第三节东方式插花
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凌波仙境
借助植物的季相景观变化来命名
《 春 夏 秋 冬》
《秋》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞”
• 引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》
《漓江春色》
寒江独钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。
五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗，因 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花 和钟馗拉上关系。
六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。
七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插 一朵玉簪花于鬓旁。
八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌美。 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵王所 杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封她为 桂花花神。
九月菊花:据说为陶渊明。这位东晋田园诗人以菊花为友， 曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐 逸者的代表，最是恰当不过。
十月兰花:据说为战国时代楚国大诗人屈原，他在离骚中 曾以兰蕙自喻。他深爱国家，但见朝政腐败而自己的政 治理想又无法实现而投汨罗江自尽。
十一月水仙:据说指洛神。由于水仙花生于水边，其姿态 飘逸清雅，有若凌波仙子，所以人们以洛神为水仙花神。
• 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“永结同心”
• 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
忘忧
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷才 露尖尖角，早有蜻蜓 立上头”的意境。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
写景式插花的表现技法
写景式插花和自然式插花区别：
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/3/3
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
主次分明的作品
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重 花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓 意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远， 耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、 清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花 中所没有的。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
小荷才露尖尖角
•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑 这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
的右方。
2020/3/3
③ 右前75°
• 2、插辅助花枝 • 三大主枝插完后，插辅助花材。一、二主枝的从枝与其主
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳 的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒 盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这 种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美， 充满了诗情画意。
花影吹笙
（二）寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发 情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ：
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳 梦相结合，成就一段曲折姻缘。
二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵 妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花 神。
三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二 十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱 逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦， 因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的 名句。
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调Hale Waihona Puke Baidu关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
十二月腊梅:据说是宋代的苏东坡及黄庭坚。因为他们倡 议将黄梅改称为腊梅。
（三）作品的命名与意境的表达
命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣 赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同的表现 形式。
现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出 作品的优劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就 规定10个项目，其中5个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡. 绿色赞歌.金秋）。
家乡2
家乡1
家乡3
家乡4
2.自由命题命名
创作完成之后，根据其表现的题材、主 题及意境等内容再命名 。
命名的常见方法有以下几种：
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、 菊、桂花等花材创 作的“君子之尊”
《君子之尊》
• 罗宁作
• 引自赖尔聪主编《昆明世 博会插花大赛获奖作品集2》
如“凌波仙境”因水仙有 凌波仙子的雅号而命名。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
枝夹角较小，前倾10-15度。第三主枝的从枝插于中间位 置前倾20-50度，选稍大的2-3朵花插入，为造型的焦点。 • 3、插陪衬花材 • 最后在基部插入3-4片陪衬叶，以充实花形，遮挡花泥。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态， 因而有不同的趋势和型式。
而写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落 景观，或特定区域的自然风光，既可用单株草木 来表达，有时又需要借助多株群生来加以表现， 并常常辅以其他配件加以衬托。
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
表现刚劲挺拔或亭 亭玉立的姿态，给人以 端庄稳重的艺术美。
插作重点
（1）重点表现植物的伸展姿态，故线条的长短和角度一定 要适合，符合比例。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
2020/3/3
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/3/3
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。
借助植物的季相景观变化来命名
《 春 夏 秋 冬》
《秋》
以插花作品的造型命名
• 如作品“腾飞”
• 引自黎佩霞、范燕萍主 编《插花艺术基础》
丝路古堡
以自然界山水风光来命名
《荷塘月夜》
《漓江春色》
寒江独钓
借鉴古诗词曲赋来给作品命名
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
• 立华
• 引自蔡俊 清编著 《插花技 艺》
立花
第五届上海国
际插花艺术展
二、生花
• 生花意即生长着的花，花型固定于三角形的构 成，强调弯曲的技巧，以天、地、人三主枝来 表现，称为副、体、真。三主枝的长短关系， 取七、五、三的比例关系。
• 真代表人，位居一瓶之中心，充实上部空间。
• 副代表天，在真的腰顶处稍低的部位开始缓慢 地向真的左后方伸出，是构图中段的枝条，来 充实立体空间，表现草木的趣味与风情。
• 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。以自然之美来正 人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺术境界。
东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
四月牡丹:据说为曾写下多首牡丹诗的唐代诗仙李白。
五月石榴:一说为从西域取回石榴的张骞。一说为钟馗，因 石榴花开时正藉端午，每家多贴钟馗以辟邪，于是石榴花 和钟馗拉上关系。
六月荷花:据说为西施曾在苏州锦帆泾留下采莲的故迹。
七月玉簪花:据说是汉武帝宠幸的李夫人，因为她平时常插 一朵玉簪花于鬓旁。
八月桂花: 为西晋荆州史石崇的爱妻绿珠，她善吹笛而貌美。 赵王司马伦的同党孙秀曾想夺绿珠为妻，致石崇为赵王所 杀，绿珠堕楼殉情。人们以桂花之散落喻绿珠，并封她为 桂花花神。
九月菊花:据说为陶渊明。这位东晋田园诗人以菊花为友， 曾写下很多咏菊的诗句。以这位高节的隐士作为花之隐 逸者的代表，最是恰当不过。
十月兰花:据说为战国时代楚国大诗人屈原，他在离骚中 曾以兰蕙自喻。他深爱国家，但见朝政腐败而自己的政 治理想又无法实现而投汨罗江自尽。
十一月水仙:据说指洛神。由于水仙花生于水边，其姿态 飘逸清雅，有若凌波仙子，所以人们以洛神为水仙花神。
• 体表示地，插在副的相对一侧，充实下段，
• 生花
• 引自蔡仲娟主编《中 外现代花艺——花之 韵作品精选》
生花
三、盛花
盛花意即盆里盛着花，受中国盆景的影 响并吸收了西洋花艺的色彩，日本小原 流创立了盛花的型式，把立华和生花那 种点的插法改为面的插法，更贴近自然 景色，简化了许多固定的程式，使插花 便于推广普及。
作品以一种情愫和情感来命名
• 如“永结同心”
• 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
忘忧
以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
• 如右图，有如蜻蜓点 水，让人联想“小荷才 露尖尖角，早有蜻蜓 立上头”的意境。
• 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
写景式插花的表现技法
写景式插花和自然式插花区别：
• “波涛” 草月流作品 引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第五届上海国 际插花艺术展
造型灵活、 既有自然形、又 有意象形、抽象 形，是主张个性 张扬的风格。
二、东方自然式插花表现技巧
自
表现单株植物的美丽
然
式 表现几株植物的自然群落景观
插
花
表现某个小区的自然风光
2020/3/3
遵循造型原理的基础上，还应注意以下几点：
色彩的调和
形态的调和
材 质 的 调 和
（六）宾主关系
• 插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次 不明而造成散漫。
• 主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从 色彩、位置、大小等，都是把主摆在显要的地位为目的。
主次分明的作品
三、讲求意境，寓意于花，更赋命题
（一）意境 在有限的作品里表达无限而深远的内涵。注重 花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓 意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远， 耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、 清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花 中所没有的。
3.花型也符合植物自然形态。
横斜疏影
挺拔刚劲
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法
（一）重视线条的应用
• 常用木本枝条作为主要花 材，运用枝条的不同线条 形态表现不同的外延美与 内涵美，使作品更加生动 活泼，更富于艺术表现力。
• 常用的枝材有银芽柳、梅、 玉兰、竹枝。
二月
琴声悠扬
线条风格
线条设计
1、曲线风格 • 以焦点为中心，采用放射性插入法。花型有弯月型、瀑布
小荷才露尖尖角
•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑 这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。
插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
的右方。
2020/3/3
③ 右前75°
• 2、插辅助花枝 • 三大主枝插完后，插辅助花材。一、二主枝的从枝与其主
1.疏密有致 插花材料之间不可 密不透风，也不要 平均间隔．要上疏 下密、上散下聚。
色彩不一定五彩缤纷，重在和谐。 往往单色系更能吸引视线。如1985 年世界杯花艺设计比赛时，荷兰选 手就是以单色系的作品获得冠军。
傲雪
2.浓淡适宜
花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时， 则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。
如作品花影吹笙，线条优美的紫藤、淡黄色的康乃馨，配以色彩沉稳 的花器。花器采用方形的彩绘月饼盒，但由于花器是斜放的，同时盒 盖也斜扣在一边，使很平常的花器变得很新颖独特，斜扣的盒盖在这 种安静、平和的气氛中增加了神秘感，作品的主题突出，意境优美， 充满了诗情画意。
花影吹笙
（二）寓意于花
人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发 情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木 象征含义的由来有 ：
型等 2、直线风格 • 组群设计，每一组内的花材相互平行，组间平行、水平、
垂直、斜线或混合使用。 3、复式线条风格 • 该风格融合东方的线条和西方的块状花型。
直线风格
复式 线条 风格
曲线风格
（二）高低错落，参差有致
插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰， 前后伸展，有所变化 。
（三）虚实结合，刚柔相济
一月梅花: 是明代戏曲牡丹亭中柳梦梅，在梦中，他在 梅花树下遇见为情而死的杜丽娘，其后杜丽娘还魂与柳 梦相结合，成就一段曲折姻缘。
二月杏花:是杨玉环，安禄山之乱平息后，玄宗欲葬贵 妃，但见马嵬坡下一林杏花，故后人以杨玉环为杏花花 神。
三月桃花:一说是北宋杨家将之一的杨延昭，他守边二 十年，屡破契丹军。可能是他抵御外寇就像桃木之能驱 逐凶祸一样，故获封为桃花花神。一说为唐朝诗人崔芦， 因为他曾写下“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的 名句。
刚与柔
《融合》
3.留空白 如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使
人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。
（四）呼应关系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相 联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开 合自如。
（五）对比调Hale Waihona Puke Baidu关系
通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作 品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼， 不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的 对比等等。
十二月腊梅:据说是宋代的苏东坡及黄庭坚。因为他们倡 议将黄梅改称为腊梅。
（三）作品的命名与意境的表达
命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣 赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种： 1.规定命题命名 围绕主题进行构思、选材，同一主题有各种不同的表现 形式。
现今一些大型的插花比赛，往往采用这种方法，以评出 作品的优劣 。如在上海举办的全国插花艺术展览中，大会就 规定10个项目，其中5个是规定命名（祖国颂.亚运之光.家乡. 绿色赞歌.金秋）。
家乡2
家乡1
家乡3
家乡4
2.自由命题命名
创作完成之后，根据其表现的题材、主 题及意境等内容再命名 。
命名的常见方法有以下几种：
以花材的象征含义和特性来取名
• 如以竹、松、兰、 菊、桂花等花材创 作的“君子之尊”
《君子之尊》
• 罗宁作
• 引自赖尔聪主编《昆明世 博会插花大赛获奖作品集2》
如“凌波仙境”因水仙有 凌波仙子的雅号而命名。
日本插花各流派主枝名称表
流派名称
第一主枝（最长） 第二主枝（次长） 第三主枝（最短）
池坊流
真
副
体
小原流
主（盛花） 主（瓶花）
副（盛花） 控（瓶花）
客（盛花） 根（瓶花）
草月流
真（天）
副（人）
控（地）
日本传统插花的主要花型
一、立华 立华是由佛前供花演变而来的，意为竖 立着的花，具有超凡脱俗、严肃华贵的 气质和造型。她以一种抽象性的意念， 模仿自然山水，通过枝条的空间伸展， 充分展示大自然的韵律美。
枝夹角较小，前倾10-15度。第三主枝的从枝插于中间位 置前倾20-50度，选稍大的2-3朵花插入，为造型的焦点。 • 3、插陪衬花材 • 最后在基部插入3-4片陪衬叶，以充实花形，遮挡花泥。
• 盛花
• 引自广州插花艺术研究会编著《艺术插花》
盛花
四、自由花
受西方文化的影响，日本插花后起之秀 草月流大胆摈弃了传统的插花程式和规 范，要创造特异的花型，甚至使用非植 物材料，尝试各种插法，于是创立了自 由花，意即不受传统花型的位置和角度 约束，可根据作者对花材的感悟灵机而 作。
• 自由花
在于自然式插花是表现单株植物的自然生长形态， 因而有不同的趋势和型式。
而写景式插花则主要表现若干种植物的自然群落 景观，或特定区域的自然风光，既可用单株草木 来表达，有时又需要借助多株群生来加以表现， 并常常辅以其他配件加以衬托。
二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
表现刚劲挺拔或亭 亭玉立的姿态，给人以 端庄稳重的艺术美。
插作重点
（1）重点表现植物的伸展姿态，故线条的长短和角度一定 要适合，符合比例。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
2020/3/3
（一）符合植物的自然生长规律 1、基脚处理 2、画材朝向
（二）融书法画理于插花中 （三）花材的季节使用性 （四）灵活应用道具 （五）加强意境表达
2020/3/3
人文之“善”
• 受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋予 了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥
• 用象征、寓意、谐音的技巧，以借花明志、对花舒怀， 并给作品赋以某种命题，使作品展现一种特定的意境， 这是传统东方插花所特有的风格。
第三节 东方传统插花艺术
一、东方插花的花型构成
以中国和日本为代表 特征：优美的线条、深邃的意境、简洁的花材、清新淡雅 的配色 造型：以三大主枝为骨架的线条式插法，勾画出各种不对 称的简洁优美的图形 常以盆瓶为花器
•第一主枝：作品的最长枝，长度为花期高度和宽度之和的1.5-2倍 •第二主枝：协调第一主枝使之更加完美，长度是第一主枝的3/4、 2/3或1/2 •第三主枝：作为一、二主枝的陪衬，起稳定作用，长度是第二主 枝的3/4、2/3或1/2 •长度比例应根据实际情况灵活改变
艺术之“美”
• 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺 术美
• 素材美：善用木本花材，突出线条造型。 • 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。 • 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 • 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 • 追求整体艺术美
“圣”洁之尊
• 东方人认为花卉是神圣的，以一种崇敬的心情去对待她， 以花悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。