选择等手段，将陈列展示的文物和艺术品展示出美感和艺术性，提升观众的审美体验。
3. 故事性：博物馆陈展装饰工程注重通过故事性的陈列方法来展示文物和艺术品。
通过讲述历史背景、生活场景、文化内涵等，使观众能够更好地理解和感受展示物品的历史和文化意义，增强陈列展示的教育性和互动性。
4. 专业性：博物馆陈展装饰工程需要具备一定的专业知识和技术能力。
制作和安装陈列展示器材需要对文物和艺术品的保护有深入的了解，并且需要合理运用不同材质和技术手段来达到展示要求。
博物馆陈展装饰工程还需要与相关专业合作，如展览策划、文化传媒、艺术设计等。
5. 时尚性：博物馆陈展装饰工程需要与时俱进，紧跟潮流。
随着科技的发展，数字化和虚拟现实技术等正在逐渐引入博物馆陈展装饰工程中，为观众提供更加立体化和沉浸式的参观体验。
6. 可持续性：博物馆陈展装饰工程需要考虑环保和可持续发展问题。
选择环保材料和绿色工艺成为陈展装饰工程的一个重要选择，以减少资源消耗和环境污染。
博物馆陈展装饰工程还需要充分考虑展览结构的可拆卸性和可重复利用性，以降低后续维护和改造的成本。
博物馆陈展装饰工程在多样性、艺术性、故事性、专业性、时尚性和可持续性等方面具有独特的特点。
这些特点使得陈展装饰工程成为博物馆展览和文化传播中不可或缺的一部分。
陈列艺术空间浅论——博物馆陈列设计的四维空间
陈列艺术空间浅论——博物馆陈列设计的四维空间
孟嗣徽
【期刊名称】《中国博物馆》
【年(卷),期】2001(000)001
【摘要】@@ 在我国,把陈列设计艺术作为一门专门的学科进行研究还处于刚刚起步的阶段.在公众的心目中,陈列设计既司空见惯,又深感陌生.尽管每年全国博物馆中各种陈列展览活动数以千计,尽管为筹备展览活动投入了众多的专门人才,却仍有人认为"陈列展览谁都会搞","陈列展览怎么搞都行".媒体对博物馆陈列的评价也常常局限于具体功利的得失或者对某些藏品的品评.虽然也有人提出"陈列艺术是综合艺术,是边缘的新兴学科"等等,但均未能揭示出陈列艺术的本质及其内涵.因此,我们的任务不能只停留在对陈列活动这一事物的表面现象的分析上,而在于透过现象去挖掘并把握事物的本质,即陈列设计艺术赖以生存的独特个性特征究竟是什么,首先需要搞清一些必要的概念.
【总页数】4页(P68-71)
【作者】孟嗣徽
【作者单位】故宫博物院
【正文语种】中文
【中图分类】G26
【相关文献】
1.关于博物馆陈列设计的理论思考——写在《上海博物馆新馆陈列展览设计探源》出版之前 [J], 陈燮君;
2.简析博物馆陈列设计与观众心理--以烟台自然博物馆展陈列设计为例 [J], 常梅
3.市县级博物馆陈列内容设计撰写的程序和基本规范——以甘肃省市县级博物馆历史类陈列为例 [J], 李天铭;
4.当代博物馆陈列设计的价值传播与美学引导——以博物馆陈列设计理念与实践为例？ [J], 陈岸;
5.延展、提升与转变:博物馆陈列空间设计策略——以渭南市博物馆《百年沧桑——渭南记忆》陈列为例 [J], 刘永刚
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
博物馆陈列展览的知识性和通俗性
博物馆陈列展览的知识性和通俗性博物馆陈列展览既要具有知识性，又要具有通俗性。
知识性是指展览要符合学术性和专业性要求，内容要科学合理，内容要符合历史事实，逻辑严密；通俗性是指展览要贴近观众生活，易于理解、接受，要有吸引和影响观众的力量。
下面就博物馆陈列展览的知识性和通俗性分别进行阐述。
博物馆陈列展览的知识性。
知识性是展览首要追求的目标。
在优秀的博物馆陈列展览中，无论是史前时代的文物，还是当代的艺术品，都离不开科学性和学术性的要求。
博物馆陈列展览必须要符合历史事实，内容要真实可信，不得偏离历史真相。
展览内容要有逻辑性和科学性。
陈列展览设计需要有一定的学术深度，不仅要能够反映历史事件或文化内涵，而且还要能够引导观众对历史和文化的深入思考。
展览场景和环境要求。
展览场景和环境对于展览效果起着非常重要的作用，要求展览空间宽敞适宜，灯光、声音的使用要适当，便于观众对展品的观赏和思考。
博物馆陈列展览的知识性是展览制作的首要要求，只有具备了科学性和学术性，展览才能够真正具备教育和启迪的功能。
博物馆陈列展览的通俗性。
虽然知识性是展览的首要目标，但是展览也需要具备一定的通俗性，以吸引观众、增加观众的快乐感、增强观众的参与感。
展览内容要生动活泼。
展览的内容设计要接地气，贴近生活，不能太过枯燥乏味。
展览要符合观众的审美情趣，要有很高的艺术水准。
比如对于一些艺术品展览，要求艺术品的摆放和搭配要有一定的审美性，能够吸引观众的视觉。
展览要有鲜明的时代感。
博物馆展览既然是服务于观众的，就要符合不同时代人的审美需求和文化背景，因此展览要与时俱进，要有鲜明的时代特征。
展览要有一定的互动性，要能够引起观众的参与感。
展览内容设计时可以适当加入一些互动元素，增加观众的参与感，使得观众能够更好地了解展览内容，增加观众对展品的体验感受。
博物馆陈列展览的知识性和通俗性是相对独立但又相辅相成的。
只有知识性的展览才能够具有科学性和学术性，可以具备教育和启迪的功能；而通俗性的展览则是观众能否在短时间内迅速掌握知识的关键，通俗性是展览能否吸引观众、增加观众的快乐感、增强观众的参与感的关键。
地方博物馆展览叙事的设计转向
IDENTIFICATION AND APPRECIATIONTO CULTURAL RELICS 文物鉴定与鉴赏地方博物馆是依托于特定地域社会的在地性博物馆，通常以行政区划为“身份基准”，成为某一区域或城市的文化地标。
这种在地性特征强化了地方博物馆的社会关注度，使其处于政府、媒体、公众共同构造的舆论场。
而地标性身份在赋予其相应社会职责的同时，也使其面临诸多现实困扰。
面对复杂多变的状况，地方博物馆如何清醒认识自身使命定位？展览策划如何因应现实条件进行折中调和？这种策略调整如何积极有效地推动地方博物馆履行其使命职责、谋划其未来发展？带着这些问题，从太原市博物馆案例研究入手，考察其面对各种因素影响所进行的适应性调整，进一步总结地方博物馆折中调和策略的经验得失。
1 变化及应对：太原博物馆案例分析太原市博物馆是太原市的地标建筑和文化名片，负有系统收集本地区社会记忆载体，并进行整理、研究和传播的使命。
①然而时间性间隔和空间性混合，扰乱了博物馆的展示设计逻辑和对外开放计划，造成了博物馆对其“地方性身份”和“在地性使命”的淡化。
面对时间性滞后和空间性压缩等不利因素，太原市博物馆根据现实矛盾和环境变化适时调整策略，重新承担起地方博物馆的使命和职责，重塑城市地标新形象。
1.1 时间性间隔的处置太原市博物馆筹建于21世纪初，从机构组建到新馆建设再到对外开放历时近20年之久。
期间，太原市博物馆作为组织机构，与作为地标建筑以及作为公共文化设施的多重身份未能有序重合，时间间隔明显，职能步调不一。
作为组织机构的博物馆。
太原市博物馆建设项目筹备组成立于1998年6月；2000年3月，市编办下达建制，太原市博物馆机构正式成立。
2016年，太原市博物馆机构规格调整为副县级，采用“三部一室”制，设立收藏保管科、陈列展览科、公众服务科和办公室，这种运行管理机制延续至今。
作为地标建筑的博物馆。
太原市博物馆位于长风商务区中央文化岛，主体建筑为五个相对独立又相互连通的倒锥体块，由保罗·安德鲁设计事务所和北京市建筑设计研究院联合设计，灵感源于中国红灯笼。
博物馆陈列与设计说明
博物馆列与设计一、列艺术概述1. 基本概念：博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。
列设计是列工作的主体。
列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。
2．历史沿革“三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。
“标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。
他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。
这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。
3.列艺术设计的特征。
1）双重思维的特征列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。
设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。
2）设计多维性的特征现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。
列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。
以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。
涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。
3）综合艺术的表现特征列艺术是一门综合性的空间艺术。
列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。
此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。
现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。
因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。
4．列艺术设计的任务硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。
博物馆展陈设计的形式与空间布局研究
博物馆展陈设计的形式与空间布局研究引言博物馆是传承文化与历史、展示艺术与科技的重要场所，而博物馆展陈设计则是展示文物与艺术品的重要方式。
通过展陈设计，博物馆可以将文物和艺术品呈现给观众，让观众获得更深入的文化体验和历史感受。
本文将围绕博物馆展陈设计的形式与空间布局展开研究，探讨如何通过合理的布局与设计来提升展陈效果，让观众在博物馆中获得更好的参观体验。
一、博物馆展陈设计的形式1.1 静态展陈静态展陈是指在展厅内通过布置展柜、展架等展示工具，将文物、艺术品固定展示在特定位置，供观众观赏。
静态展陈形式适用于较为珍贵、易受损的文物和艺术品，可以有效保护展品，同时也方便观众近距离观看。
在静态展陈中，展品的摆放和陈列是至关重要的。
在展陈设计中，可以通过统一的主题和样式，将展品进行分类陈列，以便观众更好地理解和欣赏展品。
同时在布置展柜、展架时，要考虑观众的视觉感受和安全问题，确保展品的展示效果和观赏体验。
动态展陈是指通过多媒体、互动装置等现代科技手段，将传统的博物馆展陈形式进行升级，为观众提供更加生动、多样和趣味性的展示方式。
动态展陈可以增加展品的趣味性和互动性，吸引观众的注意力，提升参观体验。
动态展陈可以采用影像、声音、互动装置等方式，将文物和艺术品与现代科技进行结合，打造更加生动、贴近当代人生活的展示形式。
通过这种方式，观众可以更加深入地了解展品的历史背景、文化内涵，增加参观的趣味性和深度。
主题展陈是指根据特定的主题或题材，将相关的文物和艺术品进行整合展示。
主题展陈可以通过对特定主题的深入挖掘与展示，为观众提供更加系统和完整的文化体验。
在主题展陈中，可以通过布局、灯光、配乐等手段，营造特定的氛围和情境，增强展品的展示效果和观众的参观体验。
同时也可以通过多媒体等现代科技手段，为观众呈现更加生动、立体的展示形式，提升展品的吸引力和展陈的深度。
2.1 展厅规划展厅规划是博物馆展陈设计的重要环节，通过合理的展厅规划，可以提升展陈的效果和观众的参观体验。
博物馆特色展陈设计略谈
博物馆特色展陈设计略谈摘要：我国历史悠久、文化博大精深，跟随时代的变迁与发展，我们的祖先遗留下了极其丰厚、异彩纷呈的历史文化遗产。
从博物馆自身来说，文物的展览陈列（以下简称展陈）是它呈献给全社会最重要的精神文化产品，也是其开展社会教育和公共服务、实现自身职能的主要载体和手段。
博物馆的展陈设计是一门复杂的综合性学科，它需要充分结合建筑空间、材料、照明、科技和美学等诸多方面要素，在将自身特色和理念进行准确传达的同时，力求通过文物展品之间的相互联系，构成明确的思想主题，以解读文化历史为主线，以建筑空间、展厅空间为载体，以形式语言为表现，以艺术表现为辅助，将展览思想性和观赏性相统一，表现出展览主题的深刻内涵和研究价值。
为了让观赏者能够更加深入地了解文物及其背后的故事，相应的展陈设计工作就显得格外重要。
可以说，展陈作为博物馆社会功能实现的重要方式，具有特定的语言表达，而博物馆所要做的，就是将这些语言进行有效传播。
关键词：博物馆；特色展陈设计引言博物馆主要面向的是大众开放的机构，是我国对自然和文化研究的主要平台，也是大众认知国家历史脉络的重要平台。
在如今的互联网时代下，传统博物馆如果要继续实现历史文化的传递和普及教育的目的，就需要突破传统的博物馆思想。
1博物馆展陈设计的现状博物馆陈列展览正处理从传统设计模式，向信息化、科技化、现代化的设计模式转变的过程之中，在工作过程中既要尊重博物馆陈列展览的客观规律，又要做到与社会科技相结合以及符合大众日益提高的审美标准。
文物展品是展览中的主角，我国文物资源众多，但相当一部分文物资源位于偏远地区，文物不能得到及时有效的整理，造成文物资源缺乏保护的困境。
通过展览要对文物进行保护和展示，拉近文物同观众的距离，充分发挥博物馆的宣传教育功能，通过陈列展览将知识性与通俗性相统一。
《浅谈“互联网+”模式下的虚拟博物馆建设》指出，传统博物馆具有陈列展览、教育等多种社会功能，但传统博物馆对于文物展示模式较为单一，在展示空间上面也存在一定的限制。
王宏钧《中国博物馆学基础》(修订本)核心讲义(陈列研究与设计)【圣才出品】
圣才电子书 十万种考研考证电子书、题库视频学习平台
②在陈列中运用现代多种高新科技。
三、组织陈列的基本原则和基本程序 1．基本原则 （1）先进的思想性和鲜明的时代特点 ①先进的思想性就是力求体现先进文化的前进方向。 ②当代中国先进文化的前进方向，是建设有中国特色的社会主义文化，是以马克思主义 为指导，发展面向现代化、面向世界、面向未来的，民族的科学的大众的社会主义文化。 （2）先进的科学性和勇于创新的精神 博物馆应当发挥勇于创新的精神，以适应变化着的社会情况和公众需求。 （3）艺术性和普及性 博物馆陈列必须重视艺术性，努力做到广大观众喜见乐闻，雅俗共赏。 （4）增强精品意识，创作陈列精品 博物馆举办每一个陈列、展览都应该精心策划，精心设计，精心制作，精心组织，实施 我国博物馆陈列展览的精品战略。
十万种考研考证电子书、题库视频学习平台
常见于社会历史类或社区的博物馆中，主要是在历史建筑中按原状陈列，类似我国纪念
馆的复原陈列。
⑤体系性陈列
常见于自然科学博物馆，主要是将同一类别的展品，按一定的体系序列依次排列展出。
⑥开放库房式陈列
按库房保管的现状，将藏品向参观者开放展出。
（3）按陈列场所区分
①室内陈列
容结构和艺术形式比较灵活。
（3）典型代表
①博物馆举办的流动展览。
②出国或外国来华的展览。
③博物馆之间联合举办的展览。
（4）作用
①是活跃博物馆工作的一种有效方法，可以满足不同观众的多方面需求，有利于促进馆
际之间的互助合作和交流经验，也为培养和锻炼业务干部提供更多的实践机会。
②临时展览可以是组织基本陈列的先期基础工作。
2．博物馆展览 （1）含义 博物馆短期展出、经常更换的陈列称为展览，又称临时展览，实质上两者无根本差异。
从身体到行为：博物馆展示空间中的身体叙事艺术
从身体到行为:博物馆展示空间中的身体叙事艺术◎郭宜章杨思宇在对国际博物馆协会的官方解释研究中,博物馆机构的概念是一个空的容器,它和它的使用者之间有着清晰的界限。
随着博物馆专业化的开始,博物馆机构不断对自身配置进行重组,人的身体必须与文物保持距离成为参观博物馆的一项基本行为准则。
一、空间认知的历史21世纪,物理空间作为容器是一个常识性的假设。
在对空间的学术研究与概念理解之间存在着巨大的差距。
哲学关于空间的研究是动态且充满争议的探索。
空间是毕达哥拉斯学派、欧几里得和牛顿哲学中的一个空容器。
牛顿认为“空间的自身特性与一切外在事物无关,处处均匀,永不移动”1〇是不依赖于物质而存在的稳定框架结构。
空间是柏拉图、亚里士多德及笛卡儿哲学观念里物体及其关系定义的。
在笛卡尔看来,具有某种广延特征的空间定然存在实体2〇。
这也是物质的本性,能占据世界上所存在的其他所有可想象的空间3〇。
近代科学与数学的学科发展为空间提供了形而上之外的新视野,空间哲学和空间科学应运而生。
从莱布尼茨、斯宾诺莎等为代表的理性空间,洛克、贝克莱和休谟的经验论空间,康德的先验空间,直至黑格尔的辩证时空,这些先进理论的诞生像滚滚浪潮推进着空间思想的发展,空间的认知与概念也逐渐变得更加多元化。
胡塞尔试图借助现象学还原世界的本真。
他认为“自然科学创造出了一种数学自然科学的全新理念”4〇,遗憾的是依托这种观念来观摩与量化世界,“使得方法、公式、理论的本真意义永远的成为了不可理解的,并且在这种方法的质朴的形成过程中从未被理解过”5〇。
海德格尔推进了人与空间及世界之间的建构关联,“空间本质上在世界之中显示自身……此在本身在本质上就具有空间性,与此相应,空间也参与组建着世界”6〇。
人们通过活动来认识空间、理解空间,并将自身的理解与领悟应用到建构空间的过程中,从而成为组建世界的一部分,这种带有一定自发性的行为并非纯粹的数理设定能达成的。
海德格尔所理解的空间与人和世界之间的关系密不可分,世界透过“物性”特质的表达,以“上手之物”的姿态呈现于能被人所感知的位置及空间特征,而人之所以能依附于空间在世界找到栖息之所也正因如此。
当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态研究
当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态研究随着数字技术的快速发展和多媒体表达方式的丰富多样，当代博物馆建筑正经历着空间叙事形态的革新。
跨媒介空间叙事形态是指博物馆建筑利用不同媒介的结合和互动，通过空间布局与展示方式，创造出特定的情境与体验，以讲述与观众互动的故事。
本文将探讨当代博物馆建筑中跨媒介空间叙事形态的研究。
博物馆作为传递知识、传承文化、传播文明的场所，扮演着重要的角色。
传统的博物馆建筑通常以展览为主要形式，通过一种线性展示的方式呈现文物与历史背景。
这种传统形式的展览方式容易使观众散失于展品之中，无法产生深入的思考和参与感。
当代博物馆建筑开始探索跨媒介空间叙事的形态，旨在创造更具互动性、艺术性和参与性的展览体验。
当代博物馆建筑通过空间设计来创造具有叙事性的环境。
博物馆不再仅仅是用来陈列展品的建筑空间，而是通过空间的布局、灯光效果和声音装置等方式，创造出具有叙事感的展示环境。
利用投影技术将图像投射在墙壁或地板上，通过特效灯光与声音效果，使观众感受到身临其境的体验。
这种空间设计能够让观众更加主动地融入到展览故事中，增强观众与展品之间的情感共鸣。
当代博物馆建筑采用多媒介展示方式来实现空间叙事的跨媒介形态。
传统的展览方式通常只有文字和图片，难以激发观众的兴趣。
而当代博物馆建筑通过使用多媒体技术，如视频、音频、虚拟现实等，将信息以更丰富多样的方式呈现给观众。
观众可以通过触摸屏、耳机等设备与展品进行互动，了解更多的背景知识和故事。
这种多媒体展示方式能够使观众更加主动参与到展览中，从而提升观众的参与感和体验感。
当代博物馆建筑通过互动性设计来增强观众的参与感。
传统的博物馆展览通常只是将展品摆放在展厅中，并缺乏互动性设计。
当代博物馆建筑通过增加互动性元素，如触摸屏、游戏化设计等，使观众能够通过亲身参与和体验来了解展品。
观众可以在虚拟现实中与展品进行互动，通过游戏化设计参与到展览故事中，获得更加深入的体验和认知。
叙事空间视角下的博物馆空间创意布展陈设分析
叙事空间视角下的博物馆空间创意布展陈设分析摘要：随着我国当前社会文化的不断发展，人们对于博物馆的需要也在不断的提升，在进行博物馆空间创意布展陈设时，可以通过叙事空间的视角来优化其中的组成部分，并且利用全新的视角来完成空间的设计，协调好其中的影响因素，搭建更加动态化的展示空间，从而符合人们的观赏需要。
本文论述了舒适空间视角下博物馆空间创意布展陈设的策略。
关键词：叙事空间；博物馆；空间创意；布展陈设一、建筑中叙事空间视角的概述为了使叙事空间视角下博物馆空间创意布展陈设设计效果能够得到全面提高，在实际工作中需要了解建筑中叙述空间视角的特点，从而为后续工作提供重要的基础。
在新时期下，在建筑设计工作中需要转变以往理性主义的支配地位，根据人们的文化和精神认知来提高实际的设计效果，从而使得博物馆设计水平能够得到全面的提升。
在实际工作中需要协调好居住和建筑之间的关系，融入哲学基础以及理论实现空间环境的再次创造，并提高空间环境的感知能力，以此来完成信息的重要构造。
在具体实施的过程中，需要从宏观性的角度了解建筑叙事方面的内涵，界定主要的范畴，朝着空间维度的方向而不断的转变，在叙事维度的背景下传递重要而有价值的信息。
小说和电影通过文字和图片的方式进行叙事，而建筑叙事要整合空间中的信息，例如材料和色彩等等并且完整的完成故事的表达，在实际工作中需要协调好虚拟图像和空间语言之间的关系，完成相互的交互以及实践，同时还需要对提供内容进行全面的梳理以及解释，满足人们在观赏方面的标准？在实际工作中需要充分的利用不同载体的功能勾勒出完整的交流情境，通过虚拟图像空间与语言语言传递重要的信息并体验者，要接受相关的信息，完成空间的实现，在此工作中需要通过传递信息和记录信息来构建更加完整的叙事交流过程，提供更加丰富的交流情境图，不仅仅要完成单向的交流，还需要实现双向的互动。
空间语言是建筑叙事的主体，虚拟图像在建筑叙事中要完成场景的表达，并且回归于建筑，叙事的标准通过空间尺寸以及尺度整合出特定的空间，营造不同的氛围，帮助建筑完成具体的舒适。
博物馆展陈设计方案
博物馆展陈设计方案1. 概述博物馆展陈设计方案是为了展示和展示馆内的展品和藏品，同时提供给观众良好的观赏和学习体验而制定的一套设计方案。
展陈设计需要考虑到展品的特点、叙事线索、场地布置以及观众参与度等因素，以营造出一个吸引人、具有教育性和互动性的展览环境。
本文将介绍博物馆展陈设计方案的一般步骤和基本原则，并结合实际案例进行分析和讨论。
2. 设计步骤2.1 确定主题与叙事线索展陈设计的第一步是确定展览的主题和叙事线索。
通过主题选定展品和藏品，并设定叙事线索和展览的结构。
主题可以是某一历史时期、某一文化主题或者某一特定的艺术流派等。
叙事线索应该能够贯穿整个展览，将展品组织成一个有机的整体。
2.2 确定展览空间布局根据展览的主题和叙事线索，确定展览的空间布局。
展览空间布局包括展览区域划分、展柜摆放、展品排列等。
合理的空间布局能够提高观众的参与度和流动性，使观众在展览中有一个良好的导览体验。
2.3 设计展览陈列方案根据展览的主题和叙事线索，设计展览陈列方案。
展览陈列方案包括展柜设计、展品照明、展品标签等。
展柜设计应该考虑展品的可视度和保护性，同时展柜的材质和颜色也需要与整个展览的主题相协调。
展品的照明需要根据展品的特点和展柜的形式进行设计，以提供最佳的观看效果。
2.4 设计展品解说与互动方式为了提高观众的学习和参与度，展览需要设计展品的解说和互动方式。
展示的解说可以通过文字、图片、视频等形式呈现，帮助观众更好地理解展品和背后的故事。
互动方式可以是触摸屏、投影设备、虚拟现实技术等，使观众能够更加深入地了解展品和主题。
2.5 设计展览宣传物料在展览开始之前，需要设计展览宣传物料，如海报、宣传册等，以吸引观众的关注和参与。
宣传物料应该能够准确地传达展览的主题和亮点，同时也需要考虑到设计的美感和吸引力。
3. 设计原则在进行博物馆展陈设计时，有一些基本的设计原则需要遵守：3.1 一致性和连贯性展陈设计需要保持一致性和连贯性，使观众在整个展览过程中能够感受到一个统一的主题和叙事线索。
关于博物馆陈列布展设计工作的分析
关于博物馆陈列布展设计工作的分析作者：杨三兵来源：《文物鉴定与鉴赏》2021年第16期摘要：现如今民族文化创造创新的旗帜十分鲜明，博物馆作为较为经典的房地产建筑，从某些方面而言也代表了国家的形象与文化发展。
博物馆在发展的过程中，陈列布展设计对于其发展而言十分重要，是传播文化与信息、有效发挥博物馆职能的关键，文章就博物馆陈列布展的科学化设计展开研究，希望借此有效地促进博物馆的发展，同时有效满足群众的精神文化诉求。
关键词：博物馆;陈列布展;科学化设计0 引言博物馆具有多样化的功能，如文化交流、展示、科普教育等，属于一种多功能定位的文化场所，近几年在文化不断发展的环境下，其受到的关注度也在不断提升。
在博物馆管理的过程中，陈列布展这一环节可谓是其功能得以有效发挥的重要环节，能否做好这一环节设计对于其功能发挥而言意义非常。
为此相关工作人员一定要提高陈列布展的科学化设计，这样才能进一步提升其科学性与合理性，从而最大限度地优化博物馆陈列布展设计，为其价值与功能发挥提供良好的保障。
1 博物馆陈列布展的概念博物馆陈列这一概念最开始出现于19世纪中叶，其主要是以文物、标本、陈列品等相关物品的组合构成为主，能够很好地展示出某一规律，抑或是学科知识，从而有效地为博物馆观看者提供科技与艺术有效结合的综合体。
对于博物馆的陈列类型，我们可以从不同角度进行划分：若从陈列内容来划分，我们则可以将其划分为社会历史陈列、科学技术陈列、自然历史陈列、艺术陈列等;而按照陈列方法和形式来进行划分的话，我们则可以将其划分为复原陈列、模拟陈列、生态陈列、演示陈列、原状陈列、分类陈列、综合陈列等。
若按照陈列布展场地进行划分，可以将其分成室内陈列与露天陈列;而按照陈列布展动态来划分，则可以划分为固定陈列与流动陈列;按照陈列时间长短来进行划分，可以分为基本陈列与临时陈列。
博物馆本身就具备一定的社会教育效果，能够有效折射出博物馆本身的类型及性质，也是博物馆各项业务得以发展的关键，更是博物馆评定时较为常用的手段。
当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态研究
当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态研究本文旨在探讨当代博物馆建筑的跨媒介空间叙事形态，主要从以下三个方面进行分析：一是博物馆建筑的跨媒介叙事特点；二是跨媒介叙事如何在博物馆建筑中体现；三是跨媒介叙事对于博物馆建筑的意义及其未来发展趋势。
首先，博物馆建筑具有跨媒介性的特点。
博物馆建筑中使用的媒介包括文字、图片、影像、声音、模型、实物等，形成一个多媒介的展示场所。
这些媒介不仅可以单独使用，还可以通过组合和互动，形成跨媒介展示的效果。
其次，博物馆建筑具有多样性的展示方式。
博物馆建筑中的跨媒介展示方式包括静态展示、动态展示、互动展示等多种方式。
观众可以通过不同的展示方式来获取信息和体验文化。
最后，博物馆建筑具有故事性。
博物馆建筑中的跨媒介展示不仅是信息的呈现，更是一个故事的讲述。
通过多种媒介的组合，博物馆建筑可以将文化遗产和历史故事生动地呈现在观众面前。
二、跨媒介叙事如何在博物馆建筑中体现1.数字化展示：博物馆建筑中可以采用数字化展示手段，如虚拟现实技术、立体投影技术、多媒体互动展示等，来呈现文化遗产和历史故事。
2.实物展示：博物馆建筑中的实物展示通过模型、文物、图片、雕塑等形式，与数字化展示相结合，形成多媒体展示的效果。
3.声音和影像展示：博物馆建筑通过录音、放映、播音等声音和影像技术，来呈现历史故事和文化价值。
4.互动展示：博物馆建筑可以通过互动展示的方式，将观众融入到展示中，并提供更多参与和体验的机会。
三、跨媒介叙事对于博物馆建筑的意义及其未来发展趋势跨媒介叙事为博物馆建筑注入了新的灵魂，使其成为一个更加生动、具有故事性的场所。
同时也提升了观众的文化体验和参与感，使其更好地理解和体验文化。
跨媒介叙事也是博物馆建筑未来发展的方向之一，随着数字化技术和互动技术的不断发展，博物馆建筑将会更加注重展示方式的创新和多样化，以更好地满足观众的需求。
同时，跨媒介叙事也对文化遗产的保护和传承有着重要的作用。
通过跨媒介叙事的方式，可以更好地将文化遗产展现在观众面前，提升其文化价值和美学价值，为保护和传承文化遗产做出贡献。
讨论博物馆展陈设计及空间布局
讨论博物馆展陈设计及空间布局摘要：博物馆作为人类文明发展的历史标记，是保存和陈列人类文化遗产的场所，同时也是进行历史教育、人为教育和爱国教育的重要场所之一。
博物馆中展陈设计、空间布局对发挥博物馆的教育作用有重要的影响，同时也是博物馆开展教育的重要方式，直接影响了展品的陈列效果和群众的鉴赏效果，需要给予高度的重视。
博物馆的藏品的陈列展览不仅仅是简单的陈列，需要根据展品的材料、功能、背后含义、文化背景等确定展陈设计方案和空间布局方案，保证博物馆展陈的艺术性和文化性。
尤其是处于当前时代下科学技术发展的环境中，博物馆的展陈设计要具有创新性，合理的进行空间布局，满足参观者审美和教育的需求。
关键词：博物馆；展陈设计；空间布局随着社会的进步和科技的发展，人们在满足了基本物质生活需求的基础上也对精神生活给予崇高的向往。
通过研究博物馆游客的观赏习惯、观赏路线，对展陈设计和空间布局进行优化，为游客提供优质服务。
博物馆中的文物种类较多，如何妥善的陈列文物，吸引游客的注意力，充分发挥文物的教育意义、展现出文物的文化背景，是新时代下博物馆工作研究的重点。
博物馆具有典藏、陈列、研究历史文化遗产的重要场所，展现了人类文化发展的轨迹，因此承担着重要的历史责任。
博物馆常见的区域分类为历史专区、艺术专区、科学专区和综合专区等。
不同的博物馆吸引的受众各不相同，因此博物馆的馆员需要根据参观者的要求合理的安排文物。
一、博物馆展陈设计的特点（一）秉承着历史遗址与文物展品结合的方式博物馆作为人类历史重现的重要场所，对人类文化发展轨迹进行标记，承担着传播历史、弘扬文化的作用。
博物馆要想充分将文物背后的价值呈现出来，就需要吸引一定量的参观者，将参观者集中起来不仅仅需要借助展品自身魅力和博物馆的名誉，还要采用将市场发展特点与博物馆物品陈列方式结合的方法。
例如，秦始皇兵马俑作为我国博物馆展陈设计的典型文物，兵马俑的家喻户晓与兵马俑遗址有密切的关系。
论博物馆陈列内容和形式的关系及在陈列中的充分利用
论博物馆陈列内容和形式的关系及在陈列中的充分利用摘要：博物馆展品的陈列是博物馆向社会传播知识的重要手段，也是博物馆向社会展示藏品和研究水平的载体，是博物馆工作者的科学艺术劳动结晶。
陈列并非简单随意的摆放，它必须根据一定的条件，并遵照一定的原则来施行，这需要借助一定的形式。
一个新的展览从酝酿、构思到操作实施，都要进行整体考虑、整体策划，一切从观众的需求出发，才能使陈列得到充分利用，取得较好的展出效果。
关键词：陈列内容形式参观者展品一．博物馆陈列内容和形式的关系1.博物馆的陈列内容博物馆的陈列内容，也就是博物馆中的展品。
当代博物馆的展品，包括两个方面，即实物展品与非实物展品。
前者是指博物馆收藏的自然界与人类社会中各种历史的与现实的物品，包括化石、标本和人工制品。
它们由于蕴含着反映自然生活和人类生活的信息，而成为博物馆的收藏品。
它们是人类活动及人类与自然关系的见证物，是人们理解自然生活与人类生活最重要的信息载体，在博物馆展览中扮演着叙述自然及人类生活故事的主角；非实物展品是指为了更完整、更系统、更形象、更深入地展现由实物展品所叙述的故事而专门制作的展品，包括各种造型物、情景再现和信息传达装置等，在博物馆学中通常被称为辅助展品。
这个由实物展品与非实物展品共同构筑的空间形态就是博物馆教育的知识载体，是博物馆认知发生的源泉。
按陈列的内容，博物馆的陈列可分为社会历史陈列、自然历史陈列、科学技术陈列、艺术陈列。
按陈列形式和方法，可分为复原陈列、原状陈列、摹拟陈列、演示陈列、生态陈列、分类陈列、综合陈列等。
按陈列的场地，可分为室内陈列和露天陈列。
按陈列时间的长短，可分为基本陈列和临时陈列。
按陈列的动态，可分为固定陈列和流动陈列。
博物馆陈列的普遍原则是：①科学性。
博物馆陈列应反映社会历史、自然历史、科学技术和艺术的发展规律，所提供的信息必须科学可靠，必须揭示展品之间的内在联系。
②实物性。
文物标本是社会历史、自然历史发展的见证，具有无可辩驳的说服力和感染力。
博物馆叙事性展览研究
博物馆叙事性展览研究博物馆叙事性展览研究博物馆作为传承和展示文化遗产的重要场所，通过展览的方式向观众传递知识和信息。
然而，传统的博物馆展览常常是静态的，内容呈现单一，缺乏吸引力和互动性。
为了更好地吸引观众的兴趣和参与，博物馆展览逐渐具备了更强的叙事性。
叙事性展览是指通过故事的方式，通过展示文物和展品背后的故事来引导观众理解和认识展品。
相比传统的陈列方式，叙事性展览更加注重结构化的布展和故事线的构建，以吸引观众的关注和参与。
在这种展览中，观众可以沉浸在一个虚拟的叙事空间中，通过主题、情节和人物的呈现，感受展品所承载的历史和文化。
博物馆进行叙事性展览的目的是为了使观众更加深入地了解展品的意义和背后的故事。
传统的陈列方式往往只是简单地展示文物的形态和文化背景，缺少了一个完整的故事线，观众无法深入理解展品的历史和文化内涵。
叙事性展览通过合理的故事结构和展品的梳理，将展品有机地连接在一起，形成一个完整的故事，观众可以通过故事的推进，逐渐了解展品的来历、制作工艺和文化背景。
在叙事性展览中，展进建构非常重要。
展品的布局和场景的构建都需要考虑观众的体验。
通过合理的布局和空间设计，观众可以沉浸在展览的故事之中，产生更强烈的情感共鸣。
同时，叙事性展览强调互动性。
观众不再是被动地观看展品，而是成为了故事的参与者。
通过互动的形式，观众可以与展览进行对话和交流，增强了参观的体验和记忆。
叙事性展览在提高博物馆观众参与度方面起到了积极的作用。
观众在参观展览时，更容易被吸引和感染，更愿意与展览进行互动和交流。
在叙事性展览的引导下，观众可以自主地选择自己感兴趣的内容进行深入了解，形成自己独特的参观体验和记忆。
这种参与度的提升对于博物馆的发展和文化传承具有重要意义。
然而，叙事性展览也面临一些挑战和问题。
首先，故事线的构建需要知识和专业人才的支持。
博物馆需要懂得如何将展品有机地融入到故事中，引导观众深入理解和感受。
其次，叙事性展览需要根据观众的需求和兴趣进行个性化的设计，这对博物馆的运营和人力资源提出了更高的要求。
博物馆陈列设计概述
博物馆陈列设计概述《中国大百科全书·文物·博物馆卷》对博物馆陈列所作的定性叙述是：“以文物、标本和辅助陈列品的科学组合，展示社会、自然历史与科学技术的发展过程和规律或某一学科的知识，供群众观览的科学、艺术和技术的综合体。
”“陈列是博物馆进行社会教育活动的主要手段，它集中反映了博物馆的性质和类型，体现了博物馆藏品、科学研究和管理工作的水平，是博物馆各项业务工作的综合成果，也是衡量博物馆质量高低的重要标志。
王宏钧主编的《中国博物馆学基础》一书对陈列的论述是：“博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。
”第一节陈列和陈列设计的概念陈列是指“展品群体”的展示，这个展品群体是按一定的主题思想、主题结构，经过科学的、艺术的、技术的手段组合而成的，表现特定的陈列内容，具备了传播信息、普及文化教育和审美观赏的功能，能直接为社会提供文化教育、文化交流和文化休闲服务的展示实体”是“一种以物质形态表现的知识传播系统”，是博物馆各项业务活动共同协作的终极产品。
陈列设计是陈列工作的主体。
陈列设计一词在博物馆学中有广义和狭义两种解释。
广义的陈列设计概括了陈列的总体设计、内容设计和形式没计；狭义的陈列设计只是指陈列的形式没计，即陈列的艺术设计。
《中国大百科全书》把陈列艺术设计的定义确定为“依据陈列主题要求。
对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求，井运用各种艺术、科技手段有机地组合陈列品的工作。
”第二节陈列设计的三个历史发展阶段1、“三位一体”式陈列博物馆的萌生源于收藏活动，从中世纪到欧洲文艺复兴，直至近代博物馆产生的初期，收集与保藏一直是占博物馆功能之首位的。
l7世纪由于自然科学的发展，博物馆又滋生了一种新的功能，这就是从事学术研究。
这种活动是在库房中进行的，没有展示计划，无从产生“陈列”和陈列设计的概念。
博物馆肩负起教育义务，形成了博物馆的教育功能。
博物馆展陈设计叙事趋势、原因与反思
博物馆展陈设计叙事趋势、原因与反思内容提要：近年来，“了解故事”代替“欣赏珍宝”成为博物馆观众最主要的参观目的。
当代博物馆展陈设计亦呈现四种叙事趋势：主题展代替珍品展、语境阐释逻辑代替符号分类逻辑、动态故事代替静态描述以及多元媒介组合代替单一媒介组合。
推动展陈“走向”叙事的原因有西方博物馆展陈经验的影响、博物馆“泛艺术化”困境的阻挠和文物身份多元化发展的需要。
当下，博物馆人应兼顾“具有中国风格的叙事结构”“以人为焦点的叙事视角”和“规范化展览叙事机制”，努力呈现具有科学阐释逻辑、较高传播效率和理想认知规模的展览。
关键词：博物馆展陈设计叙事历史文物艺术一、引言2019年至今，笔者在“博物馆观众心理认知实验项目”中完成了近两千个样本的结果分析，其中，在回答“您想在博物馆看到什么展示内容”这一问题时，“历史故事”以38.1%的比重成为观众最想了解的展览讯息，超过“历史文物”（30.7%）、“考古知识”（30.1%）等选项。
可见当代博物馆观众最主要的参观目的正由“欣赏珍宝”逐步转向“了解故事”。
进入2021年，文化热度持续走高，后疫情时代的中国博物馆肩负提升国家软实力的重要责任。
面对历史阐释、传播与认知的三重机遇与挑战，博物馆从业者或学科研究者急需寻找到“讲故事”的最佳方式，让文物“活”起来。
展览叙事在博物馆学既往研究中并非新视角，研究者在历史学、哲学、文学、传播学和人类学等学科交叉领域中研究展厅空间叙事、展览内容阐释和展览叙述流程等问题，已经作了不少理论与实践工作，但学者们的关注点似集中于展览内容与设计案例的微观领域，很少在历史进程和文化发展的宏观社会语境中审视展览的叙事性。
此外，叙事展览已成为研究者笔下的一种展览类型，许多策展人亦使用“叙事”概述展览的性质与结构，是否还应思考：博物馆能讲故事吗？讲什么故事？谁来讲故事？怎么讲故事？在叙事展确切成为一种博物馆展览类型之前，“叙事”实为博物馆展陈设计的发展趋势，是一场全方位的公共文化转向。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
Art Research Letters 艺术研究快报, 2015, 4(4), 65-70Published Online November 2015 in Hans. /journal/arl/10.12677/arl.2015.44011The Narrative Artistic Characteristic ofContemporary Museum Display DesignHaixin Jin, Shizhong Wu, Yijun ChenDepartment of Information Art & Design, Tsinghua University, BeijingReceived: Nov. 1st, 2015; accepted: Nov. 16th, 2015; published: Nov. 19th, 2015Copyright © 2015 by authors and Hans Publishers Inc.This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY)./licenses/by/4.0/AbstractThe contemporary museum exhibit displays different narrative art characteristics. This article discusses the new style, new features of the Contemporary Museum exhibition design from three parts: the narrative design innovation, narrative psychological guidance, narrative space struc-ture. With specific case for the support, the article combines the three narrative features in the display design of specific application.KeywordsThe Narrative Design Innovation, The Narrative Psychological Guidance, The Narrative SpaceStructure当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征金海鑫，吴诗中，陈奕君清华大学信息艺术设计系，北京收稿日期：2015年11月1日；录用日期：2015年11月16日；发布日期：2015年11月19日摘要当代博物馆展示陈列显现出了和以往不同的叙事性艺术特征，本文从叙事设计创新、叙事心理引导、叙金海鑫等事空间结构三部分入手，探讨当代博物馆展示陈列设计的新风格、新特点，以具体案例为论据支撑，梳理三大叙事特征在陈列设计中的具体运用。
关键词叙事设计创新，叙事心理引导，叙事空间结构1. 引言博物馆作为一个地区文化复合体，是紧随社会的变迁而不断发生变化的。
在文艺复兴时期，达官显贵们将自己珍爱的藏品集中放置在一个特定的屋子当中，以彰显自己的财富的地位，并将这一场所称之为博物馆。
时至今日，随着19世纪工业革命所带来的极速发展的生产力及人们期望了解外部世界的强烈愿望，博物馆作为具有教育功能的文化场所已成为铸造人类精神家园不可或缺的部分。
也正是因为如此，当代的博物馆建设在陈列设计上不断推陈出新，通过不同的形式手段与观众建立对话关系，力求在陈列设计上从以往的“看”转变为现在的“懂”，让观众融入到故事当中，沉浸在情境当中，潜移默化的了解陈列所要表达的涵义。
为了实现这一目的，当代博物馆陈列更加注重陈列设计的叙事性艺术，本文主要从设计创新、心理引导、空间结构三个维度出发，论证当代博物馆陈列设计的叙事性艺术特征。
2. 叙事性设计创新在艺术设计领域里设计创新是以新思维、新设计和新描述为特征的一种概念化过程。
清华大学教授王明旨在《信息时代呼唤新创意》一文中指出：“条件”、“需求”和“创意”是设计的三个要素，在叙事性设计创新中常采用以空间、材质为手段视觉化呈现创意的方式来表达主题。
在博物馆陈列设计当中，对已经逝去的历史事件的再现，是得以传播历史精神的基础，如何做到让观众不仅仅从视觉上接收到这一历史事件所传播出的信息而是更深层次的进一步理解、思考，用叙事性的方式差异化的表达已有的历史事件，实现内容和形式的完美结合[1]，柏林犹太人纪念馆和八路军武乡纪念馆的设计很好的为我们解答了这一疑问。
柏林犹太人纪念馆把地面以上的部分依据地势修筑了参差不齐的水泥方块，犹如一座庞大的水泥森林，也像是一座放满水泥棺材的乱葬岗。
游客行走在其中会因为迷宫般的设计而产生孤独感和恐惧感，感受到巨大的心理压力。
设计师以独特的叙事性手法通过空间的营造和材质的运用，让游客切身的感受到犹太人被屠杀时的悲惨感受。
八路军武乡纪念馆以剖面组合的形式清晰的表现出地道的特点，形成组合式的雕塑景观，运用叙事设计学的原理，通过地下空间的剖面呈现和平原地质地貌材质的选取准确地表现了地道战这一经典的战争特点，凸显了八路军在极端困苦的情况下坚持抗日这一伟大的精神主题。
3. 叙事性心理引导心理引导在博物馆陈列的硬件要求和软件要求中都有体现。
软件要求主要包括总体设计的选题策划和陈列大纲、陈列形式的风格定位、藏品的管理、观展者需求搜集储备；硬件要求主要包括博物馆场馆建筑、陈列设备、安全规范、观展流线、采光要求、观展环境(展陈空间环境、功能区环境) [2]。
以上的每一部分都包含着以心理引导为基础的设计，如在进行选题策划和陈列大纲的设计时就要考虑观众的心理接受情况，当代博物馆陈列的叙事性设计就是按照观展者的心理期望而设置的。
这种叙事性设计在历史类、文化类主题的博物馆陈列中尤为突出，当设计师以“讲故事”的方式展现出想要表达金海鑫等的起承转合时，空间、转折、过渡、光影、图形、影像、文字都具有了心理引导的意义[3]。
拿湖南韶山毛泽东同志纪念馆的第五部分大决战场景的设计来说，当观众进入展示区后，灯光开始变暗，犹如身临其近般进入到三大战役的场景，一开始只能看到五大领袖围坐在作战地图旁讨论战情，随着灯光渐亮观众前方出现了一部陈列在木桌上的发报机，这时有兴趣参与互动的观众可以上前坐在椅子上体验发报的感受，由观众的发报频率不断增强，场景的投影屏幕上蓝色电波翩翩飞舞向大决战的战场。
随着西柏坡的电波不断的扩散开来，蓝色电波每到一个地点，屏幕上就会播放该地战役的影像资料。
演示接近结尾时，观众会看到屏幕上敌军丢盔弃甲、仓狂逃窜，我军最终取得胜利。
整个展示场景在按照电影叙事的方式完整的陈述了三大战役的内容的同时，也让观众扮演指挥者的角色参与其中，在灯光的一明一暗间、在故事的起承转合间，满足了观众的心理期待，引导观众进入了真实的三大战役情景之中。
在观众进行互动参与时，互动设备也相应的可以记录观众的停留时间、关注区域、操作频率等信息，利用大数据归纳、总结、计算出观众对这一场景设置的心理引导是否成功接收等情况，并可以通过电子留言簿、电子提问有奖回答等其他形式、环节了解观众的心理引导是否有效。
博物馆陈列的硬件要求更是处处包含着心理引导。
博物馆建筑本身就与博物馆的主题息息相关，像苏州博物馆就是以江南水乡的风格呈现，上海邮政博物馆是以上海滩旧时洋建筑的形式呈现，这种建筑风格让观展者在进入博物馆之前就已经在心理上得到了确认，做好了前期的心理引导。
内部展厅也是如此，如江西南昌八大山人纪念馆的展厅，都是以古建筑作为展陈之所，观展者进入古建筑氛围中观赏藏品，更有一种时空穿梭的感觉，环境氛围的烘托增加了观展者心中藏品的历史厚重感。
除此之外，陈列设备、观展流线、采光要求也是心理引导的重要手段方式，陈列设备光是在展柜的设计选择上就有多种与心理相关的要求，如历史题材的展柜设计风格就更倾向于古朴、庄重。
现当代题材的展柜设计风格就偏为流线型、简约、现代感更强，红色题材展览的展柜设计风格多为大气、端庄。
观展流线是一种更为直接的心理引导方式，流线的设计直接引领了观众的整个观展过程，观展者按照设计者既定的观赏路线也是叙事路线的指引下，依照一段历史、一个故事、一种文化的发展完成整个观展的过程。
博物馆采光也是一种心理引导方式。
馆内采光要求不只在于让观展者可以更加清晰的观赏到藏品，更是一种造型的艺术手段，光影的效果可以让观赏者产生时空距离感，制造出见光不见灯，仿佛身临仙境的感觉。
4. 叙事性空间结构空间结构处理是否得当、设计是否新颖，都直接关系着博物馆陈列的成败。
叙事性空间结构主要可以按照空间与情节、情景与叙事、空间特征、细节描述、互动叙事五大部分进行讨论。
空间与情节：博物馆空间承载着事件、地点以及在时间、地点发生的的事件，设计师通过空间造型的变化、图形的视觉冲击力及色彩的情绪，按照大小、明暗、高低、冷暖一系列基本的设计因素的变化把内容传达给观展者，但是在后信息化时代背景下单纯的展示已不能满足观看者的需求，有故事情节的、带有叙事性的空间形式顺应而生。
叙事空间是一种包含虚拟现实、多媒体技术等综合手段进行展示的展陈形式。
在叙事空间里历史人物可以复原、历史事件可以再现，设计师通过场景空间和多媒体技术的融合对某一特定历史人物、历史事件的关键点进行定格处理，真实的展现历史原貌。
相对于其他的空间展示，博物馆是可以最大的利用到多媒体场景叙事表达的场所。
物理时空和虚拟时空结合的叙事空间使博物馆陈列为观众带来了前所未有的浸入式体验感受[4]。
情景与叙事：技术手段只是叙事空间的外化，叙事情景的表达才是内容核心。
不管是那种艺术形式，金海鑫等内容为王是永远的突破口。
情景叙事是一个场景的定格，所以如何在这一定格画面中展现出事件的流动感，展示出动静结合的叙事方式是最需要注意的表现手段[5]。
所有的故事叙事推进都是由观众自己完成的，整个场景有极强的代入感。
如美国华盛顿海军陆战队博物馆的韩战上甘岭叙事景观就通过还原了韩战时期的艰苦环境让观众身临其境的感受到冰天雪地中战争的残酷(图1)。
空间特征：在叙事空间里对空间的描述必须注意其时间和空间的特征，只有在时空中提取出了最有代表性的元素，才能实现想要表达的意义[6]。
南昌新四军军部纪念馆序厅就很好的把握住了这一特点，把当年新四军抗战的战场——赣南的名山谷地作为主要景观，按照赣南游击词的内容进行设计，展现出了一个真实的80年前新四军抗战的叙事空间。
这个序厅很好的通过陈列手段表现出了当时的时空特征。