张旭草书
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文
张旭是中国唐代书法家，擅长草书，被称为“草圣”。
其草书风格独特，气势雄浑，线条纷乱曲折，非常富有艺术感。
下面是张旭作品的经典草书加释文：
作品一：《祭侄文稿》
草书加释文：
祭侄文并序
顷者东藩，有迎来之具。
千虑一得，旋踵而奔。
怀天下而告死敌，慷慨者其生以为祥矣。
情期于山阜之下，愿领于竹箦之邻。
作品二：《赠王逸人》
草书加释文：
赠王逸人文并序
同是圣贤心，相与在齐州。
蒿里虽多鹤，山中亦有楼。
小斋笑春岳，煮粥会雨秋。
松节直千尺，寒灯耐万钧。
陪臣车马到，高举壁上投。
异等皆狂喜，后晖常自留。
笔底忘言实，心源映物流。
谈笑入时庶，垂名万岁留。
作品三：《曲礼·史伯蓉集文》
草书加释文：
曲礼·史伯蓉集文并序
史伯蓉集文而来，忘彼驺虞之要，留吾龙骧之示，演乎曲礼之可怀也。
曰：汉而漢，将登乎太行之上，驻龙蹄于碣石之间，
披河袖而策天马之速，引异辞也，勃然如齿牙之状。
嗟嗟！序乎山川也，发乎蜂虿之心，有何豪壮！乎乎乎！酣凌列卧，捧心夜皓，味灵风生，哺鱼以熊腰！草侣蚊帐，椎軛於冰和，何思不能也哉！
以上是唐代张旭经典草书加释文的一些例子。
这些作品充分展现了张旭草书的特点和艺术魅力，深受后世书法家的推崇和影响。
草书古诗四首
《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。
传为张旭狂草之作，极为珍贵。
其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。
通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。
”释文：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。
上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。
虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。
岩下一老公四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
张旭《古诗四帖》与草书艺术文／李振石张旭草书《古诗四帖》，卷横长195.2厘米，纵高29.5厘米，以五色彩笺纸草书古诗四首，人称《古诗四帖》。
前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，卷后有董其昌等人题跋。
《古诗四帖》是历代文人墨客临池学书极其珍贵的实物资料，也是张旭唯一流传于世的墨迹。
原藏清宫府内，后由溥仪带出到吉林被我军俘获，交当时东北人民政府，现收藏于辽宁省博物馆。
张旭，字伯高，唐中期苏州人，曾官至常熟尉、右率府金吾长史，故又称张长史，《新唐书》有传。
书法早年笔摹心追习书于舅父陆彦远，而陆彦远又是传承“二王”书法精到之人，可见是王派体系的书风。
从他的楷书《郎官石柱记》看，确实下笔渊源有自。
由于张旭性情豪放，喜饮酒，曾和李白等人被杜甫戏称为“酒中八仙”。
张旭草书的特点是什么及代表作
张旭草书的特点是什么及代表作张旭草书的特点张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法。
他的楷书端正谨严。
规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。
若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。
如此创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状可谓惊世骇俗。
韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书，变动如鬼神，不可端睨。
”颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭的草书看起来很颠狂，但章法却是相当规范的，他是在张芝、王羲之行草的基础上升华的一种狂草。
细观察其书体绝无不规则的涂抹，很多细微的笔画、字间过渡，都交代得清清楚楚，绝无矫揉造作之感。
张旭的草书是在激越情感牵动下促使节奏加快，似金蛇狂舞，又如虎踞龙盘，表现一泻千里之势。
由于在线条的动荡和质感上加入了盛唐的艺术气息，从而形成了自己独特狂放的草书风格。
在诸多书体当中，草书是一种特殊书体，除本身特征外，它还兼含有其他书体的美学素质，因此是书法艺术中最具表现力的书体。
草书作为艺术来说，除具书法普通共同特征外，还具有音乐特征，音乐是通过各种音符的顺序作和谐的各种变化，产生旋律来完成的。
而书法也是以简单笔墨书写出带有生命力、节奏感的线条。
依靠笔顺，字势，在时间的推移中作各种轻重、缓急、枯润等多样统一的和谐变化而完成的。
有人把书法比做无声的`音乐，认为可以从作品中体会到音乐节奏的跳跃，这正是书法时间性的种种特征造成的。
而这种特征在各种书体中以草书表现得最明显。
因为草书在连绵不断的书写过程中一次性的时间要求最强。
草书也具有绘画的特征。
虽然它不表现具体的图像，也不具有绘画中的缤纷色彩，但书法中的一个个抽象的图形本来就是“具万象于一象”的，它那线条和线条的各种组合关系，构成了各具形态，但又不代表任何实体的图形。
它纯净的黑白色彩又因墨色的浓淡、用笔的轻重缓急而变化无穷。
在这种变化组合后构成的视觉效果和绘画是异曲同工的。
张旭草书千字文临摹
张旭草书千字文临摹《千字文》是中国古代传统教育的经典篇目之一，全文由1000个汉字组成，包含了很多重要的历史、文化和道德观念，对于中国文化的传承和发展具有重要意义。
张旭是中国宋代著名的书法家，以其独特的风格和豪放的笔力著称。
下面是我根据张旭的草书风格对《千字文》进行的临摹：天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在树，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
似兰斯馨，如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，东西二京。
背邙面洛，浮渭据泾。
宫殿盘郁，楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙青。
临觞羡酒，流翰藻琼。
机杼彩虹，双颐夜笳。
欢乐垂暮，福禄重庆。
龙骧虎视，眈眈翼 。
奏流伎乐，吹胡靡尧。
号封事仕，聆音察理。
遇贤而兴，忍辱含词。
亲贤接士，遗祸福器。
配缀辞章，驰驱度曲。
时维九州，叙事有据。
所贵均†以，斯可荐也。
以上是我对张旭草书《千字文》的临摹，希望您喜欢。
张旭狂草《古诗四帖》高清注释
张旭狂草《古诗四帖》高清注释
张旭是唐代著名的书法家，书香世家，其本人喜欢饮酒，擅长书法，据史料记载，张旭非常擅长洞悉万物，在自然规律中摸索用笔之法，继承传统的基础上，进行创新，融合个人情感，将草书艺术推上巅峰。
后人评其作品，如龙蚪腾霄，恢弘大气！
张旭草书得到笔法后，后世传给了崔邈、颜真卿。
张旭从公孙氏舞剑领略到用笔精髓，从公主与挑夫争著过路而悟得草书笔法的意境。
足以见得草圣是一个非常细心观察和思考的人。
《古诗四帖》，前两首书写的是梁·庚信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《岩下一老公和四五少年赞》，也是张旭唯一传世墨迹。
全诗共计188个字，落笔一气呵成，用笔肥厚，字势横壮，人称“伏如虎卧、起如龙跳、顿如山势、推如泉流”。
东明九芝盖，北烛五云车。
飘入倒景，出没
上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看核桃，齐侯
问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，
大火炼真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，
空香万里闻。
谢灵运王子晋赞
淑质非不丽，难之以万年；储宫非不贵，
岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮喧。
既见浮
丘公，与尔共纷繙。
岩下一老公
四五少年赞，衡山采药人，路迷粮亦绝，
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不
别可，其书非世教，其人必贤哲。
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析
唐代草书大家张旭古诗四帖书法赏析（请点击上图欣赏高清大图）《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书，共40行、188字。
传唐代张旭书。
通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书巅峰之篇。
释文东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简，大火练真文。
上元风雨散，中天哥吹分。
虚驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实哗嚣。
既见浮丘公，与尔共纷翻。
岩下一老公，四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
备注《古诗四帖》录文为四首诗赋。
前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。
《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉溜，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问枣花。
上元应送酒，来向蔡经家。
北阙临玄水，南宫生绛云。
龙泥印玉策，大火炼真文。
上元风雨散，中天歌吹分。
灵驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞淑质非不丽，难以之百年。
储宫非不贵，岂若登云天。
王子爱清净，区中实嚣喧。
冀见浮丘公，与尔共缤翻。
岩下见一老翁四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不可别。
其书非世教，其人必贤哲。
书法赏析狂草之作《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中一件重要的作品。
它大部分线条不强调提按，而重视粗细均匀的线条中使转与速度的变化。
中侧锋并用，笔锋常落在线条端部的一侧，但立即转为中锋；同时流畅中又往往生出圭角，如“年”、“别”等字，有不可端倪之感。
左右部分衔接时，有时用粗重的线条。
这一点在颜真卿《刘中使帖》中“期”、“将”的笔触也可看到，通过此点能看到颜、张的关系。
唐代张旭经典草书加释文
唐代张旭经典草书加释文唐代张旭以其独特的草书风格而闻名于世，他的作品充满了激情和力量，给人以强烈的艺术感受。
下面将介绍几件张旭的经典草书作品，并附上相应的释文。
1.《兰亭序》张旭草书《兰亭序》被誉为中国书法史上的绝世之作。
这幅作品长达五米，由壁画形式创作而成，展现了张旭精妙的笔法和奇崛的形态变化。
兰亭序是王羲之的名篇，张旭以自己独特的艺术语言重新演绎了这段文字，将其变得更为生动有趣。
兰亭序是张旭的代表作之一，它表现了张旭极富艺术感的表现力和纵横交错的笔墨。
张旭运用大草书的形式，将字体变得苍劲有力，带有开阔的气势。
释文：《兰亭序》是东晋时期文学家王羲之的名篇，描写了王羲之与友人们在兰亭进行饮宴、谈论文学、赏赐文物的故事。
王羲之以轻盈明快的笔调表达了对友情、自然美和人生的思考。
张旭的草书经典《兰亭序》以其独特的艺术表现和才情展现了王羲之原文的魅力，让人们对这段名篇有了更深的理解。
2.《枯木怒斧图》《枯木怒斧图》是张旭的又一经典之作。
这幅作品运用了张旭的特殊笔法和线条变化，使得画面具有强烈的动感和震撼力。
张旭通过枯木与斧头的对比，表现了斧头凌厉的力量和枯木的无奈与愤怒。
释文：《枯木怒斧图》描绘了一场战斗的场景。
斧头将砍伐枯木，枯木则以愤怒的状态怒目圆睁。
张旭以他独特的草书技巧，将枯木的悲愤和斧头的威力巧妙结合，使整个画面充满了张旭的独特艺术表现。
3.《骆宾王行》《骆宾王行》是张旭所创作的又一部草书经典之作。
这幅作品是对唐代诗人杜牧所写《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的再创作。
张旭以其独特的草书技巧，将诗句融入画面中，使之具有极高的艺术价值。
释文：《骆宾王行》是对杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感》的再创作。
张旭以其独特的草书风格将诗句融入画中，以文字的形式表达了诗人对清凉的向往和秋夜的美好感受。
张旭的草书经典《骆宾王行》使人们领略到了诗歌和艺术的完美结合。
以上是对唐代张旭几件经典草书作品的介绍及其相应的释文。
张旭通过其独特的草书风格，展现了他对艺术的独到理解和深厚的书法功底。
张旭草书千字文附译文
张旭草书千字文附译文以下是为您生成的张旭草书千字文的译文：原文：天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
译文：嘿，您瞧瞧！这天地一开始啊，是又黑又黄的，整个宇宙都乱糟糟、空荡荡的。
那太阳和月亮呢，有满的时候也有缺的时候。
星星们在天上，排得密密麻麻的，可整齐啦！这就好像是老天爷在布置一场超级大的表演，让它们一个一个地站好位置。
您说神奇不神奇？原文：寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，律吕调阳。
译文：这天气啊，一会儿冷一会儿热，不断地交替着。
到了秋天呢，就该收获庄稼啦，冬天就把东西都藏起来。
要是多出几天来，凑够了一年，那就成了闰年。
还有那音律，能把阴阳调和得恰到好处。
就好比是老天爷拿着个指挥棒，指挥着四季和音律，让一切都顺顺当当的。
原文：云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
译文：您看那云啊，飘着飘着就变成雨落下来啦。
晚上的露水聚在一起，就结成了霜。
金子是从那水流湍急的地方产生的，美玉是从昆仑山那儿出来的。
这大自然可真是个神奇的大宝藏，啥宝贝都有！原文：剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
译文：有一种宝剑叫巨阙，那可是厉害得很呐！珍珠里面呢，要数夜光珠最有名。
水果当中，李子和柰子特别珍贵。
蔬菜里头，芥菜和生姜可重要啦！咱平常吃东西，也得挑着这些好的吃，对身体好不是？原文：海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
译文：海水是咸的，河水是淡的。
鱼儿在水里游来游去，鸟儿在天上飞来飞去。
还有那龙师、火帝，鸟官、人皇，都是古代传说中的大人物。
他们的故事可精彩啦，就像是一部部神奇的大片！出处：《千字文》是南北朝时期周兴嗣编纂的。
总之，这《千字文》里的东西可丰富啦，讲了天地万物、历史人物啥的，咱们慢慢品，慢慢琢磨，能学到不少有趣的知识呢！。
张旭三杯草书传——张旭与《古诗四帖》
张旭三杯草书传——张旭与《古诗四帖》摘要：张旭是书法史上地位极高的一位草书大家，他开启了狂草的时代，但他留给后人的草书作品却并不多见，其中非常著名的《草书四帖》传为张旭所书，有人提出这并非张旭所书，仍存在很大党的争议，尽管如此大多数人还是认为这是张旭的真迹，因为当知道了张旭书写时的“醉”和“癫”就可以大致判断这种用笔的方式以及狂放的姿态正是张旭的书作。
关键词：张旭；古诗四帖；狂草引言：唐代是中国封建社会的一大鼎盛时期，唐太宗又颇好书法，因此当时社会上掀起了书法的热潮。
而张旭就生逢所谓“开元盛世”的年代，虽然繁荣，但实则积弊渐深。
同为东宫府属的贺知章和张旭纵诞不羁、耽酒轻狂，我认为这与时势不无关系，以此来宣泄情绪也是在情理之中，借此以自秽弊害不失为无奈之中的明智之举。
一、狂草的书写条件张旭写狂草的必要条件有二，在唐人的描述中我们可以分析得出一个是“酒”，另外一个则是“癫”。
先说“酒”。
自从发明了酒，人们似乎就再也离不开它了。
正如曹孟德诗中所述：“何以解忧，唯有杜康。
”酒就是人们拜托忧愁，解除烦恼的一大良药。
尽管李白曾经说过：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
”但人们还是需要它。
这大概就是事物的两面性吧至于文人对于酒则更是“不可一日无此君”。
号为“天下第一行书”的《兰亭序》便是书圣酒后的“神来之笔”第二天则就“酒后却书书不得”了。
并无法想象“竹林七贤”若是不喝酒了会是什么样子，那大概就不会有他们在竹林中畅饮交心的谈话和那畅怀的大笑了吧。
不过如果李白不喝酒，可以想象那肯定无法在“斗酒”的时间里“诗百篇”了，张旭要是没有了酒也将无法称之为草圣了。
酒成为他们创作的灵感源泉。
再说则是“癫”。
这里的癫更多的是指他超逸的天性、情形。
唐吕总《续书评》说他“立性癫逸，超绝古今”，蔡希综《论书法》则说他“雄逸气象，是为天纵”。
这种天赋的秉性气质正始最核心的条件，可视为创作狂草的“内因”，若是缺少了这种“天纵”，任凭你喝再多的酒也喝不出《古诗四帖》这样的狂草杰作。
张旭草书千字文鉴赏
张旭草书千字文鉴赏张旭草书千字文千字文，最早出现于南北朝时期，是由梁朝周兴嗣所编纂，由一千个汉字所组成的押韵文字。
梁王武帝特命人从王羲之的书法作品中挑选了一千个汉字编纂而成的。
总共是二百五十句四个字的字句。
《千字文》直白易懂，方便人们记忆，而且被翻译的版本众多，成为对中国儿童影响深远儿童读物。
《千字文》欣赏由于千字文的文字字字不同，而且四处流传，因此受到各地书法家的喜爱，也成了他们练习书法艺术的范本之一。
中国有名的书法家如褚遂良、怀素、文征明、张旭等，都有传世著名的千字文书法作品。
而其中最为有名的也是现存有石刻供人们观赏的莫过于张旭的《断千字文》。
如此出名的原因是因为张旭是用草书写作的。
张旭是唐代最为有名的草书书法家之一，有着“草圣”的称号。
所以他创作的千字文作品，狂放不羁，挥洒自如，变幻莫测。
因而被后世称为以《千字文》为名的佳作之一。
《千字文》一贴是张旭在公元759年也就是唐乾元二年书写创作的。
到了宋代元丰年间，公元1080年，被人重新模刻印在了刻石上边。
这些时刻现在残存于世的仅有六块而已，石块的长宽有所不等，约在三十三到一百二十厘米之间，而每一块刻石上的字数也都多少不一，加起来有两百多字左右。
这些石刻现在都封藏在西安的碑林博物馆里。
2008年1月份，一家名为黄山书社的出版社出版了一本书法篆刻图书，名叫《张旭草书千字文》，里面的主要内容就是张旭的草书《千字文》。
张旭是哪个朝代的自晋代以后，唐代在书法艺术的发展历史上出现了另一个高峰。
唐代建国以来，政治和经济的发展空前强大，文化艺术的交流也更加广泛，使得书法艺术也更加受人欢迎，也出现了很多影响深远的书法家。
张旭也正是从唐代开始出现，并最终成为了一代书法艺术名家。
张旭像张旭生于唐代开元、天宝年间，此时正是唐代空前繁荣的盛唐时期，这一时期的经济文化发展已经有了新的变化和方向。
各家的书法风格已经真正摆脱了王家派系的绑缚，形成了他们自己独有的笔法风格，他们在篆书、行书、草书、楷书等方面的成就极为之高，让后世书法家都有借鉴和瞻仰。
用比喻的修辞手法形容张旭的草书
用比喻的修辞手法形容张旭的草书张旭的书法出自其舅父陆彦远，是从陆标之、虞世南、智永而上溯到王羲之的，是一脉相承的王派笔法，然而张旭又不被前人所束缚，变法革新，由楷及草，把草书发展推向高潮。
如果说张旭的楷书是继承多于创作的话，那么其草书则完全是异乎寻常的创造。
其草书《古诗四帖》雄强奇伟、笔势纵逸、劲健挺拔、枯润相间，中锋行笔为主，同时夸张王侧锋绞转得笔法，增强字结构的大开大合，连绵回绕，如长江大河，汹涌澎湃、势不可挡。
从章法看，已属无行无列，所谓字间布白、行间穿插，随心所欲，一任性情，到了狂草的最高水平。
如杜甫在《饮中八仙歌》中写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
”韩愈在《送高闲上人序》一文中对张旭草书给予了更具体、更准确、更高的评价：“往时张旭善草书，不治他技。
喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。
观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼、草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。
故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。
”张旭不愧为草书大家，成就卓著，造诣高深，成为浪漫主义书法家的开拓者，以至后代论至唐代书法，对欧阳询、虞世南、褚遂良、陆标之及怀素、颜真卿、柳公权等人都有所褒贬，唯独对张旭的书法倍加推崇，没有贬词。
可惜的是张旭传世的真迹却绝少，只有楷书《郎官石柱记》为其真品，其他如《肚痛帖》、《古诗四帖》、《千字文断碑》《自言帖》《酒德颂》等，是否为其所书，尚有争论。
其中《古诗四帖》，据启功先生等专家考证，确认非张旭所作。
《郎官石柱记》楷法严谨，集诸家之长，有欧楷之险劲，虞楷之精劲，褚楷之清丽，是张旭后来狂放草书发展的基石，所以其草书狂中有法，真中有度，而成为后世之楷模。
张旭草书
张旭草书《古诗四帖》欣赏《草书古诗四首》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。
传为张旭狂草之作，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。
董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。
”极为珍贵。
大书法家张旭，唐开元、天宝（公元714—756年）间吴（今江苏苏州）人，书法功力深厚，并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。
张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的古诗共4首。
作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。
行笔婉转自如，跌宕起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。
他的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
释文：东明九芝盖，北烛五云车。
飘飖入倒景，出没上烟霞。
春泉下玉霤，青鸟向金华。
汉帝看桃核，齐侯问棘（原诗为枣）花。
应逐上元酒，同来访蔡家。
北阙临丹水，南宫生绛云。
龙泥印玉简（原诗为策），大火练真文。
上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。
虚（原诗为灵）驾千寻上，空香万里闻。
谢灵运王子晋赞:淑质非不丽，难之以万年。
储宫非不贵，岂若上登天。
王子复清旷，区中实譁嚣。
喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。
岩下一老公,四五少年赞.衡山采药人，路迷粮亦绝。
过息岩下坐，正见相对说。
一老四五少，仙隐不别可？其书非世教，其人必贤哲。
《古诗四帖》的艺术特点下面从笔法、字法、章法和艺术风格四个方面分析介绍《古诗四帖》的艺术特点。
1．笔法特点①侧笔中锋：这是张旭继承魏晋笔法最根本的内容。
②涩中求畅：打开《古诗四帖》，第一眼看到的是奔放流畅。
但细看每一个笔画，很多又都是迟涩而凝重的。
张旭的狂草和王羲之的今草之间最大的区别在于创作风格变了。
王羲之是典雅的，而张旭是浪漫的。
典雅多理性，浪漫多感性。
③灵动多变。
④奔放连绵：这是张旭狂草不同于前人的最明显的特征。
唐张旭草书古诗四首
唐张旭草书古诗四首
以下是三条关于“唐张旭草书古诗四首”的诗句及出处意思：
1. “隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
”这句诗出自唐代诗人张旭的《桃花溪》。
哎呀呀，你想想看呀，那隐隐约约的桥好像隔着一层野烟，就像那神秘的面纱，而在石矶的西边去询问那渔船，这画面是不是超有感觉呀！就好像你在一个充满迷雾的地方好奇地探寻着什么。
比如说，你在一个古老的森林里，看到前面有若隐若现的小径，你是不是也会忍不住想去问问旁边的小动物那通向哪里呀！
2. “金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
”这是李白《行路难三首》其一里的诗句呀。
哇塞，那金樽里的清酒价值斗十千，玉盘里的珍贵菜肴简直值万钱呀！这是多么奢华的场景呀。
这就好比你去参加一个超级豪华的宴会，满眼都是美酒佳肴，让你都不知道从哪里开始享受呢！你说是不是很让人惊叹呀！
3. “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
”这可是李白的名句呀，来自《早发白帝城》。
哎呀呀，早上辞别那白帝城，处在彩云之间，一天就能回到千里之外的江陵。
这速度简直快得惊人呀！就好像你着急要去见一个特别重要的人，然后突然有了超能力，一下子就“嗖”地到了对方身边，那种惊喜和激动呀！
我觉得张旭草书的这些古诗真的太有魅力啦，每一句都能让人沉醉其中，感受到古诗的美妙和书法的神韵呀！。
高中语文课外古诗文国史补《张旭草书》原文及翻译
国史补《张旭草书》原文及翻译
原文：
张旭草书得笔法，后传崔邈、颜真卿。
旭言：“始吾闻公主与担夫争路，而得笔法之意；后见公孙氏舞剑器而得其神”。
饮醉则草书挥笔大叫以头揾水墨中而书之天下呼为“张颠”。
醒后自视以为神异，不可复得。
后辈言笔札者，欧虞褚薛。
或有异论，至长史无间言。
（选自《国史补》）
【注释】①张旭：字伯高，唐吴人，善草书。
译文：
张旭深得草书笔法精妙，后传给了崔邈、颜真卿。
张旭说：“我刚开始听说公主与挑夫争着走路，而悟得草书笔法的意境。
后来看公孙大娘舞剑，而悟得草书笔法的神韵。
”张旭每次饮酒喝醉了就写草书，挥笔大叫，把头浸入墨汁中用头书写，世上人称他为“张颠”。
酒醒后看见自己用头写的字，认为是神来之笔，再也写不出来。
后人评论书法名家，欧阳询、虞世南、褚遂臣、薛稷四人，有的人有不同的意见，至于论到张旭，都没有异议。
1。
唐代张旭经典草书加释文
张旭在书写时非常注重墨色的变化，通过运用浓淡相 宜的墨色变化来表现字形的层次感和立体感。
水墨交融的效果
张旭在书写时注重水墨的交融，使得整个作品看起来 更加自然、生动。
独特的墨迹效果
张旭在书写时注重墨迹的效果，通过运用独特的用笔 和墨色变化来表现出独特的艺术效果。
03
张旭草书作品赏析
《肚痛帖》赏析
笔画连绵
张旭的《肚痛帖》中，每个字都与下一个字之间有连绵不绝的笔画 ，如游丝般贯穿整个作品，展现了草书的流动感和韵律。
粗细对比
在《肚痛帖》中，张旭运用了粗细对比的技巧，通过笔画的粗细变 化，增强了作品的层次感和视觉冲击力。
书写节奏
张旭在书写《肚痛帖》时，运用了快慢相间的节奏，使得作品既有 流畅的连贯性，又有时刻的顿挫感。
《草书千字文》赏析
气势磅礴
《草书千字文》是张旭的代表作之一 ，整篇作品气势磅礴，充满了激情和 生命力。
字体创新
在《草书千字文》中，张旭对字体进 行了创新，运用了独特的字体结构和 笔画方式，使得作品既有传统的草书 韵味，又有新颖的艺术风格。
04
张旭草书对后世的影响
对唐代后世书法的影响
引领唐代书法创新潮流
01
丰富了书法艺术宝库
张旭的草书作品是中国书法艺术宝库 中的瑰宝，为中国书法艺术的发展做 出了卓越贡献。
02
推动了书法艺术的进 步
张旭的草书作品以其独特的风格和精 湛的技艺推动了书法艺术的不断进步 和发展。
03
增强了书法艺术的国 际影响力
张旭的草书作品不仅在国内广受赞誉 ，还对国际书法艺术产生了深远影响 ，增强了书法艺术的国际影响力。
推崇。
学术研究价值
唐朝时期著名书法家张旭六幅经典书法字帖赏析
唐朝时期著名书法家张旭六幅经典书法字帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
唐朝时期的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记大唐处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流地频繁与活跃,都给文化艺术地发展带来了新地机运,使绘画艺术形成灿烂辉煌的局面，涌现出一批在历史上具有重大影响的著名画家。
唐代绘画体裁仍以人物画为主，宫廷衙署及寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。
佛寺壁画中流行大型的经典题材，达到了空前的水平，穿插描绘有大量的生活场景，塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强，甚至出现以宫娃为模特塑造菩萨形象的现象，附于佛寺壁画中的供养人占了更大壁面，这一切都展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。
唐代书法艺术，可分初唐、中唐、晚唐三个时期。
初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋代书法的劲美。
中唐不断创新，极为昌盛。
晚唐书艺亦有进展。
唐代最高学府有六种，即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。
其中书学，专门语养书法家和书法理论家，是唐代的创举。
历朝名家辈出，灿若繁星。
如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的颜真卿、柳公权等，都是书法大家。
晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式的“二王颜柳”余韵。
唐朝是我国古代书法艺术发展的鼎盛时期，出现了许多著名的书法家，他们都留下了极为珍贵的书法作品，楷书、草书、行书在唐朝也都上升到一个更高的层次，具有鲜明突出的时代特点，对后世的书法产生极为深远的影响，因此有“书至初唐而极盛”这一说法。
此外，唐朝的书法教育也为唐朝书法取得非凡成就做出了不可磨灭的贡献，而且对后世影响深远。
张旭草书解析
张旭草书解析张旭是北宋时期的著名书法家，他擅长草书，被誉为"草圣"。
张旭的草书风格独特，书写激荡有力，雄浑刚健，给人以震撼力。
本文将对张旭的草书进行解析，从书写特点、艺术表现和影响等方面进行描述。
首先，张旭的草书特点非常明显。
他的草书字形随意灵动，自由奔放，笔画的粗细变化多样，着重强调笔画的力度。
整体上，张旭的草书字体形状多变，笔法独特，给人一种极富张力的感觉。
其次，张旭草书的艺术表现非常突出。
他注重笔墨境界的表达，通过墨的韵律和墨迹的奔放来展现出作品的灵动性和生命力。
在布局上，他善于利用坡度、字形大小以及字与字之间的间距来创造出层次感。
此外，张旭的草书注重字与画的结合，常常将草书与山水画、花鸟画相结合，使作品更加丰富多彩。
再次，张旭的草书在当时的书法界产生了重要的影响。
他的草书风格独特、创新，开创了草书变化万千的新局面。
他的作品深受后来的书法家所推崇和模仿，被誉为影响后世的批评家。
他的草书在北宋时期影响甚大，对后来的书法发展产生了深远的影响。
最后，张旭的草书给人以诗性的感受。
他的作品充满了诗情画意，给人以美的享受。
通过墨迹的奔放和构图的独特，他的草书作品展现出一种独特的美感和艺术魅力，使人沉醉其中。
总之，张旭的草书以其独特的书写风格、艺术表现和影响力成为中国书法史上的一颗璀璨明珠。
他的草书不仅在当时产生了重要的影响，而且对后来的书法发展也起到了重要的推动作用。
通过对张旭草书的解析，我们可以更好地理解他的艺术特点和魅力，进而欣赏和研究中国草书的魅力。
张旭的草书赏析
张旭的草书赏析唐代的草书在继承汉魏章草、晋代“二王”和汉代张芝等人的基础上，出现了如孙过庭、贺知章、张旭、怀素等一代书法大家，把书法线条的流动美和笔意变化的技艺推向草书发展的顶峰，至今罕有其匹。
而孙过庭与贺知章在继承二王草书的传统上颇有功夫，但创新不多。
张旭、怀素既有继承更多创新，创造性地发展了自汉末以来400 年间的草书艺术，充分地展示了草书的艺术美，世人以“颠张狂素”来形容他们臻于化境的草书艺术，并敬称其为“草圣” 。
张旭以酒为嗜好，作书每每大醉，高呼狂叫，甚或以发濡墨，人称“张颠” 。
他以王书为基底，又得法于张芝，发展了传统的草书，与怀素一起，开创了草书的全新境界。
当时人们对初诸家每有微词，而独对张旭无异议。
唐文宗把李白的诗歌、裴旻的剑术和张旭的草书称为“三绝” 。
张旭自称其学书“始见公主担夫争道，又闻鼓吹而得法。
观公孙大娘舞剑，始得其神。
”可见他草书的灵感源于自然界和社会生活，不是单纯的在书桌上玩弄笔墨技巧。
杜甫在诗中写到：“自称臣是酒中仙，张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落笔如云烟。
”另一位草书圣手怀素是释家中人，他与张旭一样嗜酒如命，竟一日九醉不醒。
他自称“饮酒以养性，草书以畅志。
其酒中作书，每出佳品。
他和张旭有“颠张狂素”之说。
怀素家贫，曾种芭蕉万株，以叶习字，极为刻苦。
他用木板写字，竟然将板写穿！习字用过的毛笔，堆积成冢，称“退笔冢”。
时人评论：“若惊蛇走虺，骤雨狂风。
”张旭《古诗四帖》张旭（675-750），字伯高，一字季明，苏州吴郡人。
他的主要政治和书法艺术活动都在盛唐时期。
史载他初为常熟尉，后官至金吾长史，故人称“张长史” 。
盛唐时期，人才辈出，张旭就是一个以草书名世的奇才，《唐书》云：“后人论书，欧（欧阳询）虞（虞世南）褚（褚遂良）陆（陆柬之），皆有异论，至旭无非短者。
文宗时，诏以李白歌诗，裴昊剑舞，张旭草书为三绝。
”可见其在书法艺术上的造诣。
张旭的“奇”，不仅在他的草书艺术，还在他的诗和酒。
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张旭草书《古诗四帖》
张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。
史称“草圣”。
他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝
草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来。
相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。
张旭是一位纯粹的艺术家，他把满腔情感倾注在点画之间，旁若无人，如醉如痴，如癫如狂。
唐韩愈《送高闲上人序》中赞之：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。
观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之
书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。
”
熊秉明说：“张旭是中国书法史上一个极重要的人物。
他创造的狂草向自由表现方向发展的一个极限，若更自由，
文字将不可辨读，书法也就成了抽象点泼的绘画了。
《古诗四帖》是张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五
色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾信的
古诗共4首。
作品落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，
有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。
他的字奔放豪逸，笔画连
绵不断，有着飞檐走壁之险。
草书之美其实就在于信手即来，
一气呵成，给人以痛快淋漓之感。
今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命
的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒
美的象征。
”
张旭的字法有以下几个特点：
]①草法精熟：草法精熟是狂草书家的共同特点，然而张旭草法的精熟又在古今众多狂草书家之上。
以《古诗四帖》为例，首先，作品中所有文字均为纯正的草书，没有一个行书。
清一色的草书很大程度上增加了作品创作的难度，这一点古今草书家很少有人能做到。
第二，此帖草法和书写的熟练程度以及表现上的写意程度也达到了前无古人的高度。
沈鹏先生常说，写草书的人要进入狂草。
什么是进入狂草？就是一定要写出纯正的草书的感觉。
张旭的《古诗四帖》之所以感人，之所以能给人以耳目一新的震撼，其根本原因就在于他写出了纯正的与所有今草作品都截然不同的狂草气息。
②结字高古：对于结字方面，张旭的成绩是惊人的。
尽管他在书写之中任情挥洒，但我们仔细分析《古诗四帖》中的每一个字，无不合于古人结字之法。
③字体宽博：宽博才会大气，宽博才能雄浑。
古人把高境界的书法作品称为“逸品”，象征魏晋风度的词叫“晋世清韵”，晋世清韵的核心内容是“雅逸”。
什么是逸？逸是自由、散淡，是潇洒、随意。
没有宽博就无所谓“逸”。
张旭抓住了这个问题的根本。
④因势成形：在《古诗四帖》中，严格按照古法造字是张旭结字的基础，因势成形也是它的一个重要特色。
狂草书写上的随机性和章法上的丰富性，增加了书写环境的复杂性，为结字提出了难题。
在构字上既有创造矛盾、任情恣肆的自由，又有解决矛盾、填补均衡的无奈。
因此，因势成形成为《古诗四帖》重要的结字特点。
然而，谈到因势成形，有一点一定要明确，那就是因势成形所成的“形”必须是美的，必须是字法上合乎规范的。
长要长得合理，短要短得合法；正要正得出新，歪要歪得规范。
在这个问题上许多学书者都有误区，认为草书创作是看大效果，单个字没写好是因为环境使然。
这是大错特错的。
任何章法环境都不能成为我们写不好一个字的理由。
整体上看既变化丰富又和谐完整，单剪下每一个字又都要经得住推敲，经典耐看，甚至都能放到《草书大字典》中供专家研究，供后人摹写。
这一点我们从《古诗四帖》中得到了深刻的体验。
“正大气象”是《古诗四帖》风格上的最大特点。
“正”是什么？“正”的重要含意是法度严谨。
过去我们形容“正大气象”还有一个词语，叫做“庙堂气象”。
“庙堂”代表皇家，代表国家。
能够代表国家或者说具备国家级水平的东西，必须有严格的规范性，法度严谨才能传之四海。
例如学习篆书，篆书碑帖就有皇家和民间之别，学习时必须有所区分。
如果上手就写《散氏盘》等民间作品，写出的篆书就很难有规范性。
“大”的含意一是指气势雄壮，这一点很好理解；二是指占主流、走大路，风格上不偏不怪，符合审美的普遍性。
艺术欣赏有一个概念，叫做“雅俗共赏”。
什么是雅俗共赏？就是一个人的作品受众面很宽，大多数人都认为好，都能接受。
这说明审美上存在共性，也就是有些东西大家都认为好。
书法家必须找到这个普遍性的东西，并写到自己的作品中去。
只有这样，你的作品才会引起更多人的共鸣。
壮阔的美、典雅的美、充实的美，都属于普遍性的美；枯槁的美、纤弱的美、残缺的美、荒诞的美、怪异的美，则都属于特殊性的美。
《古诗四帖》虽属狂草作品，但它严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承。
而且从风格上它狂而不野、狂而不怪，坚持正中求变，从而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。
对于书法有着深入实践经验的人都知道，坚持风格上的正大气象，同时还能写出作品的味道来是最难的，写歪一点、写怪一点，写出些趣味则要容易得多。
正是因为这一原因，走正路、走大路，坚持正大气象的作品才更加被人们所看重。
在历代草书碑帖中，《古诗四帖》是高难的，其原因一方面在于其技法的高超，另一方面也源于其坚持的正大气象。
参考文献：1017988、熊秉明、《中国书法理论体系》、天津教育出版社
7300072143、刘正成、《中国书法鉴赏大辞典》、中国人民大学出版社。