姚金成豫剧现代戏剧作研究
抬花轿(豫剧)
作品影响
豫剧《抬花轿》，早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏。 尤其是到了农村娶亲的时候，大喇叭里总少不了《抬花轿》里面的精彩唱段，像“府门外三声炮惊天动地”更是 耳熟能详，大人小孩都能哼哼出个一二三来。小的时候，总跟姥姥去草台听戏，每到这出戏的时候，她都会告诉 我是《文武换亲》，我不知道到底当时报幕为什么名字，至少那时候乡村老百姓依然还记得是它最初的名字。
抬花轿（豫剧）
豫剧
01 简介
03 作品影响 05 经典唱段
目录
02 发展 04 演员
豫剧《抬花轿》，早期又称《文武换亲》《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏。
明朝永乐年间，新科武状元和当朝四品官周定大人的女儿周凤莲订下终身。迎亲之日，周凤莲刚考中新科文 状元的义弟周进宝送她出嫁到邱府。周进宝在邱府内惊异地发现一丫环竟是自己跳河身亡的定情妻子王定云。可 定云担心如今他俩地位不同，二府双亲不会答应。周凤莲劝说公婆、爹娘，为他们重搭鹊桥，最终使爹娘抛弃了 门第观念，促成了王定云和弟弟的美满婚姻。
演员
杜永真、宋桂玲、王素君、王香萍、王清芬、吴碧波、唐喜成、杨素贞等
经典唱段
版本甲
版本乙
花轿起那个三声炮 惊天动地~鼓乐响（那个）丝竹鸣（啊） 笙箫管笛！ 唢呐声随风飘~ 滴滴滴滴滴~哒哒哒哒哒~ 滴滴滴滴哒哒哒哒哒生生如细~ 众乡亲们只听得~如醉如迷 又听得花轿外，欢声笑语，一声高来，一声低 都说是新女婿浓眉大眼有福气！ 俺也是，身材多苗条啊，长得白又细 水灵灵的大眼~双眼皮
简介
抬花轿明朝。兵部尚书之女王定云与落难公子张志成相爱，暗赠香囊私定终身定云父逼女自杀，丫环定计 假棺埋葬。王定云出走被到好心卖花婆收留，后被邱府收为义女。张志成祭扫王定云坟墓时晕倒，被赴睢州府上 任的周知府救助收为义子，更名周进宝。当周府小姐周凤莲和邱府公子成婚时，张志成过府送亲时巧遇王定云， 回府后忧患成疾。周凤莲问明情由，使有情人终成眷属。
绿色黄色中国风戏剧豫剧介绍
她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象。久演不辍的《桃花庵》、《秦香莲》、《三上轿》、《卖苗郎》被誉为崔派艺术的四大悲剧。
豫剧著名人物
马金凤，她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，技巧娴熟，造诣深厚。其特冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。
青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”。
小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。
伍.豫剧著名人物
豫剧的音乐结构
肆.豫剧的角色行当
Henan Opera The Treasure of Henan Opera
豫剧的角色行当
由“生旦净丑”组成。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。
“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；
“四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生；
豫剧的音乐
流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的上句落音较自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。
新时代现代豫剧文化价值传承的探究
新时代现代豫剧文化价值传承的探究
陈琛;史静;王志红
【期刊名称】《河北画报》
【年(卷),期】2023()4
【摘要】中华民族在历经了五千年的漫长发展之后积淀下了很多宝贵的物质财富,戏曲文化可以被看成是一个熠熠生辉的构成元素。
在戏曲文化当中,豫剧是十分古老、十分具有地域色彩的剧种。
自从明末清初开始,豫剧就已经出现,在之后的发展过程当中在逐渐朝着成熟化的方向不断进步。
早在2006年,这一个经典的剧种就被列入到了我国非物质文化遗产保护的名录当中。
但是尽管如此,在现代社会快速发展的背景下、在多元文化的交织冲击下,戏剧文化的传承、发展和扩散仍然面临着一定的困境。
为此,本文在研究当中首先对豫剧文化的内涵要义和属性特征进行了概述,从彰显教育意义、体现社会功能以及发挥娱乐作用三个维度对其文化价值和意义进行了分析,并为豫剧文化的高质量传播和传承提出了一些策略和建议。
【总页数】3页(P121-123)
【作者】陈琛;史静;王志红
【作者单位】邢台学院音乐舞蹈学院;邢台学院戏剧影视艺术系
【正文语种】中文
【中图分类】J82
【相关文献】
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陈向群服装设计作品
2020年第4期总第169期 月刊No. 04, 2020 monthly No. 169编者按：陈向群，中央戏剧学院舞台美术系舞台服装设计专业教授、研究生导师、服装教研室主任。
教授多门专业主课，包括专业设计课程、专业技术课程、京剧服装知识、中外服装史等。
参与多部院内院外剧目创作，包括话剧《世阿弥》《樱桃园》《阳台》《清明》《猷山节考》等；传统戏曲剧目《焦裕禄》《玉龙飞驰》等；歌剧《乡村女教师》《假扮园丁的姑娘》等；音乐剧《俄克拉荷马》《幸运的家伙》等。
发表多部专业论文，如《京剧服装中的塑形》《拟兽服》《浅谈舞台服装设计专业的服饰史教学》《褶裥裙钩沉》《戏剧服装中的通省塑形》《戏剧服装材料质感对风格体现的教学实践》《异文化的共存》《舞台服装技术课程中结构的“余量”》《典型形象的视觉外化》等。
本期主要欣赏其服装作品：豫剧《焦裕禄》，话剧《清明》《猷山节考》，音乐剧《奥克拉荷马》《幸运的家伙》。
陈向群服装设计作品陈向群（中央戏剧学院，北京 100710）【摘 要】 欣赏陈向群服装设计作品：豫剧《焦裕禄》，话剧《清明》《猷山节考》，音乐剧《奥克拉荷马》《幸运的家 伙》。
【关键词】 服装设计；《焦裕禄》；《清明》；《猷山节考》；《奥克拉荷马》；《幸运的家伙》文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2020.04.013Chen Xiangqun's Clothing Design WorksCHEN Xiang-qun(The Central Academy of Drama, Beijing 100710, China)【Abstract】Enjoy Chen Xiangqun's costume design works: Yu opera Jiao Yulu , Drama Qing Ming , Youshan Festival ,musical Oklahoma , lucky guy .【Key Words】Clothing design; Jiao Yulu ; Qingming ; Youshan Festival ; Oklahoma ; lucky guy舞台美术精品赏析S t a g e D e s i g n豫剧《焦裕禄》获第十一届中国艺术节文华奖。
豫剧现代戏全场大全
豫剧现代戏全场大全豫剧，是中国戏曲剧种之一，源于河南省，具有悠久的历史和丰富的文化内涵。
豫剧现代戏作为豫剧的一个分支，融合了现代题材和传统表演形式，深受观众喜爱。
在豫剧现代戏的舞台上，我们可以看到现代社会的风貌和人物形象，感受到传统文化与现代生活的交融。
下面，让我们一起来了解一些豫剧现代戏的经典剧目。
《红灯记》。
《红灯记》是豫剧现代戏中的经典之作，该剧以上海滩为背景，讲述了一个红灯区中的故事。
剧中的人物形象栩栩如生，剧情曲折动人，既有现代都市的繁华与挣扎，又有传统文化的烙印。
在这部剧中，观众可以感受到现代社会中人性的复杂和生活的无奈，同时也能领略到豫剧的独特魅力。
《茶馆》。
《茶馆》是豫剧现代戏中的又一力作，该剧以茶馆为背景，展现了中国社会的百态和变迁。
剧中的人物形象丰满饱满，剧情跌宕起伏，通过茶馆老板王利发的遭遇和命运，展现了中国传统社会的沉浮和变迁。
观众在欣赏这部剧时，会被深深地感染和触动，对现代社会也会有更深刻的思考和认识。
《雷雨》。
《雷雨》是豫剧现代戏中的经典之作，该剧以上海滩为背景，讲述了一个红灯区中的故事。
剧中的人物形象栩栩如生，剧情曲折动人，既有现代都市的繁华与挣扎，又有传统文化的烙印。
在这部剧中，观众可以感受到现代社会中人性的复杂和生活的无奈，同时也能领略到豫剧的独特魅力。
《日出》。
《日出》是豫剧现代戏中的又一力作，该剧以茶馆为背景，展现了中国社会的百态和变迁。
剧中的人物形象丰满饱满，剧情跌宕起伏，通过茶馆老板王利发的遭遇和命运，展现了中国传统社会的沉浮和变迁。
观众在欣赏这部剧时，会被深深地感染和触动，对现代社会也会有更深刻的思考和认识。
以上便是一些豫剧现代戏的经典剧目，每一部剧目都有其独特的魅力和深刻的内涵，让人回味无穷。
豫剧现代戏作为豫剧的重要组成部分，不仅延续了豫剧的传统，也在现代题材的创作上取得了丰硕的成果。
相信随着时代的发展，豫剧现代戏将会有更多更好的作品涌现，为观众带来更多精彩的演出和观赏体验。
主旋律戏剧影视作品的困境与出路
主旋律戏剧影视作品的困境与出路作者：李伟来源：《上海艺术评论》2016年第04期一不管喜欢还是不喜欢，主旋律作品是我们必须面对的一个客观存在。
在我国当前的文艺理论与文艺政策语境下，“主旋律”指的是：在建设有中国特色社会主义的理论和党的基本路线指导下，大力提倡一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，大力倡导一切有利于改革开放和现代化建设的思想和精神，大力提供一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神1。
主旋律”作品，就是宣扬和表现这样属于执政党意识形态的思想和精神的文艺作品。
尽管中国共产党在建立政权和巩固政权的过程中，在领导人民建设社会主义的过程中，一直有为自己的意识形态进行宣传的戏剧影视作品，但把这类作品称为“主旋律”作品，却主要是1987年以来的事。
这一概念首先从电影领域产生，随后扩展到戏剧、美术等各个文艺领域。
1992年起中宣部颁发的“五个一工程奖”获奖作品，2002年起演艺界入选“国家舞台艺术精品工程”的作品，都是符合“主旋律”要求的代表作。
这些作品往往取材于重大革命历史事件、现实中的英雄模范人物以及华夏数千年历史中的灿烂篇章，体现国家意识形态对历史、人物的认识和评价，宣扬积极健康的价值观，表现对美好信念的执着、对历史与未来的乐观态度等属于“正统”“正面”和“正确”的人生观和世界观。
当我们对主旋律作品有了这样的认识和理解之后，我们不难发现，主旋律作品中可能不乏制作精良、技艺精湛、表现精美的作品，但某些作品在面对真实、发现真相、探求真理方面尚缺，沦为精致却毫无个性特色的工艺品。
可以说，主旋律作品的最大的困境便是真实性危机。
以我国的戏剧影视作品为例，舞台上屏幕中那些高大伟岸的英雄模范人物，离生活有距离。
某些获奖作品一般都有强大的创作阵容，也达到了一定的艺术水准；但没有观众买票，除了票价超出一般观众的消费能力以外，至少还说明没有打动人们心灵的内容。
李利宏的坚守与河南戏剧的提升
李利宏的坚守与河南戏剧的提升张耀杰（中国艺术研究院话剧研究所北京 100029）河南戏剧近年能够在全国赛事当中实现零的突破并且接连获奖，李利宏发挥的作用举足轻重。
李利宏之所以能够获得令人瞩目的艺术成就，关键就在于其擅长并且执着于酿造情景中委曲尽情的诗情画意。
初露峥嵘——15岁的李利宏即展现出了戏剧才华李利宏出生于1957年，他是中共党员、民盟盟员、国家一级导演，现为河南省文化艺术研究院院长。
他的第一份职业是河南省话剧团学员班的小演员，当时只有15岁。
1984年李利宏进入中央戏剧学院导演干部专修班学习，在校期间主演了古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，并应邀赴希腊参加德尔菲第二届国际戏剧节。
他所扮演的俄狄浦斯王征服了雅典的观众，媒体称“李利宏先生是站在希罗德（英雄）古剧场的第一位中国人。
”据李利宏回忆：“像《俄狄浦斯王》这样的戏剧作品中国从来没有过。
《俄狄浦斯王》的导演是罗锦鳞，是我们的班主任。
外交部听说有这样一台戏，就请当时来中国访问的希腊总理欣赏，他观看后表示很喜欢这个戏剧，并邀请剧组去希腊演出。
”1988年10月，李利宏参与编剧和导演的《水上吉卜赛》，作为河南省第二届戏剧大赛参赛节目与观众见面，并且在金奖空缺的情况下赢得戏剧大赛银奖和优秀剧本奖、优秀导演奖。
《水上吉卜赛》是根据河南开封籍作家魏世祥的同名小说改编的，讲述的是黄河岸边具有真实原型的传奇故事。
剧中以船为家、以打鱼打雁为生的雁庄人，唱着古老的渔歌，遵从祖宗的遗训，延续水上的传统，过着像吉卜赛人那样无拘无束的生活。
按照罗四辈的扮演者吴广林的说法，《水上吉卜赛》是个怪戏。
1988年夏天，《水上吉卜赛》剧组前往开封，在黄河岸边找到了魏世祥笔下的雁庄人，向他们学习打鱼、划船，和他们一起吃饭聊天。
可惜的是，这个戏只演出了8场就被禁演了。
另据与李利宏合作编剧的张健莹介绍，《水上吉卜赛》上演时遭受到无端干预时，李利宏半晌无语，用手指拢头发，头发带电般竖起，她由此想到“怒发冲冠”并非夸张，李利宏的盛怒源于对艺术的挚爱。
看戏、评戏和写戏
福建艺术04 FUJIAN ARTS / 2020.10看戏、评戏和写戏孙豹隐福建戏剧是中国戏剧百花园里的一朵奇葩。
多 年以来，福建戏剧已经成为一种现象。
第16届中国 戏剧节在榕举行，让我们又看到了福建戏剧的一次 精彩展示。
本届戏剧节上有不少好剧目，以我个人 观点来看，这其中有很多好戏出自福建。
比如，由传统剧目改编的莆仙戏《踏伞行》，专家、观众评 价之高，一般人还想象不来革命历史题材的闽剧(〈生 命》异彩纷飞，惊艳舞台氍毹。
研讨会上对《生命》的讨论之热烈、评价之高，是在其他地方评论其他 戏时不多见到的。
去年我看这部戏的时候，就跟福 建省文旅厅的党组书记说，这部戏参评中宣部的“五 个一工程”奖一定能评上。
现在评奖的数量少，评 奖因素也很多，因此没有十足把握，我是不会这样 说的。
后来这部戏果然很顺利地评上了“五个一工 程”奖。
福建戏剧能够取得这么大的成绩和这么多 的荣誉，一个重要的原因是重视人才培养和精品剧 目创作。
从剧本创作来讲，无论是更老一辈的陈仁 鉴，还是现在驰骋一线的匡仁困、郑怀兴、周长赋、曾学文等名家各把一关，福建戏剧人总是能形成相 互之间的合力，共同推出八闽大地的好戏。
在戏剧 评论方面，像全国评论界很有影响力的王评章、吴 新斌等，都给戏剧创作以给力的支持。
可以说福建 已经形成了一个很强大的戏剧军阵，而且这支大军 不断地在符合艺术规律的基础上奋足前行，不停地推出好戏，这在全国来说都是引人注目的。
今天我讲课的题目是《看戏、评戏和写戏》。
做评论的同志应该要懂点编剧，搞编剧的同志也有 必要学习评论，这是一个艺术辩证的问题。
单就今 天的戏曲评论而言，恐怕只有在看戏、评戏和写戏 三个环节都打下比较坚实的基础，才有利于取得一 定的优势和成就，也更容易登上戏曲评论家或是戏 曲研究工作者之高地。
若从另一个角度来看，对有 志于成为一个优秀戏曲评论家的青年朋友来说，做 好这三个方面的功课更是尤为重要的事。
第一是看戏。
豫剧的艺术价值
豫剧的艺术价值作者：***来源：《中华瑰宝》2024年第06期豫剧，是一个由中原文化孕育、滋养的地方戏剧种，又称“土梆戏”“河南讴”“河南梆子”。
其从清代乾隆年间见于文献记述，至今已有近300年历史。
在中国诸多剧种中，豫剧在剧团数量、从业人员数量和观众数量方面，在全国均名列前茅。
从艺术角度审视，豫剧是一个极具艺术性的剧种，是一个与广大民众文化心理相适应的剧种，是一个具有强大艺术辐射力的剧种，在中原民众的文化生活中具有举足轻重的地位。
豫剧秉承了中原文化“有容乃大”的核心理念，具有很强的包容和吸纳能力。
早期的豫剧与本地的罗戏、卷戏同台演出，罗戏和卷戏的剧目、表演技巧、音乐语汇被豫剧大量吸纳。
豫剧还从流布到河南的外地剧种如昆曲、弋阳腔等中借用了大量艺术语汇。
本地的民间说唱、民间舞蹈、武术、杂技等，也都是豫剧吸纳艺术营养的对象。
由此，豫剧积累了大量的传统剧目。
据1957年统计，河南地方戏拥有传统剧目4000多部，豫剧占有很大比例，其中多为征战戏、公案戏、宫廷戏，也有生活伦理戏、婚姻爱情戏。
依照艺人们的说法，豫剧既有大量的“一国之戏”，也有大量的“一家之戏”，如“三国戏”“水浒戏”“包公戏”“杨家将戏”“打朝戏”等，多角度地再现了古代的社会生活，为观众提供了多方面的生活经验和启示。
自清末开始，豫剧出现了不少现实题材的剧目，而且呈现不断发展壮大的趋势。
中华人民共和国成立后，豫剧受到加倍关注，发展日益成熟。
豫剧题材多贴近生活，演出现代戏具有先天优势，如《朝阳沟》《小二黑结婚》《李双双》《人欢马叫》《倒霉大叔的婚事》等剧目，长期为观众喜闻乐见，成为豫剧艺术积累的重要组成部分。
此外，《洛阳令》《血溅乌纱》《风流才子》《半个娘娘》《西湖公主》等新编古代戏的创作都延续了豫剧传统。
不同类型的剧目为豫剧受众提供了多样的人文熏陶和艺术享受。
在积累大量剧目的同时，豫剧也积累了极其丰富的艺术语汇。
豫剧的唱腔构成有四大板式：慢板、流水板、二八板、飞板，每一个板式都可以称作“板类”，包括许多变体板式、附属性板式，还有一些特殊的“腔调”。
新世纪戏曲现代戏的成绩与不足
筋骨与温度—对戏曲现代戏的探索多年来，现代戏创作一直是戏曲新剧目创作领域争论的焦点。
一方面，自新中国成立以来，现代戏一直备受政府支持；另一方面，现代戏的创作虽也涌现过一批思想性和艺术性俱佳的作品，但其整体艺术成就却始终不能令人满意。
时至今日，关于戏曲现代戏的各种理论已层出不穷，成熟说、青春期说、尚未破题说……对戏曲现代戏的评价体系和思想价值标准，已然超越了题材和形式标准。
戏曲现代戏如何突破现有困境，仍不失为一个值得深思的话题。
泪仇》《穷人恨》等。
那么，为何到了我们党已经掌握了政权，社会进入了和平建设时期，还要大力倡导现代戏呢？因为党和政府认识到，新的社会制度和社会指导思想确立之后，必然会对包括戏曲在内的上层建筑产生巨大的影响，尤其是与政治、经济、人的世界观和价值观关系密切的文学艺术，无论是在内容还是在形式上，都会发生巨大的变化，如果戏曲不能运用传统的形式来表现现代的生活、摹写现代的人、反映现代的精神风貌，必然会跟不上时代前进的步伐，结果必然是被观众抛弃。
再说，从接受者的心理上说，大多数甚至绝大多数观众喜欢观赏在时间和空间上距离自己较近的故事，更喜欢在舞台上看到自己的身影。
为了传承、发展戏曲这一中华民族文化的瑰宝，党和政府便从新中国成立之初直至现在，始终不渝地鼓励现代戏的创演。
21世纪虽然只过了二十年，但创演的现代戏却有数百部之多，较有影响的剧目就有下列：京剧：《红土》《七个月零四天》《老倔头“斗酒”传奇》《宋家姐妹》《浴火黎明》《向农》《生活秀》《水上灯》《美丽人生》；沪剧：《挑山女人》《敦煌女儿》；秦腔：《大树西迁》《柳河湾的新娘》《金果梦》《家园》《花儿声声》《王贵与李香香》《血泪仇》《陕北往事》《尕布龙》《秦腔》《狗儿爷涅槃》《白鹿原》《易俗社》《项链》《西京故事》；二人台：《月照金河套》《万家灯火万家梦》《山那边》《北梁》；豫剧：《戈壁母亲》《丹水情深》《马本斋》《山城母亲》《太行小八路》《天职》《重渡沟》《焦裕禄》《村官李天成》《常香玉》《秦豫情》《风雨故园》《农家嫂子》；淮剧：《浦东人家》《半车老师》《祥林嫂》《小镇》；柳琴戏：《淌水崖》；河北梆子：《当家哥哥当家嫂》《日头日头照着我》《人民英雄纪念碑》《黎明前的星光》《子弟兵的母亲》《百合岭》《吕建江》《李保国》《耿长锁》《女人九香》；采茶戏：《憨宝组长》《有事找老杨》；赣剧：《那杆秤》；姚剧：《浪漫村庄》《童小姐的战场》；芗剧：《生命》《谷文昌》；江苏梆子：《母亲》；上党梆子：《长江支队》《太行娘亲》；评剧：《奉天·1932》《我那呼兰河》《安娥》《母亲》；婺剧：《基石》；吕剧：《突围》《英雄之铭》《百姓书记》《回家》；弋阳高腔：《方志敏》；晋剧：《上马街》《起凤街》《泥火情》《长大后我就成了你》《托起太阳的人》《守护夕阳》《红高粱》；花鼓戏：《父亲》《月亮河》；湘剧：《李贞回乡》《月亮粑粑》；茂腔：《秧歌乡的故事》《失却的银婚》《红高粱》；五音戏：《源泉》；眉户：《泾渭清风》；潮剧：《向东渠》；苏剧：《国鼎魂》；道情戏：《吕梁护工》；越剧：《林巧稚》《早春二月》《山海情深》；甬剧：《宁波大哥》《暖城》；越调：《丑娘》《孝母》；线腔：《洽川人家》；蒲剧：《山村母亲》；吉剧：《良子》；平弦戏:《花儿为什么这样红》；昆曲：《陶然情》《梅兰芳·当年梅郎》《眷江城》；北路梆子：《黄河管子声》；阿宫腔：《天女》，等等。
浅谈豫剧《花子拾金》中饰演花子范陶的角色体会
浅谈豫剧《花子拾金》中饰演花子范陶的角色体会摘要:本论文旨在探讨豫剧《花子拾金》中饰演花子范陶的丑行角色体会。
丑角作为豫剧四大行当之一，在戏曲艺术中扮演着独特重要的角色。
该剧通过范陶一路唱戏的经历，展现了丑行角色的独特艺术魅力。
通过分析范陶这一丑角角色，本文深入挖掘了豫剧丑行的表演特点和艺术魅力，探讨了丑角在戏曲艺术中的重要地位。
研究表明丑行在豫剧中作为喜剧元素的重要代表，为豫剧表演艺术增色不少。
最后，本文对丑角在戏曲传承与发展中的作用进行了总结，希望能对戏曲艺术爱好者和从业者有所启发。
关键词：豫剧《花子拾金》；丑行；角色体会；豫剧表演艺术；范陶引言:豫剧作为中国传统戏曲艺术的重要代表之一，丑行在其中扮演着极为重要的角色。
豫剧丑角作为豫剧四大行当之一，以其独特的漫画式表演魅力而备受观众喜爱。
本文将以豫剧《花子拾金》中饰演花子范陶的角色为例，探讨丑行在该剧中的表演特点和体会。
丑角的雅俗共赏特质使得他所表演的内容贴近日常生活，使观众更易理解与接受。
通过对丑行角色的分析，我们能更深刻地认识豫剧艺术的独特魅力以及丑角在其中的重要地位。
1 角色对白分析范陶虽然是一个讨饭的叫花子，但是他性格开朗乐观，苦中作乐。
只见他清早起来，一手拿讨饭棍，一手拿讨饭碗，边走边念白：“穷种穷种不怕夏凉就怕冬冷，说俺穷俺是穷腰中系根稻草绳。
昨夜晚我做了一个梦，财神爷赐我银两封，俺爹俺妈死得早，有了钱我梦里给他把孝行，给俺娘扯了一件大红袄，给俺爹买了烧酒整两瓶，油条麻糖串几串儿，还买一摞大烧饼，俺爹咧嘴笑，俺娘喜盈盈，俺娘说小啊小，如今咱家发了财，娘给你说个媳妇中不中，一句话问得我脸通红，也是我只顾心高兴，一伸腿‘咚’破棉裤蹬了个大窟窿。
”在戏曲表演中有这样一句话“千斤念白四两唱”，即道出了念白在整个戏曲表演中的重要地位。
对于丑角来说，念白的意义也同样十分重要。
念白是丑角必须掌握的基本功。
这段念白诙谐幽默、合辙押韵，朗朗上口，不仅交代了花子范陶的苦难身世，而且表现了他心地善良、孝敬父母的本性。
智慧树知到《中国戏曲剧种鉴赏》章节测试答案
智慧树知到《中国戏曲剧种鉴赏》章节测试答案绪论1、戏曲界通常称，中国戏曲有三百多个剧种。
A:对B:错正确答案：对第一章1、昆曲发源地是哪里？A:北京B:昆山C:昆明正确答案：昆山2、明末沈宠绥所作的戏曲声乐著作其书名是什么？A:《度曲须知》B:《度曲刍言》C:《习曲要解》正确答案：《度曲须知》3、昆曲的伴奏乐器以什么为主？A:琵琶B:喷呐C:笛4、曾被称为“一岀戏救活一个剧种”的这一出是什么戏？A:《牡丹亭》B:《十五贯》C:《浣纱记》正确答案：《十五贯》5、中国昆曲被选为“人类口述与非物质遗产代表作”是在哪一年？A:2001 年B:2000 年C:2002 年正确答案：2001年6、京剧的伴奏乐器是以什么为主？A:琵琶B湖琴C:笛D:喷呐正确答案：胡琴7、汤显祖的作品“后二梦”指的是哪两部戏曲？A:《牡丹亭》B:《邯郸记》C：《紫钗记》D:《南柯记》8、昆曲《斩娥》是出于元杂剧《大刀会》的么？A:对B:错正确答案：错9、昆曲《琴挑》是出于明传奇《浣纱记》的么？A:对B:错正确答案：错10、昆曲《冥判》是出于明传奇《牡丹亭》的么? A:对B:错正确答案：对11、昆曲《夜奔》是岀于明传奇《宝剑记》的么? A:对B:错正确答案：对第二章1、秦腔的发源地是哪里？A:山西B:甘肃正确答案：陕西2、清乾隆中叶严长明所著戏曲研究论著其书名叫什么？A:《秦云撷英小谱》B:《清稗类钞》C:《啸亭杂录》D:花部农谭正确答案：《秦云撷英小谱》3、因“错认”一场，被曹禺先生认为“可以和莎士比亚剧作媲美”的作品是A:《游西湖》B:《五典坡》C:《三滴血》正确答案：《三滴血》4、秦腔被列入“第一批国家级非物质文化遗产名录”是哪一年？A:2006B:2005C:2004正确答案：20065、《火焰驹》的作者是李芳桂吗？正确答案：对6、陕西省戏曲研究院的前身是? 正确答案：对A:民众剧团B:西安三意社C:西安易俗社正确答案：民众剧团7、西京三部曲《西京故事》、《大树西迁》、《迟开的玫瑰》的作者是？A:陈彦B:袁多寿C:党小黄正确答案：陈彦8、“西秦腔二犯”这一曲调出自？A:《秦云撷英小谱》B:《钵中莲》C:《秦腔论》正确答案：《钵中莲》9、清代著名秦腔演员魏长生以那部剧作轰动京师？A:《打金枝》B:《清风亭》C:《滚楼》D:《三娘教子》正确答案：《滚楼》10、《三滴血》的作者是？C:范紫东正确答案：范紫东11、《卖水》出自那部作品？A:《五典坡》B:《蝴蝶杯》C:《三滴血》D:《火焰驹》正确答案：《火焰驹》第三章1、川剧创造的绝活A:吐火B:顶灯C:变脸正确答案：C2、获得中国戏剧梅花大奖的川剧演员是：A:陈智林B:沈鉄梅C:陈巧茹D:田蔓莎A:昆腔B:高腔C湖琴D:弹戏正确答案：B4、“保护、继承、创新、发展”是1982年四川省委省政府提出的振兴川剧的八字方针。
豫剧文化中的石磊现象
豫剧文化中的石磊现象作者：谢柏梁来源：《艺术评论》 2013年第8期谢柏梁豫剧作为中原和中国的第一剧种，剧团分布最广，观众数量最多，剧目影响较大。
之所以豫剧能在京剧、越剧和黄梅戏之上一枝独秀，是因为有了一批又一批杰出人才在鼎力推动。
在表演艺术家序列中的陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤和阎立品五大名旦之外，还有作为当今领军人物的李树建。
在剧作家序列中，除了不同时期出现的樊粹庭、姚金成和陈涌泉等人之外，还不得不提到石磊其人。
他在诸多名家当中凸显出来，已经成为豫剧文化中必须描述的石磊现象。
石磊现象，首先表现在其教育背景较为正规、艺术实践接通地气。
他是恢复高考之后第一届本科生，后来又在文化部中国艺术研究院深造，接受了张庚、郭汉城、阿甲等多位先生的指导。
上承中国最高艺术机构的熏陶，下接河南豫剧文化的地气，数十年如一日地在豫剧文化的丰腴土壤中辛勤耕耘，日积月累，以致蔚为大观。
五卷七册煌煌大著汇集成的《石磊文集》，连同他创作、导演的剧目光盘集锦在一起，令我们每一位戏曲人所感动。
在北京的艺术院校中求学的大部分毕业生，都不愿意离开北京。
但是以中国之大，既要有人留在京城，也要有人回到家乡为戏曲事业做出较大的贡献。
石磊先生就给我们树立了一个优秀的典范。
回到中原故土的石磊，既带有几分经院气，更在豫剧文化的天空中自由驰骋。
他没有这样那样太多的条条框框束缚，而获得了更多的身心自由与创作自由。
这种自由就是回到民间、回到传统、向着观众，向着明天，充分展示出他亦编亦写亦论，亦导亦唱亦社会活动等各个方面的才能。
在中原文化的广阔背景之下，他纵横驰骋，自由放歌，开花结果。
当然,任何自由都是有限度的，都要付出极大的代价。
在自由追求下，任何一种独立的前进与认真的思考，都与生俱来地伴随着孤独。
但是，石磊却在孤独中坚守。
当大家都在主旋律的宏大叙事之道上前行时，他却在走着自己的一条道，一条不同于主流的道。
他不怕小众和另类，就是把自己所坚守的戏曲理想，在古典主义的旗帜和民本关怀的实践中走下去，走到底，既能获取更多百姓的掌声，也能把一些剧目流传下去。
“清波溪里听子规”锡剧《浣纱谣》导演札记
施于江， 令随鸱夷以终” 。唐代著名诗人李商隐有诗去 ：断 “
肠吴王宫外水 ， 浊泥犹得葬西施 ” 。 西施魂归何处 ， 怕已经很 难考证了 ， 这绝不影响梁 恐 但 辰鱼对花好月圆的寄托。也不影响今天人们对这一故事 中
所蕴含的更深 、 富的人性与文化 内容的思考。 更丰 在这 里 ， 兴地看到了今 天的锡剧 《 纱谣》 很高 浣 从现代 文化视角所给予我们的的解读 。 锡剧《 浣纱谣 》 是河南著名剧作家姚金成先生从 自己根 据 梁辰 鱼的传奇《 浣纱记》 改编的豫剧本 《 浣纱 记》 。 植 中 移 过来的 。 意思 的是 ， 有 锡剧《 浣纱谣 ｌ 青节素材来源于梁辰鱼 的《 浣纱记》甚至场次命名亦大都取 自梁辰鱼 的《 ， 浣纱记》 。 但情 节素材的编织 、 戏剧结构的形态 、 内容开拓的方 向却大
的故事 ， 赋予了她非 常优 美的艺术形象 ， 使之成为一部传世
的经典。 梁辰鱼《 浣纱 记》 的结尾 ， 更是寄寓着中国老百姓千 年的善 良 望——好人有好报 ， 人终成眷属 。 希 有情
一
个故 事
徐霞英 ， 一个为江苏舞台艺术不停奔走难 以自已的老 太太 ： 刘俊鸿 、 人元 、 汪 陈晶 ， 一群睿智 、 达 ， 豁 有着深 厚文化 底蕴、 长年为江苏文 化艺术发展操劳 、 运筹的江苏戏剧主管 这一切 ． 使我情不 自禁在参加执导 中央 电视 台 ２０ 春 ０６ 节戏蓝晚会的繁 中 ， 频繁地往来于北京与常州之间 ， 最终 完成了大型锡剧《 浣纱谣》 。 也是这一切 ． 使我一直在感受着柔 美与灵秀 ， 感受着坚 韧 与热 情 ， 感受着这块土地上文化的久远与厚重 。 于是 ， 《 浣 纱谣》 以字幕上的这么一句话 ， 开始了她 的全剧——
多的思考。 从愿望上讲 ， 也许我们大家更愿意西施的命运是 那种花好月圆的理想状态 ， 但处 于现 代化进程中的今天 ， 观 众会更愿意我们 的舞 台戏 曲作品在好听好看 好玩 的同时更 有一点思辨 ， 更有一点嚼头。 其实 ， 梁辰鱼《 浣纱记》 中的 西施 也是充满 了悲剧色 彩
豫剧调研报告
豫剧调研报告豫剧调研报告一、调研目的和背景豫剧是中国传统戏曲剧种之一，源于河南地区，具有悠久的历史和独特的表演风格。
然而，随着社会发展和文化多元化的趋势，豫剧的传承和发展面临着诸多困境和挑战。
为了更好地了解豫剧的现状和问题，并为豫剧的保护和传承提出相应的解决方案，本次调研对豫剧进行了系统的调查和分析。
二、调研方法和范围本次调研采用了问卷调查和实地观察相结合的方法，主要针对豫剧团、演员和观众进行了调研。
调研范围涵盖了河南省内的几个重要豫剧表演地点和豫剧团，以及观看豫剧演出的市民。
三、调研结果根据调查数据分析，以下是豫剧当前面临的主要问题：1.人才匮乏：目前豫剧演员的培养和传承面临困难，很多年轻人不再愿意学习豫剧，导致年龄层次过大，人才逐渐减少。
2.剧本创新和现代化的不足：现有豫剧剧本大多数是传统故事和历史题材，对于现代观众来说缺乏吸引力和共鸣。
3.市场需求下滑：由于文化娱乐方式的多元化，观众对于豫剧的需求逐渐下滑，导致演出数量和观众规模减少。
四、调研分析根据调研结果，我们可以得出以下结论：1.豫剧的传承和发展面临重大挑战，需要采取有效的措施加以解决。
2.豫剧需要进行改革和创新，推出更多符合现代观众需求和口味的剧目。
3.豫剧需要积极开展宣传推广，增加观众对豫剧的了解和兴趣。
四、调研建议基于上述调研结果和分析，我们提出以下建议：1.豫剧团应加大人才培养力度，吸引更多年轻人投身豫剧事业，并采取多种方式提高豫剧的艺术水平和表演质量。
2.豫剧剧本需要创新和现代化，推出更多生活化和现实题材的剧目，以吸引更多观众的关注和参与。
3.豫剧团应积极与专业广告公司合作，加强宣传力度，通过广告、宣传片等方式提高豫剧的知名度和影响力。
4.政府应加大对豫剧的支持力度，提供经济资助和政策支持，鼓励演出机构和豫剧团开展各种文化活动，吸引更多观众参与和支持。
五、总结豫剧是中国传统文化的重要组成部分，具有独特的艺术价值和历史意义。
然而，由于现代社会的变化和文化多元化的需求，豫剧在传承和发展方面面临着一系列的问题和挑战。
最新 香魂女魅力-精品
香魂女魅力人们对戏曲作品的要求是很高的:既要真实又要合乎理想;既要好看又要耐人寻味;既要通俗易懂,又要有较深刻的哲理……而要做到这一点,剧作家艺术家必须对生活有独到的认识,选取有独特性格和命运的人物,对生活做出独具慧眼的深刻的概括,同时还要寻求到与内容相得益彰的艺术形式,剧作家姚金成根据周大新小说改编的豫剧《香魂女》在这方面做出了艰苦的努力,取得了显着的成就。
作品写了两代妇女的命运。
如果按照一般的逻辑,可以这样写:一个过去受气的童养媳,今天成了农村中的致富典型,于是她摆脱了悲剧的命运,并主动帮助别人,成为一个模范人物;另一个年轻的姑娘,虽然家里逼迫她嫁给一个弱智人,但她坚决反抗,走上自立的道路。
如果这样,可能较少争议,但也不能引人做更多的思考。
《香魂女》中的香香和环环却都不这样简单,香香经济上富裕了,却不可能同时获得人身的自由,一方面她与不成材的二东有婚姻关系,仍然是不易挣脱的绳索;另一方面虽与实忠有真挚的感情,并且在事业上互相支持,但又有世俗舆论的压力,不能互相结合。
不仅如此,她在解决弱智儿子生活的问题上又重走自己走过的路,要用钱去“买”一个人才出众的媳妇,把自己的幸福建立在别人痛苦的基础之上。
有人说香香这个人物不那么可爱,这是确实的,她确实不是美和善良的化身,她是旧观念的受害者,但又用旧观念去害人。
但这一人物是真实的,她所能够想到的只有这一条路。
豫剧现代戏《香魂女》(汪荃珍饰香嫂)环环也是如此,她虽然受到新社会妇女解放、人格独立的教育,但她在贫困的家庭中长大,对母亲、哥哥的处境是深深了解和同情的,因此为了解决家里的困难要她嫁出去,她也便不能不应承。
她不像旧社会妇女那样完全屈服于命运,想摆脱这命运,但一时又找不到摆脱命运的途径。
从这两个人的遭遇中可以看到妇女解放的艰难。
一方面,传统的、旧的思想观念不易破除,另一方面,市场经济上又加重了金钱的分量,精神、道德,在金钱面前,时常处于软弱的地位。
从这里也可以看到社会的进步不是笔直的。
品读好友姚金成——剧作家姚金成素描
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２０ ０４年 ５月 ，河 南豫 剧 三 团 演 出 的现 代 豫 剧 《 官 李 天 成 》继 ２ ０ 村 ０２年 唱 响北 京 之 后 ，再 度 轰 动 北 京 。各 界 人 士 争 相 观看 ， 中央 领 导 高 度 评 价 ，新 华 社 、中 央 电视 台 、 《 民 日报 》 《 明 日报 》 人 、 光 、 《 解放 日报》 《 、 文汇报》等数 十家主流媒体高调报 道 ，好 评 如 潮 ，成 一 时之 盛 。 中央 政 治局 常 委 李 长 春 在 长 安 大 剧 院接 见 了该 剧 编 剧 姚 金成 等 主 创 人 员 。在 长 达 近 一 个 小 时 的接 见 中 ，李 长 春高 度 评 价 该 剧 把 当代 共 产 党人 在 市 场 经 济 环境 下 保 持 先 进 性 的实 践 作 为 进 行 了 生 动 形 象 而 且 感 人 至 深 的 表 现 。 他 在 和 编 剧 姚 金成 交 谈 时 ，情 不 自禁 地 背 出 了剧 中 《 说你不算啥官 》 《 亏歌》 和 《 都 、 吃 黄河 行 船 歌 》 等 唱 词 。２ ０ ０ ４年 ｌ 月 、２ ０ １ ０ ５年 ３月 该 剧 又 两度 唱 红 了大 上 海 ，连 演 ２ Ｏ多 场 ，在 黄浦 江 畔 掀 起 了 一 股 豫剧 现 代 戏 的旋 风 。 上海 文 化 新 闻界 为 《 官李 村 天 成 》 《 阳 沟 》 和 姚 金 成 的 另一 部 现 代 戏 力 作 、 朝 《 魂 女 》 举 行 理 论 研 讨 会 。戏 剧 界 专家 盛 赞 《 香 香 魂 女 》 和 《 官 李 天 成 》 是 一 股 冲 击 波 ，是 一 套 村 “ 合拳” 组 ，震撼 了 上海 戏 剧 界 。 上 海戏 剧 学 院一 位 青 年 教 授 说 ：这 两剧 的共 同点 就是 对 人 性 境 遇 高 度 尖 锐 化 的 营 造 ， 主要 表 达 了人 在命 运 困境 中的 心 灵 挣 扎 和 和 精 神升 华 ，刻 画 出了具 有 丰富 人 性内 容 和 时 代 特 质 的 典 型人 物 ，于 朴 素 中见 深 刻 ，于 平 实 中 见 力 度 ，值 得 上 海 戏 剧 界 学 习 … … 作为金成 ２ Ｏ年 的朋 友 和 同事 ，我 感 到 由衷 的 自豪 。 几年 前 一 位 青 年记 者在 《 魂 女 》 获第 六届 香 中 国艺 术 节 大 奖 时 曾 说 ： “ 前 的 思 考 和 追求 往 往 超 遭 遇 非 议 ，不 被 接 受 。姚 金成 晚 出 场 了 十 年 ． 正如
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姚金成豫剧现代戏剧作研究
姚金成豫剧现代戏剧作研究
豫剧，是中国传统戏曲之一，也是河南省的地方特色剧种。
作为中国传统戏曲文化的重要组成部分，豫剧在其发展过程中经历了许多变革和创新。
姚金成作为当代豫剧艺术家和编剧，被誉为豫剧现代戏剧作的代表人物之一，他对豫剧进行了一系列独特的探索和创造，为豫剧的现代化发展做出了突出的贡献。
姚金成在豫剧现代戏剧作研究方面的创新主要体现在题材的选择和现代元素的运用上。
相较于传统豫剧的历史题材和宫廷戏剧，姚金成常常选择当代社会问题作为创作题材，致力于通过戏剧艺术的形式探讨现实生活中的课题。
例如，他的作品《红树林》以扫盲运动为背景，讲述了一对农民夫妻在思想觉醒中与封建迷信作斗争的故事；他的作品《洪湾》则以农村集体经济改革为背景，通过反映现代化进程中的困境和变革，展现了农民群众的精神风貌。
通过这些现代题材的选择，姚金成成功地将豫剧与现实社会相结合，使得观众更容易与剧中人物及其命运产生共鸣。
同时，姚金成还在形式和表演上进行了一些有益的探索和尝试。
他在现代戏剧作中融入了更多的舞台美术设计和灯光效果，打破了传统舞台复杂和华丽的设备束缚，使得舞台更加简洁而精致。
他注重制造场景、氛围和对话等元素的融合，通过创造情境和情节的变化，增强了剧情的张力和观赏性。
在演员方面，姚金成鼓励演员多样化的表演风格，更加注重演员的内心表演和身体语言的丰富性，使得角色更加立体和生动。
他的创新实践对于豫剧现代戏剧作的发展，具有重要的启发意义。
姚金成豫剧现代戏剧作的研究成果不仅仅在舞台上展现出
艺术魅力，更是为豫剧创作提供了许多有益的经验和启示。
他通过创新的题材选择和现代元素的运用，使得豫剧得以与观众更好地契合。
同时，他的舞台美术设计和表演风格探索，也为豫剧创作提供了丰富多样的发展路径。
然而，姚金成的研究也面临一些挑战。
豫剧作为传统艺术形式，其基础和传承之间存在着一定的张力。
姚金成的创作偏向于现代题材，如何在保持传统特色与现代需求之间做到平衡，仍然需要深入探索。
另外，如何在保留豫剧特色的同时引入更多的现代艺术形式和元素，也是一个需要继续研究的问题。
总之，姚金成作为豫剧现代戏剧作的代表人物之一，通过自己独特的探索和创造，使得豫剧在现代戏剧作中展现出更多的魅力和活力。
他的研究不仅为豫剧的现代化发展提供了有益的经验和启示，也为传统戏曲与现代社会的结合提供了新的思路和方法。
在豫剧传承与创新之间，姚金成的研究成果具有重要的现实意义和深远的历史意义
综上所述，姚金成作为豫剧现代戏剧作的代表人物，通过他的创新实践和研究成果，使得豫剧在现代戏剧中展现出更多的魅力和活力。
他注重演员的内心表演和身体语言的丰富性，使得角色更加立体和生动。
他通过创新的题材选择和现代元素的运用，使得豫剧与观众更好地契合。
同时，他的舞台美术设计和表演风格探索，也为豫剧创作提供了丰富多样的发展路径。
然而，他的研究也面临一些挑战，如何在保持传统特色与现代需求之间找到平衡，以及如何引入更多的现代艺术形式和元素等。
总之，姚金成的研究成果具有重要的现实意义和深远的历史意义，为豫剧的现代化发展提供了有益的经验和启示，同时也为传统戏曲与现代社会的结合提供了新的思路和方法。