z古琴斫制的选材及工艺——李双序斫琴随笔
古琴的制作工艺与保养方法
古琴的制作工艺与保养方法
古琴是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和独特的音乐魅力。
古琴的制作工
艺与保养方法至关重要，对于保持古琴的音色和外观具有重要意义。
古琴的制作工艺主要包括选材、制材、制琴和调试几个步骤。
首先是选材，好
的古琴需要选用质地坚硬、纹理清晰、声音优美的檀木、酸枣木等名贵木材。
接下来是制材，必须将原材料经过横锯、纵锯、削、刨、磨等一系列工序，最终制成琴板、琴轴等琴件。
制琴阶段是最为繁复的，需要精湛的技艺将琴件组装、粘合，打磨琴身和琴面，最后绘制图案，以及施以漆等。
最后是调试，需要通过调节琴弦的松紧、琴轴的旋转方向等来达到最佳音色。
古琴的保养方法也至关重要，只有正确的保养才能延长古琴的使用寿命和保持
其音质。
首先，要注意避免阳光直射和潮湿环境，避免琴身变形和琴弦生锈。
其次，应定期用干净柔软的布擦拭古琴表面，保持琴身的干净和亮泽。
此外，古琴不宜长时间暴露在高温或寒冷环境中，更不能碰撞或摔落，以免损坏琴身或琴件。
最后，保养好琴弦也是非常重要的，要定期更换琴弦，以保持琴声的清亮和音质的稳定。
总的来说，古琴的制作工艺和保养方法需要继承和传承，只有通过科学的方法
和精湛的技艺，才能制作出品质优良的古琴，并通过正确的保养，使古琴历久弥新，发挥出其独特的音乐魅力。
希望各位古琴爱好者能够珍惜和维护自己的古琴，让这件传统文化艺术品得以传承和发扬。
浅论古琴制作工艺
浅论古琴制作工艺古琴的制作可分为木材选料、制琴匠工及调音三个过程。
首先是木材选料。
制作古琴的主要材料是具有高度韧性的硬木，一般选用生长缓慢、千年树龄、纹理细腻、颜色美丽的老紫檀、黄杨木、梧桐木或枫树木等。
从选材到料板加工，制琴师们都需要耐心地选材、削形单板及雕刻各种细节。
以老紫檀为例，适当的树龄和环境造就了这种木材非凡的材质，但也增加了采伐成本。
一些传统的老紫檀已经消失，制琴师们需要不断寻找新的可供使用的木材，以保持古琴的最高品质。
因此，木材的选取是十分关键的。
其次是制琴匠工。
制琴匠工作为制作古琴的主角，他们需要经历长期的学习和掌握精湛的技术，才能制造出高质量的古琴。
制琴匠工需要熟练掌握琴体的电刨工作，在一块大的木板上绘制琴型，用电锯将其分割成单独部件。
这些部件经过精细雕刻和打磨，然后进行拼接，使用特制的胶水处理，待其充分固液化后，再进行下一步的处理。
这是整个古琴制作的最难的一步，因为这步需要工匠手工处理，并且要求十分精准。
一旦出现小小的偏差，将会影响终稿的完美度。
之后，制琴匠用刮刀锉刀将琴箱表面刮平，并漆成黑色、红色或黄色。
为保证琴的声音的清晰度，琴头还需要精细雕刻出声音孔和钮子。
这部分漆工是为琴增色的，同时也是为了琴的活性和声音清晰度。
最后，制琴匠络绎不绝地琢磨琴齿，悬琴边缘，目的是让琴面变得光滑，并达到最好的品质。
而最后的调音过程则是测试古琴性能和音质的重要环节，主要是通过修剪弦柱、调整各个声音孔和琴钮等部位来达到音调的最接近自然和美妙。
总之，古琴通过木材、制琴工匠、漆色、漆工、调音等多个方面的根本和技术部分构建方方面面的制造过程，保持了其传统的特点和最优的音色。
所以，古琴在中国文化中占据着非常重要的地位，作为国间固有的文化财富，值得精研琢磨，继承发扬。
古琴的斫制
古琴的斫制
古琴的斫制是一种非常讲究的技艺，涉及到多个复杂步骤和材料的选择。
以下是古琴斫制的基本步骤和要点：
1.选材：这是斫琴的第一步，也是最为重要的一步。
木材的选择直接影响古琴的价值和音质。
通常，面板会选用老杉木或老梧桐木，底板则选用梓木。
这些木材经过时间的沉淀，结构会更加稳定，有助于古琴的长期保存。
2.制作模型：根据所需的形状和尺寸，制作出模型，这是斫琴的基础。
3.粗胚加工：根据模型，对木材进行初步的切割和加工，形成古琴的大致形状。
4.精加工：这一步涉及到更多的细致工作，如打磨、修整和抛光。
这一阶段的目标是确保古琴的形状和线条流畅，表面光滑。
5.安装配件：这包括安装琴轸、雁足、琴徽等小部件。
这些配件不仅起到装饰作用，也影响古琴的音色和演奏性能。
6.上漆与抛光：斫制完成的古琴需要上漆和抛光，以增加其美观度和保护木材。
这一步需要非常细致，确保漆面均匀、平滑。
7.调音：这是最后一步，也是最为关键的一步。
斫琴师会根据音律标准，对古琴进行细致的调音，确保其音色准确、和谐。
古琴的斫制需要深厚的技艺和经验，涉及到多方面的知识和技能。
斫琴师不仅需要了解木材的性质和特性，还需要熟悉音律和演奏技巧，这样才能制作出高品质的古琴。
浅谈斫琴之材
以前我打过一个比方，说木头像人一样，虽然长相都差不多，人没有一样的，不管从内心还是外表，都是良莠不齐，好坏皆有！木头也是如此，老杉木更是如此！
老杉木的木料大致有几种情况：
1，木质松但透的；
2，木质紧但透的；
3，木质松却闷的；
4，木质紧却闷的；
1和2两种情况下，木纹的分布比较平均或者规则，3和4两种情况，一般是木纹的分布和规则度都不够，甚至紊乱。
另外，有些树的节疤和虫蛀也会影响到琴，但是，如果有经验处理得好的话，不会有问题，特别是虫蛀的问题上，如果处理得好，比没有虫蛀的木头发音更佳！
所以说，并不是说老杉木都好，看木料的好坏，应该是从他的紧密度，木质的平均度，松透度，共振能力能诸多方便考虑，所以我们做琴之前，对每张木料的好坏，乃至于成琴后的走向和定位，都有一个标准和初步的划分，好料做好琴，普通料就做普通琴，什么木料适合做什么款式，适合做什么风格的琴！等成琴出来之后，差得都不是很多，这样，既是一种乐趣，也是一种经验，好了，大概就说这么多，也请各位拍砖和补充！谢谢！有机会说说琴的上漆！
2010-4-21 14:27回复
辟邪指法
5位粉丝
9楼
呵呵，老料是见过，只是可惜有的落入不懂琴的所谓制琴师手里，糟蹋了。
2010-4-21 14:29回复
傲世枫神
33位粉丝
10楼
回复七楼，那你有没有去看一看这面板薄的琴它的木质？而且，不要把漆胎想像成调音板，漆胎经过一定年岁后，是逐渐会恢复木料本身音色的！也就是说，琴挖制出来后的木坯音色，漆胎对它的音色影响以后是越来越小的！七分木料三分漆工！
绝大多数卖琴的都是近四五年内才冒出来的吧，尤其是这两年，突然就斫琴经验丰富了，令人可笑。
古琴制作材料
古琴制作材料古琴是中国传统乐器之一，其制作材料对于琴的音质和品质有着至关重要的影响。
在古琴制作过程中，选材是非常关键的一步，下面我们来看看古琴制作中常用的材料有哪些。
1. 木材。
古琴的琴身主要采用的是木材，而且要求木材质地坚硬，纹理清晰，同时还要求木材具有一定的韧性。
常用的木材有紫檀木、檀香木、核桃木等。
紫檀木质地坚硬，纹理美观，具有很好的音质，因此被广泛应用于古琴的制作中。
檀香木质地细腻，纹理清晰，琴音悠扬，被誉为古琴的上乘材料。
核桃木质地坚硬，稳定性好，琴音圆润，因此也是古琴制作的常用材料之一。
2. 弦线。
古琴的弦线一般采用的是丝线或者尼龙线。
丝线具有柔韧性好、音色纯净的特点，被广泛应用于古琴的制作中。
而尼龙线则具有稳定性好、寿命长的特点，因此也是古琴弦线的常用材料之一。
3. 胶合剂。
在古琴的制作过程中，胶合剂也是必不可少的材料之一。
胶合剂的选择对于古琴的品质和音质有着直接的影响。
一般来说，古琴制作中常用的胶合剂有鱼胶、骨胶等。
鱼胶具有粘接力强、耐磨损的特点，而骨胶则具有粘接牢固、不易脱落的特点，因此它们都是古琴制作中常用的胶合剂材料。
4. 漆料。
古琴的漆料主要用于琴身的装饰和保护。
在古琴制作中，常用的漆料有天然漆、合成漆等。
天然漆具有色泽鲜艳、质地坚硬的特点，而合成漆则具有干燥快、硬度高的特点，因此它们都是古琴制作中常用的漆料材料。
5. 装饰材料。
古琴的装饰材料主要用于琴身的装饰和点缀。
在古琴制作中，常用的装饰材料有贝壳、玉石、象牙等。
这些装饰材料不仅可以美化琴身，还可以提升琴的音质和品质。
总的来说，古琴制作材料的选择对于古琴的品质和音质有着至关重要的影响。
因此，在选择古琴制作材料时，需要考虑材料的质地、稳定性、音色等因素，以确保古琴具有良好的品质和音质。
希望本文能够对古琴制作材料有所帮助，谢谢阅读。
古琴的制作方法
古琴的制作方法简介古琴是中国传统乐器之一，其制作过程需要经过多个环节，包括木材的选择、制板、雕刻、装配等。
古琴的制作方法历史悠久，且有着较高的工艺要求。
本文将详细介绍古琴制作的步骤和相关的工艺技术。
木材的选择古琴的制作需要选用高质量的实木作为材料，以确保其音质和耐久性。
常用的木材包括杉木、黄杨木和红木。
杉木轻巧且质地均匀，适合制作琴面和琴背；黄杨木纹理美观，可以用于制作琴颈和琴轴；红木质地坚硬，适合制作琴柱和琴脚。
在选择木材时，需要考虑其纹理、声学特性和可塑性等因素。
制板制作古琴的第一步是制板，也称为琴面。
首先，选取合适的木材切割成合适大小的块状。
然后，通过削、刮、打磨等工艺将木块修整成所需的厚度和形状。
制板过程需要细心和耐心，以确保琴面的平整度和强度。
装配在制作琴面后，需要将其与琴颈、琴轴等部件进行装配。
首先，将琴颈固定在琴身上，确保其与琴身的衔接紧密。
接着，将琴轴装配在琴颈上，并调整琴轴的位置和张力，以便调整音高。
最后，将琴弦固定在琴柱和琴轴上，并进行调音和调谐。
雕刻和装饰古琴的雕刻和装饰是制作过程中的重要环节，也是体现工艺美学的关键。
雕刻可以在琴身、琴柱和琴脚等部位进行，常见的花纹有云龙、凤凰、山水等。
装饰可以采用漆绘、金丝嵌等工艺手法，以丰富古琴的外观和质感。
涂饰和修整制作完成后，需要对古琴进行涂饰和修整。
涂饰是为了增加古琴的光泽和保护木材。
常用的涂料有清漆、蜡等。
修整则是对琴面的细节进行打磨和调整，以使其更加平整和漂亮。
结语以上是古琴制作的基本步骤和相关工艺技术。
古琴的制作是一项需要极高技巧和耐心的工艺，每个环节都非常重要。
通过制作古琴，可以深入了解中国传统音乐文化，并体验到制作艺术的乐趣。
希望本文能够对古琴制作感兴趣的人士提供一些参考和启发。
注：本文仅供参考，实际操作时请遵循专业工艺和安全规范。
古琴制作材料
古琴制作材料嘿，咱今儿来聊聊这古琴制作材料那点儿事儿。
古琴啊，那可是咱老祖宗留下来的宝贝。
就说这制作古琴的木材，那可真是有讲究嘞！就好比那梧桐树，哎呀，你想想看，梧桐树就像是一个有着独特气质的大明星。
为啥这么说呢？因为它的声音清脆悦耳呀，就像大明星一亮嗓子，那绝对是惊艳全场。
用梧桐木做出来的古琴，那声音，啧啧，仿佛能带着你的思绪飘到九霄云外去。
还有杉木，这杉木就像是一个踏实可靠的老伙计。
它的音色温润醇厚，就像老伙计给你的那种稳稳的感觉。
用杉木做的琴，那弹起来，感觉每一个音符都透着股亲切劲儿。
你说这制作古琴的木材重要不？那肯定重要啊！这就跟做菜似的，好的食材才能做出美味的菜肴。
要是用了不好的木材，那这琴能好听吗？咱可不能亏待了这古琴呀！再说这琴弦，以前可都是用丝弦呢。
那丝弦就像是细腻的丝线，轻轻一拨动，那感觉，哎呀，真的是妙不可言。
虽然现在也有钢弦啥的，但丝弦的那种韵味，那可是钢弦比不了的。
就好像是手工织的布和机器织的布，感觉就是不一样嘞！还有那琴徽，小小的一个，可别小瞧了它。
它就像是琴上的小星星，点缀着这把古琴。
好的琴徽，能让这琴看起来更加精致漂亮。
咱再想想，要是没有这些好材料，那古琴能有这么迷人的魅力吗？那肯定不能啊！所以说啊，这制作古琴的材料可真是马虎不得。
就好像盖房子，没有好的砖头水泥，那房子能牢固吗？咱中国的古琴文化那可是源远流长，这其中制作材料的功劳可不小嘞！咱得好好保护和传承这些宝贵的材料和技艺，让后人也能感受到古琴的魅力。
你说是不是这个理儿？这古琴啊，就是咱中华文化的瑰宝，而制作材料就是这瑰宝上闪耀的光芒呀！可不能让这光芒黯淡了，得让它一直亮下去，照亮我们的文化之路。
自己制作古琴的制作方法
自己制作古琴的制作方法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：古琴是一种具有悠久历史的传统乐器，其制作过程需要经过繁复的工序和精湛的技艺。
下面我将介绍一下我自己制作古琴的方法。
选材十分重要。
古琴的材料一般选用梧桐木，这种木质质地坚硬且有一定的响度，非常适合制作乐器。
在选择木料的时候，要注意材质的均匀性和清晰的纹理，以保证琴身的坚固和音质的纯净。
在开始制作前，要先设计好古琴的结构和尺寸。
根据传统的古琴制作法，琴身是由主体、鳞片、底板和称为“龙鳞”的装饰片组成。
要根据这些部分的尺寸和比例来确定整个琴身的大小和形状。
这个工序需要考虑到琴弦的张力和琴身的共鸣特性，以确保古琴的音质和声音效果。
接下来是琴身的制作。
首先要将选好的梧桐木锯成合适的块状，然后用工具雕刻和磨削成琴身的形状。
这个工序非常繁琐和耗时，需要耐心和精细的技艺。
在雕刻时要注意琴身的曲线和边角的平滑度，以确保古琴的外观和手感符合传统要求。
接着是安装琴弦和调音。
古琴一般有七根弦，要将这些弦根据音高和张力逐一固定在琴身上。
在安装琴弦时要注意弦与弦之间的张力平衡和音准的调整，以确保古琴的音质明亮、纯净。
调音是一个必不可少的环节，要根据古琴的音域和音色来调整琴弦的张力和音准，以达到最佳效果。
最后是装饰和润色。
古琴的龙鳞、鳞片和底板是琴身的重要装饰，要将这些零部件精心装配和安装在琴身上。
在安装时要注意装饰的色彩和图案与整个琴身的和谐统一，体现出古琴的传统美感。
润色是最后的工序，要将琴身表面进行磨光和抛光，使其光洁细腻，展现出古琴的高贵和典雅。
通过以上几个步骤，一个完整的古琴制作过程就完成了。
制作古琴是一项需要非常专业技术和耐心的工艺活动，只有经过长期积累和精湛技艺的传承，才能制作出具有高品质和独特韵味的古琴。
我希望通过我自己的努力和创造力，能够制作出更多优质的古琴，让它们继续传承和发扬下去。
【字数：504】第二篇示例：古琴是中国古代传统乐器之一，有着悠久的历史和文化底蕴。
古琴的制作——选材及斫琴工具(一)
上期讲到了选材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。这期我们从面板的尺寸谈起。
以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。面板边缘的厚度一般为1.2公分左右(加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多)。凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分(左右对称)，周圈除两侧均为此尺寸。雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚(龙池、凤沼厚度一样)，个别也有1.8公分厚的(以长方形为例)。龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分(古书上的尺寸)，凤沼处长10公分，宽2.4公分。以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(乐器店有售)。徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。
斫制古琴的选材和处理
斫制古琴的选材和处理古琴面板材质主要采用青桐、杉木、老杉木、古汉木和泡桐居多。
当然也有见过使用红木斫制古琴的情况，但是毕竟这种情况极为罕见。
面板的材质要考虑古琴声音的共振和振动的传导效果。
底板材质对古琴声音的反射及振动有着重要的作用。
材质大多采用梓木，也有使用楸木、椿木、花梨木等质地较硬的木材的情况。
还有使用与面板同样的木材为底板的。
这种琴称为纯阳琴。
古代斫制纯阳琴选择面板和底板时，一般把木头截成数段，投入水中，浮起来的为阳木，用做面板；沉下去的为阴木，用来做底板。
老梧桐/青桐古人说的“凤非梧桐不栖”的老梧桐木几乎已经绝迹了。
偶尔会有一些青桐材料斫制的古琴还可以见到，但是已经不多了。
所以见到青桐材质的古琴，如果音质好工艺佳，尽可以收下。
杉木/老杉木杉木斫制的古琴木性稳定，声音柔和温润，走手音绵绵不绝，音色也能越弹越好（养琴），有较高的实用和收藏价值。
赫赫有名的唐代雷琴就选用杉木斫琴。
《琅嬽记》载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。
”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉。
新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，木材会散发出浓重的清香味。
现代斫琴师的上品大多是选用老杉木做为琴材的。
十多年前我曾听斫琴的师傅说过，古琴选材的木头，通常是砍下以后放了一百至三百年的老木头，对此我将信将疑。
后来有机会到安徽和浙江一些古村落去考察，发现原来真的有人在那里收购老房子的房梁用来斫琴。
这些做房梁的木材，大多有一二百年的历史甚至更长的时间，经过多年春夏秋冬的历练，木材内的火气完全被消除干净，更加松驰自然，发出的声音也会更好，的确是斫制古琴的良材。
古汉木古汉木指出土的汉代棺椁木材。
由于埋藏地下近千年，木色黝黑，木质疏松，纹理清晰，声音松透，乃斫琴之良材。
沉放几百年的老木头，其结构会产生很大变化。
一般老木头做的琴，弹出的按音、散音松透深沉，共鸣久久不止，有余音绕梁之势，泛音清脆坚实。
古琴的制作流程
古琴的制作流程一、选材。
做古琴呢，选材可太重要啦。
就像咱挑水果，得挑那最棒的。
做琴身的木材啊，像桐木就很不错呢。
这桐木啊，纹理得直，要是歪歪扭扭的，那可不行。
而且啊，它的质地要均匀，就像咱做人要实实在在的一样。
还有啊，这木材得干燥，要是湿漉漉的，那做出来的琴可就容易变形啦。
这就好比你穿了湿哒哒的衣服，浑身不舒服呢。
除了桐木，杉木也能用来做琴身，不过也得挑那种品质好的杉木。
琴面的木材呢，最好是那种纹理细密的，这样弹起来的声音才会好听。
这选材就像是给琴打基础，基础打好了，后面的工序才能顺利进行呀。
二、制坯。
选好木材之后呢，就开始制坯啦。
这一步啊，就像是给琴做个大概的形状。
工匠师傅得拿着工具，小心翼翼地把木材按照古琴的样子慢慢雕琢出来。
这可不能马虎，每一刀下去都得有分寸。
要是不小心多削了一块，那琴的形状就不对啦。
这就像咱们画画，要是一笔画错了，整幅画可能就毁了呢。
在制坯的过程中，琴的弧度也要做出来，这个弧度可是影响琴音的关键呢。
就像我们唱歌的时候，音调的高低起伏一样重要。
师傅得凭借着多年的经验，把这个弧度做得恰到好处，这样琴的声音才能有韵味。
三、髹漆。
髹漆这个环节可有意思啦。
漆对于古琴来说，就像是给它穿上了一件漂亮的衣服。
不过这漆可不是随便涂涂就行的哦。
首先得把漆调好，这漆的配方那可是有讲究的。
里面可能会加一些东西来让漆的性能更好。
然后呢，就开始一层一层地往琴上刷漆啦。
每刷一层，都得等它干了才能再刷下一层。
这个过程可需要耐心啦，就像我们等花开一样，急不得。
而且啊，刷漆的时候要刷得均匀，不能有的地方厚有的地方薄。
要是漆刷得不好，琴的外观就不好看，声音可能也会受到影响呢。
就像我们人穿衣服，要是衣服穿得歪歪扭扭的，那多难看呀。
四、安弦。
安弦这一步也很关键呢。
弦的选择也有很多种，不同的弦弹出来的声音也不一样。
就像不同的歌手唱歌有不同的风格一样。
把弦安到琴上的时候，得把弦的松紧度调好。
松了呢，声音就软绵绵的，没有力量；紧了呢，声音又太尖锐，不好听。
古琴斫琴工艺
古琴斫琴工艺
斫琴是一种对中国传统民族乐器——古琴进行精工细作的工艺技术，需要有专业技术的琴师完成操作。
这一过程通常包括木胚选材、外观造型设计、装配等多个步骤，历时较长，总体近百道工序，可能需要2-5年的时间才能完成一张古琴的制作。
在古琴的制作过程中，琴师需要对每一处材料和每一次工艺赋予极大的专业度和细心，使每一张古琴都是独一无二的，无法复制。
例如，在木料选材阶段，历代古琴制作首重选择良材。
面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木。
均须纹理顺直、硬度适中，且无疤节和虫蛀。
斫琴的过程还包括制胚、掏槽腹、做底板、合琴、镶岳山、披布、刮腻子、上面漆、上徽位、上雁足、栓弦等上百个步骤。
每一步都需要琴师具有高超的技艺和深厚的专业知识，以精准地把握古琴的材质、重量、音质、手工、手感等各个方面。
古琴的斫琴工艺是一种非常复杂而精细的艺术，它不仅体现了木工艺术、雕刻艺术、漆画艺术等多种艺术形式，同时也具有很高的艺术价值和收藏价值。
古琴制作材料
古琴制作材料古琴，作为中国传统乐器之一，历史悠久，文化底蕴深厚。
在古琴的制作过程中，所选用的材料至关重要，它不仅直接影响到古琴的音质和外观，更体现了制作者的匠心和技艺。
下面将为大家介绍古琴制作的常见材料。
1. 木材。
古琴的琴身多采用名贵的硬木材料，如檀木、紫檀、鸡翅木等。
这些木材质地坚硬，纹理美丽，不仅具有很好的声音共鸣效果，而且具有很好的抗变形和抗腐蚀能力，能够保证古琴长时间的使用寿命。
2. 弦线。
古琴的弦线通常采用丝线或者鱼线制作，这些材料具有很好的弹性和音色表现力，能够让古琴发出清脆悠扬的音色。
在选用弦线时，制作者需要根据古琴的音域和音色要求来选择合适的材料和规格。
3. 漆料。
古琴的琴身需要经过多次的上漆和打磨，以保护木材并增加外观美感。
常用的漆料有天然树脂漆、蜡漆等，这些漆料具有很好的附着力和抗老化能力，能够保证古琴的演奏寿命和外观品质。
4. 胶黏剂。
在古琴制作过程中，胶黏剂被广泛应用于琴身的拼接、装饰件的粘贴等环节。
优质的胶黏剂应具有很好的粘接强度和耐久性，能够确保古琴在长时间使用中不会出现开裂、脱落等问题。
5. 装饰材料。
古琴的装饰件通常采用龙骨、水牛角、象牙等材料制作，这些材料不仅具有很好的美感，而且能够增加古琴的音色共鸣效果，使得古琴在演奏时更加悦耳动听。
6. 其他材料。
除了上述主要材料外，古琴的制作还需要用到一些辅助材料，如琴轴、琴码、琴弦等，这些材料虽然在古琴的整体制作中所占比例不大，但却直接关系到古琴的使用效果和品质。
总结。
古琴制作材料的选择直接关系到古琴的品质和性能，因此制作者在选材时需要慎重考虑，尽量选择优质的材料，以确保古琴具有良好的音色、外观和使用寿命。
同时，制作者还需要具备丰富的经验和技艺，才能将这些材料加工制作成一把完美的古琴。
希望本文所介绍的古琴制作材料能够对古琴制作者和爱好者有所帮助，为古琴的传承和发展做出贡献。
古琴制作流程
古琴制作流程古琴制作是中国古代制作传统技艺之一，历史悠久。
古琴的制作涉及多种工艺，需要经过多道复杂的工序。
下面就给大家详细介绍古琴制作的流程。
一、原材料的选取。
古琴的制作需要选取质优的材料，如胡桃木、紫檀木、柚木、沙梨木、榆木等，因为这些材料的纹理清晰，质地坚实，震音效果好。
此外，制琴所需的各种辅料如鱼皮、竹子、牛角、水牛皮、铜锭等也要用优质的。
二、制作琴板。
琴板是整个古琴的重要组成部分，供琴弦震动后产生声音。
制作琴板需要将选好的原材料切割成合适的形状，然后安装在木架上，按照特定的规范、要求进行琴板的琢磨、加厚、打磨，这需要反复多次，以确保琴板厚薄均匀并且平整，指板、齿板等各部分的比例也需要精准计算。
三、雕刻尾柱。
古琴的尾柱是旋转支点，每个古琴都必须有。
雕刻尾柱是古琴制作的关键步骤之一，因为尾柱的大小和形状会直接影响古琴的声音。
雕刻尾柱需要选用质量优良的特殊木材，然后根据设计图，使用刨子、锉刀等工具亲手雕刻出形状美观、大小适合的尾柱。
四、绑琴弦。
在琴板上绑定琴弦需要经验丰富的琴师，因为绑定琴弦时需要根据琴板的距离和琴弦的长度精确地对号入座。
绑定好琴弦后，琴师需要按照一定的比例和距离钻孔安装琴弦销，以确保琴弦在弹奏过程中完全震动。
五、上色装饰。
最后一个步骤是上色装饰，这也是古琴制作的重要环节之一、上色装饰需要用天然山柿、无方难、葫芦碳等植物材料来进行染色，并且整个制作过程需要尽可能地避免人为污染。
完成染色后，琴师需要细心地进行装饰，例如在琴柄、琴筒的交界处逐层铺嵌蕉叶片，最后在琴头处铁文或金装饰等。
琴器探究斫琴第一步——选材
琴器探究斫琴第一步——选材蜀桐木性实，楚丝音韵清。
古时的琴多以梧桐为面、梓木为底，其次是上好的杉木为面、梓木为底，其他木材为琴材亦有之。
当今则以杉木为面、梓木为底居多，因为老桐木难得，上等桐木更是难得。
唐代制琴世家雷氏曾提出：“选材良，用意深，五百年，有正音”。
意思说古琴的制作非常讲究，要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等等工艺程序。
其中第一步，也是最重要的一步为选材，面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木。
雷威制琴精于选材，传说他常趁着大风雪天进入深山老林物色良材。
沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。
”并提出“轻、松、脆、滑”的琴材概念。
赵希鹄的《洞天清录》中，更记有“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者”，并“以掐之不入者为奇”。
古人在面板的选材上要求极严，必须要求木材无疵瑕，且质地较松软。
至于底板应选梓木、楸木、色木等较硬的木材。
汉代就已用梓木，经过历代实践，琴家“以桐之虚合梓之实”，达到“刚柔相配”。
赵希鹄更指出：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。
用现代的解释就是底板要重一些，这样才会有好的琴音。
当然也有不拘于此的琴，也有面底均用桐的，称作阴阳琴。
其制法是把桐木置水中，取上半浮者为面，下半沉者为底。
浮为阳，沉为阴。
因此以此名之。
又有纯阳琴，即面底皆用浮水之上半，而不用阴材的原故。
古代没有这种行制，后世创立出来的。
因为据说:在暮夜阴雨弹它，声音不低沉。
（“取其暮夜阴雨之际,声不沉默”）。
可是却不能及远，此外有桐面杉底的，也不足取。
也有以漆木作为底的，因为漆木颇似梓木，漆液坚凝，古人也多用它。
但须不经取漆而老大的，才可用。
总之，古琴多以桐面、杉面梓底者为上选，松木有良材者亦可用之。
其余都可不必购求。
其它木头，是否合适，且不下定论。
但不论选用何种材质,然须要求木质年久为佳。
【倪琴】造型端庄，线条古朴，做工精细，漆工精美，透着江南的俊秀与文气，【倪琴】琴音饱满绵长，松透圆润，广受大众的喜爱和琴人的好评。
古琴制作流程范文
古琴制作流程范文古琴是中国传统乐器之一，制作古琴需要经历多个步骤，下面将详细介绍古琴的制作流程。
第一步：选材制作古琴的第一步是选材。
传统古琴的琴材主要有南方红木、北方白杨木和泡桐木等。
这些木材都具有较好的音质和稳定性，因此是制作古琴的首选。
第二步：切割木坯经过选材后，木材需要被切割成合适的木坯。
一块合适的木坯需要具有足够的宽度和长度，以便能够制作琴身。
同时，木坯还需要具有一定的厚度，以确保古琴的结构稳定和音质良好。
第三步：琴身雕刻在木坯上，制作人员需要进行琴身雕刻。
古琴的琴身有前板、后板和两侧板组成，这些板需要根据琴的比例和设计进行精确的雕刻。
制作人员需要使用尖锐的刀具和雕刻刀等工具，将木材切削、雕刻成所需的形状和弧度。
同时，还需要制作琴脚和琴码。
第四步：琴身修整完成琴身雕刻后，制作人员需要对琴身进行修整，包括上轮廓、整光面、打磨、涂色等。
这一过程旨在使琴身的表面光滑且漂亮，同时保护木材。
修整的过程需要耐心和细致，以确保琴身达到最佳状态。
第五步：安装琴腿制作完琴身后，制作人员需要将琴腿装配在琴身上。
琴腿通常由木材制成，制作人员需要将其精确地连接到琴身上，并使用胶水或钉子牢固地固定。
同时，还需要调整琴腿的角度和高度，以确保弹奏时的舒适感和音质。
第六步：安装琴弦安装琴弦是制作古琴中的重要环节。
古琴通常有七根弦，制作人员需要将这些琴弦穿过琴码，并用琴桥固定在琴腿上。
安装琴弦需要一定的技巧和经验，以确保琴弦正确地张紧和调音。
第七步：调音和调试完成琴弦的安装后，制作人员需要对古琴进行调音和调试。
调音是指调整琴弦的音高，使其与其他弦和谐共鸣。
调试则是检查古琴的音质、音色和共鸣等方面，对琴身的声音进行微调，以达到最佳的演奏效果。
第八步：润色与清漆最后一步是润色与清漆。
润色是对古琴表面进行打磨和擦拭，以增加其光泽和质感。
清漆是涂刷在古琴表面的保护层，既能保护木材免受潮湿和氧化的影响，又能增添古琴的美观度。
综上所述，古琴制作流程包括选材、切割木坯、琴身雕刻、琴身修整、安装琴腿、安装琴弦、调音和调试、润色与清漆等多个环节。
古琴的制作方法和步骤
古琴的制作方法和步骤一、制作古琴前的准备1. 材料的选择可是相当关键的。
咱们做古琴啊，木材得挑好。
像老杉木或者桐木就很不错。
老杉木呢，质地比较疏松，声音传出来呀，松透又清亮。
桐木也有它的妙处，音色比较圆润。
而且这木材得干燥，要是湿乎乎的，那做出来的琴以后可容易变形呢。
另外，还得准备大漆，这可是古琴表面那层保护膜似的东西，让琴既好看又耐用。
还有鹿角霜，这是用来填在琴腹里头的，能让琴的声音更有韵味。
2. 工具也不能少。
像锯子，得有个好使的锯子，这样才能把木材按照咱们想要的尺寸给锯好。
还有刨子，用来把木材表面刨平整。
凿子也得备着，在琴腹那儿挖槽的时候可就靠它了。
二、古琴的制作步骤1. 琴体制作先把木材按照古琴的大致形状锯出来。
琴的长度、宽度都得有个讲究。
比如说，一般常见的古琴长度大概在三尺六寸五左右，这可都有传统在里头的。
把木材锯好之后，就用刨子把表面刨得光滑平整。
这就好比给琴体做个基础的美容，要是表面坑坑洼洼的，后面的工序可就难做了。
接下来就是挖琴腹。
这可是个精细活。
用凿子小心翼翼地在琴体内部挖出合适的空间来。
这空间的大小、形状都会影响琴的音色。
挖得太大，声音可能就空了；挖得太小，声音又发闷。
其实这就像咱们做饭，调料放多少得合适，不然味道就不对了。
然后把鹿角霜和大漆混合起来，按照一定的比例调好。
这比例就像是做菜的秘方，不同的比例会有不同的效果。
调好之后，就把这混合物填到琴腹里头。
这一步要填得均匀，不能有的地方厚有的地方薄，就像给琴腹穿上一层均匀的保暖内衣，让琴的声音更温暖、更有质感。
2. 面板制作面板得精心挑选木材的纹理。
纹理清晰、顺直的木材做出来的面板会让琴的声音传导更好。
在面板上要开弦槽，这弦槽得开得笔直，不然琴弦放上去就不整齐，弹起来也不顺手。
就像咱们走路，路要是歪歪扭扭的，走起来就费劲。
琴徽也是面板上重要的部分。
琴徽一般是用贝壳或者玉石之类的材料来做。
要把它们镶嵌到面板上准确的位置。
这位置可是根据音律来定的，要是镶错了位置，那琴的音准可就乱套了。
初一关于古琴的说明文450字
初一关于古琴的说明文450字
七年级关于古琴的说明文450字
琴，棋，书，画中琴指古琴，它是“四艺之首”。
今天，我们来谈谈古琴的制作。
一，选材。
不好的材料就是古琴质量的关键。
古琴存有两大结构：琴面板
二，做面板。
不同样式的古琴做工也不同。
先用模具在板材上画出古琴的平面几何图，然后用刨子等工具挖腹槽，把面板加工成弧形，然后在明火上稍加烘烤。
三，搞底板。
在底板挖出两个传音孔，镌刻觑轸池。
四，粘合底板与面板。
用特胶把底板与面板粘起来，晾一天左右。
五，擦灰胎。
用吉楗油调配上瓦灰，鹿角霜后，光滑涂抹在古琴全身，晾晒个一周左右。
然后用砂纸包上木头擦琴身。
六，再次刮灰胎。
方法同前。
在此，要说明一下：用灰胎料只涂前一次刮灰胎时露出
琴板的部分。
七，加装附件。
将轸子，筏，岳山，琴徽，冠角，龙龈，雁足安在制订边线。
八，上漆。
用松楗油调配上大漆，鹿角霜后，涂抹在古琴全身，晾个一周左右。
九，回转。
将琴弦上在岳山上，再系则至
十，校音。
用音哨或古琴的泛音校弦，按仲吕调(正调)定弦。
以上就是古琴的制作过程，仅供参考。
古人斫制的制作工艺
古人斫制的制作工艺传统造琴工艺,在唐、宋时已达到了很高的水平,后世琴工都是沿袭唐、宋制作工艺。
其中一些相当先进的技术,不但是我国乐器科技史上的光辉成就,对今天来说,也还有不少值得认真学习、研究的宝贵经验。
现将传统选材,材料处理,底、面制作,开剜槽腹,粘合,灰漆等主要工艺程序依次扼要探讨如下:（一）选材中国造琴传统最重选材，从嵇康《琴赋》的描写就可以看出古人对选材十分考究。
唐代世代相传的制琴世家雷氏更提出：“选材良，用意深，五百年，有正音。
”他们把选材良视为一张琴是否成功的首要条件。
前人不但在选材方面积累了丰富的经验，而且更为可贵的是，在理论上对选材也有不少专门的论述。
琴面用梧桐，又以峄阳、龙门二地孤生于石上者较为理想。
沈括又提出：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越”。
对桐木的选择的要领是：“择紧实而纹理条条如丝线细密，条达不邪曲者，此十分良材，亦以掐之不入者为奇。
”沈括更提出：“琴材欲轻、松、脆、滑谓之四善”。
《太古遗音》对此还有进一步的见解，并从理论上对选梧桐加以论述。
至于琴底材料，汉代就已用梓木。
宋人又对此有进一步的认识。
“天下之材，柔良莫如桐，坚钢莫如梓，以桐之虚合梓之实。
刚柔相配，天地之道，阴阳之义也。
”赵希鹄更提出：“择面不择底，纵然法制之，琴亦不清，盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸。
法当取五、七百年旧梓木。
锯开以指甲掐之，坚不可入者方是。
”应该说这是十分精辟的论述。
另外，对于木质软硬对琴音的影响，宋代亦有论述。
如：“面前用梧桐……太硬则无声，太缓则声虚；梓须避其心，……木性条直，阴阳相向，底面无节，是为斫琴之妙术也。
”“软坚无定，则徽弦边实边虚；甲难入者，不宜灰漆；似坚而软者，不宜白弹。
……”可见古人选材完全是出于音响的要求（二）材料处理古人处理木材有用自然干燥方法的，也有采取人工干燥方法的。
传统人工法有两种：一种是《断琴记》所记：“乃作烧灶，以炭火爆之。
……五日以上，十日以下，其木似有烟色，乃称其轻重以定干湿；斤两不减，则其木为干，乃止爆焉。
九疑古琴斫制技艺工艺流程
九疑古琴斫制技艺工艺流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
文档下载后可定制随意修改，请根据实际需要进行相应的调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种各样类型的实用资料，如教育随笔、日记赏析、句子摘抄、古诗大全、经典美文、话题作文、工作总结、词语解析、文案摘录、其他资料等等，如想了解不同资料格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by theeditor. I hope that after you download them,they can help yousolve practical problems. The document can be customized andmodified after downloading,please adjust and use it according toactual needs, thank you!In addition, our shop provides you with various types ofpractical materials,such as educational essays, diaryappreciation,sentence excerpts,ancient poems,classic articles,topic composition,work summary,word parsing,copy excerpts,other materials and so on,want to know different data formats andwriting methods,please pay attention!九疑古琴斫制技艺工艺流程。
1. 选材：精选上等泡桐、梧桐、香樟等木材，要求木质坚硬密实、纹理顺直清晰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
z古琴斫制的选材及工艺——李双序斫琴随笔商丘古琴协会、音乐家协会会长李双序映象网商丘讯(记者曾岩胡倩)唐朝谢邈在《谢人惠琴材》云:风撼桐丝带月明，羽人乘醉截秋声。
七弦妙制饶仙品，三尺良材称道情。
池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
何因乞与元中术，临化无妨膝上横。
从谢邈的诗我们可以看出琴的大致尺寸是“三尺良才”。
《断琴记》云:琴身长三尺六寸，宋代石汝砺的《碧落子斫琴法》中琴长三尺六寸五即换算到现在的尺寸为123.7cm。
那么琴的尺寸到底是三尺还是三尺六寸，还是三尺六寸五，三尺六寸六分哪,可见自古以来琴制的尺寸并不完全统一，虽然有所相差，但有效弦长(岳山到龙龈111cm)是统一的。
一张制作精良的琴无论从品形到音色都需具备各种美学因素。
品形要端庄，不能有匠气。
举之则轻，击之则松，折之则脆，抚之则滑谓之四善，音色更要追求具备九德中的圆，润，松，透，古，奇，静，芳。
中国古代文人见山咏志，遇水生情，中国的长江大河一般都是发源于高山，试想我们姑且把琴弦看做是从岳山发源的流水往下经过了”龙龈“围绕在”雁足“之上，雁足坐落在龙池和凤沼之间，琴腹是通空又和”承露“(承接雨露之意)”轸池“相通，经过弦眼和上面的岳山相连构成一个循环，从而追求拨动琴弦想法使声音通过岳山和龙龈的的传导促使面板和底板在短时间内进行腔体有规则的整体震动，这样的制作理念就能使散音宏大久远有钟鼓之声的浑厚感，而每一个泛音点能够轻盈清越，就像一滴水一样清，透，润，圆圆的甚至带着尾巴。
七条弦的按音音色统一，沉着坚实且赋予变化，通过”纳音“的环绕声音在琴腹中往复回荡，生生不息，绵延不绝～这样的声音厚重苍古才能使人感受到中国传统文化的底蕴和艺术张力～1.【选材】相传伏羲削桐为琴，《诗经》曰:倚桐梓漆，爰伐琴瑟。
就指出用桐木作面，梓木作底用来制作琴和瑟，就理论而言桐木(属阳)密度疏松利于发音，所以用来作面。
梓木(属阴)密度坚实，有利于声音的反射所以用来作底。
《洞天清录集》择琴底云:“面以取声，底能匮声，底木不坚，声必散逸。
”所以用坚硬木质作底是非常合理的。
那么如何选得一块好的桐木作面,《琴赋》云:惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇冈。
披重壤以诞载兮，参辰极而高骧。
含天地之醇和兮，吸日月之休光。
嵇康提出了对桐木以苍老，吸取日月精华为良才。
而桐木又有梧桐和青桐之分，《碧落子斫琴法》载:梧桐又分五种，第一，黄砂桐，(色边黄边白，半紫半赤，柔而重，坚而不刚)第二，紫砂桐，(色或纯黄纯白，纹柳细而不乱，虽硬不顽，轻而不虚)第三，白砂桐，第四，空心桐，第五，厚皮桐。
只有黄砂桐和紫砂桐两者适宜斫琴，后者并不具备～面板必须取向阳面，根节声闷，上节声虚，只有中间符合斫琴。
那么如何断定面板为向阳或者阴,近代琴家裴金宝先生在他的著作中提出了辨别方法我们不妨借鉴一下:入水法，仰者为阳覆者为阴。
水湿法，吸水多者为阴少者为阳。
吹晾法，先干者为阳后干者为阴。
观色法:浅者为阳，深者为阴。
闻气法:轻者为阳重者为阴。
尝味法:淡者为阳浓者为阴。
那么是不是每一张琴都必须用桐木作面梓木作底那,而历史上流传下来的很多良琴也并不尽然。
楸木，白木，杉木，就是不错的选择，杉木和桐木一样具备密度疏松切纹路顺直的优点。
而具体选择符合斫琴面板的方法则是选择干燥的，密度要疏松能用指甲按下去最好，斫制前把选好的面板和底板放在开水炉中蒸煮，待其木材内原有的油脂成分出掉之后再进行烘干或者自然晾干。
叩声要清不能闷而浑浊，不选纹路不通或者有疤节之材。
可用年轮的辨别方法进行推敲～一般多选用年代久远的老家具，老房梁等下料。
斫良琴选材极为关键，难怪唐代雷氏云:择良材，用深意，五百年，有正音～2.【绘式样图纸】古琴式样很多，有四五十种款式之多，最为常见的为伏羲氏，中尼式，正和式，落霞式，蕉叶式等。
不同的式样只是在琴颈和腰处进行线条改变，选择自己要做的样式进行设计构图，以伏羲式为例全长123，7cm颈至肩21.3cm 颈中间阔13.5cm 上腰在岳山至龙龈之间八徽1.7cm 下腰在是二徽1.7cm 等等。
把设计好的样式放在理想的材料上用锯子或木工锯锯出，也可以做出模板日后直接放在面材上用记号笔绘出亦可。
定面板尺寸3.【定面板尺寸】板材厚5cm,长125cm，阔25cm用孢子刮平，《碧落子斫琴法》以伏羲氏为例定头厚4.4cm 尾厚3.4cm (琴首略厚尾略薄)，可把剩余的厚度刮掉。
头阔18.6cm 肩阔20.3cm尾阔13.5cm 头颈16.9cm削面法4.【削面法】削面法主要要求弧度的均匀，选材之后根据年轮正中心定出中线，分别由两侧用手提孢子向中线内收复，每侧约收2.366cm直至弧形匀称，第二是岳流，也称之为低头。
低头工艺由唐代制琴开始，岳山高而弦路低，右手易弹，左手易按。
所谓“复手可按，触指音发”。
但琴面必须十分平整，否则易出先音，这就对制作工艺提出了更高的要求。
具体方法由四徽处逐渐往岳山及额处低，现在大多数斫琴是在二徽处低头，可以用孢子刮之，一般低0.8cm5.【槽腹】面和底刮出来之后就要进行面板槽腹开挖，开槽工艺是十分严格的并且决定着音色的好坏。
由底板龙池，凤沼相对应的就是”纳音“，把底板合在还没有进行开挖的面板下面，用笔画出纳音位置。
由两侧进行开挖，开挖的深浅并不是绝对的，留出纳音外一般往里开挖2.5cm，面厚留2.0cm，槽腹开挖完毕可将底板放置在开挖好的面板上，纳音应低于底板1.5cm，也可适当制作。
有的琴为了突出一弦二弦的厚重故意把一弦二弦下面留的很厚，而七弦按音要求奇，芳，等美学要求故下面开挖较薄，这些可在实际的操作中根据材质的特点适当开挖。
天柱地柱的放置:北宋《断琴记》和田翁芝的《太古遗音》载“天柱园七分当三四徽肩，地柱方七寸在龙池下一寸五分。
”柱颈过大时发音闷，而《碧落子斫琴法》地柱多作圆形，圆形对音的传导上更好，不拘与天圆地方之说。
然而有的琴甚至没有放置天柱地柱声音反而比放置的声音更好，个人感觉天柱地主对声音的传导主要还是依靠面板槽腹的开挖，其放置的目的多方面在于预防琴面和底板的变形。
6.【声池、韵沼】此制最早见于北宋的《斫匠秘诀》中，称为“韵池”、“尾池”;并附有口诀:“谁识欹山路，江深海亦深，洞中多曲岸，此处值千金。
”《太古遗音》首次提出“声池”、“韵沼”的名称，并在槽腹制度图中画出了两半月形形制;还附注:可知“声池”、“韵沼” 是在槽腹内岳及尾两处各挖深于槽腹的半月形池池边岸则高于槽腹，也可用对角法进行开挖。
7.【配底板】底厚1.7cm 有长方孔为龙池，居四徽七徽间，龙池长23.6cm 有长方孔，谓之凤沼，较龙齦为小，居十徽十三徽间，凤沼长12.5cm 定出底板后可以和面板进行合缝，定出中线和面板一样要对底板进行弧度处理，用孢子由两边向中线收拢，收拢的弧度极小可适当而收。
其发音原理借鉴古时候的铜锣一样中间厚两边薄，这样对声音汇聚有更好的优势。
8.【底面试音】《碧落子斫琴法》面厚底薄木泛清大弦顽钝，小弦焦咽。
面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。
面薄底厚，虚泛清，利于小弦不利大弦。
面底皆薄木泛俱虚，其声疾出，音韵飘荡。
必须底面相当，虚实相称，弦木声和～可根据其中的要领对已经开挖好的面板音槽进行敲叩即可9.【底面结合】以上工艺完成之后就要进行底面结合，可用白胶或生胶粘合，粘合之后也可用细竹坯订好，然后对其进行加固，确保底面结合严丝合缝。
10.【开舌穴，轸池及龙龈沟】舌穴的开剜是唐、宋琴制的特点。
《太古遗音》云:“舌穴刻深一寸二分，直阔六分，安木舌在内”。
以额长二寸计算，湖北随县擂鼓墩战国早期墓出土的十弦琴，琴额部也是剜空的琴额剜空过半，这样对发音是很有意义的，然而现在的琴开舌穴多数并不严格按照尺寸。
轸池的位置紧对着岳山内侧长方形条沟深0.5cm 长14cm 阔2.5cm11.【上配件】配件的木质以红木，黑檀，紫檀等坚硬的木质为佳，轸池木质需以黑檀或紫檀为上，其优势是坚硬不易跑弦。
龙龈厚1.2cm长阔各4cm，冠角和雁足可根据其特点而进行制作。
如琴身是黑色表漆岳山及冠角和雁足可以用红木配件而显得更加典雅。
这里重点说岳山:唐宋古琴往往内外两侧高低不同，这样就是从拉弦的角度去考虑不易跑弦也是比较合理的。
《斫匠秘诀》云:“岳高则虚”告诉我们岳山不宜过高，这样不利于声音的传导琴音易空浮。
一般情况下多数古琴1弦1.8cm左右，7弦1.5cm左右弹琴手感较为舒。
把试音架放在琴上面调好试音架的弦音，对其进行试音12.【试音架试音】把试音架放在琴上面调好试音架的弦音，对其进行试音13.【存放风干】把制作好的白坯自然存放一到三个月左右，目的在于防止制作好的白坯由于温度气候所变化而产生变形。
14.【披麻】用麻布对琴全身进行缠裹，好处是可以防止日后琴的某个部位进行自然开裂，现在也有用纱布代替的。
鹿角霜灰胎15.【灰胎】唐宋古琴多用鹿角霜，而清代则多用瓦灰做灰胎。
1.瓦灰法:选择上古的蓝色老房瓦，清理灰尘然后磨成粗细不等的粉末，用细箩筛选出精细的灰，掺和生漆对琴身进行涂抹。
2.鹿角灰法:把鹿角霜磨成80目 120目 200目等粗细的灰面调和生漆往琴面上刮之，第一遍薄，温度要在23°一25°湿度控制在75%以上。
每刮一遍待其干燥后进行打磨和找补漏洞，表干后方可刮第二遍，第二遍略厚干燥时间会过于漫长，然后以此类推遍数越多越好，整体出来要细腻光滑。
16.【定徽法及镶嵌】1.徽位法近岳者为一徽，以次而下，近齦者为十三徽。
其位置皆为全度(全度即岳山到龙龈)等分。
全度二分之一为七徽，四分之一为四徽及十徽，三分之一为五徽及九徽，五分之一为三徽及六徽及八徽十一徽，八分之一为一徽及十三徽，六分之一为二徽及十二徽。
实际操作中可以将换算好的尺寸标注在平杆之上。
琴徽的用料古人多用玉石金属，蚌壳作徽，现多选用蚌壳。
2.大小法:七徽最大用十号钻头，一徽二徽三徽和十一徽十二徽十三徽同大用八号钻头，四徽五徽六徽和八徽九徽十徽同大可用六号钻头镶嵌。
17.【打磨试音】用不同标号的砂纸，由粗到细打磨，用试音架及时试音，如果出现砂音，打板则是琴面灰胎不够平整，可根据现实情况进行处理打磨。
有蜂窝麻面的地方要用细灰掺和腻子找补。
生漆18.【表漆】表漆分紫漆，黑漆，朱漆，黄漆等，可以根据自己喜欢的颜色进行调试，然后用面纱一遍一遍对琴身进行擦拭，每擦一遍待其干燥后进行第二遍，遍数越多越好直至琴面光洁无瑕。
19.【刮琴徽】琴徽已经被表漆所覆盖，可用琴徽标杆对应着，用细刀进行刮出。
20.【上弦】可用锉刀在龙龈位置轻微锉出弦路，使得每根琴弦均匀从而确保琴弦不易滑动。
斫制一张古琴无论从音色到审美的变化上其优点亦是越多越好，《溪山琴况》《琴声十六法》等琴学巨著都对古琴的审美范畴上更具指导意义。
《碧落子斫琴法》《僧居月斫琴法》等从方法实践上诠释了我国古代琴家们精确的斫琴艺术和超凡的睿智。