广播剧编剧入门教程

我发现我最近越来越会偷懒了，比如懒得一个个调教，干脆发大众教程，因为我的本事就这么一丢丢，所以我调教过的人会觉得很眼熟，所以，你们可以不看了→_→

PS:纯属个人意见，不喜勿喷

编剧所要具备的本事，一个是画面感，因为要你脑子里有画面才能把它们写下来，脑子里没货说破大天都写不出东西，哪怕是改编，因为改编也有很多地方要自己去修正，不然就不用编剧了，每个CV发一篇小说自己照着念就可以了；第二个是一定的文笔，这个文笔不仅包括语序、用词，还有思路，自己都搞不清楚内容的前提下写出来的东西估计宝贝儿你淡定下来之后自己都看不懂你在写什么；第三是要有热情有耐心能回炉，编剧虽然不同于CV和后期要一遍遍重新弄，但是对于细节的要求并不比CV和后期差，没有耐心改几遍就不想改了，这剧就坑了。

编剧主要分原创编剧和改编编剧，一般来说，入门都是从改编开始的，有一个底稿的话学起来会比较方便一点。所以这个教程主要就是讲改编，改编能做到很好了，原创只要脑子里有故事就基本无压力了。

下面正式开始↓

很多人刚刚开始改编的时候都有些束手束脚，原文里有的人物一个不少地抱过来，原文里的对话也一句不多一句不少地抱过来，这样的剧本作为练手是可以的，但是要正式做成剧的话建议不要如此死板。

首先是人物，小说里的人物出来百八十个都是正常的，路人甲乙丙丁更多，但是做剧的时候，CV的数量是有限的，所以在写本子的时候，要尽量节约，压缩人物的数量，有旁白的时候能旁白说的尽量让旁白说，欢脱剧的旁白和主角互动也是可以的。还有古风剧，有些吃饭、喝酒、交换情报、打架等等在小说里都是在不同的环境下，但是在剧里可以放到同一个环境下，比如同一个饭店、同一个青楼。古代的饭店和青楼是可以满足吃饭喝酒聊天打架等需要的多功能场所，相信大家在看小说和电视剧的时候对此都有所了解，所以在剧里这样安排是不会让人觉得生硬或者不合现实的，这样一来，CV只要一两个就可以了，背景音也可以重复利用，简直是环保节能绿色无污染的神器。有些时候可以凭空捏造一个人物出来，通过他/她的口来说明一些背景。

例子：

小说：

这江湖原本就是乱的，倒也不怕再乱一点，江湖新的组织镇枭阁建起时便是江湖正乱之时。恍若波涛不平的大海，一股巨浪扑面而来，震得涛声阵阵。

镇枭阁阁主弄旨向来神秘莫测，江湖上极少有人知道他的真面目。只是后来传闻，弄旨偶然进入楚香楼，从此以后，身边总是跟着一个白衣男子。而那楚香楼是什么地方，有名的倌馆啊。

这些，其实也不过是云子漫在茶楼里听来的，茶楼虽说不谈天下事，可是总有些江湖中人在里面谈谈江湖上的事，她也不阻止，偶尔当故事听听也罢。

只是没想到，这次竟被她无意撞见。

那日繁潸出现在茶楼时，她也只是以为又是一个闯江湖的人，即使有几分地位，直到第二日繁潸离去时无意间露出挂腰间的腰牌，镇枭令，试问这世间几人会有这令牌，恐怕只有镇枭阁阁主了。

因为我不喜欢加旁白，能不用旁白的时候尽量不用，所以就变了一个丫头出来，通过

她和云子漫的对话来达到表现背景的目的。

剧本：

丫头：姐姐，我在这里等你好久。那两个哥哥是什么人呀？

【开门声】

云子漫：他们？镇枭阁阁主弄旨和他的朋友亦白。（着重强调朋友）

丫头：姐姐是怎么知道的？镇枭阁阁主弄旨向来神秘莫测，江湖上少有人知道他的真面目呢。

云子漫：江湖传闻，弄旨偶然进入楚香楼，从此以后，身边总是跟着一个白衣男子。

【倒茶声】【瓷器碰撞声】

丫头：姐姐是在茶楼里听来的吧。

云子漫：（宠溺）你这小丫头倒是知道。

丫头：（调皮）茶楼里虽说不谈天下事，可总有些江湖中人在里面谈谈江湖上的事，反正姐姐也不阻止，我就当故事听，也听了好些呢。

云子漫：我也是无意撞见的。那日繁潸出现在茶楼的时候，我只以为又是一个闯江湖的人，而且有几分地位，直到第二天他离去的时候无意间露出挂在腰间的腰牌，我才知道他的身份。

丫头：（语速稍快，有邀功之嫌）难不成是镇枭令？

云子漫：不错，这世间有这令牌的人，也只有镇枭阁阁主了。

具体的安排宝贝儿们要根据全文去写，不要生搬硬套。

然后是对话。用一个经典的例子给大家，声明一下，这个是我从贴吧里抱过来的，版权归那位我忘了名字的大大。

我们来打个比方例如这么一段情节：侍女给公主披上一件衣服，公主以为心上人回来了，在电视剧中，可能是：公主站在花园中向远处望去，侍女拿着一件衣服轻轻披到公主肩上，公主抓住那只手惊喜回头，“xx（名字）”然后再次失望的回头望天。

在广播剧中如果这一段全用音效，只有那一句台词，观众的第一反应是：“这是什么玩意儿，这里到底在干什么！”

那么我们需要这样加工：

【呼呼的风声，窗子被风吹打的声音，侍女的脚步声】

【公主拉住侍女的衣服摩擦声】

公主：（激动）xx！

平儿：（惊恐）公主是奴婢，（担心）奴婢怕公主着凉，来给公主披件衣裳。

幼年长乐：（难过、失落）哦…原来是你啊…

平儿：（心疼）公主…

从上面这个例子就可以看出对话是和小说有很大的不同的，小说可以用文字来交代背景，但是广播剧如果加了太多的旁白就不叫广播剧了，所以大家要灵活地运用自己的文字功底和人物对话以及音效、BGM（背景音）来表现我们想要表现的东西。

再举个例子。

小说：

镇枭阁大厅，阁里的其他人都已到齐，阁主弄旨高坐其上。迟来的挽风见这番情景依

旧笑得优雅自若，抬手一掬说：“路上遇到些麻烦，不好意思让各位久等了。”

这里我们要表现的主题有：除了挽风都到了，所有人都在等他；挽风来了，挽风的话，在广播剧里我们就要这样做↓

弄旨（低声）：还没到齐吗？

侍婢（小声）：回阁主，除挽风外都到了。

挽风：路上遇到些麻烦，不好意思，让各位久等了。

侍婢是阁主的贴身之人，也是属于可再生资源，可以重复利用的，那些说一句话就不见了的，娃们最好找个人把他吃掉。

刚刚说到旁白，我再多句嘴。旁白最好不要加，能不用旁白就尽量不要用，要用也一定要记得加混响（这个具体的后面会讲），大家想想，主角正说着话，突然冒个陌生人出来，还不加混响表示他旁白的身份，就像闹鬼了一样，是不是很恐怖？

然后就是音效。

音效的官方解释原谅没联网的我找不到，但是大家在剧里、音乐里甚至好些电视剧里听到的敲门声、脚步声、咳嗽声之类的都算是音效，在广播剧里，音效可以说是和对白一样重要的存在。这就要扯上之前说的画面感了。

还是用事实说话，见例子。

小说：

当日弄旨闯入楚香楼不过是为了躲避追兵，不想推开房间门时竟看见一个白衣少年，手持折扇独自饮酒，见他进来，也只是幽幽的望了他一眼罢了。原本平常至极的画面，楚香楼这样的地方，没几个姿色绝然的人怎么能够称得上世上第一倌馆。然而，面前的这个人，在他身上似乎散发着令人无法捕捉的气质，这般风尘之地，屋外那些人在你身上流转的眼神不过是逢场作戏，而他确是自然随意的一瞥，自存风流，不惊不惧，之后更是游刃有余的帮他避过了追兵。

嗯，好像有点多，我正好饿了，就把大部分吃掉啦。从小说里可以看出，里面的场景片段有躲避追兵、开门、喝酒、帮忙躲追兵，但我们怎么用对白和音效来表现呢？

剧本：

追兵：抓住他，他进楚香楼了！

【推门声】【跑步脚步声淡入】【空白三秒】【开柜门声（和前面不是一个音效就可以了）】【关柜门声】【踢门声】

追兵：（语气不善）刚才有什么人躲进来吗？

【放酒杯声】

亦白：（不急不缓）闯进来的人只有来找本公子喝酒的，你看这里喝酒的是几个人？（口气危险，飘忽）还是说，你是来找本公子的？

追兵：（急躁，口气依旧不善，隐含不耐）打扰了。

【急促脚步声淡出】【开柜门声】【关柜门声】【脚步声淡出】【空白一秒】【脚步声淡入】繁潸：（淡淡的）我暂且在你这儿躲避几天，待外面风头弱了再走吧。

这个地方的音效很多，但是和对白加起来就可以比较清楚地表现当时的情况，这种加