设计材料及加工工艺第三章 材料感觉特性的运用
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
运动感觉是指对身体运动和位置状态的感觉;皮肤感觉是指辨 别物体机械特性、温度特性或化学特性的感觉,一般分为温觉、 压觉、痛觉等。
1、材料的触觉质感 (2)触觉质感的心理构成 从物体表面对皮肤的刺激性来分析,根据材料表面特 性对触觉的剌激性,触觉质感分为 快适触感和厌憎触感。 人们对蚕丝质的绸缎、精加工的金属表面、高级的皮 革、光滑的塑料和精美陶瓷釉面等易于接受,喜欢接触, 从而产生细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等感受,使人感 到舒适如意、兴奋愉快,有良好的官能快感; 人们对粗糙的砖墙、未干的油漆、锈蚀的金属器件、 泥泞的路面等会产生粗、粘、涩、乱、脏等不快心理,造 成反感甚至厌恶,从而影响人的审美心理。
影响材料感觉特性的相关因素
不同的加工方法和工艺技巧,会产生不同的外观效果,从而获得 不同的感觉特性: 锻造工艺——锻造工艺良好的复写功能,可精确地复制出纤细的 叶脉,粗粝的是岩石甚至流动的液体,丰富的金属的表现范围。 焊接工艺——焊接工艺是现代科技的产物,各种复杂的造型均可 通过焊接来完成,焊接不仅是实现造型表达观念,倾泻情感的表现 技艺,同时也是一种艺术的表现力,焊接后的锉平抛光是一种工艺 美,有意识保留焊接的痕迹,能产生奇特的肌理美,丰富产品的艺 术美感。
1、材料的触觉质感 (3)触觉质感的物理构成 材料的触觉质感与材料表面组织构造的表现方式密切 相关。 材料表面微元的构成形式,是使人皮肤产生不同触觉 质感的主因。同时,材料表面的硬度、密度、温度、粘度、 湿度等物理属性也是触觉不同反应的变量。 表面微元的几何构成形式千变万化,有镜面的、毛面 的。非镜面的微元又有条状、点状、球状、孔状、曲线、 直线、经纬线等不同的构成, 产生相应的不同触觉质感。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
材料感觉特性又称材料质感,是人的感觉系统因生 理刺激对材料作出的反映或由人的知觉系统从材料 表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活 动,它建立在生理基础上,是人们通过感觉器官对 材料作出的综合印象。
材料感觉特性的内容
材料感觉特性包含两个基本属性: 生理心理属性:材料表面作用于人的触觉和视觉系统 的刺激性信息, 如粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒 冷、华丽与朴素、厚重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、 干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特征; 物理属性,即材料表面传达给人的知觉系统的意义信 息,也就是材料的类别、性能等。主要体现为材料表面的 几何特征和理化类别特征,如肌理、色彩、光泽、质地等。
2、材料的视觉质感 (2)视觉质感的物理构成 材料对视觉器官的刺激因其表面特性的不同而决定 了视觉感受的差异。材料表面的光泽、色彩、肌理、透 明度等都会产生不同的视觉质感,从而形成材料的精细 感、粗犷感、均匀感、工整感、光洁感、透明感、素雅 感、华丽感和自然感。
来自百度文库
2、材料的视觉质感
(3)视觉质感的间接性 视觉质感,是触觉质感的综合和补充。一般说材 料的感觉特性是相对于人的触感而言的。由于人类长 期触觉经验的积淀,大部分触觉感受已转化为视觉的 间接感受。对于已经熟悉的材料,即可根据以往的触 觉经验,通过视觉印象判断该材料的材质,从而形成 材料的视觉质感。由于视觉质感相对于触觉质感的间 接性,经验性,自觉性和遥测性,也就具有相对的不 真实性。
影响材料感觉特性的相关因素
3.其他因素 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约,与时代的 科技水平、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关 系。
3.2 质感设计
材料的质感与产品的造型是紧密联系在一起的, 工业设计中对产品造型进行设计的重要方面就是对 一定的材料进行加工处理,最后成为既具有物质功 能又具有精神功能的产品,它是艺术创造的过程, 也是艺术造型的过程。 质感设计是工业产品造型设计中一个重要的方面, 是对工业产品造型设计的技术性和艺术性的先期规 划,是一个合乎设计规范的“认材-选材-配材-理材用材”的有机过程。
2、材料的视觉质感 材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面 特征,是材料被视觉感受后经大脑综合处理产生的一种 对材料表面特征的感觉和印象。
(1)视觉的生理构成 在人的感觉系统中,视觉是捕捉外界信息能力最强 的器官,人们通过视觉器官对外界进行了解。当视觉器 官受到刺激后会产生一系列的生理和心理的反应,产生 不同的情感意识。
在同一产品中使用差 异性较大的材料,可 以构成强烈的材质对 比。
图3-6为电熨斗,主体 采用耐腐蚀、传热性 好、高光泽的不锈钢 材料,把手部分采用 隔热性好、不导电、 重量轻、易加工的塑 料材料。
质感设计的形式美法则
调和与对比法则的普遍原则是变化中求统一(对比 而不零乱),统一中求变化(调和而不单调),追求设 计效果的和谐完美。
质感设计的形式美法则
2.主从法则 主从法则实际上就是强调在产品的质感设计上要有 重点。所谓重点是指产品用材在并置组合时要突出 中心,主从分明,不能无所侧重。 没有主从的质感设计,会使产品的造型显得呆板、 单调或与此相反而显得杂乱无章。
用材质的对比来突出重点, 常用非金属衬托金属,用轻 盈的材质衬托沉重的材质, 用粗糙的材质衬托光洁的材 质,用普通的材质衬托贵重 的材质。
4、材料的人为质感
材料的人为质感是人有目的地对于材料表面进行 技术性和艺术性加工处理,使其材料自身非固有 的表面特征。人为质感强调的是人为加工后产生 的工艺美和技术美。 根据设计要求、效果的不同可分为同材异质感和 异材同质感两种。
4、材料的人为质感
同材异质感是指对物面固有质感作改造性的物理 加工处理,使其既保留了物面固有的自然质感, 又产生了人为质感的系列变化,其在工业产品质 感设计中的作用是统一中求变化,具有明显的装 饰性。 异材同质感是指对物面固有质感作破坏的化学加 工处理,赋予物面新的非固有质感或其他材质的 质感,使不同材质有统一的质感,在工业产品质 感设计中的作用是在变化中求统一。
材料感觉特性的评价
以人的感觉为依据选择 材料时,人的感觉对材 料的评价乃是关键。
1.材料感觉特性的描 述
材料感觉特性的评价 2.材料感觉特性的测定
产品中可能使用的材料种类繁多,为了找出不同材料 感觉特性的区别,选择了7种材料作为评价对象,分别是玻 璃、陶瓷、木材、金属、塑料、橡胶、皮革。 我们针对每组感觉特性制作了感觉量尺,在量尺上标 注这7种材料的感觉特性(见表3—3)。
2、材料的视觉质感 (4)视觉质感的距离效应 材料的视觉质感与观察距离有着密切的关系。 远、近的视觉效果差别很大。
3、材料的自然质感
材料的自然质感是材料本身固有的质感,是材料 的成分、物理化学特性、表面肌理等物面组织所 显示的特性。 自然质感突出材料的天然特性,强调材料自身的 美感,关注材料的天然性,真实性和价值性。
图3—7为无绳鼠标,主体部 分经表面处理具有高光的金 属质感,操作件部分采用亚 光的橡胶材料,充分体现了 质感设计的主从法则。
质感设计的运用原则
一个成功的产品设计,并非一定要使用贵重的材料,也不在于 多种材料的堆积,而是在体察材料内在构造和美的基础上,精于 选用恰当得体的材料,贵于材料的合理匹配与质感的和谐应用。 合理的使用材料是根据材料的性质,产品的使用功能和设计要 求,正确的经济的选用合适的材料。 艺术性的使用材料是指追求不同色彩肌理质地的材料的和谐与 对比,充分显露材料的材质美,借助于材料本身的素质来增加产 品的艺术造型效果。 创造性地使用材料则是要求产品的设计师能够突破材料运用的 陈规,大胆使用新材料和新工艺,同时能对传统的材料赋予新的 运用形式,创造新的艺术效果。
材料感觉特性的内容
材料感觉特性按人的感觉可分为 触觉质感和视觉质感; 按材料本身的构成特性可分为 自然质感和人为质感。
材料感觉特性的内容
1、材料的触觉质感 是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性,是人 们感知和体验材料的主要感受。 (1)触觉质感的生理构成 运动感觉 触觉是一种复合的感觉 是一种特殊的反映形式。 皮肤感觉
质感设计的主要作用
(1)提高适用性 良好的触觉质感设计,可以提高产品的 适应性。 • 在照相机的机身上粘贴软质人造革 材料手感十分舒服,会增添柔软的 触感和人内心的舒服感,使人更乐 于接触它,产品的功能性、适用性 无疑提高了。 • 机箱、收录机、仪表等产品上的开 关按钮等操作件,表面压制凸凹细 纹,有较明显的触觉刺激,易于使 用,避免因滑动产生的各种失误。
质感设计的主要作用
(2)增加宜人性 良好的视觉质感设计,可以提 高工业产品整体设计的宜人性。 图3-9所示的皮座台灯,采用内 装砂粒的皮革底座,底座可任 意调节摆放位置,灯罩采用表 面经亚光处理的铝材制作,在 灯罩上有不规则的小孔,使整 个造型具有独特的视觉效果。
质感设计的主要作用
(3)塑造产品的精神品位 产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形象体现产 品的意境,就应该创造性的设计材质形象,熟悉各种材料的感觉特性, 把握好各种材质的对比效果,实现从材质形象到产品意境的飞跃。 (4)达到产品的多样性和经济性 良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感,达到工业产品整体设 计的多样性和经济性。 品设计的多样性主要体现在两个方面:一是根据使用对象、使用环境、 功能要求选用不同的材料;二是根据使用者的心理和生理要求,塑造 产品的个性特征。
质感设计的形式美法则
1.调和与对比法则 调和与对比法则是指材质整体与局部、局部与局部 之间的配比关系。各部分的质感设计应按形式美的 基本法则进行配比,才能获得美的质感印象。调和 与对比法则的实质就是和谐。
在同一产品中使用同 一种材料,可以构成 统一的质感效果。 图3-5为硬盘驱动器, 其外壳采用ABS塑料, 在材质上形成统一效 果,但又通过造型、 色彩的变化形成统一 和谐中的微妙变化。
影响材料感觉特性的相关因素 1.材料种类
材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关,不同 的材料呈现着不同的感觉特性。
影响材料感觉特性的相关因素
2.材料成型加工工艺和表面处理工艺 材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外, 还与材料的成型加工工艺、表面处理工艺有关,常表 现为同质异感和异质同感。
质感设计的主要作用
(5)创造全新的产品风格
图3-10,是瑞士设计师弗兰克 格里,用厚纸板制作的椅子和 搭脚蹬,是用一种简陋甚至破 相的材料,来创造一种无论视 觉还是触觉都非常丰富的效果。
图3-11,是它采用圆形矿石板 或奇异的石材与钢铁配合制作 的小桌
3.3材料的抽象表达 面对一种材料,人们往往会产生种种感觉,种种感觉 的扩张,种种感觉与感觉的联系,就会产生将材料做这样 或那样处理的种种有意或无意的设计行为,这种设计行为 就称为材料的抽象表达。 图3—12为拉塞尔· 卡汞设计的《壁饰》,利用铜及其他 综合材料的组合,充分展示了材料或绚丽、或深沉、或典 雅、或沧桑的材质美感以及或精致、或豪放、或坚硬、或 柔美的工艺美
影响材料感觉特性的相关因素
铆接工艺——具有一种强烈的工业感和现代感,铆接的铆钉头有节奏 的整齐排列,形成一种肌理变化。 编织工艺——编织工艺是一种由纤维艺术发展而来的工艺,是丝状材 质按一定的方法编织在一起,可产生极富韵律和秩序感的肌理效果。 车削工艺——车削后的材质表面有车刀的连续纹理,有旋转感。 磨削工艺——磨削后的材料表面精细光滑,富有光泽感。 电镀工艺——电镀的材料表面不仅能改变材料的表面性能,而且表面 具有镜面般的光泽效果。 喷砂工艺——喷砂工艺能使材料获得不同程度的粗糙表面花纹图案, 通过光滑与粗糙,明喻暗的对比,给人以含蓄柔和的美感。
1.材料的抽象表达 材料的抽象表达,是将材料的某些特征加以提炼,升 华为具有某种审美价值的意向,并沿着抽象表达的共同方 向,使材料成为能够唤起人们某种情感的具有抽象意念的 材料。 材料的感觉特性是材料具有抽象表达的重要因素,材 料的视觉质感形成了材料的抽象视觉要素,材料的触觉质 感则形成材料的抽象触觉要素,另一方面,材料内部充满 了一种张力,这种隐藏着的内在力形成了材料的心理要素。
1、材料的触觉质感 (2)触觉质感的心理构成 从物体表面对皮肤的刺激性来分析,根据材料表面特 性对触觉的剌激性,触觉质感分为 快适触感和厌憎触感。 人们对蚕丝质的绸缎、精加工的金属表面、高级的皮 革、光滑的塑料和精美陶瓷釉面等易于接受,喜欢接触, 从而产生细腻、柔软、光洁、湿润、凉爽等感受,使人感 到舒适如意、兴奋愉快,有良好的官能快感; 人们对粗糙的砖墙、未干的油漆、锈蚀的金属器件、 泥泞的路面等会产生粗、粘、涩、乱、脏等不快心理,造 成反感甚至厌恶,从而影响人的审美心理。
影响材料感觉特性的相关因素
不同的加工方法和工艺技巧,会产生不同的外观效果,从而获得 不同的感觉特性: 锻造工艺——锻造工艺良好的复写功能,可精确地复制出纤细的 叶脉,粗粝的是岩石甚至流动的液体,丰富的金属的表现范围。 焊接工艺——焊接工艺是现代科技的产物,各种复杂的造型均可 通过焊接来完成,焊接不仅是实现造型表达观念,倾泻情感的表现 技艺,同时也是一种艺术的表现力,焊接后的锉平抛光是一种工艺 美,有意识保留焊接的痕迹,能产生奇特的肌理美,丰富产品的艺 术美感。
1、材料的触觉质感 (3)触觉质感的物理构成 材料的触觉质感与材料表面组织构造的表现方式密切 相关。 材料表面微元的构成形式,是使人皮肤产生不同触觉 质感的主因。同时,材料表面的硬度、密度、温度、粘度、 湿度等物理属性也是触觉不同反应的变量。 表面微元的几何构成形式千变万化,有镜面的、毛面 的。非镜面的微元又有条状、点状、球状、孔状、曲线、 直线、经纬线等不同的构成, 产生相应的不同触觉质感。
第三章 材料感觉特性的运用
3.1 材料感觉特性的概念
内容
材料感觉特性又称材料质感,是人的感觉系统因生 理刺激对材料作出的反映或由人的知觉系统从材料 表面特征得出的信息,是人对材料的生理和心理活 动,它建立在生理基础上,是人们通过感觉器官对 材料作出的综合印象。
材料感觉特性的内容
材料感觉特性包含两个基本属性: 生理心理属性:材料表面作用于人的触觉和视觉系统 的刺激性信息, 如粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒 冷、华丽与朴素、厚重与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、 干涩与滑润、粗俗与典雅、透明与不透明等基本感觉特征; 物理属性,即材料表面传达给人的知觉系统的意义信 息,也就是材料的类别、性能等。主要体现为材料表面的 几何特征和理化类别特征,如肌理、色彩、光泽、质地等。
2、材料的视觉质感 (2)视觉质感的物理构成 材料对视觉器官的刺激因其表面特性的不同而决定 了视觉感受的差异。材料表面的光泽、色彩、肌理、透 明度等都会产生不同的视觉质感,从而形成材料的精细 感、粗犷感、均匀感、工整感、光洁感、透明感、素雅 感、华丽感和自然感。
来自百度文库
2、材料的视觉质感
(3)视觉质感的间接性 视觉质感,是触觉质感的综合和补充。一般说材 料的感觉特性是相对于人的触感而言的。由于人类长 期触觉经验的积淀,大部分触觉感受已转化为视觉的 间接感受。对于已经熟悉的材料,即可根据以往的触 觉经验,通过视觉印象判断该材料的材质,从而形成 材料的视觉质感。由于视觉质感相对于触觉质感的间 接性,经验性,自觉性和遥测性,也就具有相对的不 真实性。
影响材料感觉特性的相关因素
3.其他因素 材料感觉特性在很大程度上受时代的制约,与时代的 科技水平、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关 系。
3.2 质感设计
材料的质感与产品的造型是紧密联系在一起的, 工业设计中对产品造型进行设计的重要方面就是对 一定的材料进行加工处理,最后成为既具有物质功 能又具有精神功能的产品,它是艺术创造的过程, 也是艺术造型的过程。 质感设计是工业产品造型设计中一个重要的方面, 是对工业产品造型设计的技术性和艺术性的先期规 划,是一个合乎设计规范的“认材-选材-配材-理材用材”的有机过程。
2、材料的视觉质感 材料的视觉质感是靠眼睛的视觉来感知的材料表面 特征,是材料被视觉感受后经大脑综合处理产生的一种 对材料表面特征的感觉和印象。
(1)视觉的生理构成 在人的感觉系统中,视觉是捕捉外界信息能力最强 的器官,人们通过视觉器官对外界进行了解。当视觉器 官受到刺激后会产生一系列的生理和心理的反应,产生 不同的情感意识。
在同一产品中使用差 异性较大的材料,可 以构成强烈的材质对 比。
图3-6为电熨斗,主体 采用耐腐蚀、传热性 好、高光泽的不锈钢 材料,把手部分采用 隔热性好、不导电、 重量轻、易加工的塑 料材料。
质感设计的形式美法则
调和与对比法则的普遍原则是变化中求统一(对比 而不零乱),统一中求变化(调和而不单调),追求设 计效果的和谐完美。
质感设计的形式美法则
2.主从法则 主从法则实际上就是强调在产品的质感设计上要有 重点。所谓重点是指产品用材在并置组合时要突出 中心,主从分明,不能无所侧重。 没有主从的质感设计,会使产品的造型显得呆板、 单调或与此相反而显得杂乱无章。
用材质的对比来突出重点, 常用非金属衬托金属,用轻 盈的材质衬托沉重的材质, 用粗糙的材质衬托光洁的材 质,用普通的材质衬托贵重 的材质。
4、材料的人为质感
材料的人为质感是人有目的地对于材料表面进行 技术性和艺术性加工处理,使其材料自身非固有 的表面特征。人为质感强调的是人为加工后产生 的工艺美和技术美。 根据设计要求、效果的不同可分为同材异质感和 异材同质感两种。
4、材料的人为质感
同材异质感是指对物面固有质感作改造性的物理 加工处理,使其既保留了物面固有的自然质感, 又产生了人为质感的系列变化,其在工业产品质 感设计中的作用是统一中求变化,具有明显的装 饰性。 异材同质感是指对物面固有质感作破坏的化学加 工处理,赋予物面新的非固有质感或其他材质的 质感,使不同材质有统一的质感,在工业产品质 感设计中的作用是在变化中求统一。
材料感觉特性的评价
以人的感觉为依据选择 材料时,人的感觉对材 料的评价乃是关键。
1.材料感觉特性的描 述
材料感觉特性的评价 2.材料感觉特性的测定
产品中可能使用的材料种类繁多,为了找出不同材料 感觉特性的区别,选择了7种材料作为评价对象,分别是玻 璃、陶瓷、木材、金属、塑料、橡胶、皮革。 我们针对每组感觉特性制作了感觉量尺,在量尺上标 注这7种材料的感觉特性(见表3—3)。
2、材料的视觉质感 (4)视觉质感的距离效应 材料的视觉质感与观察距离有着密切的关系。 远、近的视觉效果差别很大。
3、材料的自然质感
材料的自然质感是材料本身固有的质感,是材料 的成分、物理化学特性、表面肌理等物面组织所 显示的特性。 自然质感突出材料的天然特性,强调材料自身的 美感,关注材料的天然性,真实性和价值性。
图3—7为无绳鼠标,主体部 分经表面处理具有高光的金 属质感,操作件部分采用亚 光的橡胶材料,充分体现了 质感设计的主从法则。
质感设计的运用原则
一个成功的产品设计,并非一定要使用贵重的材料,也不在于 多种材料的堆积,而是在体察材料内在构造和美的基础上,精于 选用恰当得体的材料,贵于材料的合理匹配与质感的和谐应用。 合理的使用材料是根据材料的性质,产品的使用功能和设计要 求,正确的经济的选用合适的材料。 艺术性的使用材料是指追求不同色彩肌理质地的材料的和谐与 对比,充分显露材料的材质美,借助于材料本身的素质来增加产 品的艺术造型效果。 创造性地使用材料则是要求产品的设计师能够突破材料运用的 陈规,大胆使用新材料和新工艺,同时能对传统的材料赋予新的 运用形式,创造新的艺术效果。
材料感觉特性的内容
材料感觉特性按人的感觉可分为 触觉质感和视觉质感; 按材料本身的构成特性可分为 自然质感和人为质感。
材料感觉特性的内容
1、材料的触觉质感 是人们通过手和皮肤触及材料而感知材料表面特性,是人 们感知和体验材料的主要感受。 (1)触觉质感的生理构成 运动感觉 触觉是一种复合的感觉 是一种特殊的反映形式。 皮肤感觉
质感设计的主要作用
(1)提高适用性 良好的触觉质感设计,可以提高产品的 适应性。 • 在照相机的机身上粘贴软质人造革 材料手感十分舒服,会增添柔软的 触感和人内心的舒服感,使人更乐 于接触它,产品的功能性、适用性 无疑提高了。 • 机箱、收录机、仪表等产品上的开 关按钮等操作件,表面压制凸凹细 纹,有较明显的触觉刺激,易于使 用,避免因滑动产生的各种失误。
质感设计的主要作用
(2)增加宜人性 良好的视觉质感设计,可以提 高工业产品整体设计的宜人性。 图3-9所示的皮座台灯,采用内 装砂粒的皮革底座,底座可任 意调节摆放位置,灯罩采用表 面经亚光处理的铝材制作,在 灯罩上有不规则的小孔,使整 个造型具有独特的视觉效果。
质感设计的主要作用
(3)塑造产品的精神品位 产品的精神品位就是产品的意境。在质感设计中要使材质形象体现产 品的意境,就应该创造性的设计材质形象,熟悉各种材料的感觉特性, 把握好各种材质的对比效果,实现从材质形象到产品意境的飞跃。 (4)达到产品的多样性和经济性 良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感,达到工业产品整体设 计的多样性和经济性。 品设计的多样性主要体现在两个方面:一是根据使用对象、使用环境、 功能要求选用不同的材料;二是根据使用者的心理和生理要求,塑造 产品的个性特征。
质感设计的形式美法则
1.调和与对比法则 调和与对比法则是指材质整体与局部、局部与局部 之间的配比关系。各部分的质感设计应按形式美的 基本法则进行配比,才能获得美的质感印象。调和 与对比法则的实质就是和谐。
在同一产品中使用同 一种材料,可以构成 统一的质感效果。 图3-5为硬盘驱动器, 其外壳采用ABS塑料, 在材质上形成统一效 果,但又通过造型、 色彩的变化形成统一 和谐中的微妙变化。
影响材料感觉特性的相关因素 1.材料种类
材料的感觉特性与材料本身的组成和结构密切相关,不同 的材料呈现着不同的感觉特性。
影响材料感觉特性的相关因素
2.材料成型加工工艺和表面处理工艺 材料的感觉特性除与材料本身固有的属性有关外, 还与材料的成型加工工艺、表面处理工艺有关,常表 现为同质异感和异质同感。
质感设计的主要作用
(5)创造全新的产品风格
图3-10,是瑞士设计师弗兰克 格里,用厚纸板制作的椅子和 搭脚蹬,是用一种简陋甚至破 相的材料,来创造一种无论视 觉还是触觉都非常丰富的效果。
图3-11,是它采用圆形矿石板 或奇异的石材与钢铁配合制作 的小桌
3.3材料的抽象表达 面对一种材料,人们往往会产生种种感觉,种种感觉 的扩张,种种感觉与感觉的联系,就会产生将材料做这样 或那样处理的种种有意或无意的设计行为,这种设计行为 就称为材料的抽象表达。 图3—12为拉塞尔· 卡汞设计的《壁饰》,利用铜及其他 综合材料的组合,充分展示了材料或绚丽、或深沉、或典 雅、或沧桑的材质美感以及或精致、或豪放、或坚硬、或 柔美的工艺美
影响材料感觉特性的相关因素
铆接工艺——具有一种强烈的工业感和现代感,铆接的铆钉头有节奏 的整齐排列,形成一种肌理变化。 编织工艺——编织工艺是一种由纤维艺术发展而来的工艺,是丝状材 质按一定的方法编织在一起,可产生极富韵律和秩序感的肌理效果。 车削工艺——车削后的材质表面有车刀的连续纹理,有旋转感。 磨削工艺——磨削后的材料表面精细光滑,富有光泽感。 电镀工艺——电镀的材料表面不仅能改变材料的表面性能,而且表面 具有镜面般的光泽效果。 喷砂工艺——喷砂工艺能使材料获得不同程度的粗糙表面花纹图案, 通过光滑与粗糙,明喻暗的对比,给人以含蓄柔和的美感。
1.材料的抽象表达 材料的抽象表达,是将材料的某些特征加以提炼,升 华为具有某种审美价值的意向,并沿着抽象表达的共同方 向,使材料成为能够唤起人们某种情感的具有抽象意念的 材料。 材料的感觉特性是材料具有抽象表达的重要因素,材 料的视觉质感形成了材料的抽象视觉要素,材料的触觉质 感则形成材料的抽象触觉要素,另一方面,材料内部充满 了一种张力,这种隐藏着的内在力形成了材料的心理要素。