大画幅镜头结构成像特点及其选择
镜头选择不同镜头的特点和应用场景
镜头选择不同镜头的特点和应用场景镜头选择：不同镜头的特点和应用场景在摄影和电影拍摄中，镜头的选择对于拍摄效果起着至关重要的作用。
不同的镜头具有不同的特点和应用场景，下面将介绍几种常见的镜头类型及其特点。
一、广角镜头广角镜头是一种视角较宽的镜头，通常具有小于50mm的焦距。
它具有以下特点和应用场景：1. 宽广的视角：广角镜头能够拍摄到较多的画面内容，适用于需要展现广阔场景的拍摄，如风景摄影、建筑摄影等。
2. 大景深：广角镜头拍摄出的画面通常具有较大的景深，使得前景和远景都能清晰呈现，适用于需要突出整个画面的拍摄。
3. 扭曲效果：由于广角镜头的特性，其拍摄的画面可能会出现一些透视扭曲效果，这种效果可以用于创意摄影和拍摄特殊效果。
应用场景：广角镜头适用于风景摄影、建筑摄影、环境纪实等需要呈现广阔场景的拍摄。
二、标准镜头标准镜头是一种焦距与人眼视角接近的镜头，通常具有50mm左右的焦距。
它具有以下特点和应用场景：1. 自然的视角：标准镜头的视角与人眼接近，所以拍摄出的画面效果更加贴近真实景象，是日常摄影的理想选择。
2. 中等景深：标准镜头的景深相对较适中，适合拍摄需要突出主体而又要保持一定背景的照片。
3. 适用广泛：标准镜头除了可以拍摄人像、风景等常见主题外，还可以用于记录生活中的点滴，非常实用。
应用场景：标准镜头适用于日常生活中的拍摄，包括人像摄影、风景摄影、街拍等。
三、长焦镜头长焦镜头是一种视角较窄的镜头，通常具有大于50mm的焦距。
它具有以下特点和应用场景：1. 放大远景：长焦镜头可以将远处的景物拍摄得更为清晰，并且可以将背景虚化，突出主体。
2. 缩小视角：长焦镜头可以缩小拍摄的视角，将多个元素集中在画面中，突出主体的细节。
3. 拍摄远距离主体：通过长焦镜头可以在远距离拍摄到细节清晰的主体，适用于野生动物摄影、体育赛事等需要拍摄远距离主体的场景。
应用场景：长焦镜头适用于野生动物摄影、体育赛事摄影、人像拍摄等需要放大远景或者拍摄远距离主体的场景。
大画幅镜头
摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步曲折的前进，总体上而言，技术的进步为我们还是带来了很多好处，光学水平也大大提升，而在漫长的百年发展中，总有一些特别明亮的闪光。这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。
对于中心灰滤镜，xl系列的superangulon实际上并不比普通的同焦距的镜头亮度衰减的多，他们的亮度在同样的视场位置基本是同一个级别的，其差别很难在曝光上看出来，只不过由于大幅增加的像场的部分和中心亮度的对比相差过大，才使中心灰变的必要，在一些移轴范围小的机器上使用像场大过移轴范围很多的xl镜头的时候中心灰是没有什么必要的，而普通非xl的镜头其实一样需要使用中心灰，不管是罗顿斯德公司还是施奈德公司，其中心灰都遵循两个数学规则，也就是说实际上是可以互换的，较浅色的那个适合xl和普通superangulon系列使用。用户需要使用中心灰与否应该可以自行判断，拍摄出的照片有没有明显的暗角或者是否需要常常工作于相机的极限像场边缘。
2.托普岗topogon
菜斯的topogon结构是在hypergon结构上设计的，他在hypergon两片曲率巨大的凸透镜中间增加了两片弯月形的平光或负透镜，因此是平光镜因此并不影响hypergon原有结构上的平整的像场，这两篇平光镜主要是利用本身材质的不同的色散差异对两片正光透镜分别进行色差配对校正，其次利用弯曲表面产生的球差对消原有结构上不能校正球差的缺陷。Topogon是第一支能对基本像差进行校正的镜头，光圈可以做得比以前更大，最大可到f6.3，不过有得必有失，topogaon镜头虽然在一定程度上降低hypergon结构的生产难度，但增加了两枚生产难度同样高的镜片，而且需要布置原有结构中较为紧密的空间内，设计和加工的难度实际上是更高了，另外新的镜片带来另一个烦恼，topogon结构的镜头畸变都比较大，第一只topogon镜头是菜斯1933年为航空摄影生产的100mmF6.3视角有100度，生产和校正异常完美，畸变都非常小，分辨率非常高，因为当时侦查相机使用180*180胶片，这支镜头是可以用于57相机的，实际上也确实有人改装用于57和45相机。
工业相机镜头的参数与选型
工业相机镜头的参数与选型一、镜头的基本参数1.焦距：焦距是指光线汇聚所发生的位置与感光器或像素元件的距离。
工业相机镜头的焦距可以根据实际需求进行选择，一般有固定焦距和变焦两种类型。
2.光圈：光圈是指镜头的进光量大小的调节装置，它能控制进入相机的光线的数量。
光圈大小直接影响相机的景深和光线透过能力。
在选择工业相机镜头时，一般需要根据实际应用场景和光线条件进行合理选择。
3.像距和像高：像距是指感光器到镜头最近点的距离，像高则是指光线通过镜头时物体成像产生的像的高度。
像距和像高的大小会影响到相机的成像范围和分辨率，因此在选型过程中需要进行合理的规划和计算。
4.解像度：解像度是指相机镜头的成像能力，也称为像场解析力。
工业相机镜头的解像度决定了相机系统的成像质量和分辨率，因此在选型过程中需要特别关注。
二、特殊需求1.特殊光谱：一些工业应用中，需要对特定光谱范围内的物体进行成像。
对于这种需求，可以选择特殊波段的工业相机镜头，如红外镜头、紫外镜头等。
2.防尘防水抗振动：在一些工业生产环境中，会存在较高的尘土、水汽等干扰因素，此时需要选择具有防尘防水和抗振动功能的工业相机镜头，以保证镜头稳定可靠的工作。
3.镜头接口：根据实际应用需求和相机的类型，需要选择合适的镜头接口，如C口、CS口、F口、M42口等。
三、选型准则1.根据应用需求确定参数：首先要明确工业相机镜头的应用场景和目标，根据需要选择合适的焦距、光圈、像距等基本参数。
2.考虑成像质量和分辨率：成像质量是选型过程中最关键的因素之一，要选择具有较高解像度和尽量少的光学畸变的镜头。
3.考虑工作环境：根据实际工作环境的特点，选择具有防尘防水和抗振动功能的镜头。
4.考虑成本和性价比：工业相机镜头的价格差异较大，要根据实际需求和预算选择相应的镜头，综合考虑成本和性价比。
5.选择可替换镜头：由于工业应用的多样性和发展需求的变化，选择可替换镜头可以提高系统的灵活性和可拓展性。
大画幅之4×5相机（转载）
大画幅之4×5相机（转载）大画幅4×5提起4×5相机，这对很多资深发烧友和专业摄影师并不陌生，4×5是指这类相机所使用的底片具有4英寸乘以5英寸的大画幅，许多摄影师用它来拍摄风光、广告、建筑和人像等，其实4×5相机只是技术相机家庭中的一个小兄弟，还有5×7英寸相机和8×10英寸相机甚至更大型画面的照相机。
4×5相机虽不及8×10相机所拍摄的照片那样细腻，但它同样能够矫正景物透视变形、控制景深、同时又具有体积较小、重量较轻、拍摄成本较低、画幅较大的优势，能够适应绝大部分拍摄题材的要求，它所具备的技术素质是现有120相机和135相机无法比拟的。
4×5相机有单轨、双轨之分。
轨是指承载前组、后组并可在上面滑动的轨道，在双轨相机的基础上，发展出了单轨相机，早期的木制相机均属于双轨，现代木制相机仍未失宠，且很多摄影师对它还情有独钟，因为较之金属制品，它的重量较轻，这对于风光摄影师来讲，优点实在明显。
在高原缺氧，长途跋涉的情况下，每一公斤都是沉重的负担，有些人同时使用的三脚架也为木制，除了这种三脚架遇风时没有共振的优点外，就是因为它轻、易携带。
但木制相机也有不尽如人意的地方，例如旋钮较多，不够坚固，前后组不能作较大移动移动等缺点，但熟练以后，仍是一件顺手的兵器，木制相机有国产沙慕尼、申豪、国仕、日本产骑士（HORSEMAN），金属质地的双轨相机有德制林哈夫（LINHLF）特艺卡23/45型和2000型，日制骑士45FA及星座（TOYO）45A等。
单轨相机较双轨相机具有更加灵活的置换性，相机的主要部件都可以随意组合、装卸，单轨相机有更加广泛的可变性，前后组的摇摆、仰俯、平移、升降都有更大的幅度，在广告、建筑摄影中有更加明显的优势，但单轨相机折叠后体积仍然较大，不便于携带，在换用广角镜头时，还需要换广角皮腔，风中稳固性不如双轨型相机，如用它来拍摄风光，那您最好在风平浪静的情况下，早已做好了一切准备，包括完成精确对焦、重复设置了光圈、快门、紧固了所有旋钮，甚至叉好了后背。
《单反摄影技巧》大画幅照相机的镜头1
（隽永大画幅专修教程缩简版本）
大画幅相机镜头与其他相机镜头的基本功能是相同的-有很大的的差异。
第一章节：大画幅镜头的基本组成
我们还是从了解大画幅镜头的基本组成入手，去了解和认识它们，最终达到得心应手的应用。
大画幅镜头由两个主要部件组成：
须知道的是，大画幅镜头没有“姓别”，任何一个品牌的镜头都可以通过一块对应所使用的机器的镜头板，极其方便地安装到你所用的机器上。这意味着，将有无数的镜头供你选用。
上图，一枚180毫米的尼康娜W型镜头，通过仙娜的镜头板，装在仙娜P2上使用，同样，这枚镜头也可以通过雅佳、林可夫、金宝、星座、骑士、韦事达等镜头板，分别安装在这些大画幅相机上。
快门有不同的规格。最常用的快门是0号、1号和3号。0号快门是最小的一种，最高速度为500分之一秒，1号快门居中，400分之一秒，3号快门是这三个常用规格中最大的一种，快门速度只有125分之一秒。三个规格的快门都有B门和T门。上图所示为“COPAL”快门，其0号和1号快门的操作完全一样，而3号快门的操作和0、1略有不同。（更多快门了解，可查看本公众号7月15日的“大画幅镜间快门介绍”）
一、镜片部件：负责光学成像。镜片分为前后两部分，通称镜头的前组和后组。
二、快门部件：两个镜片组之间的机械部件为快门部件（即常说的镜间快门），上面分布着一些旋转环、刻度、拨杆和闪光灯同步触发插口等装置，以及一些标识。
快门部件属于控制装置，用于控制到达胶片或CCD的光线数量和时间，即曝光量，所以，快门还内置了光圈装置。同时，快门部件还起到连接前后镜片组的作用。
大画幅相机摄影
大画幅相机技术之沙姆定律所谓沙姆定律就是当被摄体平面、影像平面、镜头平面这三个面的延长面相交于一直线时，即可得到全面清晰的影像.利用沙姆定律拍摄，从最近处的小草沙砾，到最远处的山石灌木都能确保持纤毫毕现，这对于普通的照相机和镜头而言，即使是最小光圈也无法做到。
而对于古老而灵活的大画幅相机而言，只要三个平面汇聚在一起，即使是最大光圈，也依然可以获得极大的清晰范围。
由于这个规律是1894年，由奥地利检测员沙拇弗洛格首先发现的，所以被人们称作“沙姆定律”或“沙氏定理”。
沙姆定律所谓的三个平面，即：被摄体平面（景物）、胶片平面（后组部分）以及镜头平面（前组部分）汇聚于照相机下面的一个假想点，摆前调整量越小，后组的摆动幅度就越大，后组摆动幅度小，前组的摆动幅度就大。
运样，三个平面相交于一点，能够使倾斜的被摄体获得最大的清晰范围。
事实上，这种改变焦平面位置的技术不同于常规的景深概念，它具有更加灵活的特点。
基于“沙姆定律”及透视调整两大法则，大画幅相机可以利用平移、升降、俯摆，甚至垂直旋转等方式拍摄出各种具有超常视觉效果的照片。
二、沙姆定律技术要点相机的选择。
能够实现“沙姆定律”的不仅仅是大画幅相机，一些具有调整功能的中画幅相机及135相机使用的部分移轴镜头也可以不同程度地实现这一法则。
其中，单轨大画幅相机在调整的灵活性方面具有较大优势。
前组的调整。
摆前的调整对镜头的照盖范围的影响非常重要，尤其是远处的景物很容易出现“遮挡”，应密切观察聚焦屏效果。
后组的调整。
后背的调整也能增加倾斜的被摄体平面景深，或者改变影像的形状。
所以“沙姆定律”要组合前组和后组的调整，才能以最小的照盖力获得最大的清晰范围。
[ 此贴被喇嘛哥在2009-02-01 12:01重新编辑 ]佛告诉俺说:看别人不顺眼,是自己修养不够.Posted: 2009-02-01 11:55 | [楼主]喇嘛哥级别: 天使精华: 4发帖: 1752经验: 496 点积分: 17563 点贡献值: 0 点魅力值: 6 点在线时间:888(小时)注册时间:2004-07-07最后登录:2009-04-13 小中大沙姆定律与反沙姆定律级|曝光值读数的误差计算平移矫正直线后座调整改变透视莎姆定律（全都清晰）使主体平面，前镜组，后镜组平面同交于一直线上反沙姆定律（一点清晰）全不相交对焦：前后镜组轴向平移（例与光轴平行）改变成像比例：前后镜组轴向平移改变透视：后镜组摇摆和俯仰像圈的移位：前镜组上下左右平移在像圈内改变幅面：后镜组上下左右平移像圈的定位：前镜阻摇摆和俯仰清晰平面的定位：前后镜组摇摆和俯仰直接平移可以最好的利用基座的最大平移范围。
大画幅相机镜头的选择
大画幅相机镜头的选择对于那些新加盟到中片幅领域的摄影师来说，有关大片幅照相机镜头和镜头选择的问题是相当令人头疼的。
尽管大片幅照相机镜头与35毫米照相机和中片幅照相机镜头的基本功能是相同的（都是用来拍照片），但它们无论在外观还是在操作上都有显著的差别。
当我第一次涉足大片幅摄影时，这同样也是一个相当棘手的问题。
当时我对此一无所知，而且无论我如何努力地去寻求帮助，得到的答案却不是太肤浅，就是假设我已经掌握了大片幅摄影的基本技能而显得太深奥。
因此，经历了很长的时间我才对此问题有了自己的心得。
这篇文章总结了我学到的一些经验，它适合于那些对大片幅摄影有少许认识或者完全不了解的读者参考。
文章的目的是帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对种类繁多的大片幅照相机镜头建立自己的认识，并帮助他们在选择大片幅照相机镜头时少走一些弯路。
文章中绝大多数的讨论都是基于4X5片幅的镜头，这是因为4X5片幅是最常见的大片幅，也是我使用的并且认为体会最深的一种片幅。
尽管如此，我认为本文当中的绝大部分观点也适用于其他的大片幅。
我要以我对大片幅镜头及其基本使用方法的总体认识作为文章的开篇，第二步则是关于如何在相机上安装大片幅镜头的讨论，之后是关于镜头型号的一些摘要观点，以及对一些主要镜头制造厂商的介绍，最后，是关于如何选择第一个镜头和选择配套镜头的建议。
总的看法只要看一眼大片幅相机的镜头，你就会知道它与你的35毫米照相机镜头或者中片幅镜头是不同的。
首先，与那些小巧的，具有几乎无声的自动聚焦功能或者精致的调焦环的中小片幅镜头不同的是，大片幅镜头本身根本没有调焦功能，镜身上充满了各种拨杆、转盘、旋钮以及连接装置等凸起物。
这种不同寻常的外观即便是经验丰富的中小片幅摄影师也会感到不适应。
然而进一步地仔细观察，你就会发现大片幅镜头的结构其实非常简单。
它由两部分镜片组成，一部分安装在镜头前部，另一部分和叶片快门一同设置在镜头的后部。
镜身上的拨杆以及其他控制装置是快门的组成部分。
非严谨大画幅摄影入门指南
非严谨大画幅摄影入门指南老污龟语：粉丝一直有了解大画幅相机的需求和认识，今天感谢大木仔为大家专门做了这一期大画幅相机入门指南，希望大家能够喜欢。
大画幅入门达盖尔大概想不到百年后人们可以用巴掌大的小手机拍出照片；许多现代人也大概想不到我们在1024缅怀达盖尔的同时还可以继续用他那年代的相机拍出震撼的照片。
就像大千世界，宇宙万物遵循的不过是那几条公式，再大的大画幅相机用的还是百年前的原理，百年前的基本结构。
所以，make it easy，让我们尽量简单快速地开始大画幅之旅吧。
相机一切先从相机开始。
大画幅相机大致分单轨、双轨两种。
单轨相机基本都是金属构件，而且因为结构所限，收纳体积偏大，所以一般都是配着箱子出门。
再加上其他配件，出门不开车捎着简直像参加铁人三项。
考虑到买辆车远比买台相机贵，咱们还是绕过单轨考虑双轨吧。
↓ebay上出售的单轨sinar p2套装↓双轨分金属机和木机。
金属机的代表是林哈夫linhof technika。
虽然林哈夫一直有耐操的美名，但考虑到你我这样大多都没有操烂相机的实力与精力……所以还是先绕过沉重的金属机，看看木机吧。
说到木机，优先支持一波国产。
沙慕尼Chamonix和申豪的相机都有很高的购买价值，轻便、配件丰富、结构优越，4x5画幅的价格在4k~8k左右。
↓笔者使用的沙慕尼相机，重量比一台全副单反还轻，收纳后可以直接丢进背包↓如果你预算充裕，则可以考虑ebony、deardorff之类的高端品牌。
钛合金、黑檀木……作为艺术品给抚摸党抚摸也是良选。
如果你预算不充裕……GOOD! 和笔者一样，所以笔者第一台机子就选择了Speed Graphic。
Speed Graphic在美国的持有量极大，运气好在2k以内就能收到一台。
并且这机子是大画幅领域唯二的拥有焦平面快门的机子，所以在DIY领域这机子也能省不少事，有极高的可玩性。
当然鉴于现在全球大画幅市场低迷，二手价格飘忽不定，去二手市场、ebay之类看缘分淘个便宜货开始你的大画幅之旅也是个不错的选择。
传统大画幅镜头把玩推荐（转）
传统大画幅镜头把玩推荐（转）传统大画幅镜头把玩推荐这篇文章算是Paul Lipscombe的<The use of historic lenses in contemporaryphotography>的读后感，之前和张雨豪同学和曹原同学聊天提到想说说关于大画幅镜头的事儿，可最大的事情是自己对大画幅了解并不多，要说了解只在于对镜头的兴趣和知识的涉猎，也就是一些百度谷歌论坛文章等肤浅的层面上，所以这篇文章就不太多说了，就简单讲讲希望给有需要有兴趣的朋友一点帮助，一会儿装逼不成变乌龟就不好了.要了解大画幅最简单的办法就是请一个玩大画幅的师傅吃顿饭（比如说曹原同学），然后看着他现场操作一番，多叫几句大师叫他指点你一下，胜过看一百篇文章和几百个帖子.当你真的这样做了之后，会发现用大画幅装逼也不是一件容易的事儿，扛着这么重的家伙几分钟出一张片还等累死累活的扛器材，想着无忌脑残为数码快餐连拍速度,画质便携争得面红耳赤，心中又会不会自我安慰：哼！白天不懂爷的黑，拼画质大画幅笑而捕鱼...好吧，用大画幅之前，你得先有辆车，不然就是笑话了.好吧话说讽刺了点，不过要是135玩累了想接触下别的，玩玩大中画幅自然无可厚非，"玩" 和 "用" 是有区别的，玩就是图个开心，用那就是要踏踏实实的用，玩器材是属于器材党的浪漫和欢乐，用器材更多的属于摄影师，所以在考虑入手大画幅之前最好先分清楚自己的位置.要玩的话，那还是玩5X4吧，但是要是真玩5X4了，我这文章大部分内容都没有什么意义了，杀鸡焉用牛刀的道理。
要玩大画幅的话，这篇文章的镜头应该够玩很长的时间了，但是真正追求高表现，这篇文章意义也不大，因为斯奈德和罗顿斯特各种现行APO镜头几乎可以在大光圈表现和分辨率上秒杀老镜头了.其次除开吐槽来说，我赞赏真正用大画幅的拍片的人，他们追求原始的纯粹，这里我理解为对传统器材的热爱和对手动控制的迷恋.使用大画幅的人都有着很好的心态，因为跳出了数码快餐的更新换代，传统器材可以经久不换，不用成天上论坛讨这镜头那镜头，可以爬山涉水拍片。
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作
技巧视野下大画幅摄影机的基本操作大画幅摄影机是一种专业级别的摄影设备，它具有较高的像素及感光度，能够拍摄出更高质量的照片。
在使用大画幅摄影机进行拍摄时，我们需要了解一些基本操作技巧，以帮助我们拍摄出满意的作品。
下面是大画幅摄影机的基本操作技巧。
一、准备工作1、了解摄影机的结构和功能。
大画幅摄影机通常有着复杂的操作结构和丰富的功能设置，我们需要充分了解它的各个部分及其功能，才能更好地进行操作。
2、选择合适的镜头。
大画幅摄影机通常可以搭配多种镜头使用，我们需要根据实际拍摄需求选择合适的镜头。
常见的大画幅镜头有广角镜头、标准镜头、长焦镜头等，它们在拍摄不同场景时有着不同的应用。
二、设置拍摄参数1、选择拍摄模式。
大画幅摄影机通常有全自动模式、程序自动模式、光圈优先模式、快门优先模式等多种拍摄模式，我们需要根据实际拍摄需求选择合适的模式。
2、调整光圈和快门速度。
光圈和快门速度是大画幅摄影机两个重要的参数，它们直接影响着照片的曝光情况。
我们可以根据实际拍摄需求调整光圈和快门速度，以获得满意的曝光效果。
3、设置ISO感光度。
ISO感光度决定了摄影机在低光环境下的表现能力，高ISO值可以提高画面亮度，但也容易产生噪点。
我们可以根据实际拍摄环境和要求来设置ISO感光度。
三、对焦和测光1、选择合适的对焦模式。
大画幅摄影机通常有单点对焦、多点对焦、连续对焦等多种对焦模式，我们需要根据拍摄对象和场景选择合适的对焦模式。
一般来说，单点对焦适合静态拍摄，连续对焦适合运动或快速变化的场景。
2、选择合适的测光模式。
大画幅摄影机通常有全局测光、中央重点测光、点测光等多种测光模式，我们需要根据实际拍摄需求选择合适的测光模式。
全局测光适合大部分场景，中央重点测光适合高对比度场景，点测光适合局部亮度较低的场景。
四、稳定拍摄环境1、使用三脚架。
大画幅摄影机通常较重且稳定性较差，为了避免拍摄时的抖动，我们可以使用三脚架来稳定摄影机。
在使用三脚架时，可以把摄影机放置在合适的位置，并调整好角度，以获得稳定的拍摄效果。
大画幅镜头结构和成像特点
大画幅镜头结构和成像特点
1. 结构：大画幅相机通常分为前组（镜头和接口）、皮腔（暗箱和轨道）和后组（磨砂屏和感光面）三个部分。
相对于数码相机固定的镜头和感光板，大画幅相机的前后组可以自由移动，通过调整前后组的俯仰和摇摆角度，可以控制画面的透视效果。
2. 成像特点：大画幅相机的成像特点通常包括极高的清晰度和丰富的色彩。
其使用的胶片尺寸接近于一张A4纸，感光尺寸是135胶片或是数码全画幅感光元件尺寸的六十四倍，能在提供更大相场的同时，也提供了极高的清晰度和更加丰富的色彩。
需要注意的是，以上特点可能因品牌、型号等因素有所不同。
如果您需要更详细的信息，建议咨询专业人士。
罗敦斯德大画幅相机镜头
罗敦斯德大画幅相机镜头德国的另一个著名镜头厂商就是闻名遐迩的罗敦斯德(RODENSTOCK)公司。
几十年以来,罗敦斯德公司生产的镜头都拥有真实自然的再现色彩的特性。
现在的罗敦斯德镜头同样采用“APO”的低色散工艺设计,既能提供较大的成像范围,又能保证第一流的照片质量和边缘的清晰。
为了满足不断提高的摄影需求,具有丰富传统的罗敦斯德镜头始终努力坚持不懈地开发和研究更新的产品。
APO-GRANDAGON系列是适合拍摄大画幅照片的小型超广角镜头。
特别是使用尺寸为6×9cm或6×12cm的底片时,配合大画幅图像技术,用短焦距的“APO”广角镜头拍摄能得到最佳的图像还原。
镜头的后视角可达120°,能得到新颖的和有力度的图像。
此系列镜头包括35mm、45mm和55mm的焦距范围。
GRANDAGON-N系列是在狭窄的场所使用的广角镜头。
此类镜头最大后视角达105°,主要在拍摄室内建筑和风光时大显身手。
罗敦斯德的广角镜头拥有F4.5的最大光圈,取景时更明亮,而且使得最终的成像亮度更平均,变形更微小。
焦距囊括了65mm、75mm、90mm、115mm和155mm范围。
APO-SIRONAR-N这种多功能镜头的典型应用范围是在拍摄各种类型的产品和实物时使用。
同施耐德一样采用了经典的四组六片的结构设计,虽然价格相对便宜,但仍然允许它坦然的使用“APO”这个称号。
72°的后视角不仅能保证照片的最佳质量,而且也为相机提供了足够的调节潜力。
此系列镜头目前拥有135mm、150mm、180mm、210mm、240mm、300mm、360mm多个焦距段。
APO-SIRONAR-S这类镜头是为满足要求更高或者相机调节幅度更大的要求而设计的。
“APO”的低色散效果在反差特别强烈的颜色结构中也不会出现色彩混淆。
扩大到75°的后视角为相机提供了更大的调节幅度。
焦距范围与APO-SIRONAR-N系列相同。
大画幅没你想的那么神秘
大画幅没你想的那么神秘我也才玩大画幅半年多~这文主要写写这半年来我学到的相关大画幅的基础知识和使用心得~欢迎交流~写给想玩大画幅又在犹豫的基友们~好多人愿意把技术藏起来~其实交流一下~相互促进嘛~对不对~大画幅其实并不神秘，并不像想象中的那么高不可攀~主要是也没你想象中的那么贵~底片：先来说一下什么是大画幅~最直接的理解~底片面基大~135=36*24；120是各种6×X，645，66，67，69，612，617（其实我个人觉得617也可以归在大画幅里毕竟底片面积已经很大了，但他镜头太少），大画幅摄影一般是指使用4*5英寸以上的大型座机拍摄，具有特殊的移轴调整功能，可以人为控制画面的清晰范围和透视效果的摄影。
一般尺寸有4*5英寸,5*7英寸,8*10英寸,11*14英寸,16*20英寸,20*24英寸（后面三个属于超大画幅基本底片都要预定）玩大画幅也有稀奇古怪的画幅譬如4*10英寸~相当于两片4*5拼起来~广东摄影家协会的任丰老师就是玩过410~而至于四英寸成五英寸具体有多大呢？来张图看~最大的是810~最小的135~就不放ASPC了~4×5是135的13倍多将近14倍，是120的4倍吧？（我粗，老不看我也忘了）重点来了！我为什么说其实这不贵~因为你买一个135胶卷反转片~不论RDPRVPRAP还是100VS100G~都已经将近70块一个了~一卷36张你还得冲呢对吗~你有会员卡一卷冲16~你还得扫呢对吧~这样算下来合一张三块多钱（算最保守的扫描一块一张的）~45呢？一盒反转片RVP100f大概350块~一盒20张~大概就是16一张~冲16一张~这个扫比较坑爹~可以扫描可以电子分色~电分按M 收钱，1M一块钱~今日捷成有卡8毛一兆~SB东方明珠有卡也是1块~一般我们扫个三五十兆就够用了~但是扫出来是tiff你还转jpg就30M就变15M左右了~但是你还是不需要扫太大~因为人民大会堂也不会用你的照片~你要说玩黑白~其实45玩黑白还是没什么劲~810及其更大玩黑白~直接印象~其乐无穷了~至于黑白的怎么冲怎么放~这文里不说了~你去百度一下~有的是非常牛逼的老鸟和学院派~但是人家愿不愿意教你是另一回事~相机：幅相机由三部分组成，前组后组和皮腔（也叫蛇腹）俗话说~前组控制对焦，后组控制透视~具体为什么~说真的我没想过~所以我也不知道~但是我会用呀~噗~大画幅相机一般分为两种，单轨和双轨~顾名思义~单轨就是一根轨~双轨当然是两根啦~单轨一般是室内用的~拍拍广告呀~拍拍人像呀~因为他的可移轴能力特别的强~随便拧都拧不到极限~所以他用来拍建筑也是极好的~双轨则一般是拍风光的~双轨也叫饭盒机~因为他收起来只有饭盒那么大~非常方便~出门旅行家具必备~就是因为比单轨小，方便来带来去了~所以他的弊端是他移轴量小了~他拍大广角~拍建筑费劲了~因为他有那个饭盒的铁皮包着他他动不了~看两张图你就明白了~这个是单轨~左边的是冲前得而是后组~右边冲前的是前组~中间弯弯曲曲的是皮腔~大画幅相机也叫机背式取景照相机的原因就是因为取景时用的是左边图里的磨砂屏~右边的是镜头拉~你看到他两根轨道了没！他前组的移动前后移呀~都是在这两根轨道上完成的~所以叫双轨~他合上真是特别小~一个135的摄影包就能装下他了~比1DX略大点~但是他没有1DX那么哆嗦的镜头呀~如果你就带一只150标头~可以直接把镜头锁到机器里~然后就带着一个饭盒和脚架就能出去拍哄光片了~~~（小鹿你还记得邵老师说风光片）为什么说他移轴量小~很明显嘛~他四周都是框框框着他他肯定不能动作太大呀~但是林哈夫已经非常优秀了他把设计做到最细致~广角的时候可以把上面这个盖子打开~看到两个圆啾啾没有~往两边一拨上面就开了~75mm镜头就能用了~对了我超爱林哈夫的前组上移的小扳手~我凑~太有爱了~简直就是为我这种噬萌成性的人准备的~其实机身主体结构功能说道这也就差不多了~没什么大不了的~皮腔都能拆~还能补~前组后组都能卸下来~所以说还有自己动手制作大画幅相机的~这不像数码单反~又测光吧又对焦吧的~这一个用电的都没有~所以不用想着带电池和充电器~知名的品牌吧~单轨第一个就要说的是仙娜(SINAR)都不用说了~你玩大画幅你要是不知道仙娜~你玩蛋去吧~我印象中仙娜有这么几个系列~一个是F系列~一个是P系列~还有一个X型~貌似仙娜没做过双轨的~仙娜一直是商业摄影的一面旗帜~我第一次见到仙娜是在同学爸爸的工作室~一个P2架在一根捷信上~我凑~当时刚接触摄影瞬间膜拜他爸好久好久~(第一个图是仙娜）其实我觉得这么多大画幅里~我最喜欢我觉得最牛逼的还是要数林哈夫(LINHOLF)材文~天下器材~一切终归林哈夫~就是说~你玩徕卡玩禄来玩哈苏~你终究要烧到林哈夫上来~然后你就烧到头了~噗~当初曹老师和我吐槽半天林哈夫不实用太沉了~但是还是减退不了我对林哈夫的热情~林哈夫就那么几款~三型，四型，五型，特艺45也叫特艺经典，特艺2000，特艺3000~但是林哈夫还做617~我凑~林哈夫还有个单轨叫卡丹~单轨谁玩linholf~别闹~（第二个图是林哈夫）还有一个战斗品牌叫骑士(ORSEMAN)，日本的~日本的东西嘛~你懂的~禁操~好使~精密度也够~但是比起德国货还是差点劲儿~骑士在大画幅领域也是战绩赫赫的~有许多经典的机型~不一一列举了~ 日本还有一个传奇的品牌叫黑檀(EBONY)，我在五棵松见过一次~凑，真的是件艺术品~我凑估计买了都舍不得用~机身用的都是黑檀木~金属部分用的是钛合金~做工精细~可以算上是传奇品牌了~ 日本星座(TOYO)大画幅相机~星座这个机器非常非常好用~又不沉~也不容易坏~toyo的片夹子一直卖的很好嘛~国产的也有好机器~申豪(SHENHAO)大画幅相机~我觉得这款相机非常能让国人感到骄傲啊~便宜好用还轻~曹老师说的好~你知道背一套林哈夫爬山有多累吗~所以木机出身的申豪要比林哈夫的便携能力更好~之于精度~我没用过额~也说不好~但毕竟是国产~对了申豪出过410这种奇奇怪怪的画幅~蛮好玩的~你现在去买貌似是5800一套机器~新的~如果你买其他的~日本机器6K~7K左右二手好成色~15K~20K林哈夫二手好成色~大概就是这个价位~大画幅机身这块厂家蛮多的~美国还有迪尔多夫~格拉菲~荷兰的金宝~瑞典的雅佳~奥地利的莲花~（我凑，后几个都是传奇）镜头：镜头首先他和135的焦距不一样了~这傻子都知道~但是为什么底片面积越大标头长度就越长呢？为什么前两天那个文里说施奈德XL47mm和XL72mm焦距不同但视角都是98°呢？可能你有比我还多的问题~别急~有的我特么也解释不了~大画幅镜头首先在结构上与小型相机镜头有着本质的区别，大画幅镜头更注重的镜头的像场，也就是说视角和最终结像的影像圈范围的大小。
2-4 不同焦段镜头成像效果
2-4 不同焦段镜头成像效果一、镜头成像视场指在底片上形成影像的范围大小。
视场角：焦距越短，拍摄范围越广；焦距越长，拍摄范围越小。
二、不同焦距镜头的景深效果300mm 200mm 105 mm 50mm 35mm 景深：焦距越短，景深越大；焦距越长，景深越小。
三、不同焦段镜头成像效果分析1、广角镜头: 镜头焦距短、视角宽广135单反相机的 广角镜头：焦距为38—24mm, 视角为60—84度135单反相机的超广角镜头：焦距为20—13mm, 视角为94—118度成像特点：视角大，视野开阔。
景深大，表现出较大的清晰范围透视感强，夸张的前景有利于表现空间 适合风光和建筑摄影。
广角镜头标准镜头《岸》刘艳秋摄《少女》刘艳秋摄图片来源于网络2、标准镜头：成像视角为50度左右，焦距一般在40—55mm成像效果：成像效果接近人眼视觉效果、质量佳但画面欠生动。
图片来源于网络《少女》刘艳秋摄3、长焦镜头：分为普通长焦和超长焦镜头。
焦距为85—300mm为普通长焦镜头焦距300mm为超长焦镜头成像效果：景深小，利于拍虚实结合； 视角小，主体影象大；透视效果弱，画面紧凑； 影象畸变小，利于人像拍摄《叶》刘艳秋摄《虫》刘艳秋摄《夕阳》刘艳秋摄4、特殊镜头（1）微距镜头：微距镜头是一种用作微距摄影的特殊镜头，主要用于拍摄十分细微的物体，如花卉及昆虫等。
《花蕊》刘艳秋摄《舒展》刘艳秋摄《采》刘艳秋摄（2）移轴镜头：光轴调整透视的镜头。
这种镜头被设计成可以移动，可以移动或倾斜，它的焦距一般是28mm或35mm。
可以用来校正透视的问题 ，主要用于建筑摄影及广告摄影。
移轴镜头的玩具效果四、镜头的选择根据价位选择：确定拍摄效果和质量根据品牌选择：确定价格和附件根据焦段选择：确定拍摄目标和效果（16-35、24-70、70-200、24-105）。
大画幅镜头结构成像特点及其选择
大画幅镜头构造成像特点及其选择关于绝大多半的大画幅用家来说，要搞理解大画幅世界的镜头是一件很费力的事情，除掉此刻在 135 世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。
和大多半小画幅的拍照者不同，大画幅世界有激烈应用偏向性，每一种特别的要求都以致对镜头的议论有所不同，这让好多人很茫然。
网络化时代的出现让我们中国人渐渐和世界接轨， ebay 的出现让少量勇敢的人有了找寻罕有珍稀镜头的可能，关于每一个用户来说，选择镜头都是一件头疼的事情，毕竟不是每个人都是光学专家或许市场专家，关于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛，怎样选择一个适合你的镜头，下边的东西或许会有些帮助。
拍照光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步波折的行进，整体上而言，技术的进步为我们仍是带来了好多利处，光学水平也大大提高，而在漫长的百年发展中，总有一些特别光亮的闪光。
这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的构造来描绘。
第一部分：广角1.最古老的广角镜头—海普冈 hypergon 构造及其系列镜头。
海普冈镜头提及来除了像老钟这样玩古玩镜头的人，预计极罕有人知道了，海普冈是典型的超广角镜头，构造特别简单，仅有两片两组，由两片曲率特别大的鼓型镜片，因为仅有两枚镜片，所以不可以校订球差和色差，为了尽量防止球差，这种镜头的最大光圈都特别小，一般多在 20-30 左右，减小小光圈能够有效地减小球差提高分辨率，因为是超广角镜头色差的影响其实不明显，这种构造的最大优点是视角特别的大，最大能够达到130 度，并且畸变很小，Zeiss Series V Protar 就是属于这个构造，基本视角可达110 度以上，当前拥有可用价值的应该仍是有的，因为这个构造的两片鼓型镜片曲率特别大，加工异样困难，并且其表面精度和材质对光学水平的影响特别大，并且这种构造依赖两个镜片间的间距来控制像散，镜筒的材料也是特别考究的， 1901 年菜斯的 Zeiss Series V Protarr只管有多家企业依照专利生产，但其价钱向来属于天价。
Nikkor,大画幅镜头,主要参数
AM-ED系列
镜头型号 AM ED 120mm/5.6 AM ED 210mm/5.6
f22时成像 圈直径 (mm) 250 440
视角 (度) 55 51
镜组结构 (组/片) 4/8 4/8
快门型号 0 1
法兰距 (mm) 116 208
滤镜直径 (mm) 52 67
适用画幅 (inch) 5*7 10*12
W系列
镜头型号 W 105mm/5.6 W 135mm/5.6 W 150mm/5.6 W 180mm/5.6 W 210mm/5.6 W 240mm/6.3 W 300mm/5.6 W 360mm/6.3 f22时成像 圈直径 (mm) 155 200 210 253 259 336 420 494 视角 (度) 73 73 70 70 70 70 70 69 镜组结构 (组/片) 4/9 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 4/6 快门型号 0 0 0 1 1 3 3 3 法兰距 (mm) 103 133 149 177 207 225 284 345 滤镜直径 (mm) 52 52 52 67 67 82 95 95 适用画幅 (inch) 4*5 4*5 5*7 5*7 5*7 8*10 10*12 11*14
M系列
镜头型号 M 200mm/8 M 300m210 325 440 视角 (度) 55 57 52 镜组结构 (组/片) 4/4 4/4 4/4 快门型号 1 1 3 法兰距 (mm) 282 425 573 滤镜直径 (mm) 52 52 67 适用画幅 (inch) 10*12 12*15 12*15
Nikkor大画幅镜头主要参数 SW系列
镜头型号 SW 65mm/4 SW 75mm/4.5 SW 90mm/4.5 SW 90mm/8 SW 120mm/8 SW 150mm/8 f22时成像 圈直径 (mm) 170 200 235 235 312 400 视角 (度) 105 105 105 105 105 105 镜组结构 (组/片) 4/7 4/7 4/7 4/8 4/8 4/8 快门型号 0 0 0 0 0 1 法兰距 (mm) 70.8 81.3 97 97 131 166 滤镜直径 (mm) 67 67 82 67 77 95 适用画幅 (inch) 4*5 5*7 4*5 5*7 8*10 10*12
大画幅
填空选择知识点1 大画幅相机由于必须在后背的磨砂玻璃上取景和对焦，所以也称为后背取景相机。
2 大画幅相机的基本构造分为三大部件：固定镜头的前机架固定片盒的后机架调节镜头至胶片距离的能随意伸缩的皮腔。
3 大画幅相机的主要结构部件（四个空）：轨道前机座后机座皮腔4 大画幅相机从构造上可以分为基板式和单轨式两大类。
5 大画幅相机一般可以分为4×5（英寸），5×7（英寸），8×10（英寸），11×14（英寸），20×14（英寸），其中比较常见的是4×5（英寸）和8×10（英寸）。
6 在大画幅相机镜头的技术规格中，一般分为前视角和后视角两种。
7 大画幅相机的镜头主要有四个品牌：德国罗敦斯德（RODENSTOCK）德国施耐德（SCHNEIDER）日本尼克尔（NIKKOR）日本富士龙（FUJINON）8 快门统一为三个标准：0号，1号，3号。
大多数0号和1号快门速度为1/500秒，3号快门由于体积较大，最高速度为1/125秒。
多数快门为叶片式机械快门，也有电子快门。
9 镜头板广泛应用林哈夫的三种型号：0号，1号，3号。
广角尽头需要特殊的凹形镜头板；微距镜头需要中心凸出的镜头板。
10大画幅静物拍摄对象的分类：吸收型反射型透射型复合型11近代摄影的先驱法国尤金·阿杰拍摄《巴黎》彻底贯彻记录方式的拍摄风格12 时代的肖像德国奥格斯特·桑德“20世纪的人”《我们时代的人》入选《人类一家》13美国近代摄影之父美国艾尔弗雷德·施蒂格利茨“摄影分离派”组织者直接摄影的倡导者，提出“纯摄影”理论创办《摄影作品》杂志和画廊291 创作《等价》14 “直接摄影”的实践者美国保罗·斯特兰德合作创作《新英格兰时代》15 雕塑自然形态的大师美国爱德华·韦斯顿“f/64”小组创始人《50周年代表作选》16 演绎大自然的交响乐美国安塞尔·亚当斯创作“区域系统”曝光法17 揭示形象的哲学意义美国温·布洛克18时装，肖像摄影的常青树美国理查德·阿威顿《一个家庭》19 母爱的视线美国莎莉·曼《亲密家庭》20永恒的时空日本山本博司用作品探索“时间”概念《自然博物馆》《剧院》《海》21 大画幅相机基本操作顺序P62 自己看，注意前后顺序22 常见大画幅相机品牌产地中英文P15德国林哈夫LINHOF瑞士仙娜SINAR：以F型为最基础的型号，P型号是最高级的型号，E型是一台电脑化的相机，是F系列的升级版，使用了F2的前组和P2的后组，X型是P2的简化版，专用于4*5的画幅。
大画幅镜头
古典镜头的终结者风韵普罗塔(Protar) 很多年来，在我的镜头群中普罗塔（Protar）镜头是最为常用的一种。
记得多年前，我为自己的一套4×5单轨相机，配备了当时最新款的多只XL级广角与APO镜头。
实际拍摄下来，总感觉与之前用过的哈苏，徕佧镜头在影调和韵味有着很多的差距。
虽然功能调整与清晰度得到了极大的改善，但影像整体的色彩，影调毫无精彩之处，甚至只能用―夸张‖来形容拍摄的影像。
就好像是一盘放了大量味精的海鲜饭。
人眼所看到的真实感，在喧嚣的艳丽彩色下荡然无存。
环顾市场，当时的目之所及确实没有更好的东西了。
只能接受现实。
在遗憾中，还会不时带上Leica 50mm f/2 Elamar镜头来拍摄，以便能够回味那种独特的印像韵味。
初识普罗塔在一个盛夏季节，约朋于到水库拍片，其时正值瓢泼大雨。
也许是因为避雨时无聊，自然而然地说起了镜头，我便嘲笑起他的老掉牙的古董来。
我虽然知道他一直在用大片幅相机和老镜头拍摄，然而一直没有留意过他拍摄的照片，况且我对那些毫不起眼的―铜纽扣‖也确实不屑一顾。
雨后的山谷中光线阴暗，反差也较大。
我架起了相机准备拍摄，回头一看朋友也在慢条斯理地摆弄他的大相机。
为了表示我对老镜头的蔑视，我对他说：―如果你实在喜欢今天的景色，我可以帮你多拍一张照片聊解眼馋，如何？‖稍顷，朋友建议比试一下，两人各自在相同的焦距，光圈以及快门时间条件下实拍了数张底片。
待底片冲洗之后，我的底片在放大镜下观察，清晰度及反差全部达标。
朋友仔细地看过之后还是摇了摇头。
接着他把自己刚冲洗地底片推到我面前。
我用放大镜一看才如梦方醒，之前使用各种新款镜头留下的遗憾全部都在这里找到了答案。
当时使用的时柯达GPX彩色负片，在底片上山谷丛林中的落叶清晰可鉴。
水库泄洪口水柱上的高光也同样留有丰富的纹理。
随即请暗房师赶紧分别将两人拍摄的底片各印制一张照片。
及至此时才开始打量这支不起眼的―铜纽扣‖。
这是一支焦距为85mm的普罗塔Protar V系列镜头。
大画幅镜头选择
大画幅镜头选择大画幅相机的镜头由于镜头制造的复杂性及制造成本所限，许多大画幅相机生产商都不自己生产镜头，或根本不考虑自己品牌镜头的问题，由相机的使用者根据自己的需要去选择适用的镜头。
一般多请专门制造镜头的厂家帮助研制生产，著名的大画幅相机制造厂瑞士仙娜（Sinar）公司与德国罗敦斯得(Rodenstock)公司鼎力合作，推出一系列为仙娜相机而设计的特殊镜头。
而德国的林好夫（LINHOF）大画幅相机则主要请德国施耐德公司为其开发设计并制造镜头。
世界著名且在我们职业摄影师中影响较大的大画幅相机镜头主要有四种，即德国生产的罗敦斯得（包括仙娜龙）、施耐德（包括林好夫）和日本生产的尼克尔（这是尼康公司的产品）、富士侬（富士胶片公司制造）。
大画幅相机的镜头与120、135等中、小画幅的相机镜头基本上是不一样的，中、小画幅相机的镜头需要具有较高的明亮度，具有极高的解像力和相当的反差能力，从而保证相机在弱光的环境中，尽可能用较快的速度来避免震动，以保证快速拍摄时的影像质量。
然而对可位移、倾斜和摇摆的大画幅相机来说，这个问题并不是最重要的，镜头的视角才是关键。
因为它决定摄影师能否有效地发挥大画幅相机提供的移轴功能。
镜头视角越大，影像圈越大，大画幅相机移轴的特性也就越能发挥。
镜头视角较大的为100°～105°，主要使用于建筑和工业摄影主题。
常见的有仙娜龙-W(65mm～155mm)、尼柯尔-SW(65mm～150mm)、富士龙SW(65mm～125mm)等镜头；镜头标准视角为70°～80°，镜头适用于中、长距离的拍摄主题。
常见的有仙娜龙-S(135m-480mm)、仙娜龙-WS(150mm～300mm)、尼柯尔-W镜头(105mm～240mm)；视角较小的镜头为50°左右，镜头的优点在近距离拍摄时，有高清晰度的解像力。
例如Marco-Sinaron和Apo-Sinaron 镜头经过特别的校正，在微距摄影中具有十分显著的效果。
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大画幅镜头结构成像特点及其选择对于绝大多数的大画幅用家来说，要搞明白大画幅世界的镜头是一件很费劲的事情，除掉现在在135世界风头正劲的变焦距镜头，大画幅镜头基本上是一本百年的光学发展式。
和大多数小画幅的摄影者不同，大画幅世界有强烈应用倾向性，每一种特殊的要求都导致对镜头的评价有所不同，这让很多人很茫然。
网络化时代的出现让我们中国人逐渐和世界接轨，ebay的出现让少数大胆的人有了寻觅稀有珍稀镜头的可能，对于每一个用户来说，选择镜头都是一件头疼的事情，毕竟不是每一个人都是光学专家或者市场专家，对于国内这种不开化市场甚至需要隔山买牛，如何选择一个适合你的镜头，下面的东西或许会有些帮助。
摄影光学一开始发展就是为大画幅服务的，传统光学在市场化的过程中在进两步，退一步曲折的前进，总体上而言，技术的进步为我们还是带来了很多好处，光学水平也大大提升，而在漫长的百年发展中，总有一些特别明亮的闪光。
这篇东西我打算以广角，标准焦距和望远长焦这样的结构来描述。
第一部分：广角1. 最古老的广角镜头—海普冈hypergon结构及其系列镜头。
海普冈镜头说起来除了像老钟这样玩古董镜头的人，估计很少有人知道了，海普冈是典型的超广角镜头，结构非常简单，仅有两片两组，由两片曲率非常大的鼓型镜片，因为仅有两枚镜片，所以不能校正球差和色差，为了尽量避免球差，这类镜头的最大光圈都非常小，一般多在20-30左右，缩小小光圈可以有效地减小球差提高分辨率，由于是超广角镜头色差的影响并不明显，这类结构的最大优点是视角非常的大，最大可以达到130度，而且畸变很小，Zeiss Series V Protar就是属于这个结构，基本视角可达110度以上，目前具有可用价值的应该还是有的，因为这个结构的两片鼓型镜片曲率非常大，加工异常困难，而且其表面精度和材质对光学水平的影响非常大，而且这种结构依靠两个镜片间的间距来控制像散，镜筒的材料也是非常考究的，1901年菜斯的Zeiss Series V Protarr尽管有多家公司依据专利生产，但其价格一直属于天价。
这个结构由于不能校正球差和色差，因此成像的反差不是太高，分辨率也很一般，不过这个结构依靠缩小光圈来减小球差，在很小的光圈下，成像的反差还是非常不错的，整体画面的均匀性也异常好，作为爷爷辈就停产了的家伙，到目前为止保存完好的应该很少了，正因为这个结构独特的要求极高的加工精度和装配精度，即便是到今天他还是可以用的，一般而言，这类的镜头在设计的时候没有考虑彩色摄影的需要，多少都有一点偏色，不过由于这个结构没有胶合镜片，反而在悠久的岁月中更容易保留自身稳定的质量，对于黑白，较低的反差有一种浓厚的怀旧情绪，并且无损于其对色调过渡的能力，这镜头的个性需要适配喜欢他的人。
也许你会问，这样的镜头既难寻找也很贵，哪还有什么存在的意义，呵呵，对于一般拍摄45，810的朋友，介绍这个镜头或许是浪费表情，但对于11x14，12x20或者更大画幅的朋友，很有可能会发现自己没有什么可以选择的广角镜头，Zeiss Protar算是一个不错的方案了，如同它诞生的年代，这支镜头对于这些不需要放大的画幅是非常合适的，由于不需要放大，因为无法校正球差而分辨率较弱的镜头能提供在印相纸上远远超过人眼极限的清晰度，超大画幅拍摄所采用的极小的光圈进一步避免了他结构上球差的缺陷。
Goerz/Zeiss Hypergon6in/150mm这一只镜头我一直没能见到过，甚至在光学籍典中也没能看到过照片，这支镜头以区区150mm焦距提供了140度的视角，可以轻松覆盖20x24这样的巨无霸，甚至还有一点点空间可以移轴，以后有谁能亲眼得见这样的珍品，一定要拍照张照片给我，以解宿愿。
生产过这个镜头的公司很多比如B&L博士伦，据我所知应该是以它的产量最大，质量也应该是最一般的，比如博士伦会把结构和材料使用较差的命名为B&L Series IV Protars ，视角只做到90度，而B&L Series V Protars视角就做到100度，英国的ross和法国的卡伊斯过于稀有，估计质量和博士伦差不多，有老头专家也称这两家的更好，究竟是从稀有这个角度来说还是从实用来说也没有仔细询问。
需要注意的是只有Zeiss Series V Protar才达到了110度视角，而后的Zeiss Series VII Protar同样是90度视角的镜头。
2. 托普岗topogon菜斯的topogon结构是在hypergon结构上设计的，他在hypergon两片曲率巨大的凸透镜中间增加了两片弯月形的平光或负透镜，因此是平光镜因此并不影响hypergon原有结构上的平整的像场，这两篇平光镜主要是利用本身材质的不同的色散差异对两片正光透镜分别进行色差配对校正，其次利用弯曲表面产生的球差对消原有结构上不能校正球差的缺陷。
Topogon 是第一支能对基本像差进行校正的镜头，光圈可以做得比以前更大，最大可到f6.3，不过有得必有失，topogaon镜头虽然在一定程度上降低hypergon结构的生产难度，但增加了两枚生产难度同样高的镜片，而且需要布置原有结构中较为紧密的空间内，设计和加工的难度实际上是更高了，另外新的镜片带来另一个烦恼，topogon结构的镜头畸变都比较大，第一只topogon镜头是菜斯1933年为航空摄影生产的100mmF6.3视角有100度，生产和校正异常完美，畸变都非常小，分辨率非常高，因为当时侦查相机使用180*180胶片，这支镜头是可以用于57相机的，实际上也确实有人改装用于57和45相机。
大多数topogon结构的镜头视角都在70-90度之间，大画幅镜头中许多厂家都有生产，这个结构本身有一个固有的大缺陷，像场内的亮度从新到边缘衰减非常快，这也是很长时间内，在民用领域里应用很少的原因，现在可以利用中心灰滤镜来弥补这个缺陷。
生产过topogon 结构镜头的厂家和各自对应的称谓如下Bauch & Lomb: Metrogon, Process AnastigmatBoyer: PerleBusch: OmnarDallmmmeyer: Wide-Angle AnastigmatGoerz: Geotar, RectagonIlex: Anastigmat Series DKodak: Wide-field EktarMeyer: AristostigmatRodenstock: Eurynar, Luminar, RonarRoss: HomoentricSchneider: IsconarWollensak: Wide-angle RaptarZeiss: Kekla在这些镜头中Kodak: Wide-field Ektar相对生产数量比较多而且光学水平也非常高，Wollensak: Wide-angle Raptar 也比较多见，这两家同时也有比较长的焦距提供选择，因为柯达在早期新闻机中居于领导地位，其一系列为69，45，57生产的镜头即便到今天来看都有着很高的光学水平和实用价值，如果在不考虑彩色摄影的情况下，他们完全能提供足够的性能，并不比最新的现代镜头差多少。
这个结构的镜头也是生产年代非常早的，同样是没有胶合镜片，保存良好的镜头仍然会有极好的使用状态，但这么多厂家生产的镜头如何判断哪一款是比较高档的那一款是较为低档的？很简单，看镀膜，作为有四个空气面的大曲率镜头，光的透射效率已经不能忽略了，这一代的镜头常常会在高档镜头上镀单层或者双层镀膜，一般来说这类镜头都需要使用折射率尽量大的玻璃以获取较小的加工难度或者更大的视野，纯粹高折射率的玻璃需要用萤石配对消除色差，很显然萤石是很难加工成弯月形的，绝大多数还是选择了色散较低折射率也较低的玻璃来做，高折射率玻璃在一定程度上对短波长光吸收强透过作用比较差，因此有比较强的偏黄倾向，镀膜本身是有色的，能够弥补一定的程度上的偏色，镀膜色彩如果是很幽深的深紫色膜，那这支镜头一定很好，如果是亮光强烈的红色膜，多半镜头的视角非常大，但选择还是以较幽深紫红色膜为最佳。
80mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3曾经是格拉菲的时代的佼佼者，能够提供156mm的像场，是当时能够满足45的最广的镜头，分辨率测试结果一点都不会输给最新的镜头们。
100mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3 像圈能够达到183mm，而135mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3则能够提供229mm像场，190mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3则能够提供318mm 的像场，完全能给8x10画幅使用。
至于250mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3则能够提供巨大的422mm的像场，据说是可以使用于11x14上的，但据考察，这个镜头实际上是设计给已经消失已久的10x12的尺幅相机使用的。
这一系列的镜头都是设计成80/f22度的3．荷洛冈hologonHologon镜头设计实际上是上面那种topogon的双胞胎，它的光学结构很简单的将topogon 的凸透镜和凹透镜位置对调，但设计上并没有对调那么简单，这个结构实际上也是和hologon 一样的光学特点，不过将凹透镜放在前面可以更好的补偿球差和色差，对畸变也有一定好处，弥补了一些原hologon结构的畸变较大的缺陷，和topogon一样，hologon结构的镜头也需要中心灰来弥补亮度衰减的问题。
因为hologon结构的镜头出现的晚，在大画幅中应用比较少，但是，这个结构是衍生出了很多的相关的更现代的结构。
鲁萨结构，是苏联光学上的专有称谓，还有西方光学有时候叫阿维岗，这两种结构都属于Hologon结构的变形，民用光学界采用这个结构的镜头大多都是现代镜头了，最为具有代表性的是施奈德公司的super angulon，这个结构广为使用于各类高档镜头，用于航空摄影用的鲁萨镜头可以达到122度的视角，而作为大画幅摄影的super angulon只能达到100度到105度。
这个光学结构是目前光学上矫正比较完善的了，被称为最完美的广角结构，和以前的hologon,topogon相比像场亮度衰减由视场角度余弦值的4次方关系改善为3次方关系，但由于像散的原因，边缘区域的解像力下降比较快，不过由于色差，球差，彗差的矫正都比较完善，这种结构的成像一般都很明锐，色彩表现也很好。
super angulon系列镜头对比其他结构镜头的成像特点主要是反差适中，色彩表现好，目前施奈德生产的super angulon从38一直延伸到210，本来还有很稀有的250super angulon的，不知道于何时就停产了，也从未见过这支镜头的照片，估计像圈巨大，用者寥寥。